近對當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作“概念化”現(xiàn)象有許多深入的剖析。我作為一名打工作家，聯(lián)想到“概念化”對打工文學(xué)的危害，不禁痛心疾首。

　　有論者總結(jié)了“概念化”對文學(xué)創(chuàng)作的四種危害，其一是人物符號化，其二是故事情節(jié)公式化。這兩種危害在打工文學(xué)作品中司空見慣。

　　不妨列舉打工小說中四類人物來分析這種符號化：老板、保安、員工、“成功”的女性。在大多數(shù)打工文學(xué)作品里，老板都是陰險狡詐的，殘酷地剝削員工，甚至拖欠工資，個別老板，特別是建筑包工頭還一走了之；保安也不是好東西，為虎作倀，監(jiān)視、打擊甚至殘害員工，是資本家的走狗。員工特別是流水線上的工人，一定是加班加點，付出了身體，也付出了感情，卻被老板虧欠了。至于女性的“成功”幾乎走的全是不義之道，不是做了二奶、小三，就是當(dāng)了小姐。

　　很多打工小說的故事情節(jié)就像泥鰍一樣，可以用一根竹簽從頭串到尾。一開篇就能猜測到結(jié)尾，甚至從上一句可以推測出下一句。上世紀(jì)中葉中國文學(xué)淪為“政治話語的簡單演繹”，革命人物一定是排除萬難、不怕犧牲，而**一定是貪生怕死不堪一擊。很多打工小說中的人物性格也是定型的，老板和保安就是壞，沒有最壞只有更壞；　員工就是辛苦，沒有最苦只有更苦；“成功”的女性就是恬不知恥，沒有最恥只有更恥。

　　大多數(shù)打工作家看到的只是人性的陰暗，只是來自底層的仇恨與憤怒，只是打著關(guān)懷的旗號宣揚與鼓動情緒的暴力。很多生活在打工文學(xué)的濫觴之地——深圳的打工作家，基本不看打工小說，特別是無名作者的小說。這本身就是一種自我否定。

　　其實很多有識之士早就發(fā)現(xiàn)了這種“概念化”。在2007年第三屆“全國打工文學(xué)論壇”上，深圳評論家周思明說：“現(xiàn)在不少論者都對‘底層文學(xué)’的藝術(shù)性表示質(zhì)疑，這不是空穴來風(fēng)。我讀了一些打工作家的文本，仍有為數(shù)不少的‘作品’只能算是有著訴說要求的文學(xué)愛好者的作文。無論是寫城市農(nóng)民工還是寫家鄉(xiāng)人事，一些打工作者只是從概念出發(fā)，去演繹一個故事；或從先驗入手，以‘苦難’作為某種‘論據(jù)’來圖解一種底層經(jīng)驗；或者依從了理論界的某種說教，將筆下人物夸大或者矮化。加之語言的干癟，語法的粗糙，結(jié)構(gòu)的簡單，給人以‘高玉寶式’寫作的感覺。”

　　打工文學(xué)可以歸入“新寫實主義”的范疇，但這種“寫實”是建立在“概念化”之上，或者說是建立在某些陰暗的角落之上，寫的不是真正的全面的“實”。也許有人會問，打工文學(xué)作者大多來自社會底層，寫的也是打工題材的作品，難道還不接地氣嗎?回答是否定的，因為沒有抓準(zhǔn)筆下人物的“精神主流”。

　　悲傷、憤懣、仇恨、憔悴、失望甚至絕望、孤獨等絕不是打工者的“精神主流”，相反他們大多是自信、安詳、追求和拼搏、充滿希望、有時也知足常樂或者自我安慰的。而老板的“精神主流”則是追求財富、拼搏、創(chuàng)造、有余力的時候做做慈善(如陳光標(biāo))，當(dāng)然也追求最小的付出得到最大的回報。如果中國全是奸商、忿民，世界　GDP　第二怎么能夠創(chuàng)造出來?人性顯耀光芒，這樣的社會才是進(jìn)步的。

　　當(dāng)然并不是說陰暗的東西不能寫，但幾乎全是陰暗的東西，就很不正常了。打工文學(xué)迫切需要回歸“精神主流”!就好像偶爾粗話，是出于憤怒或者戲謔；但無粗不成話，就是沒有修養(yǎng)的表現(xiàn)。

　　第三種危害是“造成文學(xué)性匱乏”，或者說“越來越遠(yuǎn)離詩意和詩性”。文學(xué)的詩意一方面為生活素材所固有，而打工文學(xué)的生活素材是經(jīng)過篩選的，是純粹的“概念”，毫無詩意可言。“詩意”的另一方面來源于“作家主觀世界的情愫”，或者說“想象力的充分發(fā)揮”。因為寫作者缺乏耐心，異常浮躁，甚至希望通過文學(xué)改變命運，加上學(xué)問淺顯、沉淀不足，語言的干癟、語法的粗糙、結(jié)構(gòu)的簡單就在所難免了。

　　“概念化”的第四種危害是“抑制了當(dāng)下文學(xué)思想高度的產(chǎn)生”。除開那些追求經(jīng)濟(jì)效益的作家，幾乎所有作家都希望創(chuàng)造出有高度的作品，有一句詩或者一行文字進(jìn)入文學(xué)史。這種想法當(dāng)然是好的，但高度“概念化”的創(chuàng)作，怎么可能產(chǎn)生有“高度”的作品呢?

　　被眾多學(xué)者和打工文學(xué)作家津津樂道的莫過于王十月的《國家訂單》，因為該小說獲得了中國的最高文學(xué)獎勵。但此小說是有爭議的，很多作家對于將魯迅文學(xué)獎頒給《國家訂單》是頗有看法的。個人認(rèn)為，這不是王十月寫得最好的小說，更不是最好的打工小說。此小說不但語言粗糙，而且明顯呈現(xiàn)出“概念化”的傾向，走得仍然是“套路”———緊張的勞資關(guān)系，資本籠罩下的人事紛爭，過勞死的沉重代價等等。尚有良心的底層打拼上來的小老板略有亮點，但他是“憤青”。撕掉美國國旗，這難道不是鼓動民族情緒么?與打砸日貨的“愛國”行為只是五十步與一百步的差別而已!要知道，撕掉任何一個國家的國旗，都是對該國的不尊重!憤青可以撕國旗，作家可以寫，但這種極易煽動民族情緒，造成負(fù)面影響的書寫不應(yīng)該鼓勵。

　　打工文學(xué)去除“概念化”，將是一個漫長的過程?？上驳氖?，很多打工作家們也正在反省這些問題：打工生活是怎樣的?真善美在哪里?和諧和正能量又在哪里?如何將打工者的夢和打工作家的夢融入中國夢?