從木匠到世界文化名人

　　——話說齊白石

　　楊華方

　　1956年6月，曾被徐悲鴻譽為五百年出一個的中國著名畫家張大千，去西班牙拜訪畢加索，第一次和第二次沒有見到，第三次才見到了畢加索。畢加索知道張大千的來訪目的，不說什么，從屋里搬出一捆畫來。張大千一幅幅仔細欣賞，發(fā)現(xiàn)沒有一幅是畢加索自己創(chuàng)作的作品，全是臨摹齊白石的畫。他感到不解，畢加索乃世界美術(shù)大師，怎么臨摹齊白石的畫?

　　畢加索對他說：

　　“齊白石真是你們東方了不起的一位畫家!……中國畫師神奇呀!齊先生水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長河與游魚。那墨竹與蘭花更是我不能畫的。”

　　“談到藝術(shù)，第一是你們的藝術(shù)，你們中國的藝術(shù)……”

　　“我最不懂的，就是你們中國人為什么要跑到巴黎來學藝術(shù)?”

　　因此，畢加索還說：“我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石!”

　　難以想象，這樣一位世界級的藝術(shù)大師，曾經(jīng)是湘潭一個大器作木匠和小器作木匠。

　　要學雕花匠

　　齊白石8歲那年，在外祖父周雨若主持的村學中就讀，半年后因家貧輟學，隨后從父務(wù)農(nóng)。自幼即從事牧牛、砍柴，十四歲時家里叫他學木匠，學的是大器作。

　　大器作木匠，除做桌椅板凳床之類的家具，起房子時還要上梁釘樓板。 湘潭還有一種木匠，叫小器作，俗稱雕花匠，干的是在家具上雕花的細活。

　　齊白石跟著第一個師傅干了不到半年，由于年少體弱，師傅不愿帶。經(jīng)家人送禮講情，又拜了第二個師傅齊長齡。學了一年多，齊白石卻提出要轉(zhuǎn)學雕花匠。齊白石的父親叫他不要好高騖遠，好不容易有人愿收你為徒，怎么又要改學什么雕花匠呢?

　　齊白石決心轉(zhuǎn)學，是因為一次讓路引起的。那一次，齊白石和師傅收工回家，路上碰見兩個木工。因為田間路不寬，師傅齊長齡忙拉著齊白石讓路，而且態(tài)度極其謙卑。那兩個木匠對齊白石師徒的讓路毫不客氣，鄙夷地望了齊白石師徒一眼，很傲慢地走了過去。齊白石心里不是滋味，對師傅說，他們是木匠，我們也是木匠，為什么我們要給他們讓路?我們讓一下路也沒什么，可他們還看人不起，好像我們是該讓的。齊長齡解釋說，我們做的是大器作，他們做的是小器作，是雕刻細活。他們技高一籌，我們不能與他們比，給他們讓路是應(yīng)該的。至于他們不客氣，既然該我們讓路，他們還有什么客氣可講?

　　師傅的話并沒有說服齊白石。后來，齊白石發(fā)現(xiàn)，主家做家具，如同時請了大器作和小器作的木匠，主家對小器作的木匠客氣得多，吃茶要先給他們泡，吃飯也要先給他們盛，工錢也是他們的高。齊白石因此決心不再學大器作，要轉(zhuǎn)學小器作。

　　齊白石的堅決態(tài)度，使齊長齡放棄了自己的主張，他也知道齊白石要學雕花匠沒錯，人往高處走，水往低處流。為了齊白石，他而且去做齊白石家人的工作，勸齊白石父親不要耽誤了齊白石的前程，并表示愿意去求有名的雕花匠周之美收齊白石為徒。

　　周之美感到奇怪，齊長齡為什么要將自己的徒弟讓給別人?是不是齊白石有什么問題?最后，因為齊長齡極力擔保，他才答應(yīng)收下，但他有話在先：如果齊白石不堪造就，他將在辭退齊白石時一并退還拜師錢。齊白石在周之美的手下學藝，認真臨摹周之美給他的畫譜。他的勤奮好學和刻苦精神遠遠超過周之美的其他徒弟。

　　后來，齊白石剛剛出師，尹氏家族要重建尹氏大宗祠。尹氏家族看中了齊白石的雕花技藝，決定將宗祠的雕刻細作全部交給齊白石負責。齊白石剛出茅廬并沒有驚慌，他請來師傅周之美當參謀，并大膽運用他的圓刀法，雕出許多新穎的傳統(tǒng)故事，讓尹氏家族大開眼界。

　　這是齊白石出師后第一個杰作。不能不說是齊白石自信的結(jié)果。

　　知遇之恩

　　齊白石二十多歲的時候，雕花木匠的技藝名氣很大。因他學雕刻時臨摹過各種畫譜，會畫各種各樣的花鳥蟲魚和傳統(tǒng)故事中的人物，來找他畫布帳簾、布門簾、繡花鞋面等物件的不少。這天，因為他要畫一塊門簾，而家中房子窄小，光線陰暗，他便把畫案架在禾坪上。正在聚精會神繪畫時，胡沁園帶著人前來向齊白石問罪。

　　胡沁園是湘潭有名的紳士，能詩善畫、會篆刻、會寫漢隸，因此不少客戶拿布來請他作畫。但他是個紳士，喜歡結(jié)交朋友，又是那一帶有名的文人，因而常常忙于交友應(yīng)酬，致使他應(yīng)允給客戶們作的畫不能按期交貨。當他有空準備閉門謝客突擊幾天，將拖欠來個了斷，管家卻告訴他，原先已經(jīng)放在這里等他作畫的那些竹布，已被客戶們?nèi)』厝チ恕：邎@命人打聽，才知那些客戶都是請了齊白石。胡沁園沒想到有個齊白石能搶走他的生意，不禁十分生氣。生氣之余又感到奇怪，從沒聽說有個齊白石，難道他比我胡沁園畫得還好?

　　胡沁園帶著管家來到白石鋪，見齊白石正在替人作畫，圍觀者甚多，便站在一旁觀看，不由看得十分入神，看到妙處竟失聲叫好，對著齊白石的畫大加贊賞。齊白石知道稱贊他的是胡沁園，忙向胡沁園施禮請罪。胡沁園不僅不生氣，反而哈哈大笑，和齊白石聊了聊，覺得齊白石極具天賦，是可造之才，只是畫作尚欠功力，且缺內(nèi)涵，其原因是齊白石的詩書還讀得不夠。胡沁園問他：“你愿不愿意讀書學畫?”齊白石答：“愿意倒是愿意，只是家里窮，要賺錢養(yǎng)家糊口，難以脫身。再一個年紀大了，怕是難有造就，學無所成。”胡沁園說：“怕什么!《三字經(jīng)》里面說，‘蘇老泉，二十七，始發(fā)憤，讀書籍’，你正當此年齡，只要有志氣，什么都學得好。我有意收你為徒，不收你的學費。你可以在我家一面讀書，一面賣畫養(yǎng)家。”

　　齊白石聽了，立即向胡沁園鞠躬行禮。齊白石去了胡家，“燒松煙以夜讀，步落月而晨吟”，潛心鉆研詩詞書畫。胡沁園是書香門第，教育子侄外甥和家人不得對齊白石有任何怠慢、冷落，又叫管家給齊家送去錢米擠濟，讓齊白石安心在他家學詩學畫。

　　不久后，齊白石有了名號，胡沁園便四處推薦齊白石的畫，把他的畫賣得錢后，解決齊白石的后顧之憂，以便他安心學文習畫。齊白石深感胡沁園的知遇之恩，在胡沁園和他的文友陳作塤的指導下，學習詩書畫藝，技藝與日俱進。

　　胡沁園的知遇之恩，齊白石銘記在心，他懷著對恩師的崇敬之心，為胡沁園畫了一幅肖像圖。齊白石筆下的恩師，是一位慈祥和藹充滿智慧的老人。齊白石后離開家鄉(xiāng)，與胡沁園常有詩書畫來往。1914年5月22日，被齊白石稱為“半為知己半為師”的胡沁園不幸逝世。噩耗傳來，齊白石失聲慟哭。他參照舊稿，畫了20多幅為恩師生前賞識過的畫，并親手裱好，拿到胡沁園靈前焚化，還作了14首七絕、1篇祭文和1副挽聯(lián)，表達對恩師的深切哀悼。挽聯(lián)寫道：“誘我費盡殷勤，衣缽信真?zhèn)?，三絕不愁知己少；負公尤為期望，功名應(yīng)無分，一生長笑折腰卑。”

　　胡沁園三個字，與齊白石人生藝術(shù)轉(zhuǎn)折的重要時期緊緊聯(lián)系在一起。胡沁園愛惜人才，無私地為造就人才創(chuàng)造條件，提供方便，把齊白石引上藝術(shù)之路。如果不是胡沁園苦口婆心勸齊白石學詩學畫，已經(jīng)二十七歲的齊白石，可能就只滿足于以雕花技藝養(yǎng)家糊口。齊白石也不可能最終成為世界文化名人。齊白石成為畫壇一代宗師后，如果胡沁園不是齊白石的恩師，今天又有幾個人知道胡沁園?!

　　山野村夫之印

　　31歲的齊白石被詩友們推選為龍山詩社社長，向他求畫的多起來。一天，齊白石正在裱畫，胡沁園來了，他看到那幅畫很滿意，覺得題詞落款也好，但總感到這幅畫中還缺點什么，就問：“瀕生，你怎么不落印呢?不要以為只要把畫畫好就是好作品，印在每幅畫中能起關(guān)鍵作用，中國畫是以詩書畫印為一體的姐妹藝術(shù)，印在藝術(shù)中也是一個門類，學問深著呢!”后來，胡沁園送給齊白石幾方壽山石，要他去陳家垅找長沙來的那位刻印的名家丁可鈞刻方印自備。齊白石把壽山石送去時，丁可鈞愛理不理，齊白石把石頭放在刻桌上就走了。第二天他去接章，連叫三聲“丁師傅”也不見答話，齊白石氣了，大聲叫了一下，丁才回過頭，把那方壽山石往齊白石身上一扔，說：“拿回去磨平再來。”齊白石為這方石磨磨送送已是5次了，他再也忍不住，一氣之下把石章拿了回去。晚上，他用修腳刀自刻一方印，叫“死不休”閑印章。

　　齊白石很愛詩，作畫從學詩開始，從學詩中提高自己的文化素養(yǎng)，培養(yǎng)自己的想象力和創(chuàng)作力。齊白石在胡沁園家攻讀唐詩，不到半年就把《唐詩三百首》背得滾瓜爛熟。又過了兩個月，他讀了《子》、《春秋》，然后攻讀唐宋八大家的作品。齊白石在胡家日夜吟詩作畫，進步神速。后來，齊白石曾自稱在詩書畫印中其“詩第一”。

　　湘潭刻印名家黎鐵安在別人家看見齊白石雕刻的家具，愛不釋手，欲請齊白石為他雕刻一套家具，但此時齊白石已不做雕花匠了。黎鐵安便拜托胡沁園為其牽線搭橋。胡沁園知黎鐵安治印有相當功底，極力撮合齊白石與黎鐵安相見。誰知二人一見如故，黎鐵安邀齊白石去他家，齊白石馬上答應(yīng)。齊白石白天重操舊業(yè)為黎家雕家具，晚上則向黎鐵安請教刻印技藝。

　　黎鐵安不知道齊白石的刻印水平已達到什么程度，讓齊白石刻一印章，以判斷齊白石的刻印水平。齊白石很熟練地刻好了一枚印章，這枚印章顯露出來的技藝水平使黎鐵安大為驚訝，贊嘆不已。黎鐵安也使出他刻印的最高水平，刻了一枚印章，與齊白石的技藝各有所長。于是，黎鐵安與齊白石互教互學，互相切磋，互相促進。

　　有一天，兩廣總督譚仲鱗的大公子譚延闿，慕名前來湘潭請黎鐵安刻十二方印。黎鐵安說，有個齊白石比自己刻得更好。譚延闿同意叫齊白石刻。齊白石不敢怠慢，精心設(shè)計雕刻，十二方印顯示了齊白石相當?shù)墓αΑ＠梃F安看見十二枚印所展示的高超技藝贊不絕口。黎鐵安將印交給譚延闿后，譚延闿當時看后也很高興，并將刻印潤格交給黎鐵安。黎鐵安將潤格悉數(shù)轉(zhuǎn)交給齊白石。

　　因為那幾方印章刻得好，譚延闿越看越高興，逢人便拿出來炫耀。這日，有個雅士魏子斌來訪。譚延闿認為魏子斌是長沙的刻印名家，便把印拿出來一同欣賞。魏子斌見是齊白石所刻，馬上露出鄙夷的神色，說：“這個齊白石，不過是個山野村夫，無名之輩。幾年前，他還求我給他刻印。我當時沒有理他。我怎么有閑工給他刻印?想不到，今天他竟給您刻起印來了。這印沒有一點章法，布局嗎，你看，零亂不堪。這是什么刀法?沒有功力，更不說什么藝術(shù)價值了。您是個有識之士，收藏這山野村夫之印，豈不有失臉面?!”

　　譚延闿對印沒有很深的研究，而魏子斌又是當時長沙叫得響的刻印名家，魏子斌說不好，收著這東西又有什么用呢!他便把齊白石刻的十二方石印全部交給魏子斌，說：“既然這印刻得不好，你拿去幫我磨平重刻。”

　　黎鐵安聽說譚延闿將齊白石所刻之印交給魏子斌，唯恐這十二方佳印被毀，跑到譚延闿家，力陳齊白石之印乃藝術(shù)佳品，勸譚延闿取回這十二方佳印。不料譚延闿不聽他的分辯，反埋怨黎鐵安不該推薦齊白石為他刻印。黎鐵安又趕去找魏子斌。但魏子斌已將十二方印章重新磨平另刻了。

　　齊白石聞知此事后，既為自己的受辱而憤憤不平，更為黎鐵安的重才惜物而感動。不管世人對齊白石的作品是褒是貶，齊白石還是心平氣和安慰黎鐵安，算啦，不要與無知的小人計較。

　　一日，譚延闿聽說鹽商李員外得一佳作，有人出千兩銀子他也不愿出讓，便相邀魏子斌一同前往觀看。沒想到這組畫就是齊白石所作的“南岳全景圖”。魏子斌一見又是齊白石所畫，大肆貶低齊白石及“南岳全景圖”，說：“此畫作者齊白石，毫無名氣，不過是一個山野村夫，他的畫怎能值一千兩?!”譚延闿一聽，也跟著附和。

　　這時，胡沁園和王闿運陪著兩廣總督譚仲鱗也來看畫。這幾個人物對畫均贊不絕口。王闿運是有名的文學家，看了齊白石的畫后，感嘆說：“這木匠齊白石也是非常好學，就是不愿做我的門生。”胡沁園說：“不是齊白石不愿拜你為師，是你的門檻太高，他怕進不了你的門。” 王闿運說：“那你對他說，他若能做我的門生，我會以此為幸。我的門生中有個銅匠曾招吉，有個鐵匠張登壽，再收他這個木匠齊白石，豈不是三匠了么!”胡沁園笑著說：“你想得好，你門下有個銅匠、鐵匠，再收個木匠，王氏門下三匠，那不就是文壇佳話了!”

　　譚延闿的父親譚仲鱗見幾位名家對齊白石的畫都贊賞不絕，愿出二千兩銀子買下。李員外還是不忍割愛。李員外說：“譚總督實在喜歡，何不叫胡沁園先生對齊白石說說，再畫一幅。”胡沁園說：“此事恐難以做到。”譚仲鱗說：“齊白石是你的門生，你說一說，怎么會做不到呢?”胡沁園說：“若是別人找我，我可以對齊白石去說。但你們譚家看不起我的門生，把齊白石刻的石印都磨平了，我哪敢再叫他給您作畫!”

　　譚仲鱗問譚延闿是怎么回事。譚延闿十分后悔地將前因后果告訴父親。譚仲鱗因兒子譚延闿磨掉齊白石的印一事，覺得對不起齊白石，不好意思再提請齊白石畫畫的事，并覺得兒子結(jié)交所謂的“文人墨客”，為貶低他人抬高自己，不惜將真正的藝術(shù)珍品毀滅，顯得大掃臉面，當眾把譚延闿大罵一頓，并叫他去湘潭“借山吟館”向齊白石道歉。

　　其實，齊白石刻印是有相當?shù)墓Φ?。他初學丁黃的浙派，后見《二金蝶堂印譜》，心追神往，亦步亦趨。后又取漢隸碑的篆法，借趙的章法，努力擺脫模仿。他不斷開創(chuàng)自己的篆刻新路，又參以秦權(quán)量銘文的意趣，不斷錘煉，完善了自己大刀闊斧、直率雄健的篆刻風格。齊白石的字法從治印入手，印文常不合于“六書”的篆體，甚至以僻字、俗字入印，自我作古。這在當時一方面是受《康熙字典》之影響，另一方面是齊白石將自然質(zhì)樸的民間文化帶入篆刻創(chuàng)作的重要體現(xiàn)。他的刀法受趙之謙“丁文蔚”印沖刀直入的啟示，加之其木匠出身的腕力用刀如錐鑿、猛烈強悍、激越痛快。他用刀遵從古法，以書法的中鋒用筆用刀在石面上書寫，用刀的深淺決定了線條的粗細，線條一面光潔另一面則自然斑駁有如其書法用筆中自然的提按。這與后學者用側(cè)刀故意做出一面斑駁的痕跡是有本質(zhì)區(qū)別的，也是他人無法模仿和企及的。正是由于齊白石獨特的字法和刀法，才形成了其疏密有致、收放自然、變化多端的章法。齊白石的這些創(chuàng)新藝術(shù)，是魏子斌之流所不能識也不愿認可的。

　　譚延闿來到湘潭白石鋪“借山吟館”，對自己不識貨，向齊白石深表歉意。言談中，譚延闿對齊白石說，其父對他的作品愛不釋手，不知齊白石能否重新給他刻印。

　　齊白石見譚延闿誠懇上門，覺得譚延闿與魏子斌之流不同，不計前嫌，答應(yīng)重刻，使譚延闿感嘆不已。

　　齊白石雖是大人有大量，給譚延闿重刻了，但那被磨掉的十二方“山野村夫之印”，卻是永遠無法再現(xiàn)了。這令我們對那些狗眼看人低之類的小人，不由更是恨之入骨。

　　吃俸祿與受磨難

　　1899年10月，胡沁園以為齊白石不拜王闿運為師，是因為顧慮自己是齊白石的老師，不便改投門庭，便與齊白石促膝長談，說王闿運多次表示想收你為門生，你何不拜他為師?他在那種場合一言九鼎，極力稱贊你，可見對你器重之極。經(jīng)過胡沁園的力勸，齊白石深感胡沁園的一片苦心，終于去拜了王闿運為師，學習詩文。

　　通過王闿運的指教，齊白石的詩文大有進步，其詩清新、質(zhì)樸、自然，別具一格，與其畫、書、印被稱為“四絕”。

　　王闿運勉勵齊白石既要讀萬卷書，還要行萬里路，以開闊視野，實地觀察，方能得其中之真諦，古人云：得江山之助，即此意也。齊白石深受啟迪。于是有了著名的五出五歸。

　　1902年至1908年，對齊白石來說是重要的7年。齊白石在而立之年完成了讀萬卷書，而“行萬里路”是這7年中。這年10月，齊白石收到在西安做官的詩友夏午詒來信及寄來的盤纏和潤格，邀請他去西安教其夫人作畫。齊白石便辭家出行，一路游覽作畫，直至抵達西安夏府。齊白石聽夏午詒說，西安臬臺樊樊山是南北聞名的大詩人，且藏有多幅古畫，值得一交，便前去拜訪。齊白石取出他的石印和畫作請樊樊山觀看，樊樊山看后贊不絕口，并親筆為齊白石寫下潤格標準，還派轎子送齊白石到各處古跡游覽。這7年間，齊白石學習文人畫特別是文人山水畫，臨摹后進入自然真景中進行印證將所學化為已用。在自己的足跡踏遍華山、廬山、嵩山、蜀山、巫峽、陽朔、長江、黃河、珠江、洞庭這些名山大川之后，齊白石的藝術(shù)境界明顯地提高了。

　　齊白石在西安時，深得西安臬臺樊樊山器重。夏午詒勸齊白石趁機向樊樊山求個一官半職。齊白石不愿為官，拒絕了夏午詒的好意。樊樊山見齊白石拒絕當官，對他更加欣賞，極力勸齊白石去北京。到了北京，樊樊山帶著齊白石的畫、印等作品，進宮去見慈禧太后。慈禧太后對齊白石的畫、印也很欣賞，表示可以讓齊白石當宮廷六品畫師。樊樊山喜孜孜地從宮廷出來，要將慈禧太后的圣諭告之齊白石，卻不見齊白石，只見到齊白石留下一封書信。原來齊白石不想為官，更不愿當宮廷畫師，聽說樊樊山進宮向慈禧太后推薦自己，忙留下一封書信，不辭而別了。

　　齊白石放棄了升官發(fā)財吃俸祿的日子，卻迎來了生活艱難的日子。1917年間，因政局動蕩不安，北洋駐軍與湖南省已獨立的部隊互相火并，附近土匪趁機蜂起，專搶富裕人家。齊白石覺得無法在湘潭安居作畫，將他的生活現(xiàn)狀寫信告之在北京的友人夏午詒和楊度等人。友人們及時回信，均勸他前往北京以避鄉(xiāng)亂。

　　齊白石再次辭家上京，寄居在北平夏午詒家。不久又逢張勛復辟之變，戰(zhàn)事又起，北平大亂。齊白石又隨同夏午詒一家又逃往天津，直待北平安定之后，才返回借居在法源寺。

　　衍法寺的住持瑞光和尚在法源寺見到了齊白石，起初他并不知齊白石是什么人，也沒將齊白石放在眼里，甚至認為齊白石也是市俗小人，不該住在寶剎，沾污圣地，要將他加以驅(qū)逐。當他無意中看到齊白石畫的一幅光禿禿沒一根松針的奇特松樹圖，才改變了看法。這幅松樹圖是齊白石感時憤世之作，上題詩“安得老天憐此樹，風雨雷電一齊來”，這詩讓瑞光和尚對齊白石更是刮目相看。當他進一步目睹了齊白石在詩書畫印諸方面的技藝之后，對齊白石更是倍加敬重。齊白石得知瑞光曾以一幅《寒碧登高圖》而飲譽京華，便向他請教切磋。兩人在藝術(shù)上旨趣相似，推心置腹，十分投機。

　　齊白石與琉璃廠南紙店聯(lián)系之后，送去了書畫樣品，掛起了賣畫刻印的潤例，開始了賣畫生涯。但是，當時的北平藝術(shù)領(lǐng)域和政治領(lǐng)域一樣，保守和反動勢力極為囂張。他們對齊白石的作品橫加指責，極力詆毀。顧客們將他們奉為權(quán)威，不再買齊白石的作品。瑞光經(jīng)過此地，見狀極為憤怒。但南紙店老板與顧客們卻信奉權(quán)威，反而視瑞光為瘋癲。

　　齊白石得知此事后，對瑞光的仗義執(zhí)言尤為感謝，當即畫了一幅畫，上題“人罵我我也罵人”。瑞光會心而笑，提出要拜齊白石為師。齊白石大出意外，深為感動，收其為門生，并以“二怪”自許，表示決不向保守勢力屈服。

　　慈禧太后讓齊白石當宮廷六品畫師，那個六品畫師，比七品的縣官還要高一品。初入宮為六品，若是依了慈禧太后心意，還是可以升的。官是有權(quán)有勢的，倘若齊白石為官了，后來就不會遇上這么多艱難。

　　齊白石不愿做宮廷畫師，選擇了艱難，留在生活中，留在百姓中。艱難成就了齊白石。

　　若齊白石當年做了宮廷畫師，他為慈禧畫像應(yīng)該是畫得很好的，宮廷多一個畫官，但中國美術(shù)界就會少了個一代宗師。而宮廷中至今有幾個畫師為世人知曉?而齊白石的作品令世人稱頌，他的不愿為官也升格了他的人品，優(yōu)化了他的畫藝。

　　捧場戲

　　1919年，齊白石舉家遷往北京，在那里賣畫治印為生。此時，齊白石結(jié)識了陳師曾。兩人的關(guān)系后來被人概括為“沒有陳師曾就沒有齊白石，沒有齊白石也就沒有陳師曾。”

　　齊白石喜歡看戲，夏午詒請他看梅蘭芳的《貴妃醉酒》。齊白石看著戲，對梅蘭芳的演出大為贊賞，夏午詒這才告訴齊白石，今天的戲票是梅蘭芳特意送來的，因為仰慕齊白石，梅蘭芳很想拜訪齊白石。齊白石說，梅蘭芳的戲演得這么好，應(yīng)該我去拜訪梅蘭芳。

　　梅蘭芳知道后，很是高興，請夏午詒去接齊白石到家中做客。齊白石一到梅蘭芳家，被他家的特大型牽牛花吸引了。他觀賞了許久后，又與梅蘭芳一起討論藝術(shù)，十分投機。齊白石要畫畫贈與梅蘭芳，梅蘭芳趕緊理紙、磨墨。磨墨時，他還為齊白石清唱，畫畢，還拜齊白石為師。齊白石歸家后，趁興畫出特大型牽?；▓D。

　　北京藝專學生方舟聽陳師曾極力推崇齊白石，前來一見，并請齊白石畫蚊。齊白石也不推辭，當即提筆畫出蚊蟲，卻又說道：“蚊子是吸人血，不是好東西，不能讓它偷活在我的手中，讓蛙把它吃掉吧!”旋即又畫只青蛙吃蚊，題為《蛙蚊圖》。方舟不禁拍案叫絕，衷心欽佩。但是，方舟看到齊白石畫的特大型牽牛花圖卻不以為然。齊白石也不解釋，卻領(lǐng)著方舟等人出門，叫了一輛洋車，一齊坐車到梅蘭芳的家里，讓他們觀看那活生生開放著的特大型牽牛花。方舟頓時明白是自己錯了，當即向齊白石道歉。陳師曾這才告訴他們：齊白石從來不畫沒看過的東西，他的作品都是來自生活。

　　齊白石和梅蘭芳經(jīng)常往來，兩人建立了深厚的友誼。一天，齊白石接到請柬，去參加一個富豪人家的婚宴。他接往常一樣穿得十分樸素，獨自前去，宴會上沒人認識他，而且人們一看他的穿著，都瞧不起他。任他坐在一角落里。齊白石對世人只認衣冠不認人非常反感，后悔不該來，憤而站起來準備離去。恰在此時，梅蘭芳來到，主人與賓客們頓似眾星捧月一般簇擁著梅蘭芳。梅蘭芳一眼看見了齊白石，忙撥開眾人，恭恭敬敬地上前向齊白石施禮，齊白石頓時成了中心人物，引起滿堂驚訝。

　　著名畫家陳師曾送畫到南紙店，無意中看到被老板撤下來的齊白石的作品，頓覺眼前一亮，如同發(fā)現(xiàn)了奇珍異寶，大加稱贊。陳師曾打聽到齊白石的住址，前來拜訪。齊白石對名動朝野的陳師曾極表敬重，取出自己的《借山圖卷》，請他賞鑒。陳師曾仔細披覽，表示嘆服，當即題詩贊許。兩人一見如故，結(jié)成莫逆之交。陳師曾勸齊白石自創(chuàng)風格，不必求媚世俗，使齊白石萌生了變法的念頭。

　　陳師曾對齊白石進行了多次鼓勵和指引。齊白石以十年功夫進行衰年變法。變法之后，作品煥然一新。他的大寫意花鳥方始元氣淋漓，一派化機。齊白石的衰年變法，也可視作是20世紀初中國畫界理論與實踐相結(jié)合的成功典范。

　　齊白石不拘一格，將少小時所用之物，如柴耙、小鋤、擔糞等等，一一畫出來。陳師曾大為叫好，并帶著這些畫去參加北平美術(shù)協(xié)會的會議，批評美協(xié)不應(yīng)該拒絕齊白石的參加。陳師曾接到日本畫家來函，邀請他參加中日繪畫聯(lián)合展覽會。他馬上找到齊白石，請其多畫一些畫，由他帶往日本展覽，讓日本人欣賞到中國真正的藝術(shù)品。齊白石很高興地答應(yīng)了，并按照新創(chuàng)的風格精心作畫。因為事關(guān)國家民族的聲譽，他畫得一絲不茍，盡情展現(xiàn)自己變法的成果。

　　李不凡與周卓然得知陳師曾要去日本參加畫展，向陳師曾推薦他們推崇的作品，也包括他們自己的作品。但是，陳師曾卻對那些毫無新意，純粹摹仿古人之作的作品嗤之以鼻。李不凡與周卓然沒有達到目的，不禁大怒，斥責陳師曾有眼無珠，帶齊白石的作品去日參展，是敗壞北平乃至中華畫壇的聲譽。陳師曾冷靜異常，瞧著他們冷笑不止。

　　齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題曰；“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”?！恫坏刮虉D》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”其篆刻，初學丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢?。灰姟鹅肴奖?、《天發(fā)神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風嬗變期代表人物。 其書法，廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩，人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。

　　陳師曾從日本歸來，告之齊白石在日本的畫展大獲成功，齊白石的畫以每張高出國內(nèi)一百多倍的價格被搶購一空。同時，日本人又專門來拍攝陳師曾與齊白石的電影紀錄片。接著，法國巴黎又舉辦了陳師曾與齊白石的畫展。齊白石從此名聲大振。

　　江山要有名人捧，名人也要名人抬。梅蘭芳演出一場極具風采的捧場戲，使齊白石由一個被冷落的客人成為主角。陳師曾演的捧場戲，乃是跨國的捧場戲，他在這出戲里，讓國外藝術(shù)界認識了中國的齊白石，把齊白石捧成了中國畫壇的一代宗師。

　　要留真跡

　　齊白石名揚天下后，琉璃廠一帶的南紙店、古玩店等處有許多外國人都來指名要買齊白石的畫，而且爭著搶購。老板見有利可圖，紛紛來到齊白石的家里訂畫，并且爭相認購，互相抬價，使齊白石的潤例一升再升，與此前齊白石的畫無人問津，形成強烈對比。齊白石的畫在德國展覽大獲成功，齊白石更是身價百倍，由門可羅雀變成了門庭若市。中外美術(shù)史家評論中國的畫家自清代以后，一味走“四王”的路子，以臨摹為唯一宗旨，使傳統(tǒng)的中國繪畫藝術(shù)走進了死胡同；而齊白石的畫讓人耳目一新，為之傾倒，表明中國的繪畫進入了一個新的世紀。

　　在巨大的成功時，齊白石卻出人意外地在盛夏身穿皮馬褂，手拿白折扇走進了照相館，照了一張奇怪的相，并題詩曰：“揮扇可以消暑，著裘可以御寒，二者須日日防，任世人笑我癲狂”。以此表明他在聲名大噪之時的冷靜。

　　有個畫壇混混叫胡成仁，見齊白石的畫如此值錢，十分眼紅，想起自己曾潛入齊白石的家中，卻沒有偷上幾張畫，更是后悔。此時，齊白石又搬了家，由三道柵欄搬到了跨車胡同十五號，并請人將北屋前面走廊用鐵絲裝起柵欄，號稱“鐵屋”。胡成仁與其他宵小之輩無法下手。

　　胡成仁見周卓然不能成名而偷偷臨摹齊白石的畫，萌生偽造齊白石假畫賺錢的想法，說服周卓然以此來打擊齊白石的成功。周卓然見一舉兩得，答應(yīng)制造假畫。胡成仁馬上仿刻齊白石印章。

　　齊白石正忙于出版《白石詩草》詩詞集，梅蘭芳前來探望，并告訴齊白石，他在友人家中看到一幅齊白石的新作《春耕圖》，頗有些特別之處，以為是齊白石的創(chuàng)新。齊白石否認畫過那樣的畫。梅蘭芳又以為一定是齊白石的作品數(shù)量多，一時忘記了。齊白石查閱日記，證實確未畫過那張畫，便與梅蘭芳同去其友人家里觀看，證明確是一張假畫。這時，齊白石已是60多歲的老人，得知這幅畫是花重金買的，說：“不能無端讓人受損啊!我送他一幅《春耕圖》。”齊白石提筆畫了一幅，請梅蘭芳轉(zhuǎn)交，并幽默地說：“假畫我就收下了。看來，我的畫只有從我屋子里拿出去才不會是假的了。”

　　又一天，學生李苦禪對他說：“昨天我在畫店里看到一幅《蔬香圖》，筆墨非凡，但題款的字不大像您的。”

　　齊白石到了畫店，看了好久，心里不免稱奇。這偽畫筆力不凡，技藝十分到家。便問老板標價多少，老板說要8000塊。齊白石說：“賣給我，3000。” 老板說：“3000，開玩笑，名家名畫是不二價。”齊白石說：“你這是假畫。”老板說：“你怎么知道是假畫?” 李苦禪忍不住道：“他就是齊白石。”

　　老板驚呆了：“我是從市場上用3500塊收購進來的，這下我可虧了!” 齊白石說：“那我就用3500塊買了這幅假畫，如何?” 老板被齊白石的真情深深地感動了，沒想到這位老畫家的胸襟是這樣的寬廣，面向齊白石感恩不盡。齊白石說：“不要謝了，留得真跡在人間，這是我的責任。”

　　幽默與傲骨

　　齊白石所畫的蝦是非常有名的。他筆下的蝦，活潑生動，就像正在水中游動著一樣，一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性，長長的蝦須和兩只蝦螯也好像在不停地擺動著。而且，有的人可能還不知道，這一只只活靈活現(xiàn)的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一只。后來有不少人學齊白石畫蝦，但這份功力都是望塵莫及。

　　呂宜園自幼喜愛書畫，上大學時，對齊白石就非常仰慕。上世紀40年代中期，呂宜園住在北京石駙馬大街，距離齊白石所住的跨車胡同很近。有一天，呂宜園隨齊白石的同鄉(xiāng)應(yīng)邀到齊宅小酌，受到了主人的熱情接待。吃完飯，呂宜園開口向齊白石討要一張畫，老人很爽快地答應(yīng)了。齊白石凝神定氣，濡染大筆，飽蘸西洋紅，先畫了兩個大桃子，再換筆蘸墨，很快畫好了桃枝。只見桃大如斗，鮮艷圓潤，非常飽滿地懸掛于枝頭，呂宜園頓時大喜，連連感謝齊白石慷慨贈畫，道：“久聞齊先生畫蝦精妙，可惜我沒見過，殊為遺憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻煩了。”齊白石也不答話，又拿出一張紙，抄起大筆，讓筆尖向左，筆頭與桌面大概呈40度角，用力一按，紙上便現(xiàn)出了一個極淡的圓點，他又隨手在圓點的右下角補了一筆，并在兩側(cè)各點了一下，握著筆，一節(jié)套一節(jié)，以向上隆起的形狀畫了六節(jié)蝦的身子，再趁勢向前一拉，又側(cè)著筆上下兩抹，就畫好了蝦尾，接著添上足和螯，然后用更濃的墨畫上蝦眼，又在背部點了一下。至此，蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆，從蝦頭的前部向后撇了幾條長須，一個大蝦就畫好了，前后不到一分鐘。

　　又有一次，呂宜園去跨車胡同拜訪齊白石，把自己一個弟子的疑惑告訴老人，正在畫蝦的齊白石當即把紙一翻，在紙的另一面畫了一只頭朝左的蝦，再翻過來，蝦頭就朝右了。兩人相視而笑，齊白石的敏捷思維和幽默給呂宜園留下了深刻的印象。

　　1927年，聲名鵲起的白石老人開始任教于北京藝術(shù)專科學校，學校更名為北平藝術(shù)學院后，他被民國史上最年輕的美院校長林風眠聘為教授，專職教授花鳥，在校極受尊敬。任教期間有借山吟館詩草及齊白石印譜刊行于世，1933年，漸老漸熟的齊白石完全確立起自己的畫壇地位，又有白石老人畫選二集、三百石印齋紀事九冊陸續(xù)出版。

　　1937年，盧溝橋事變后，日本侵略軍又占領(lǐng)了北平。齊白石辭去教職，深居簡出，以詩畫自娛，致力于對秦漢印的研究。梅蘭芳蓄須罷演，齊白石和梅蘭芳一唱一和，堅持閉門不出，并在門口貼出告示，上書：“中外官長要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門，從來官不入民家，官入民家，主人不利，謹此告知，恕不接見。”齊白石還嫌不夠，又畫了一幅畫來表明自己的心跡。畫面很特殊，一般人畫翡翠鳥時，都讓它站在石頭或荷徑上，窺伺著水面上的魚兒；齊白石卻一反常態(tài)，不去畫水面上的鱘魚，而畫深水中的蝦，并在畫上題字：“從來畫翡翠者必畫魚，余獨畫蝦，蝦不浮，翡翠奈何?”齊白石閉門謝客，自喻為蝦，并把漢奸與日本人比作翡翠，意義深藏，發(fā)人深思。

　　淪陷時期，國立藝專聘他為教授，他在裝聘書的信封上寫下：“齊白石死了”，原信退回。

　　北平偽警司令宣鐵吾過生日，硬邀請齊白石赴宴作畫。齊白石無奈，來到宴會上，鋪紙揮灑。轉(zhuǎn)眼之間，一只水墨螃蟹躍然紙上。眾人贊不絕口，宣鐵吾也喜形于色。不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字：“看你橫行到幾時”，后書：“鐵吾將軍”，然后拂袖而去。

　　一個漢奸求畫，齊白石畫了一個涂著白鼻子，頭戴烏紗帽的不倒翁，上題一詩：烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團，將妝忽然來打破，渾身何處有心肝?

　　日本投降后，齊白石重又活躍起來。1946年，齊白石赴南京上海等地舉辦個展，遇上了莫逆摯友徐悲鴻。其時徐已應(yīng)聘而為北平藝專校長，他對齊白石深厚的寫意狀物功力青睞有加，顧及到教授傳統(tǒng)中國畫時的特殊性，遂將老友招至麾下。齊白石受聘任北平藝專名譽教授，又執(zhí)起了教鞭。

　　齊白石的畫品和人品，齊白石的錚錚傲骨，受到國人的贊譽和稱頌。1949年新中國成立，85歲的齊白石當選為中國文聯(lián)委員、中華全國美術(shù)工作者協(xié)會委員。1952年又當選為中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央文史館研究館員、北京中國畫研究會主席、北京中國畫院名譽院長。1953年，文化部授予齊白石“人民藝術(shù)家”稱號。1955年，獲世界和平理事會頒發(fā)的國際和平獎。1963年，已逝世的齊白石被世界和平理事會推舉為世界文化名人。同年，我國在中國美術(shù)館舉辦世界文化名人—齊白石誕生100周年紀念展覽會。

　　2010年8月1日

　　齊白石主要作品集

　　《蛙聲十里出山泉》、《古樹歸鴉》、《逋蝶》、《羅浮覓句圖》、《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》、《齊白石全集》