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周令釗:他的畫作遍天下

來(lái)源:光明日?qǐng)?bào)   時(shí)間 : 2013-07-09

 

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  繪畫是周令釗一生的愛(ài)好和主題

  北京,東五環(huán)外一個(gè)小區(qū)中,正在新建一片樓房。建筑工地的聲音對(duì)周圍居民而言未免有些嘈雜,而居住于此的一位老人卻經(jīng)常漫步到工地,饒有興致地觀看施工。“你不覺(jué)得那是一種創(chuàng)造的聲音嗎?”老人樂(lè)呵呵地說(shuō)。創(chuàng)造是一件快事,而這位老人本就是一位美的創(chuàng)造者。他不僅一生都在繪畫,繪制了開國(guó)大典時(shí)天安門城樓上的第一幅毛主席畫像,還參與設(shè)計(jì)了國(guó)徽和第二、三、四套人民幣,多次擔(dān)綱重大節(jié)慶游行隊(duì)伍的美術(shù)設(shè)計(jì)……他的畫作遍天下。他就是周令釗。而他的夫人陳若菊,也如一朵淡雅的菊花與之相伴,成就了一段攜手并進(jìn)的藝術(shù)人生。

  若菊相伴 伉儷情深

  走進(jìn)周老的家,眼前豁然開朗,陽(yáng)光從落地窗照入,窗前多盆花卉生機(jī)勃發(fā)。“若菊很喜歡侍弄花草,養(yǎng)得也很好”,周老笑著介紹道。周老已度過(guò)了89歲壽辰,耳不聾眼不花,身子骨很硬朗,偶爾還有幾絲調(diào)皮的笑容,透著親切和善意。

  在陳若菊眼里,周令釗是特別有才華、特別勤奮的畫家,也是一個(gè)樂(lè)觀豁達(dá)的性情中人。“他的心態(tài)很好,都沒(méi)看他怎么著急過(guò),老是樂(lè)呵呵的”,她笑著評(píng)價(jià)道。

  客廳里有許多陶藝擺件,透出一股拙樸而精致的美感。“這些都是若菊的作品”,周老向我們一一展示。陳若菊是位非常優(yōu)秀的工藝美術(shù)家,擔(dān)任過(guò)中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷美術(shù)系主任和資深教授。1927年出生于河北安新的她,在中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系讀書時(shí)是周令釗的學(xué)生。“她是我們班成績(jī)最好的學(xué)生,性格也很好,心靈手巧、刻苦好學(xué)”,周令釗言語(yǔ)中透出欣賞。而周令釗則是當(dāng)時(shí)學(xué)院里最年輕的“小老師”。“他雖然年齡小,但是功底非常深厚,講課清晰有趣,我們都很喜歡并且尊敬這位年輕的小老師”。陳若菊笑著說(shuō)。

  身形瘦削,人淡如菊,陳若菊自有種優(yōu)雅婉約的氣質(zhì)。周老的腿腳最近不太好,陳若菊總是小心地?cái)v扶他。交談中,她時(shí)時(shí)細(xì)心地給周老加茶水,擔(dān)心他口渴。

  1949年7月1日,周令釗和陳若菊在證婚人——著名畫家徐悲鴻家的院子里舉行了簡(jiǎn)單而隆重的婚禮,從此開始了近60年相濡以沫的生活。“夫妻倆工作起來(lái),就跟一個(gè)人似的”,他們的朋友、著名畫家侯一民說(shuō)。周令釗和陳若菊攜手創(chuàng)作了許多見(jiàn)證歷史的藝術(shù)品,與新中國(guó)的發(fā)展結(jié)下了一生的緣分。

  用畫筆服務(wù)抗戰(zhàn)的小畫家

  1919年5月2日,周令釗出生于湖南省平江縣一個(gè)文化氣息濃厚的大家庭。母親是徐特立的學(xué)生、楊開慧的同學(xué),曾任國(guó)畫教員。受母親影響,周令釗從小就愛(ài)好美術(shù)。小學(xué)畢業(yè)后,他走出家門,先后就學(xué)于長(zhǎng)沙和武昌的美術(shù)學(xué)校,14歲時(shí)就為長(zhǎng)沙的國(guó)貨公司畫大型戶外廣告,后來(lái),又進(jìn)入上海印刷制版學(xué)校學(xué)習(xí)照相、制版等實(shí)用美術(shù)專業(yè)。一路走來(lái),他畫畫的決心越來(lái)越堅(jiān)定——“我發(fā)現(xiàn),畫畫也是有力量的,可以表達(dá)你的愛(ài)恨好惡,鼓舞發(fā)動(dòng)群眾。”

  周令釗說(shuō),影響他很深的是小學(xué)的繪畫老師汪仲瓊。有段時(shí)間,周令釗每天都能看到汪老師站在梯子上,在大門口的墻上深情地畫著人像。幼小的周令釗不知道畫的是誰(shuí),只看到幾個(gè)大胡子的外國(guó)人;后來(lái)問(wèn)起老師,才知道那是馬克思和恩格斯。

  “我總想起汪老師那專注、尊敬的神情。后來(lái)我繪制毛主席畫像時(shí),油然而生一種光榮和神圣的感覺(jué),我想,當(dāng)時(shí)的汪老師,心情也是這樣吧。”周令釗說(shuō)。

  小小年紀(jì)的周令釗就跟隨老師寫抗日標(biāo)語(yǔ),畫宣傳畫,到公共汽車站講演、散發(fā)傳單。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,他參加了湖南省抗敵畫會(huì)、廣州八一三歌詠隊(duì),參與了黃鶴樓抗日壁畫的創(chuàng)作,后來(lái)又加入抗敵演劇第五隊(duì)和新中國(guó)劇社,到上海、武漢、廣東、廣西等地進(jìn)行抗日宣傳,畫了大量抗日宣傳畫。

  十多年革命風(fēng)雨的歷練使周令釗厚積薄發(fā)。1948年春,他經(jīng)推薦得見(jiàn)徐悲鴻,并得到這位著名畫家的賞識(shí),被聘請(qǐng)到北平國(guó)立藝術(shù)??茖W(xué)校(中央美術(shù)學(xué)院的前身)實(shí)用美術(shù)系任教,成為當(dāng)時(shí)最年輕的講師。

  為開國(guó)大典繪制毛主席像

  1949年9月的一天,離新中國(guó)成立大典的日子已不遠(yuǎn)了。周令釗突然接到一項(xiàng)重大任務(wù)——為天安門城樓畫一幅毛主席像。

  此時(shí),周令釗只有30歲,如此年輕的他,怎么會(huì)被選中承擔(dān)這項(xiàng)“特殊使命”呢?

  原來(lái),北平解放后,由于沒(méi)有大型會(huì)堂,許多國(guó)家級(jí)會(huì)議都在美院禮堂舉行,而布置會(huì)場(chǎng)的任務(wù)便成為周令釗的“家常便飯”。在一次布置會(huì)場(chǎng)時(shí),他畫過(guò)毛主席像,效果很好。因此,這位美院有名的“快手”(構(gòu)思快、動(dòng)手快)被很多領(lǐng)導(dǎo)熟知,在選擇開國(guó)大典毛主席像繪制者時(shí),大家自然想到了他。

  任務(wù)重大,時(shí)間緊迫。得到通知后,周令釗立刻帶著新婚不久的陳若菊來(lái)到天安門,在城樓上的大殿外搭起了腳手架,開始工作。要把小照片畫成巨幅畫像,必須一次次畫格子、按比例放大。他和陳若菊專門做了一個(gè)粉線袋,兩人一邊拿一頭,像木匠那樣彈線、打好格子。每天天剛亮,兩人便帶著干糧登上城樓開始作畫,直到天黑為止。為了從不同角度觀察效果,他們一次次爬上爬下,晚上躺下后還在“打腹稿”……終于,在開國(guó)大典的前一天,一幅莊嚴(yán)氣派、栩栩如生的毛主席像完成了。

  當(dāng)時(shí)的北京市長(zhǎng)聶榮臻特意來(lái)看畫像。他對(duì)畫像比較滿意,但提出開國(guó)大典是個(gè)莊重的時(shí)刻,毛主席的衣領(lǐng)應(yīng)該扣起來(lái)好些。他走后,周令釗馬上進(jìn)行修改,改完后剛回到家,天安門的工作人員又來(lái)敲門了。原來(lái),有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)提出主席像下面“為人民服務(wù)”5個(gè)小字還是去掉好……于是,他馬上起床,火速趕回天安門。他把那5個(gè)小字抹去,然后補(bǔ)上與衣服同色的顏料,又在上面補(bǔ)一枚扣子,使之看起來(lái)“天衣無(wú)縫”。改完后,天已經(jīng)大亮了……

  當(dāng)開國(guó)大典中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著城樓上自己繪制的毛主席像時(shí),周令釗和陳若菊的心情激動(dòng)而自豪。

  夫妻攜手設(shè)計(jì)人民幣

  1950年,時(shí)任中央美院黨委副書記的羅工柳接到設(shè)計(jì)第二套人民幣的任務(wù),他找到老搭檔周令釗,請(qǐng)他負(fù)責(zé)總體設(shè)計(jì)。周令釗瞞著陳若菊,住進(jìn)北京印鈔廠專心設(shè)計(jì)。為了在設(shè)計(jì)上突出民族特色,他多次跑到故宮、頤和園臨摹古石雕、石刻、銅器上的花紋和圖案,先后畫滿了十多個(gè)速寫本。他又研究了云岡、敦煌石窯的圖案,來(lái)豐富自己的設(shè)計(jì)思路。

  “第二套人民幣采用的完全是我國(guó)民族傳統(tǒng)紋樣,用得最多的是唐代的一種紋樣,即‘唐草’,而2元券背面景框則是故宮窗欞給我的啟發(fā)。”周令釗說(shuō)。此外,敦煌壁畫中的“飛天”飄帶成了3元幣背面的邊框,他還把面額數(shù)字用圓形紋樣圍了起來(lái),外形極似中國(guó)傳統(tǒng)的燈籠……

  第二套人民幣從1分到10元各種幣樣,正反20余面的裝飾紋樣,周令釗都要一個(gè)個(gè)地畫出來(lái),并要畫成與真鈔同樣大小的效果圖……這樣,當(dāng)?shù)谌兹嗣駧砰_始設(shè)計(jì)時(shí),他的眼睛卻累壞了,才30幾歲就不得不戴上了老花鏡。

  后來(lái),陳若菊也加入到了創(chuàng)作之中。周令釗擅長(zhǎng)宏觀勾畫,陳若菊則善于精雕細(xì)刻。周令釗寫實(shí)些,陳若菊則更有裝飾感。再加上侯一民等的通力合作,使這套人民幣成為思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的珍貴作品,連當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)盧布設(shè)計(jì)者都贊賞有加。“那時(shí)我去莫斯科,他們的財(cái)政部長(zhǎng)看到我們這套設(shè)計(jì)立刻說(shuō)‘一看就是中國(guó)的’,非常贊許。”周令釗回憶道。

  其后,周令釗又參加了第四套人民幣的設(shè)計(jì),成為名副其實(shí)的“國(guó)家名片設(shè)計(jì)者”。

  參與設(shè)計(jì)共和國(guó)國(guó)徽

  在建國(guó)一周年時(shí)必須使用國(guó)徽,為保證國(guó)徽設(shè)計(jì)的水平,周總理指示要多吸收專家學(xué)者參加設(shè)計(jì),當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)兩個(gè)專家小組。周令釗所在的美院組由他和張仃、張光宇三人組成;清華小組的組長(zhǎng)則由建筑系主任梁思成擔(dān)任。最后提交政務(wù)院的有三個(gè)方案,分別是美院張仃、張光宇方案,周令釗方案和清華梁思成方案。

  在張仃、張光宇的方案中,底下是天安門,周圍是齒輪、麥穗,中間有一個(gè)五角星;梁思成的方案中,周圍是“玉璧”,

  中間也有一個(gè)大五角星。

  周令釗的方案中,也有天安門、齒輪和麥穗,所不同的是他在天安門上面畫了五顆五角星。“越南國(guó)徽中間就有一顆五角星。為了避免雷同,我就按當(dāng)時(shí)公布的國(guó)旗圖案,在天安門上加了五顆星……”這一方案最終獲得了國(guó)徽審查組的肯定。

  方案確定后,具體成形、浮雕制作交給了清華大學(xué)。清華大學(xué)從建筑專業(yè)角度畫了一個(gè)完整、準(zhǔn)確的天安門圖案,還對(duì)原方案作了些改動(dòng)。比如,把原來(lái)周圍一圈都是齒輪,改成底下一個(gè)小齒輪加彩條;原來(lái)的麥穗須多,是蘇聯(lián)式的,他們改成了環(huán)狀塊形,并用中國(guó)式彩帶把齒輪和麥穗纏繞起來(lái),從而更具民族性……接著,清華大學(xué)教師高莊制作出國(guó)徽浮雕,國(guó)徽形象最后確定。

  看到國(guó)徽的確定版本,雖然與自己的方案略有不同,周令釗依然很高興,“我們的國(guó)徽在世界上都是站得住腳的,她有東方特色”。此后,他還設(shè)計(jì)了共青團(tuán)團(tuán)旗、少先隊(duì)隊(duì)旗等。

  繪畫是他一生的主題

  采訪周令釗時(shí),他總是對(duì)自己的輝煌過(guò)往幾句帶過(guò),卻拿出2006年出版的《周令釗畫集》,興致勃勃地介紹,并告訴記者,他正計(jì)劃于近期舉辦個(gè)人畫展。

  盡管他是聲名赫赫的工藝美術(shù)家、設(shè)計(jì)家,先后擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系、版畫系、壁畫系教授,但他更愿意把自己看做一個(gè)作畫的人。繪畫,是他一生的愛(ài)好和主題。

  周令釗的繪畫作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格——明快的色彩、濃郁的生活氣息、拙樸傳神的筆觸,最可貴的是,他的創(chuàng)作洋溢著民族文化的精神和底蘊(yùn),蘊(yùn)含著對(duì)人民大眾的深厚感情。在他幾十年的美術(shù)生涯中,留下了許多經(jīng)典作品——新中國(guó)的第一張海報(bào)《復(fù)活》、上世紀(jì)50年代人民大會(huì)堂湖南廳的風(fēng)景畫、中國(guó)革命歷史博物館的歷史油畫《五四運(yùn)動(dòng)》、巨幅壁畫《世界人民大團(tuán)結(jié)》、為重建武漢黃鶴樓而創(chuàng)作的彩陶壁畫……他為《王貴與李香香》一書繪畫、為周立波《山鄉(xiāng)巨變》等多種文學(xué)作品繪制封面,設(shè)計(jì)了《洛神》、《狗年》、《四大名樓》、《國(guó)慶十周年》等郵票。他能揮灑自如地在各種媒介上創(chuàng)作,輕松駕馭各種畫風(fēng)。

  長(zhǎng)卷盡繪家鄉(xiāng)美

  兩杯清澈的綠茶擺在了桌上。周令釗說(shuō):“快喝點(diǎn)嘗嘗,這可是我們平江山上的茶,特別好喝。”說(shuō)著還拿出一根刻有88只形態(tài)各異壽猴的拐杖給記者看,“這是家鄉(xiāng)平江為我精心準(zhǔn)備的米壽禮物。”離開家鄉(xiāng)七十多年了,鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思、鄉(xiāng)愁是周令釗心頭抹不掉的思緒。他走遍大江南北,心中始終牽掛著家鄉(xiāng)平江。他說(shuō):“故鄉(xiāng)對(duì)我不只是記憶,不只是人到他鄉(xiāng)之后對(duì)家園的留戀,而是一種藝術(shù)上必不可少的想象,一種不斷能夠提供創(chuàng)造力的能源。”

  “我去過(guò)很多名山大川,世界真美麗,但相比之下,最美的還是家鄉(xiāng)平江,我要把汨羅江沿岸的美景畫下來(lái),讓世人看看我的家鄉(xiāng)有多美。”周令釗感言。為了畫一幅家鄉(xiāng)汨羅江的長(zhǎng)卷,2007年5月至6月,88歲高齡的周老不顧年邁,沿汨羅江而上,來(lái)到了慕阜山、連云山、福壽山等山脈的歷史和現(xiàn)代景點(diǎn)實(shí)地寫景?,F(xiàn)在,完成這幅長(zhǎng)卷已成周老的主要任務(wù)。

  晚年的周令釗和陳若菊仍然很忙,但他們經(jīng)常擠出時(shí)間出席美術(shù)新人的畫展和座談會(huì),將自己畢生積累的經(jīng)驗(yàn)傾囊傳授。他們熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然,每年夫婦倆都要帶著相機(jī)和畫筆一起到全國(guó)各地游歷寫生,從大自然中獲得創(chuàng)作激情與靈感。(本文照片由王成輝攝)

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