葉向云(1917-2010) 祖籍湖北廣濟，出生于江蘇南京。著名話劇表演藝術家。1937年10月參加革命，任救亡演劇八隊(后為抗敵演劇六隊)演員。解放后，在湖南省話劇團任演員，1958年至離休，任湖南省話劇團團長、書記。在《生路》、《國家至上》、《海國英雄》、《孔雀膽》、《雷雨》、《地下火焰》、《赤膽紅心》、《甲午海戰(zhàn)》、《電閃雷鳴》等數十部話劇中扮演主要角色。導演了《紅軍回來了》、《星星之火》、《今日臺灣》、《霓虹燈下的哨兵》、《特別代號》、《戰(zhàn)友》等多部話劇。曾任中國戲劇家協(xié)會理事、湖南省戲劇家協(xié)會副主席。

　　亦師亦友情

　　——緬懷話劇表演藝術家葉向云

　　范正明

　　我國著名話劇表演藝術家、原省話劇團團長、演劇六隊老戰(zhàn)士葉向云同志，于2月11日駕鶴仙游，享年92歲。兒女們遵照他“不要麻煩組織和同志們”的遺言，悄悄辦完喪事才告知省話劇團和朋友們。即此一端，足見葉老之為人。92歲而逝，可謂高壽，然作為和葉老有60年交往的我，未能最后一見，終是憾事。只能以這篇短文來寄托哀思。

　　1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，滿腔熱血的向云，唱著《義勇軍進行曲》，看著《放下你的鞭子》奔向革命，參加黨領導的抗敵演劇第八隊。從此他把戲劇藝術作為自己的畢生事業(yè)。在那烽火連天、生活艱苦的戰(zhàn)爭年代，從江蘇溯江而上直至重慶，進行喚起民眾抗日救亡的宣傳。解放戰(zhàn)爭時期，根據周恩來同志“到長江以南的大中城市去，占領文化陣地，配合國統(tǒng)區(qū)的民主運動”的指示，他隨演劇六隊(1941年改名)以長沙為據點，排演民主性劇目以抵制國民黨當局命令排演的“戡亂”劇目，周旋至湖南和平解放。1958年他接任省話劇團團長兼書記，仍然堅持演戲直至離休。

　　五十年來，他演出的話劇、拍攝的電影、執(zhí)導的戲劇多達70余部，成功地塑造了許多生動深刻的人物形象。如經典名劇《雷雨》中的主角周樸園，他將這個冷酷、自私，具有專橫的統(tǒng)治心理，而且還十分虛偽、深諳假道德的形象，刻畫得神形畢肖，極有深度，榮獲文化部第一屆話劇會演二等演員獎。1959年在《紅色風暴》里飾演的律師施洋一角，大氣磅礴，面對敵人的槍口，施洋一段數百字的臺詞，向云說得慷慨激昂，有如大河奔流，一瀉千里，其分量有如泰山之重。1965年新創(chuàng)劇目《電閃雷鳴》，參加中南區(qū)第一次現代戲會演，他扮演的老工人雷凱忠，受到中共中南局第一書記陶鑄熱情肯定，贊賞向云“生動地塑造了一個既平凡而又偉大的老工人英雄形象。”再如《草莽英雄》之羅選青，《麗人行》之章玉良，《清宮外史》之光緒，《孔雀膽》之段功，《釵頭鳳》之陸游，《地下火焰》之陸先生(實為劉少奇同志)，《紅巖》之許云峰，《赤膽紅心》之趙宏，以及根據高爾基《在底層》改編的《夜店》，阿爾巴尼亞的《漁人之家》等外國名著，可謂中外古今人物，無不閃耀著現實主義表演的光彩。

　　向云是一位學習型的演員，他沒有受過科班的訓練，是從“演劇隊——我們藝術的搖籃”(向云語)中磨練出來的。他始終堅持從生活學習演戲，從生活中吸取材料細節(jié)來豐富人物形象；同時又刻苦學習話劇表演理論，如洪深編的《表演術》、鄭君里譯的《演技六講》，后又接受了史丹尼斯拉夫斯基的表演理論體系，結合長期的演出實踐，逐漸領會到演戲要演人、演人的性格與思想感情的真諦。他從一個校園戲劇的業(yè)余演員，成長為我國著名話劇表演藝術家，形成了凝重、雄渾、大氣的個人獨特的藝術風格。

　　向云性格內向沉穩(wěn)，外表慈祥平和，生活中不茍言笑，有長者風。他很少為文，但每一提筆，都具有翔實內容。我拜讀過他《十二年演劇隊回憶錄》，可不是一般的編年史、流水賬，學習、生活、理論、創(chuàng)造角色，成為這篇回憶錄的中心內容。其他如《演劇隊——我們藝術的搖籃》，懷念田漢的《他任何時候都是一根熱腸子》諸文，讀來似一泓清水，潺潺流來，給人以清新而又沉甸的感覺，真是文如其人。

　　葉老比我整整大了一輪，1981年我們同時被選為省劇協(xié)副主席，從此交往更為密切，亦師亦友之情，難以忘懷。記得22年前，省戲劇家協(xié)會為葉老舉行從藝五十周年紀念座談會，我寫了一首七律相賀，請允許重引此詩，以表達我對葉老一生的敬仰、欽佩之情。詩曰：

　　連天烽火唱興亡，

　　直把歌壇作戰(zhàn)場。

　　馳騁八年堪敬仰，

　　艱難五載費周章。

　　求真莫不崇雷雨，

　　刻意爭相嘆施洋。

　　回首何須驚夕照，

　　韶華七十化芬芳。

　　(原載2010年3月9日《長沙晚報》)

　　葉向云的話劇人生

　　范正明 紀紅建

　　一

　　葉向云葉老的一生，是革命的一生，為話劇事業(yè)奮斗的一生。

　　1935年，還在讀中學的葉向云便與話劇結緣。那年，18歲的他加入了中學生共青團員讀書會組織的話劇團。為宣傳抗日救亡，他們除了組織學習進步書刊，舉行罷課、上街游行，還去農村為農民夜校教課，宣講抗日。在當時話劇演出也成為喚醒中國人民團結起來一致對外、抗日救亡的武器。

　　1937年“八·一三”事變后，于伶(左聯)以上海文化界救亡協(xié)會的名義，在卡爾登劇院向出席大會的影劇工作者及業(yè)余愛好者共二百余人宣布，決定立即成立救亡演劇隊，深入內地農村，宣傳抗日救亡。先后共成立十二個隊，各隊隊長由組織上確定或認可。劉斐章被任命為第八隊隊長，成立之初，全隊成員僅十一人。

　　1937年10月，加入上海救亡演劇隊八隊的葉向云還是個愛國學生，是當時南京中學里演劇最突出的一個。那時，葉向云對于話劇表演還處在學習摸索階段。據他后來回憶文章中的描寫，剛開始時，他上了臺，只是把臺詞背出來，兩只腿在臺上無目的地走來走去，不時還揮著手臂，實際是在演一種情緒，并不明白要嚴格地按角色來演，演什么人要象什么人。雖然如此，但話劇藝術的魅力，仍象魔力一樣吸引著他。

　　1938年1月，救亡八隊到達太湖，發(fā)表了《告太湖父老兄弟姊妹書》。那時，日本人侵略中國人的家園，中國人的生路在哪里?葉向云他們想，我們不能等著做亡國奴，只有一條路，就是反抗!拿起鋤頭、鐮刀等一切武器進行反抗，把侵略者趕走。

　　在太湖，救亡八隊結合工作和生活創(chuàng)作了三幕話劇《生路》。“生路”，顧名思義就是向老百姓宣傳抗日救亡才是民族的生路。當時，他們開始沿淮南鐵路進行宣傳時，就寫出分上、下兩篇的宣傳品。上篇是“敵人來了怎么辦?”下篇是“打游擊”。

　　在《生路》中，葉向云扮演七十來歲的周大爺。周大爺是地方士紳，自認為有學識有閱歷，是位有權有勢的封建代表人物。他認為“日本人是秦始皇派去求仙的三千童男童女的后代”，只要不去惹他們，想必不會對我們進行騷擾。封建地主階級想保持其養(yǎng)尊處優(yōu)的生活和繼續(xù)剝削農民，他自己投降，還勸說別人也跟著他投降。后來血的事實教育了他，終于加入到抗日的行列。

　　為了演好周大爺，時年才21歲的葉向云仔細揣摩、認真分析，力爭表現出人物的真情實感，演出時他把角色一舉手一投足都刻劃得惟妙惟肖。有一天剛演完，后臺來了一個七十來歲的讀過一些古書的觀眾，硬要見見這位“同齡人”，和他交交朋友。演劇隊的人再三向那個老人解釋，他們是演劇宣傳抗日，演劇隊里沒有七十來歲的演員。那個老人始終不相信，說他剛才在臺上看見了。等他看到年輕英俊的葉向云時，他不相信地問演劇隊的人：“剛才那個周大爺真是他演的?”

　　葉向云他們把這戲演活了，當時很多老百姓觀看《生路》后參與到游擊戰(zhàn)的隊伍中。

　　這年初夏，當葉向云他們正巡回演出《生路》來到桐城農村一處叫青草塥的地方時，一個夜晚，突然半夜之間當地群眾一下子完全跑光了，傳說桐城縣城已經失守了。葉向云他們根本得不到任何的軍事消息，只好立即向附近的潛山縣轉移，只帶了工作用的幕布、化裝品、劇本走路，其他個人的衣服被子全丟下不要了。一路上滿山遍野走的是人群，走了一天一夜沒吃沒喝，到了潛山，疲憊不堪，人一坐下就在路邊睡著了?？稍谶@時，葉向云他們突然聽到了日本軍隊的機槍聲，被吵醒以后，他們趕緊從那里轉入了大別山。

　　但到了大別山，究竟還向哪去呢?

　　他們穿過大別山到了湖北的英山，葉向云他們記起了前不久收到田漢同志的一封來信：在國共合作的背景下，時任軍委會政治部副部長的周恩來同志籌建抗敵演劇隊，田漢同志請他們也參加。于是，在周恩來同志的號召下他們奔赴武漢，這時候他們這支原來上?？谷站韧鲅輨￡牭耐纠锍霈F了不同的想法，有五位同志提出要進行戰(zhàn)地武裝斗爭，去參加新四軍，而葉向云他們則決心響應周恩來同志的號召，投身于抗日救國的演藝宣傳事業(yè)。怎么樣都是干革命，他們互相鼓勵，道別之后各奔前程。

　　1938年8月，由軍委會政治部第三廳組成十個抗敵演劇隊，在武漢曇華林誓師，救亡八隊改編為抗敵演劇第八隊。“曇華林畔輕騎發(fā)”，十個抗敵演劇隊，在黨的領導下，奔向硝煙迷漫的抗日戰(zhàn)場。

　　1941年4月，抗劇八隊配屬第六戰(zhàn)區(qū)，更名為抗敵演劇宣傳第六隊。

　　1938年到1946年間，演劇六隊輾轉于祖國大地，先后演出了：《生路》、《國家至上》、《保衛(wèi)大湖南》、《民族公敵》、《八百壯士》、《壯丁》、《俘虜》、《鳳凰城》、《關帝廟起義》、《流寇隊長》、《煙葦港》、《理所當然》、《鬧元宵》、《刑》、《花燭之夜》、《寄生草》、《勝利前奏曲》、《心防》、《碧血花》、《大地回春》、《金玉滿堂》《草莽英雄》等等。將一部部宣傳團結抗日的話劇帶給當地的人民群眾和抗日官兵，以喚起廣大軍民的愛國抗日激情。話劇越來越深入人心，充分發(fā)揮了教育人民，團結人民奮起抗日的重要作用。當時每個演劇隊基本上都擁有100多萬觀眾群體?？箲?zhàn)勝利后，1946年四個演劇隊的隊長在重慶曾家?guī)r八路軍辦事處向周恩來同志匯報工作，迫切要求去延安，周恩來同志指示他們留在國統(tǒng)區(qū)，要求他們找一個長江沿岸的城市來演出進步話劇，迎接解放戰(zhàn)爭的勝利。因為此前他們很長一段時間一直在湖南演出，便選擇了長沙作為他們的演出基地。

　　從1946年到湖南和平解放前夕，葉向云和他的戰(zhàn)友們，堅持貫徹周恩來關于“配合國統(tǒng)區(qū)的民主運動”的指示，在長沙地下黨領導下，排演民主性劇目，如《孔雀膽》、《草莽英雄》、《鄭成功》、《麗人行》、《釵頭鳳》、《夜店》、《懸崖之戀》等等，以抵制國民黨當局命令排演的“勘亂”劇目。在這幾年中，他們既要對國民黨黨部官員、特務警察們不斷制造的麻煩，進行有理有節(jié)的周旋、應對，又要通過自己的演出，影響、凝聚群眾特別是青年學生，開展民主運動，還要以此謀取全隊同志的生活資源。在演劇隊戰(zhàn)斗的歲月里，他們隊有隊員遭國民黨特務迫害致死。還有赴新四軍找隊伍的戰(zhàn)友，慘遭國民黨憲兵隊活埋。……葉向云不但經受了險惡、復雜環(huán)境和艱苦生活的考驗，且在話劇表演藝術上已足顯才華。

　　1949年初，中國人民解放軍“百萬雄師過大江”，緊接武漢解放，逼近湖南。在程潛、陳明人將軍謀求湖南和平解放之際，國民黨開始逃跑，命令六隊撤走，他們以“沒有路費為由”，不但沒走，還積極組織長沙文藝界“迎解”，并和南下文藝工作團會師，整編為湘江文工團。從此，“演劇六隊”完成了它的歷史史命。

　　從1937年到1949年的十二年里，演劇六隊行徑蘇、皖、鄂、湘、川，演出上百個劇目和音樂舞蹈節(jié)目，觀眾近百萬人次，為抗日戰(zhàn)爭和國內革命戰(zhàn)爭的勝利做出了自己的貢獻。也是在這十二年里，葉向云潛心鉆研表演藝術。隊務會不管分配他擔任多么重的角色，他總能從角色人物內心出發(fā)，認真分析體會，努力刻畫出人物的真情實感，塑造出一個個有血有肉，鮮活的人物形象。在演劇六隊最初自己創(chuàng)作的《生路》和改編的《英勇犧牲的楊隊長》兩劇中，他扮演了老地主和抗日英雄兩個截然不同的角色，就嶄露了他的表演天賦。

　　后來演劇六隊從草臺班子走向正規(guī)的劇場演出，從獨幕劇到多幕劇，葉向云的演出任務越來越多，也越來越重?？梢赃@樣說，演劇六隊演出的每一部戲，大多是由他擔任主角。他對話劇藝術的熱愛，和對表演完美的摯著追求也影響著全隊演員在業(yè)務上不斷進取。在六隊表演水平整體提高的過程中，葉向云的藝術成就，更顯得光彩奪目。在新中國成立前的十二年里，他扮演了古今中外各種不同階級出身，不同社會地位，不同性格情操，不同境遇的角色達數十個，個個迥然不同，很有光彩。如在《生路》中飾演地方士紳周大爺；《鳳凰城》飾演少數民族首領苗可秀；在《關帝廟起義》中飾演老和尚；在《煙葦港》中飾演袍哥余老大；在《國家至上》中飾演耿直自信的張老師；在《花燭之夜》中飾演劉愛廬；在《海國英雄》中飾演愛國將領鄭成功；在《夜店》中飾演游手好閑小偷式的青年楊七郎；在《草莽英雄》中飾演幫會的龍頭老大羅選青；在《金玉滿堂》中飾演胡家寶；在《心防》中飾演革命的記者；在《寄生草》中飾演高級知識分子吳華清；在《麗人行》中飾演資本家張玉良；在《釵頭鳳》中飾演風流才子陸游；在《清宮外史》中飾演光緒；在《孔雀膽》中飾演忠心耿耿的段功……塑造的這些栩栩如生的角色，深得觀眾的喜愛，至今為當年的話劇觀眾每每提及。田漢同志當時也曾多次看過他的演出，對他雄渾大氣的表演風格，總是贊賞有加。葉向云是一位通過自身不斷探索，同時刻苦學習話劇表演理論，結合長期的演出實踐，在戰(zhàn)地里成長起來的優(yōu)秀話劇表演藝術家。

　　二

　　新中國成立后，葉向云以滿腔熱情，投入到新中國的建設中。他在話劇《未開出的列車》中飾演老司機，在《劉胡蘭》中飾演石三海，在《把炮彈打上去》中飾演軍人，在《雙送糧》中飾演送糧老漢，在《和洪水賽跑》中飾演師長，在《夫妻之間》中飾演丈夫等眾多角色。他導演了《紅軍回來了》、《星星之火》、《母親的心》等多部話劇。

　　抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，葉向云積極要求參加了中國人民赴朝慰問團四團，冒著美軍飛機的轟炸，把戲送到戰(zhàn)斗的前沿，為志愿軍戰(zhàn)士演出。在一次演出的途中，他們遭到美機的轟炸，有位同志不幸中彈犧牲。但他們不顧個人安慰，仍然繼續(xù)堅持在戰(zhàn)地演出。由于在朝鮮戰(zhàn)地表現突出，他立功受到表彰。

　　1955年文化部第一屆話劇匯演在北京舉行。湖南省話劇團演出曹禺的名劇《雷雨》，葉向云飾演主角周樸園。他將這個人物刻畫得極有深度，深得好評。獲表演二等獎。田漢老對他的表演高度評價，同時田漢老也指出“如果你這次演的是你們自己創(chuàng)作的戲，那么一等獎非你莫屬。我希望不久能看到你演出你們自己創(chuàng)作的戲……”

　　1958年起，葉向云接任省話劇團團長兼書記。但是他仍然堅持演戲和導戲，不曾離開舞臺，直至離休。

　　1960年，葉向云帶著省話劇團自己創(chuàng)作的反映湖南農民運動(秋收起義)的多幕話劇《赤膽紅心》赴北京演出。田漢老親自出面邀請到謝覺哉、李貞，蔡暢等幾乎所有在京的湘籍老革命、老紅軍、老將軍在中南海觀看他們的匯報演出。當看完這臺充滿濃厚湖南鄉(xiāng)土氣息、反映他們早期革命經歷的話劇后，這些老同志非常興奮。在座談會上，當即紛紛題詞作詩，對這部戲進行了充分肯定，對葉向云在劇中飾演的黨代表趙宏以及其他演員的表演都給予了很高的評價。田漢老也為看到了來自家鄉(xiāng)創(chuàng)作并反映家鄉(xiāng)革命斗爭的話劇感到欣慰。希望他們能繼續(xù)不斷創(chuàng)作出更多更好的作品來。《赤膽紅心》在京的演出非常成功，受到各地的邀請，在北京、上海、天津、武漢、沈陽等大城市及本省工廠、城鎮(zhèn)演出達500多場，反響強烈。該劇被全國多個劇團、劇種翻演。

　　上個世紀六十年代初，葉向云先后接受劇團自己創(chuàng)作的《在險峰》、《電閃雷鳴》兩劇中的兩個不同的老工人角色馬振東與雷凱忠。葉向云十分喜愛這兩個角色，也很想演好這樣的角色，以往他扮演過形形色色的人物，但演工人卻不多。如何扮演工人階級中的先進人物呢?他想起了毛澤東主席所說的：到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析……然后才有可能進入創(chuàng)作過程。

　　仔細閱讀分析了劇本以后，葉向云回憶起許多曾經接近過的英雄模范。他覺得他們有一個共同的特點，就是不論做出多大的成績和貢獻，從不把它看成是個人的成就。在他們的言行中，總覺得自己只是做了份內該做的事，永遠保持普通勞動者的本色。

　　在深入工廠生活中，葉向云再次與一些英雄模范接觸。在和他們的接觸中，從一些看來仿佛很小的事情上，受到了很多啟發(fā)，找到了通向角色的契機。

　　一天，葉向云到一個煉鋅廠的先進小組去參加勞動。這時，廠里的干部告訴他，這個小組的組長，就是“厚煤薄碴長火焰生火法”的創(chuàng)造者之一。葉向云正好在門口見到了他，他正在掃地。葉向云搶著要給他幫忙，他卻不讓。掃完了地，他又跑到溫度很高的爐子底下去出碴，葉向云也隨他到了那兒，要給他幫忙，他又堅決不讓，并且不聲不響地挑起爐碴就走。“這是怎么啦?” 葉向云心里嘀咕著。一會兒，這個組長又回來了，拿著洗得干干凈凈的勞動保護手套對葉向云他們說：“同志啊，天熱，車間更熱，沒有勞動保護，你們不能干活呀!” 葉向云覺得，組長的這幾句簡單的話比多少客套話都更有力量。

　　在另一個煉鋅廠里，葉向云又一次遇見了《在險峰》一劇中馬振東形象的原型齊師傅。他是一個有一百多項創(chuàng)造和革新的勞動模范，可他從不以模范自居。葉向云第一次看見他的時候，他正在出鋅，車間里的溫度很高，工具都燙的灼手，他連手套都沒帶。葉向云忍不住問他：“老齊，你怎么不帶手套呀?”他笑了笑，伸出兩只長滿了厚繭的手說：“慣了。”

　　……

　　受到他們的啟發(fā)，許多英雄模范的形象又回到了葉向云的記憶里。

　　在設計《電閃雷鳴》中雷凱忠這個角色時，葉向云循著劇本提供的線索，他把人物定為“閑不住的老學徒”。葉向云特別努力地去突出他勞動的一面，在第四場——車間里，他讓雷凱忠在第一次出現的時候，就一手拿棉紗，一手拿雞毛撣子，不聲不響的這兒擦擦，那兒撣撣。在這一場，跟事故大搏斗以后，雷凱忠不愿去休息。他又不聲不響地拿起拖把和水桶，擦洗起地來。葉向云喜歡這些描寫，因為在現實生活中，老工人就是這樣的。

　　盡管劇本提供的事件和人物關系不同，但葉向云所扮演的兩個老工人卻有著很多共同點，那就是他們對黨都無限忠誠，能為社會主義去沖鋒陷陣!

　　通過多次采訪老工人對新社會的感情對葉向云有很深的啟發(fā)，他覺得，作為演員，他要努力去體現這一點。

　　正因為葉向云深入生活，細心觀察，仔細揣摩，出色地表現了老工人的兩個不同形象?！对陔U峰》、《電閃雷鳴》在全國各地演出后，獲得了很大成功，引起了熱烈反響。1965年，葉向云再次率劇團赴北京首都劇場演出本團創(chuàng)作劇目《電閃雷鳴》，場場滿座。首都文藝界這樣評價：“它較好地體現了革命的政治內容和盡可能完善的藝術形式的統(tǒng)一，在塑造英雄人物、處理人民內部矛盾、安排生活細節(jié)和語言的群眾化、性格化等方面，也都取得了可喜的成就”。田漢老也再次從外地趕回北京觀看了該劇，肯定了演出的成功，并對葉向云飾演的老工人雷凱忠給予了很高評價。當年，葉向云帶領《電閃雷鳴》和《在險峰》劇組參加中南區(qū)第一屆現代戲匯演，好評如潮。“南方日報”、“羊城晚報”等都對該劇及葉向云扮演的角色發(fā)表了大量評論文章。他飾演的老工人雷凱忠受到中共中南局第一書記陶鑄同志的熱情肯定，贊賞他“生動塑造了一個即平凡而又偉大的老工人英雄形象”?！峨婇W雷鳴》和《在險峰》均被評為推薦劇目(該次匯演不設獎項)。

　　新中國成立以后，葉向云仍然是作品不斷，如《雷雨》中飾周樸園，《赤膽紅心》中飾黨代表趙宏，《在險峰》飾老工人馬振東，《電閃雷鳴》飾雷凱忠，《夫妻之間》飾丈夫，《桃花扇》中飾阮大鋮，《劉介梅》中飾劉介梅，《降龍伏虎》中飾縣委書記，《崇高的風格》中飾老工人齊昌棟，《地下火焰》中飾陸先生(劉少奇)，《保衛(wèi)延安》中飾陳旅長，《紅巖》中飾許云峰，《紅色風暴》中飾大律師施洋，《槐樹莊》中飾老地主，《漁人之家》(阿爾巴尼亞名劇)中飾姚努滋，《甲午海戰(zhàn)》中飾鄧世昌，《年輕的一代》中飾老干部林堅，《千萬不要忘記》中飾老工人丁海寬，《在獄中》飾王若飛，等等。從他參加救亡演劇隊的第一部戲到今后的幾十年里，葉向云演出的話劇(包括故事影片)以及導演的話劇有70多部。成功塑造這么多生動深刻的人物形象，這在話劇界也是不多見的。正如范正明先生在紀念葉向云的文章中所說，他塑造的人物“可謂中外古今，無不閃耀著現實主義表演的光彩”。“他從一個校園戲劇的業(yè)余演員，成長為我國著名話劇表演藝術家，形成了凝重、雄渾、大氣的個人獨特的藝術風格”。

　　三

　　而說到湖南話劇事業(yè)曾經的輝煌，自然與作為團長的葉向云的努力分不開，幾十年來他為湖南話劇事業(yè)的開創(chuàng)與發(fā)展灑下了辛勤的汗水。1958年他擔任劇團領導工作，從培養(yǎng)人才著手，招收學員班，采取“送出去，請進來”的方式，逐漸培養(yǎng)了一批能挑大梁的編劇、導演、演員、舞美、化、服、道、效、管理等專業(yè)人才。建立健全了自己的創(chuàng)作團隊，培養(yǎng)了一批全國都有影響的專家。同時，狠下功夫抓劇本創(chuàng)作。劇團的編劇、導演、演員、舞美在排戲的前期必須深入基層體驗生活。戲排出來后要請相關的觀眾(工廠、農村)看戲座談，這已是不成文的規(guī)矩。當時與省話劇團聯系密切的有：株洲331廠，田心機廠等幾大廠礦，劇團的同志們與工廠的領導和工人師傅們長期交往，成為了很好的朋友。

　　葉向云一直把為基層工農演出放到首要的位置。這在他上個世紀六十年代寫的一篇《過了一個有意義的新年》的雜記中，可見一斑。葉向云在文中說：“今年的新年過得真有意義，我們話劇團的同志們，從元旦到春節(jié)一直是在下面過的。元旦起我們在郴縣專區(qū)演出，后來又到了桂陽，而且在桂陽縣的方元公社為農民和當地礦工分別作了專場演出，春節(jié)卻是在株洲的一個工廠度過的。我們和這個廠的工人一道歡度春節(jié)，已是第三次了……新年在農村、工廠、礦山演出，使我們感到，話劇下鄉(xiāng)還是大有可為的。我想今后要逐步在幾個公社建立一些演出點，選擇一些題材較為農民熟悉的劇目，經常去演出，以便積累更多的經驗，使話劇能逐步更廣泛地為農民服務。”

　　在省話劇團演出的眾多劇目中，劇團自己創(chuàng)作的劇目占有近一半之多，省話劇團的演出臺風質樸、湖湘地方特色濃厚。他們很多戲的演出質量比起北京、上海的話劇院團來，也不遜色。如果不是文化大革命，省話劇團早已建為話劇院了。

　　為了省話劇團解決演出的場地，在葉向云他們極力爭取、組織、籌劃下，1959年，專演話劇的“紅色劇院”在長沙中山路建成。后來，有人拜訪他，問他為什么這個劇場取名為“紅色劇院”，葉向云如是說：“這個劇場是我們蓋的，我們在那演出的第一部話劇是反映武漢鐵路工人大罷工的《紅色風暴》，我就想，劇名叫紅色，又是演紅色話劇，就干脆給這個劇場起名叫紅色劇院了。” 從此，湖南省話劇團有了自己演出的劇場，大大促進了湖南話劇事業(yè)的發(fā)展。省話劇團在這個舞臺上上演了《地下火焰》、《保衛(wèi)延安》、《紅巖》、《漁人之家》、《赤膽紅心》、《甲午海戰(zhàn)》、《年輕的一代》、《千萬不要忘記》、《霓虹燈下的哨兵》、《在獄中》、《在險峰》、《電閃雷鳴》、《赤道戰(zhàn)鼓》、《特別代號》、《帶刺的仙人掌》等等一系列古今中外光彩奪目的話劇，深受觀眾的歡迎，有不少戲甚至一票難求，同時還擁有了一大批熱愛話劇的觀眾。“紅色劇院”見證了當年湖南話劇的輝煌。

　　葉向云是湖南話劇史的開創(chuàng)與親歷者，他在話劇表演上的藝術成就以及為湖南話劇事業(yè)做出的貢獻得到人民的肯定。五十年代他當選為第三屆人大代表，六十年代省政府授予他省級勞動模范的稱號。

　　文化大革命十年浩劫，葉向云遭到殘酷的迫害，身心受到嚴重的摧殘。在那個連人的基本權利都被剝奪的年代，藝術創(chuàng)作更無從談起，藝術作品幾近空白。直至文革結束，他平反重新恢復工作。這以后的日子里，他因年歲已高，已少有登臺演出，主要做導演工作。導演了劇團自己創(chuàng)作的《楓樹灣》(執(zhí)行導演兼扮演劇中老農民何大爹)，以及導演《特別代號》，和劇團創(chuàng)作的描寫毛澤東與楊開慧革命戰(zhàn)友情的《戰(zhàn)友》等等，多部話劇。

　　1985年葉老離休后，他一直擔任藝術顧問，進行藝術指導，仍一如既往地關注湖南話劇的發(fā)展，幫助和扶持年輕的話劇人。

　　葉老一生，淡泊名利、為人正直、生性平和、待人厚道、廉潔正派、人格高尚，是一位德高望重，德藝雙馨的藝術家。

　　早在五、六十年代，北京、上海的話劇界曾盛情邀請葉老去工作，他都一一婉拒了，是因他深深眷戀著湖南這方他戰(zhàn)斗多年的熱土，和他多年奮斗的話劇舞臺，更有那些長期支持、熱愛他的湖南觀眾們，最終他留在了湖南。

　　2010年2月11日，葉老在長沙逝世。雖然他人走了，但他所塑造的一個個鮮活生動、深刻的藝術形象仍留存在人民的記憶中。

　　葉老是一位經歷了戰(zhàn)火洗禮的革命戰(zhàn)士，又是一位在話劇表演藝術道路上不斷求索的老藝術家。

　　葉老生前曾說過：“回憶我這一生，91年里，有70多年是跟話劇緊密聯系的，我選擇了話劇這個事業(yè)，終生無悔，因為話劇這種藝術形式是有力量去號召人民、動員人民的，在意識形態(tài)領域起到過很大作用。”

　　這就是葉老的話劇人生，無悔的話劇人生!

　　葉向云主要藝術成就

　　主要編、導、演的話劇

　　1937年，在《焦土抗戰(zhàn)》中扮演小狗皮、在《賣梨膏糖》中扮演說唱人、在《漢奸之家》中扮演漢奸。

　　1938年，在《生路》中扮演周大爺、在《三江好》中扮演三江好、在《八百壯士》中扮演謝晉元團長、在《民族公敵》中扮演同學、在《壯丁》中扮演壯丁、在《俘虜》中扮演日本俘虜兵、在《鳳凰城》中扮演苗可秀。

　　1939年，在《關帝廟起義》中扮演老和尚、在《流寇隊長》中扮演指導員、在《煙葉港》中扮演余老大、在《理所當然》扮演主要人物、在《鬧元宵》中扮演小呆子。

　　1940年，在《國家至上》中扮演張老師、在《保衛(wèi)大湖南》中扮演記者。

　　1941年，在《刑》中扮演青年學生。

　　1942年，在《花燭之夜》中扮演劉愛盧、在《寄生草》中扮演吳華清、在《勝利前奏曲》中扮演敵人被俘飛行員、在《心防》中扮演劉浩如、在《碧血花》中扮演孫克咸、在《大地回春》中扮演黃毅哉。

　　1943年，在《金玉滿堂》中扮演胡家寶、在《牛郎織女》中扮演牛郎(兼導演)。

　　1945年，在《草蟒英雄》中扮演羅選青。

　　1946年，在《海國英雄》中扮演鄭成功、在《夜店》中扮演楊七郎。

　　1947年，在《麗人行》中扮演章玉良。

　　1948年，在《清宮外史》中扮演光緒皇帝、在《孔雀膽》中扮演段功、在《懸崖之戀》中扮演余友楠。

　　1949年，在《釵頭鳳》中扮演陸游、在《未開出的列車》中扮演老司機、在《劉胡蘭》中扮演石三海，導演《紅軍回來了》、《星星之火》。

　　1951年，在《把炮彈打上去》中扮演主要人物，導航《母親的心》。

　　1952年，在《雙送糧》中扮演送糧老漢。

　　1953年，在《和洪水賽跑》中扮演師長、在《夫妻之間》扮演丈夫、在《一張通行證》中扮演主要人物。

　　1955年，在《雷雨》中扮演周樸園。

　　1956年，在《海濱激戰(zhàn)》中扮演修表匠。

　　1957年，在《桃花扇》中扮演阮大鋮、在《無名英雄》中扮演特務小頭目、在《百丑圖》中扮演教授。

　　1958年，在《劉介梅》中扮演劉介梅、在《降龍伏虎》中扮演縣委書記。

　　1959年，在《崇高的風格》中扮演齊昌棟、在《地下火焰》中扮演《陸先生》、在《保衛(wèi)延安》中扮演陳旅長、在《紅巖》中扮演許云峰、在《紅色風暴》中扮演施洋，導演《全家?！?。

　　1960年至1965年，在《赤膽紅心》中扮演趙宏、在《槐樹莊》中扮演老地主、在《漁人之家》中扮演姚努滋、在《甲午海戰(zhàn)》中扮演鄧世昌、在《年青的一代》中扮演林堅、在《千萬不要忘記》中扮演丁海寬、在《在獄中》扮演王若飛、在《在險峰》中扮演馬振東、在《電閃雷鳴》中扮演雷凱忠、在《楓樹灣》中扮演何大爹(兼執(zhí)行導演)，導演《今日臺灣》、《霓虹燈下的哨兵》、《特別代號》、《戰(zhàn)友》、《帶刺的仙人掌》。

　　參加拍攝的主要影片

　　1954年，在《土地》中扮演謝子齊。

　　1958年，在《翠谷鐘聲》中扮演柯老相。

　　1981年，在《當代人》中扮演張局長。

　　1952年12月至1953年，參加中國人民赴朝慰問團四團，記功一次。

　　1955年全國話劇會演，飾演《雷雨》劇的周樸園，獲表演獎。

　　1965年中南五省會演，飾演《電認雷鳴》劇的老工人雷凱忠，中南局書記陶鑄同志在大會總結中給予高度肯定。