洛 夫(1928- ) 湖南衡南人。著名詩人。本名莫洛夫。1943年進入成章中學初中部，以野叟筆名在《力報》副刊發(fā)表第一篇散文《秋日的庭院》。1946年轉入岳云中學，開始新詩創(chuàng)作，以處女詩作《秋風》展露才情。1947年轉入含章中學，與同學組成芙蘭芝劇社和芙蘭芝藝術研究社，自編自演進步節(jié)目。1949年7月去臺灣，后畢業(yè)于淡江大學英文系，1996年從臺灣遷居加拿大溫哥華。其作品被譯成英、法、日、韓等文，并收入各種大型詩選，包括臺灣出版的《中國當代十大詩人選集》?，F(xiàn)聘為中國華僑大學、廣西民族大學客座、加拿大漂木藝術家協(xié)會會長。

　　“隱題詩”是洛夫在1991年開始創(chuàng)設的一種新型詩體，陸陸續(xù)續(xù)寫了兩年，得詩45首，1993年由臺北爾雅出版社出版，書名就叫《隱題詩》。不錯，它是洛夫詩歌創(chuàng)作的一次新的探索，但不是在《長恨歌》之后較大規(guī)模地朝向傳統(tǒng)詩學的探索，它也許從傳統(tǒng)詩學穿堂而過，卻又走了出來。“隱題詩”的創(chuàng)作靈感雖來自中國舊詩中一部分屬于游戲性質的形式，如寶塔詩、回文詩、藏頭詩等，但與傳統(tǒng)美學的關系不大。有一次，他從《清史稿》中偶然讀到一首藏頭詩，七律，共八句，把每一句的頭一個字連起來，便成了“天地會反清復大明”八個字，這顯然是清代雍正年間清紅幫反抗?jié)M清的宣傳品，由于當時會徒文化水平很低，故這類詩的修辭與設譬都很粗俗，毫無藝術性可言。于是他心血來潮，暗忖：這種藏頭詩的形式，是否可以注入豐富的詩素而創(chuàng)作出具有高度藝術性的作品來?這就是創(chuàng)設“隱題詩”的最初動機。

　　“隱題詩”，可以說是一種在美學思考范圍之內(nèi)所創(chuàng)設而在形式上又自身具足的新型詩，它具有詩的充足條件，符合既定的美學原理，但又超脫繩墨之外，所以在處理詩句的結構時不免對約定俗成的語法句式有所破壞，甚至破壞成了它的特色。具體地說，“隱題詩”是一種預設限制，以半自動的語言所書寫的詩，標題本身是一句詩或多句詩，每個字都隱藏在詩內(nèi)，有的藏在頭頂，有的藏在句尾，如果不是讀者細心，或經(jīng)作者指點，很難發(fā)現(xiàn)其中的玄機。洛夫不認為這是文字游戲，也不是后現(xiàn)代主義的新花樣，因為這種形式的最高要求在于整體的有機結構。

　　在洛夫一生的詩歌創(chuàng)作歷程中，曾在形式與表現(xiàn)手法上做過多次實驗，重要的有早期的《石室之死亡》、《長恨歌》，以及日后的《愛的辯證》、《白色墓園》等。實驗本身也意味著風險，年輕時有豪情，輸?shù)闷?，失敗了再來過。但年老了，不敢逞才，也無才可逞，難免有點趑趄保守。真正的詩人實際上就是一個語言冒險家，我寫隱題詩時，一方面覺得好玩，有著“游于藝”的心態(tài)，但也玩得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，就像踩鋼索，生怕失手。