請不要隨意用庸俗社會學綁架文學

　　——也談魯迅文學獎

　　李之平

　　魯迅先生作為中國現代文學旗手，在中國現代文學史上的地位無可爭議。作為以魯迅先生命名的魯迅文學獎自然具有當代文學獎項中至高地位，是四大文學獎之一，與茅盾文學獎、老舍文學獎、曹禺戲劇獎齊名。

　　毋庸置疑，其目的旨在獎勵除長篇小說以外的各類文體的文學創(chuàng)作的優(yōu)秀者們。從歷屆獲獎作品名單看，我們不難得出答案。那就是文學繁盛的八九十年代，獲獎作品那質量真可謂齊刷刷的過硬。大部分人在現在看來都代表中國當代文學的高度。史鐵生、遲子建、阿成、陳世旭、畢飛宇、李國文；劉恒、閻連科、徐小斌。李瑛、匡滿、韓作榮、沈葦……但之后幾屆都難免讓人感慨：文學的黃金時代真的過去了。

　　愛好文學的人大概都有個共識，中國現當代文學的代表仍在五零六零后們。盡管這些人日漸老去，但新生代們沒有將這個橋梁架設下去，所謂青黃不接的斷層時期持續(xù)著。所以我們看到的現象是，獎項一個接一個，好作家越來越稀罕。得獎者很難進入讀者心中，倒是為得獎各種丑聞層出不窮。如此看重得獎，在意名聲，換句話說，這樣的庸俗社會學跟寫作有關系嗎?如此隨意綁架文學這樣的結果只能讓對文學孜孜以求者厭惡、寒心。這傷了的不只是寫作者的心，也是真的傷了文學的身。

　　一個鄭重的文學獎項弄成部分權貴的表演壇席，甚或為某些人的個人利益公開化了的交易。不能不承認，文學變成了市儈文化的一部分，成為為自己牟福利，文運官運財運亨通的鋪路石，一個進入文學史的身份符號。之后各屆魯迅文學獎都讓人不得不面對這樣的現實——用心寫作者無緣獎勵，專心活動的捧上魯迅頭像。接著，各種榮譽和利益接踵而來，向前去的路一馬平川。

　　是啊，能活動下得到進入文學史的名額，成為新聞人物，大眾名人，以文學為名代言著自己，各種實惠大把大把往私囊送，這是多么好的買賣啊。所以，那么些人打破頭去做著，活動著。我不曉得這么亂，這么濁的思想與心靈如何能寫得好作品呢?作為同為寫作的我本人很有感觸，一旦心念雜亂，行為也跟著浮亂。根本安靜不下來。絕無寫作的基礎和條件，怎么可能出好作品，出那種跟藝術有關的創(chuàng)造呢?答案是否定的。心不靜，念不整，絕對不可能有高妙的靈感，嚴整的構思，更無絕妙文字和行云流水般的敘述。

　　中國文學最高獎被平庸的寫作和生產口水詩句的作者奪得，本屆竟然出現在國內外享有盛譽，寫作質量被公認嚴肅文學創(chuàng)作者的阿來竟然最終以得零票收場，這大概從哪方面解釋都是一場笑話，莫大的諷刺啊。無論評委會以文體差異還是機制限制或別的解釋都難以服眾。而周嘯天的詩詞，無論他自己也好，某些評論家表述也罷，說他整體寫作多么嚴肅優(yōu)質，也無法讓人有理由理解寫出“不蒸饅頭爭口氣”這樣類似的諸多詩句進入獲獎文集里，竟然也被獲獎了。不說之前的幾屆魯獎的問題吧，這一系列稍具智商的人都能判定好賴的事，我想評委們除了心知肚明的原因對外也難以說出個子丑寅卯。就是這樣，才讓所有人發(fā)笑，義憤，形成整體的喧嘩。人們也都清楚，以文學的代表人物命名的文學獎漸漸跟文學無關，跟寫作無關，跟文學的整體衰落，文化的衰落，社會道德的衰落有關。

　　被稱為俄羅斯文學良心的索爾仁尼琴說過：一個民族的精神素養(yǎng)離不開這個民族的文化。他強調，文學的意義就是要直抵人心，要體現文學的良心和責任。“一句真話比整個世界的份量還重。”對比我們的文學，索氏顯得多么真實啊。他為真而寫，為真而努力。他的《癌癥樓》《古拉格群島》都是表現他看到的真實，讓專制者還原真實給人類生存帶來真與善的生存環(huán)境而努力著。

　　所以，一旦悟到生命和世界的真相，所謂獎，都是浮云，都是虛名。唯獨內心的博大和真實。放下那些浮名的負累，做回自己，用心寫或者不寫你都是一個自在的人，真實快樂的人了。真實做人，比什么都重要。

　　故此，真心說一句話，不要隨意綁架文學吧。丟掉那些屬于庸俗社會學的龍?zhí)住?/p>