譚丕模 (1900～1958)筆名披朦。湖南祁陽(yáng)人。中共黨員。畢業(yè)于北京師范大學(xué)國(guó)文系。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。擔(dān)任湖南大學(xué)國(guó)文系主任、中南軍政委員會(huì)委員，還當(dāng)選為湖南省和長(zhǎng)沙市的人大代表、文聯(lián)主席及中南文聯(lián)、作協(xié)的常務(wù)理事，并受邀擔(dān)任兩級(jí)政協(xié)委員。作為研究文學(xué)史的學(xué)者，他在從事革命活動(dòng)的同時(shí)，也注意努力運(yùn)用馬克思主義的文藝?yán)碚撊パ芯恐袊?guó)文學(xué)史且取得相當(dāng)?shù)某删汀?932年，他的第一部著作《新興文學(xué)概論》以及《文藝思潮之演進(jìn)》出版。第二年又出版了《中國(guó)文學(xué)史綱》，這是一部較早用馬克思主義文藝?yán)碚撟髦笇?dǎo)編寫的中國(guó)文學(xué)史。1958年5月，人民出版社出版了他修改、補(bǔ)充的《中國(guó)文學(xué)史稿》。

　　譚丕模與湖南省文聯(lián)的誕生

　　汪華藻

　　譚丕模先生主持湖南大學(xué)中文系不久，即1949年12月，中共長(zhǎng)沙市委派當(dāng)時(shí)在長(zhǎng)沙軍管會(huì)工作的谷曼與譚先生聯(lián)系，請(qǐng)他考慮籌建長(zhǎng)沙市文聯(lián)事宜。譚先生接受了這個(gè)任務(wù)。經(jīng)過協(xié)商，市委決定由譚先生提出委員名單，由谷曼草擬籌委會(huì)文件。

　　12月12日，長(zhǎng)沙市召開文藝界擴(kuò)大座談會(huì)，宣布長(zhǎng)沙市文聯(lián)籌委會(huì)成立。大會(huì)推選譚先生為首任主席，王西彥、宋揚(yáng)先生為副主席，谷曼為秘書長(zhǎng)，項(xiàng)飛為副秘書長(zhǎng)。秘書由楊承禹?yè)?dān)任。

　　1950年3月，中共湖南省委宣傳部通知譚先生和谷曼到周小舟(省委宣傳部部長(zhǎng))辦公室商談省文聯(lián)籌建工作。經(jīng)研究，省委宣傳部決定以市文聯(lián)(籌)為基礎(chǔ)，過渡到省文聯(lián)。6月，省文聯(lián)籌委會(huì)正式掛牌。7月10日，召開湖南省文藝界聯(lián)合會(huì)議，宣布省文聯(lián)籌委會(huì)正式成立。大會(huì)選舉譚先生為籌委會(huì)主任委員，谷曼為秘書長(zhǎng)，周小舟、譚丕模、谷曼、項(xiàng)飛、彭燕郊等24人為常務(wù)委員。在此之前(1950年3月)，黨組織通過深入調(diào)查，了解了譚先生中斷組織關(guān)系后的全部表現(xiàn)，由周小舟介紹，重新吸收譚先生入黨。故以后又任命他為省文聯(lián)(籌)黨組成員、湖南大學(xué)黨組成員。

　　湖南省文聯(lián)籌委會(huì)的成立，是湖南文藝界的一件大事。從此湖南文藝界有了群眾性的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，為今后開展工作提供了組織保證。

　　創(chuàng)造條件，創(chuàng)辦《湖南文藝》

　　解放初期，雖然有像周揚(yáng)、丁玲、周立波、康濯等著名湖南籍作家，但他們都不在湖南工作。當(dāng)時(shí)的湖南文壇還沒有自己的作家隊(duì)伍。為了培育這支隊(duì)伍，譚先生決定創(chuàng)辦一個(gè)刊物，開辟一塊讓新苗茁壯成長(zhǎng)的園地。經(jīng)過醞釀和準(zhǔn)備，1951年7月，湖南解放后的第一個(gè)文藝刊物《湖南文藝》(此刊1954年改名為《新苗》，1959年改名為《湖南文學(xué)》，1974年改名為《湘江文藝》)與讀者見面了。

　　為了創(chuàng)辦這個(gè)刊物，譚先生于1950年夏天開始作準(zhǔn)備。7月，他從湖南軍政大學(xué)調(diào)來了文藝評(píng)論工作者馮放 (原冀察熱遼聯(lián)合大學(xué)魯迅藝術(shù)文學(xué)院教師)；從長(zhǎng)沙市一中調(diào)來了文藝愛好者周樂和。1950年夏，左聯(lián)成員魏猛克受聘來湖南大學(xué)中文系任教，他的夫人周微林也是一位文藝工作者，翻譯過雨果的《悲慘世界》(第一分冊(cè))。1951年春，譚先生請(qǐng)她也參加籌辦《湖南文藝》。

　　1951年5月，《湖南文藝》編委會(huì)成立，譚先生任主編。編委分駐會(huì)編委與兼職編委。駐會(huì)編委即執(zhí)行編委有馮放、周微林等；兼職編委有彭燕郊、魏猛克、韓罕明等。周微林兼編輯部秘書，負(fù)責(zé)《湖南文藝》的日常工作。1951年7月1日，《湖南文藝》正式創(chuàng)刊。譚先生以編委會(huì)的名義在創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表了《創(chuàng)刊的話》。文章說：“《湖南文藝》打著一面大旗，這面大旗包括兩個(gè)方面：一方面，是愛國(guó)主義內(nèi)容；一方面是通俗化的形式。”又說：“我們的文藝工作，必須面向工農(nóng)兵，目前仍然以普及為中心，而通俗化是達(dá)到普及的唯一道路。……《湖南文藝》要全力寫工農(nóng)兵的生活和斗爭(zhēng)，要使工農(nóng)兵看得懂，并進(jìn)一步爭(zhēng)取工農(nóng)兵自己來寫。只有這樣才能真正做到普及。才能在普及的基礎(chǔ)上提高。”事實(shí)證明：這一辦刊方針是完全正確的，它具體貫徹了毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》所指示的方向，后來受到了各方面的歡迎和較高的評(píng)價(jià)。

　　《湖南文藝》創(chuàng)刊前夕，也是為創(chuàng)刊做準(zhǔn)備工作，省文聯(lián)舉辦了“紅五月征文評(píng)獎(jiǎng)”。創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表了部分征文獲獎(jiǎng)作品，例如谷曼的詩(shī)《歌頌共產(chǎn)黨》、周樂和的詩(shī)《工農(nóng)紅軍在平江》、楊承禹的散文《謝九殺白軍》、徐之的套色連環(huán)畫《戰(zhàn)斗中的中國(guó)共產(chǎn)黨》等，同時(shí)還發(fā)表了編委會(huì)的短論《做好通俗化，讓文藝下鄉(xiāng)》。

　　然而，解放初期“左”的錯(cuò)誤思潮泛濫，行政干預(yù)過多，1952年《湖南文藝》被迫?？L(fēng)。在兩個(gè)月的整風(fēng)中，省文聯(lián)(籌)內(nèi)外對(duì)《湖南文藝》的前段工作進(jìn)行了激烈的批判，譚先生被迫做了檢討。

　　值得慶幸的是，中共中央宣傳部和湖南省委宣傳部及時(shí)地發(fā)表了關(guān)于在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中反對(duì)粗制濫造、反對(duì)形式主義、反對(duì)公式化、概念化等一系列文章，才將這一“左”的錯(cuò)誤思潮擊退。1953年8月，省委宣傳部組織省會(huì)文藝界先后召開了六次座談會(huì)。《湖南文藝》發(fā)表了省委宣傳部唐麟副部長(zhǎng)在會(huì)上的報(bào)告摘要《關(guān)于文藝創(chuàng)作中反對(duì)公式化、概念化的問題》。8月8日，譚先生在《新湖南報(bào)》發(fā)表了題為《克服公式化、概念化的毛病，認(rèn)真進(jìn)行創(chuàng)作》一文。從此，《湖南文藝》出現(xiàn)了生機(jī)，面貌開始改觀。湖南的文藝創(chuàng)作開始走上了比較健康的發(fā)展道路。

　　譚先生在主持省文聯(lián)(籌)工作期間，還圍繞著建立新民主主義文化和文學(xué)藝術(shù)問題發(fā)表了一系列文章和講話。

　　1950年1月，他在長(zhǎng)沙《新文化》第1卷第1期上發(fā)表了《中國(guó)近代文化運(yùn)動(dòng)——由舊民主主義到新民主主義的發(fā)展》一文，這篇文章是他在新的革命形勢(shì)下學(xué)習(xí)毛澤東的《新民主主義論》的體會(huì)。文章首先說：“中國(guó)近百年來的社會(huì)，發(fā)生了劇烈的變化；建筑在上層社會(huì)的文化，也跟著發(fā)生了劇烈的變化。”接著對(duì)太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)、康梁維新運(yùn)動(dòng)的得失進(jìn)行了分析和評(píng)價(jià)，然后總結(jié)說：“毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命走上新民主主義的道路，建立了新民主主義文化的理論體系——無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)下反帝反封建的大眾文化。”這一“新民主主義文化的理論，是經(jīng)過相當(dāng)艱難歷程才建立起來的。我們文化工作者應(yīng)當(dāng)集合在文化戰(zhàn)線上作理論的實(shí)踐，完成新文化的建設(shè)，作為新中國(guó)建設(shè)的精神支柱。”

　　1950年5月4日，他在《新湖南報(bào)》上發(fā)表了《迎接“五四”，為新文化奮斗》一文。文章首先指出“五四”運(yùn)動(dòng)是新民主主義文化運(yùn)動(dòng)的開端，接著敘寫了解放前后紀(jì)念“五四”的不同心情，文章最后說：“在解放后第一次迎接‘五四’，我的心情非常愉快，我有把生命獻(xiàn)給新民主主義文化的決心，同時(shí)也希望文化工作者一齊為新民主主義文化共同奮斗。”

　　在此時(shí)期他還先后發(fā)表了《用行動(dòng)奔向魯迅的方向》、《負(fù)起推動(dòng)文藝工作的責(zé)任來》、《努力學(xué)習(xí)，改進(jìn)我們的戲劇工作》、《要重視培養(yǎng)工農(nóng)兵作者的工作》等等。其中心思想都是文藝要堅(jiān)持從工農(nóng)兵出發(fā)，為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。

　　調(diào)動(dòng)老作家的積極性，培植青年作家

　　譚先生善于做知識(shí)分子工作，處理問題實(shí)事求是，而且分寸掌握得很好。如1949年12月，長(zhǎng)沙市文藝界討論市文聯(lián)籌委會(huì)委員名單時(shí)，不少人對(duì)向愷然、羅皚嵐有意見，認(rèn)為他倆不配當(dāng)委員。向愷然是通俗小說家，筆名平江不肖生，寫過《江湖奇?zhèn)b傳》等作品，影響范圍較廣。羅皚嵐是現(xiàn)代小說家、大學(xué)教授，早年發(fā)表過長(zhǎng)篇小說《苦果》等作品，影響也較大。提意見的人認(rèn)為他們的這些作品按當(dāng)時(shí)的政治要求來說內(nèi)容不好，應(yīng)該重新考慮。譚先生的態(tài)度很明確，認(rèn)為向愷然、羅皚嵐對(duì)迎接解放表現(xiàn)不錯(cuò)，應(yīng)該可以當(dāng)委員。他說：“作品內(nèi)容是思想認(rèn)識(shí)問題，迎解放(反對(duì)美蔣、擁護(hù)共產(chǎn)黨)是政治態(tài)度問題；思想認(rèn)識(shí)可以幫助提高。我們應(yīng)該向前看，盡可能團(tuán)結(jié)他們，共同繁榮湖南的文藝創(chuàng)作。”經(jīng)過譚先生的這番說明，到會(huì)的同志最后表示贊同接納他們。

　　又如1950年8月，省文聯(lián)(籌)曾組織王西彥、項(xiàng)飛、馮放、周樂和、楊承禹、彭忠定等六人到省委土改試點(diǎn)平江參加土改。在土改工作告一段落時(shí)，省文聯(lián)(籌)干部曾發(fā)生過一次關(guān)于“原地深入”和“異地比較”的爭(zhēng)論。馮放是從革命根據(jù)地來的，他主張“原地深入”，認(rèn)為完整地參加一個(gè)鄉(xiāng)或一個(gè)村的土改，對(duì)改造思想，加強(qiáng)鍛煉，能終身受益；王西彥是老作家，他主張“異地比較”，認(rèn)為從創(chuàng)作上著眼，到處看看，多收集題材，從多種人物的比較中塑造人物形象，對(duì)創(chuàng)作有好處。當(dāng)時(shí)省文聯(lián)(籌)的干部也基本上分為兩派，一派主張“原地深入”，一派主張“異地比較”。譚先生進(jìn)行總結(jié)時(shí)，沒有站在某一方，而是主張由具體人員的具體條件而定，即認(rèn)為：馮放根據(jù)他的條件，他的主張正確；王西彥根據(jù)他的條件，他的主張也正確。這種從具體人員具體條件出發(fā)解決問題的方法，不是和稀泥、無原則和思想右傾，而是實(shí)事求是、全面地看問題，大家都能接受，因而充分調(diào)動(dòng)了作家的積極性。

　　譚先生在領(lǐng)導(dǎo)湖南省文聯(lián)(籌)的三年中，在團(tuán)結(jié)老作家的同時(shí)，也十分關(guān)懷青年和重視培養(yǎng)青年。

　　曾任省文聯(lián)副主席的周健明，就是譚先生最先發(fā)現(xiàn)和調(diào)到《湖南文藝》編輯部的。他在一次訪談中說： “譚先生當(dāng)時(shí)不認(rèn)識(shí)我，更不知道我是周立波的兒子。他作為省文聯(lián)籌委會(huì)主任，當(dāng)時(shí)正在創(chuàng)辦《湖南文藝》，急需一批編輯，他讀到我在《民主報(bào)》的《民主廣場(chǎng)》上的文章，看中了我，委托他的秘書李青打聽到我的下落，就通知我到《湖南文藝》工作。這樣，就改變了我一生的命運(yùn)。據(jù)我所知，《湖南文藝》的編輯，多為《民主報(bào)》的重要作者，譚先生大多是看中了他們的文章，才將他們調(diào)來《湖南文藝》的。”

　　湖南作家王以平是1952年8月調(diào)到《湖南文藝》編輯部工作的。譚先生對(duì)他也是給予熱情的關(guān)懷。據(jù)王以平回憶：“他為人厚道，從不大聲說話，沒有一點(diǎn)架子。晚飯后，他常邀我一起到五一路散步，并到水果店買梨子，送給我吃，他還關(guān)心我的進(jìn)步，幾次向有關(guān)方面反映我的入黨問題。”后來王以平入了黨，寫作上也取得了成績(jī)，談及譚先生時(shí)，總是不忘他的幫助。

　　《湖南文藝》編輯部的周樂和，解放前是譚先生夫婦的學(xué)生。來到長(zhǎng)沙后，周的妻子韋玉琴生了第一個(gè)孩子，譚先生夫婦像父母一樣關(guān)懷他們，曾派自己的保姆到他們家照料一個(gè)月，又多次帶著肉餅、水果、雞蛋到他們家看望。1950年10月，譚先生還介紹韋玉琴到五里牌一所小學(xué)教書?，F(xiàn)在周樂和已去世，他的妻子韋玉琴每當(dāng)談起譚先生夫婦時(shí)，無不感激涕零。

　　以上幾個(gè)例子說明：譚先生熱情關(guān)懷青年、培養(yǎng)青年是一貫的。他是一個(gè)“思賢若渴”、能識(shí)別人才、具有伯樂精神的領(lǐng)導(dǎo)者。他的熱情關(guān)懷，使不少青年作者改變了命運(yùn)，給湖南文壇增添了新生力量，壯大了隊(duì)伍，促進(jìn)了湖南文藝事業(yè)的繁榮和健康發(fā)展。

　　1953年8月以后，譚先生調(diào)到北京師范大學(xué)工作，離開了湖南。湖南文聯(lián)的工作，以后由魏猛克、周立波、康濯等繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)。從整體看，解放后的湖南文藝是取得了輝煌成績(jī)的。特別是粉碎“四人幫”以后，成績(jī)更為突出。如20世紀(jì)50年代已經(jīng)成名的作家未央、謝璞、周健明、孫健忠等，在這個(gè)時(shí)期又寫出了更加成熟的新作品。新時(shí)期又出現(xiàn)了任光椿、葉蔚林、古華、莫應(yīng)豐、韓少功、彭見明、譚談、何立偉、王躍文等眾多的在全國(guó)影響很大的作家，形成了文藝界的新“湘軍”。譚先生作為湖南省文聯(lián)(籌)的主任，湖南省文聯(lián)首屆領(lǐng)導(dǎo)人，在這支文藝湘軍的成長(zhǎng)過程中，起到了奠基作用，其功勞是不可磨滅的。