近兩年來，上海《文學報》開辟的“新批評”專欄在中國文壇取得廣泛而深遠的影響。筆者是今年才接觸到《文學報》的，因為喜歡寫點詩評文字，所以，就留心上了“新批評”，每期都讀了。從“新批評”集中就賈平凹近作《古爐》《帶燈》和余華新作《第七天》的品評來看，“新批評”對喧囂浮夸的批評構(gòu)成了強大的沖擊，同時，這也為中國文壇吹來了一股清新之風。“新批評”的批評生態(tài)似乎正在形成。由此筆者也生發(fā)了很多感受，發(fā)現(xiàn)了批評的樂趣所在，不吐不快。遂談談自己粗淺的看法，希望得到前輩高人的指點。

　　在筆者看來，文學評論家的姿態(tài)是最能折射出一個**的文學生態(tài)和人文景觀了。文學評論和文學創(chuàng)作的實質(zhì)，筆者認為是一樣的，二者似乎都有一個與社會時尚和過于喧囂的流行基調(diào)相對抗的文化傳統(tǒng)，這在文學評論家的批評姿態(tài)和其批評的品格上體現(xiàn)得尤為突出。文學評論家作為審閱創(chuàng)作的本體，則應以客觀的審美視角進入文本開展文學批評和獨立的思考，這肯定比那些天花亂墜式的吹捧要好得多。如果文學評論家一味地唱贊歌，或者一味地批評挑刺，這只能讓文學批評偏離正常的軌道。浮夸會使文學批評失去品格和尊嚴，而貶損則會使文學批評陷入人身攻擊的怪圈。那文學批評該何去何從呢?

　　文學批評作為一種獨立的審美方式，筆者認為它應該揭示文本所存在缺陷和長處，宣揚學術(shù)的良知和人文本質(zhì)的真理。文學批評家如果只以己之好惡來品評文學作品的話，那就有失批評的客觀和公正，這與評論家的身份是極不相稱的。就文學創(chuàng)作而言，文學批評也是一種再創(chuàng)作，但這種創(chuàng)作是建立在另一種創(chuàng)作基礎(chǔ)上的審美創(chuàng)作。既然是審美創(chuàng)作，而作為文學批評者本身，其視角必然各有千秋，至于優(yōu)劣之辨，那就見仁見智了。誠然，這也取決文學批評之本身。

　　那怎樣才能不使文學批評走向極端的兩面。恕筆者直言，我覺得文學批評家一要有清醒認識，二要獨立批判意識。敢于說真話，講實話，不依人情，也不為一己之私。

　　作者簡介：

　　艾華林，亦寫作艾樺林，1984年生于湖南邵陽，新生代打工詩人、作家，職業(yè)保安，業(yè)余寫作，除此之外，尚未發(fā)現(xiàn)自己有什么特殊的才能?，F(xiàn)工作在沙井，生活在福永。打工，寫字，簡單，富足，小有幸福感。旅居福永。

　　作品散見《詩潮》《文學報》《延河》《西北軍事文學》《草原》等，主編《深圳80后詩歌檔案》《邵陽詩人》，出版詩集《雁歌行》。獲過小獎。