謝璞(1932— )湖南洞口人，著名作家。有《二月蘭》、《信誓旦旦》、《珍珠賦》、《海哥和“狐貍精”》等著作行世?！墩渲橘x》、《竹娃》和《五月之夜》等入選《中國(guó)新文學(xué)大系》和《中華人民共和國(guó)50年文學(xué)名作文庫(kù)》等多種選本。曾任湖南省文聯(lián)副主席、執(zhí)行主席、湖南省作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

　　謝璞作品印象

　　——評(píng)論家評(píng)論(節(jié)選)

　　謝璞的《 海哥和“狐貍精” 》(甘肅人民出版社出版)是一部以特殊的取景角度和藝術(shù)筆觸描寫當(dāng)代農(nóng)村生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。說(shuō)它特殊，是因?yàn)樾≌f(shuō)的取材很別致，構(gòu)思很獨(dú)特，情境、人物、事件和場(chǎng)景的選擇，也都別有一番意趣和韻味。作者以小見(jiàn)大，以微寓宏，于曲隱幽微之中和淋漓馭筆之處，道盡了滄桑情，寫透了世態(tài)心；從兒女情長(zhǎng)和嚴(yán)峻斗爭(zhēng)的交轉(zhuǎn)伏躍之間，富有動(dòng)態(tài)感地描寫了動(dòng)亂年月給人們?cè)斐傻纳畋瘎『托撵`創(chuàng)傷，以及在春歸大地之后，新的生活和新的時(shí)代所賜予人們的意外的補(bǔ)償。

　　乍看起來(lái)，這部小說(shuō)的情節(jié)并不復(fù)雜，無(wú)非就是寫了青年獸醫(yī)湯流海和被稱為“狐貍精”的美麗善良而又精明能干的“苦血”姑娘蘭草香的坎坷曲折的愛(ài)情歷程。但是，細(xì)一咂摸卻意蘊(yùn)宏富，思寓雋永，既引人入勝，又耐人尋味。何故呢?就因?yàn)樽髌返谋尘按?，人物活，情?jié)兀躍，細(xì)節(jié)真實(shí)，生活味濃，時(shí)代感強(qiáng)，筆法多變，描寫細(xì)而生動(dòng)，通篇充滿了濃烈的感情、濃郁的詩(shī)意和濃厚的抒情氣息，筆鋒翔弋之處，無(wú)不楚楚動(dòng)人；人物出沒(méi)之際，更能撼心移情。

　　簡(jiǎn)單說(shuō)起來(lái)，這個(gè)故事好像也并不神奇，但真要讀起小說(shuō)原本來(lái)，卻按捺不住令人迷醉而悸動(dòng)，以至于動(dòng)情的淚水和叫絕的拍案，常常油然而生、豁然而起。那人情、那世態(tài)、那筆致、那魅力，實(shí)在真切自然極了，質(zhì)樸純凈極了，同時(shí)也頗具旖旎精巧、葳蕤秀美之特色。

　　閎富曠達(dá)的謀篇立意和玲瓏和諧的藝術(shù)構(gòu)架，使小說(shuō)在總體上給人造成一種深厚而完美的感覺(jué)，大大強(qiáng)化了思想內(nèi)涵和時(shí)代印痕的廣延性，藝術(shù)感召力和透射力也隨之而有所增加。作者以青年獸醫(yī)湯流海和被世俗者嫉美者嬉稱和誣稱“狐貍精”的蘭草香的忠貞而崎嶇的愛(ài)情經(jīng)歷為主線，輻射狀地勾描了處于急遽轉(zhuǎn)折和巨大變革之中的時(shí)代物質(zhì)和生活風(fēng)貌，背景是相當(dāng)廣闊的，事件、場(chǎng)景、人物和意象也都比較富于典型意義，從而使歷史的冰河期、乍暖還寒的復(fù)蘇期和鼙驟旌揚(yáng)的變革期，在客體和主體、物態(tài)和心態(tài)上，自然而有序地連成了一個(gè)藝術(shù)的魚貫體，充分展現(xiàn)了瘋狂年月和變革時(shí)期兩種既有聯(lián)系又有區(qū)別的社會(huì)情和人生相。這就是說(shuō)，作者既以一對(duì)青年的愛(ài)情生活作為整部小說(shuō)的主體藝術(shù)構(gòu)架，但又十分自覺(jué)而藝術(shù)地超越了它，使筆鋒深深地切入了時(shí)代、生活和人的心態(tài)的底蘊(yùn)之中，從而在更廣闊、更深邃的生活背景和藝術(shù)空間中，勾沉和淘漉、描繪和表諸跨時(shí)代的、全息狀的社會(huì)生活風(fēng)貌。實(shí)際上，纖狹的愛(ài)情故事，只不過(guò)是作者用來(lái)涵蓋深廣的生活內(nèi)容和時(shí)代物質(zhì)的藝術(shù)載體罷了。在小說(shuō)中，湯有余、李大波、王翠鳳、李桃芬、盧水桂、李本根、白立川、伍奶奶、宋金馬、燈伢子、關(guān)英杰、袁喜蓮、唐秘書、何書記、高遠(yuǎn)見(jiàn)、蘭醫(yī)生等人物的出現(xiàn)，就有力地證明了這一點(diǎn)，這些人物的典型意義和性格特征、思想情操和希冀追求，無(wú)不對(duì)社會(huì)的內(nèi)蘊(yùn)和人的本性具有極大的意識(shí)輻射性和信息覆蓋量。幾乎每一個(gè)人物都稱得上是“這一個(gè)”，都藝術(shù)地對(duì)社會(huì)時(shí)代、歷史和現(xiàn)實(shí)作了橫斷式的全面而裸露的展示，都極為生動(dòng)具體地勾畫出了那“史無(wú)前例”的瘋狂年月的時(shí)代垢跡，讀后不僅令人震悸，而且引人沉思，其中深涵著沉重的歷史代價(jià)和更加沉重的歷史啟迪!

　　但是，謝璞并沒(méi)有讓這種沉重的歷史之網(wǎng)籠罩了生活和時(shí)代，并沒(méi)有讓這種壓抑的歷史變調(diào)成為生活和時(shí)代的主旋律。他是那么自覺(jué)、那么能動(dòng)地把這種沉重的歷史之網(wǎng)和壓抑的歷史變調(diào)，溶入并置于生活和時(shí)代的歡快而奮進(jìn)的氛圍之中和基礎(chǔ)之上。他相當(dāng)準(zhǔn)確地把握住了時(shí)代的總趨向和藝術(shù)地表現(xiàn)了生活的主旋律。湯流海、蘭草香、湯有余、桃芬、清蓮、燈伢子、白立川，都像乘著“諾亞方舟”一樣，終于在時(shí)代的大潮中渡過(guò)了危難，迎來(lái)了光明，進(jìn)入了新時(shí)期。

　　兩個(gè)時(shí)代、兩種生活，在古老的土地上和意識(shí)的深層中的投影，該是多么鮮明、濃重和富有典型意義呵!

　　這，便是《海哥和“狐貍精” 》所含寓的深闊而厚重的思想容量和時(shí)代精神，同時(shí)也是它所爆發(fā)出來(lái)的生活激情和藝術(shù)魅力。

　　(艾斐：對(duì)交替變革時(shí)代的藝術(shù)觀照——評(píng)謝璞長(zhǎng)篇小說(shuō)《海哥和“狐貍精” 》，《文論報(bào)》1986年11月21日第33期)

　　謝璞顯然是懷著掩蓋不住的喜悅進(jìn)行寫作的。他在某種程度上和他的人物合而為一，在許多方面借他的人物表達(dá)自己對(duì)生活的理想和熱愛(ài)。我讀著他的作品，總覺(jué)處處閃動(dòng)著作者的身影，處處能觸摸到作者熾熱的心。

　　謝璞的作品，往往沒(méi)有驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，有時(shí)甚至連個(gè)可供講述的故事都沒(méi)有?？此齐S手拈來(lái)，實(shí)則涉筆成趣。平凡的勞動(dòng)，普通的事件，到他手里都添上一層我們時(shí)代特有的色澤，成了揭示人物精神世界的材料?！段逶轮埂?，只攝取了生活中一個(gè)給月婆婆道喜的場(chǎng)面，而且一切都按照古老的傳統(tǒng)習(xí)俗進(jìn)行，但是登場(chǎng)的人物是全新的，表達(dá)的感情也是全新的，因?yàn)橹心甑米拥倪@兩夫婦是大家所敬愛(ài)的大隊(duì)黨支部書記老貴和生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)葉香，滿村子一個(gè)宿愿實(shí)現(xiàn)啦!

　　《姊妹情》、《玫瑰宴》、《二月蘭》、《織蓑女》寫的都是愛(ài)情生活，這里的四對(duì)青年男女全是熱愛(ài)勞動(dòng)、熱愛(ài)集體的生產(chǎn)能手，他們的愛(ài)情都建筑在共同的理想之上。

　　謝璞善于給生活插曲譜上時(shí)代的聲音，把個(gè)人感情融入對(duì)集體的熱愛(ài)。他到處物色足以寄托自己的熱情的材料，即使他所擷取的只是生活長(zhǎng)河中的一朵水花，現(xiàn)實(shí)風(fēng)云中的一抹霞光，即使他所創(chuàng)造的只是祖國(guó)壯麗圖景中的一個(gè)細(xì)部，社會(huì)主義交響樂(lè)曲中的一簇音符，總能讓人感覺(jué)到我們的農(nóng)村多么美好，生活多么幸福，勞動(dòng)多么愉快，人民多么可愛(ài)。謝璞歌唱這一切，唱得真摯、自然而又委婉。他的歌具有抒情的基調(diào)、明快的節(jié)奏、歡樂(lè)的旋律。他唱的是新時(shí)代的田園之歌。

　　謝璞的歌是怎樣獲得叩人心扉的力量的呢?毫無(wú)疑問(wèn)，首先應(yīng)當(dāng)歸功于他對(duì)生活的熟悉與熱愛(ài)。只有熟悉了，才能生巧。只有熱愛(ài)了，才能放歌。這是不言而喻的道理。另一方面，也不能忽視他在藝術(shù)上的辛勤探索。那種把生活素材處理得新鮮巧妙的手腕，決非僥幸可至。那種飽含著情感與活力的筆觸，決非輕易得來(lái)。越是讀起來(lái)輕松流暢的文字，越要求作者付出艱苦的推敲。在年輕的作者當(dāng)中，謝璞是具有相當(dāng)敏銳的感受力的一個(gè)。他在社會(huì)主義文學(xué)的廣闊天地里，顯露出自己清新、靈巧的藝術(shù)特色。

　　(歐陽(yáng)文彬：漫談謝璞的作品?！段乃噲?bào)》1963年第5期)

　　你有自己的主張，于是在黯淡的濃霧中你也尋找美，而且總是渲染出一些彩色，有的鮮艷、有的淡雅，但都令人信服。為什么?因?yàn)槟阏业降哪切┦潜緛?lái)存在，人民喜愛(ài)并信奉的東西(當(dāng)然是從你自己的角度發(fā)現(xiàn)的)。著意點(diǎn)染和夸張你自己特別喜愛(ài)的某些方面，這是藝術(shù)家的應(yīng)有的權(quán)利。

　　使你作品顯出光彩的，最重要的還是你的“人物”，那些善良、勇敢、勤勞、具有自己的善惡觀的普通人民。他們總是不幸，總是失敗，然而他們的靈魂總是閃光。由于這樣不斷地閃光，中國(guó)一部歷史盡管充滿了血腥與污穢，終于能延續(xù)到現(xiàn)在，而且要一直延續(xù)下去。中國(guó)這個(gè)民族是不能滅亡的，也是不會(huì)滅亡的。當(dāng)然我們不能只發(fā)思古之幽情，我們還得往前走，走我們自己的路，既謙虛、不保守；也不低三下四，樣樣都是別人好。

　　你這些故事有些像《聊齋志異》里的故事，但又不是。說(shuō)它們有些像，是因?yàn)槠渲杏?ldquo;怪”，說(shuō)它們不是，是因?yàn)檎f(shuō)穿了到底不怪。“怪”而不怪，表明了它們是引人入勝的現(xiàn)實(shí)主義作品。

　　當(dāng)然，這些題材到底是屬于過(guò)去的時(shí)代的，你沒(méi)有回避對(duì)丑惡的描寫；不但沒(méi)有回避，而且是尖銳地刺破了那些毒瘡膿包。因此，它們令人信服，而且給人鼓舞。

　　(嚴(yán)文井：《憶怪集》代序，1981年4月6日)

　　謝璞是我喜歡的中年作家之一，我喜歡他有兩個(gè)原因：第一，他是《湖南文學(xué)》(原名《湖南文藝》)這塊園地上成長(zhǎng)起來(lái)的，1951年這個(gè)湖南省文聯(lián)籌委會(huì)的機(jī)關(guān)刊物創(chuàng)辦時(shí)，我與翻譯家周微林都是執(zhí)行編委；第二，他從五十年代登上文壇開(kāi)始，一直堅(jiān)持著社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)道路。

　　如果我的記憶不錯(cuò)，今年恰是謝璞創(chuàng)作生涯的四十周年，我這篇文章就具有紀(jì)念的意義了。四十年來(lái)，謝璞經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程，尤其是這之間中國(guó)革命與建設(shè)的航船經(jīng)歷了巨大的轉(zhuǎn)折，在粉碎“四人幫”撥亂反正、改革開(kāi)放、“資產(chǎn)階級(jí)自由化思潮”泛濫、“馬克思主義‘過(guò)時(shí)’論”流行之后，仍然堅(jiān)持社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，這是十分難能可貴的，這就是我在古稀之年仍愿來(lái)重讀謝璞五十年代、六十年代、七十年代、八十年代的作品的原因。

　　社會(huì)主義的思想傾向，在謝璞的作品中，不是用論理的方式外加的；而是在人物的行動(dòng)中自然流露出來(lái)的，也就是文藝批評(píng)家們通常所講：用形象說(shuō)話。由伍覺(jué)插畫的《修船》是這樣，排在《二月蘭》這個(gè)集子的第一篇的《一籃子酸菜》尤其是這樣。作為一個(gè)編者，作品發(fā)表了將近四十年，那位住在“方砧坳”的勤勞樸實(shí)的二叔和熱愛(ài)集體的二娘的音容笑貌依然感到親切，原因就在用形象說(shuō)話這一點(diǎn)上。這也就是1959年8月《姊妹情》出版后，我在《湖南文學(xué)》上撰寫那篇大塊文章：《生活·思想·形象——漫談謝璞的小說(shuō)》的原因?！舵⒚们椤愤@個(gè)集子是謝璞創(chuàng)作生涯中的一個(gè)很好的起點(diǎn)，謝璞在創(chuàng)作的道路上進(jìn)步很快，從1954年冬寫《一籃子酸菜》到1963年冬完成《牛府貴婿》(《湖南文學(xué)》連載時(shí)，標(biāo)題《這邊風(fēng)雨》)，謝璞創(chuàng)作過(guò)程中的第一個(gè)十年，可以說(shuō)是跑步前進(jìn)的，我這樣說(shuō)是指：《一籃子酸菜》還只是人物素描，雖然這種素描很傳神，使人經(jīng)久不忘；而《這邊風(fēng)雨》，卻不是素描個(gè)別人物的問(wèn)題，它塑造了一群人物，通過(guò)這一群人物的思想感情的表達(dá)和彼此關(guān)系的敘述，生動(dòng)地再現(xiàn)了中國(guó)革命和建設(shè)的一個(gè)歷史階段。《這邊風(fēng)雨》的歷史容量很大，它雖然不過(guò)五萬(wàn)來(lái)字，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)還是一個(gè)短篇小說(shuō)，但它包含的社會(huì)生活內(nèi)容，抵得上一部一、二十萬(wàn)字的作品的容量；這就是它能改編成戲劇、電影作品的原因。應(yīng)該說(shuō)，《這邊風(fēng)雨》是謝璞的一部力作。與《這邊風(fēng)雨》相比，反映現(xiàn)實(shí)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《海哥和“狐貍精” 》顯示了兩個(gè)突破性的特點(diǎn)：第一，從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，顯示了史詩(shī)的色彩，既不僅是著意于人物描寫，而是要表現(xiàn)一個(gè)歷史階段向另一個(gè)歷史階段的轉(zhuǎn)折；第二，從藝術(shù)上說(shuō)，在敘述過(guò)程中更充滿了詩(shī)情畫意。我衷心地希望謝璞“百尺竿頭，更進(jìn)一步”!

　　由于謝璞的創(chuàng)作活動(dòng)一直貼近生活，所以從短篇小說(shuō)《一籃子酸菜》、中篇小說(shuō)《這邊風(fēng)雨》、到長(zhǎng)篇小說(shuō)《海哥和“狐貍精” 》，就把改革開(kāi)放前中國(guó)社會(huì)主義革命和建設(shè)的歷史輪廓，清晰地勾勒出來(lái)了；使得這些文學(xué)作品，具有了歷史文獻(xiàn)的價(jià)值。

　　希望謝璞沿著過(guò)去的足跡繼續(xù)前進(jìn)。最后，讓我鄭重地說(shuō)一聲：

　　謝璞，你好!

　　(馮放：漫談謝璞的創(chuàng)作道路?！独碚撆c創(chuàng)作》1994年第4期)

　　小說(shuō)的特異之處在于，開(kāi)篇即宣稱這樣一個(gè)叱咤風(fēng)云的人、一個(gè)能夠在動(dòng)蕩年代保持本性的人，在新時(shí)代得了“抑郁癥”，而直接病因是家鄉(xiāng)要被出租、家鄉(xiāng)出了貪官污吏。小說(shuō)沒(méi)有悼念一個(gè)時(shí)代、一種節(jié)操的感傷，也看不出明顯的對(duì)于當(dāng)下時(shí)代的失望，而是借著為醫(yī)生提供治病參考的由頭開(kāi)始書寫，諸多的含蘊(yùn)在貌似客觀的敘述中一一呈現(xiàn)。

　　(付艷霞：謝璞《夜郎西舅》——一個(gè)人的歷史與一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)?！段乃噲?bào)》2006年10月26日)

　　正是在西舅這個(gè)獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形象上，作家寄托了自己的社會(huì)良知和審美理想，表達(dá)了關(guān)于人生意義的一種思考和審美理想。他借故事中人物的話說(shuō)：“君子尚德，小人尚利”，“金錢是雙刃劍!它可以給你造福，也可以給你造成大禍害。關(guān)鍵是你怎樣去花掉的問(wèn)題。”顯然，這也是作家的義利觀。他是更珍重人品的魅力，珍視人性中那些真、善、美的東西，而鞭撻假、惡、丑，鄙薄拜金主義、享樂(lè)主義的。小說(shuō)沒(méi)有悼念一個(gè)時(shí)代、一種節(jié)操的傷感，但對(duì)道德滑坡、世風(fēng)日下的現(xiàn)實(shí)卻隱含著某種憂慮。這正是作家崇高的社會(huì)責(zé)任感的體現(xiàn)。從這個(gè)角度看，說(shuō)這篇小說(shuō)是呼喚社會(huì)良知的警世之作，也不為過(guò)吧!

　　(胡光凡：呼喚社會(huì)良知的警世之作——讀謝璞中篇小說(shuō)《夜郎西舅》。2007年2月22日《湖南日?qǐng)?bào)》)