謝璞(1932— )湖南洞口人，著名作家。有《二月蘭》、《信誓旦旦》、《珍珠賦》、《海哥和“狐貍精”》等著作行世?！墩渲橘x》、《竹娃》和《五月之夜》等入選《中國新文學大系》和《中華人民共和國50年文學名作文庫》等多種選本。曾任湖南省文聯(lián)副主席、執(zhí)行主席、湖南省作家協(xié)會名譽主席。

　　謝璞作品印象

　　——評論家評論(節(jié)選)

　　謝璞的《 海哥和“狐貍精” 》(甘肅人民出版社出版)是一部以特殊的取景角度和藝術筆觸描寫當代農村生活的長篇小說。說它特殊，是因為小說的取材很別致，構思很獨特，情境、人物、事件和場景的選擇，也都別有一番意趣和韻味。作者以小見大，以微寓宏，于曲隱幽微之中和淋漓馭筆之處，道盡了滄桑情，寫透了世態(tài)心；從兒女情長和嚴峻斗爭的交轉伏躍之間，富有動態(tài)感地描寫了動亂年月給人們造成的生活悲劇和心靈創(chuàng)傷，以及在春歸大地之后，新的生活和新的時代所賜予人們的意外的補償。

　　乍看起來，這部小說的情節(jié)并不復雜，無非就是寫了青年獸醫(yī)湯流海和被稱為“狐貍精”的美麗善良而又精明能干的“苦血”姑娘蘭草香的坎坷曲折的愛情歷程。但是，細一咂摸卻意蘊宏富，思寓雋永，既引人入勝，又耐人尋味。何故呢?就因為作品的背景大，人物活，情節(jié)兀躍，細節(jié)真實，生活味濃，時代感強，筆法多變，描寫細而生動，通篇充滿了濃烈的感情、濃郁的詩意和濃厚的抒情氣息，筆鋒翔弋之處，無不楚楚動人；人物出沒之際，更能撼心移情。

　　簡單說起來，這個故事好像也并不神奇，但真要讀起小說原本來，卻按捺不住令人迷醉而悸動，以至于動情的淚水和叫絕的拍案，常常油然而生、豁然而起。那人情、那世態(tài)、那筆致、那魅力，實在真切自然極了，質樸純凈極了，同時也頗具旖旎精巧、葳蕤秀美之特色。

　　閎富曠達的謀篇立意和玲瓏和諧的藝術構架，使小說在總體上給人造成一種深厚而完美的感覺，大大強化了思想內涵和時代印痕的廣延性，藝術感召力和透射力也隨之而有所增加。作者以青年獸醫(yī)湯流海和被世俗者嫉美者嬉稱和誣稱“狐貍精”的蘭草香的忠貞而崎嶇的愛情經歷為主線，輻射狀地勾描了處于急遽轉折和巨大變革之中的時代物質和生活風貌，背景是相當廣闊的，事件、場景、人物和意象也都比較富于典型意義，從而使歷史的冰河期、乍暖還寒的復蘇期和鼙驟旌揚的變革期，在客體和主體、物態(tài)和心態(tài)上，自然而有序地連成了一個藝術的魚貫體，充分展現(xiàn)了瘋狂年月和變革時期兩種既有聯(lián)系又有區(qū)別的社會情和人生相。這就是說，作者既以一對青年的愛情生活作為整部小說的主體藝術構架，但又十分自覺而藝術地超越了它，使筆鋒深深地切入了時代、生活和人的心態(tài)的底蘊之中，從而在更廣闊、更深邃的生活背景和藝術空間中，勾沉和淘漉、描繪和表諸跨時代的、全息狀的社會生活風貌。實際上，纖狹的愛情故事，只不過是作者用來涵蓋深廣的生活內容和時代物質的藝術載體罷了。在小說中，湯有余、李大波、王翠鳳、李桃芬、盧水桂、李本根、白立川、伍奶奶、宋金馬、燈伢子、關英杰、袁喜蓮、唐秘書、何書記、高遠見、蘭醫(yī)生等人物的出現(xiàn)，就有力地證明了這一點，這些人物的典型意義和性格特征、思想情操和希冀追求，無不對社會的內蘊和人的本性具有極大的意識輻射性和信息覆蓋量。幾乎每一個人物都稱得上是“這一個”，都藝術地對社會時代、歷史和現(xiàn)實作了橫斷式的全面而裸露的展示，都極為生動具體地勾畫出了那“史無前例”的瘋狂年月的時代垢跡，讀后不僅令人震悸，而且引人沉思，其中深涵著沉重的歷史代價和更加沉重的歷史啟迪!

　　但是，謝璞并沒有讓這種沉重的歷史之網(wǎng)籠罩了生活和時代，并沒有讓這種壓抑的歷史變調成為生活和時代的主旋律。他是那么自覺、那么能動地把這種沉重的歷史之網(wǎng)和壓抑的歷史變調，溶入并置于生活和時代的歡快而奮進的氛圍之中和基礎之上。他相當準確地把握住了時代的總趨向和藝術地表現(xiàn)了生活的主旋律。湯流海、蘭草香、湯有余、桃芬、清蓮、燈伢子、白立川，都像乘著“諾亞方舟”一樣，終于在時代的大潮中渡過了危難，迎來了光明，進入了新時期。

　　兩個時代、兩種生活，在古老的土地上和意識的深層中的投影，該是多么鮮明、濃重和富有典型意義呵!

　　這，便是《海哥和“狐貍精” 》所含寓的深闊而厚重的思想容量和時代精神，同時也是它所爆發(fā)出來的生活激情和藝術魅力。

　　(艾斐：對交替變革時代的藝術觀照——評謝璞長篇小說《海哥和“狐貍精” 》，《文論報》1986年11月21日第33期)

　　謝璞顯然是懷著掩蓋不住的喜悅進行寫作的。他在某種程度上和他的人物合而為一，在許多方面借他的人物表達自己對生活的理想和熱愛。我讀著他的作品，總覺處處閃動著作者的身影，處處能觸摸到作者熾熱的心。

　　謝璞的作品，往往沒有驚心動魄的場面，有時甚至連個可供講述的故事都沒有。看似隨手拈來，實則涉筆成趣。平凡的勞動，普通的事件，到他手里都添上一層我們時代特有的色澤，成了揭示人物精神世界的材料?！段逶轮埂罚粩z取了生活中一個給月婆婆道喜的場面，而且一切都按照古老的傳統(tǒng)習俗進行，但是登場的人物是全新的，表達的感情也是全新的，因為中年得子的這兩夫婦是大家所敬愛的大隊黨支部書記老貴和生產隊長葉香，滿村子一個宿愿實現(xiàn)啦!

　　《姊妹情》、《玫瑰宴》、《二月蘭》、《織蓑女》寫的都是愛情生活，這里的四對青年男女全是熱愛勞動、熱愛集體的生產能手，他們的愛情都建筑在共同的理想之上。

　　謝璞善于給生活插曲譜上時代的聲音，把個人感情融入對集體的熱愛。他到處物色足以寄托自己的熱情的材料，即使他所擷取的只是生活長河中的一朵水花，現(xiàn)實風云中的一抹霞光，即使他所創(chuàng)造的只是祖國壯麗圖景中的一個細部，社會主義交響樂曲中的一簇音符，總能讓人感覺到我們的農村多么美好，生活多么幸福，勞動多么愉快，人民多么可愛。謝璞歌唱這一切，唱得真摯、自然而又委婉。他的歌具有抒情的基調、明快的節(jié)奏、歡樂的旋律。他唱的是新時代的田園之歌。

　　謝璞的歌是怎樣獲得叩人心扉的力量的呢?毫無疑問，首先應當歸功于他對生活的熟悉與熱愛。只有熟悉了，才能生巧。只有熱愛了，才能放歌。這是不言而喻的道理。另一方面，也不能忽視他在藝術上的辛勤探索。那種把生活素材處理得新鮮巧妙的手腕，決非僥幸可至。那種飽含著情感與活力的筆觸，決非輕易得來。越是讀起來輕松流暢的文字，越要求作者付出艱苦的推敲。在年輕的作者當中，謝璞是具有相當敏銳的感受力的一個。他在社會主義文學的廣闊天地里，顯露出自己清新、靈巧的藝術特色。

　　(歐陽文彬：漫談謝璞的作品?！段乃噲蟆?963年第5期)

　　你有自己的主張，于是在黯淡的濃霧中你也尋找美，而且總是渲染出一些彩色，有的鮮艷、有的淡雅，但都令人信服。為什么?因為你找到的那些是本來存在，人民喜愛并信奉的東西(當然是從你自己的角度發(fā)現(xiàn)的)。著意點染和夸張你自己特別喜愛的某些方面，這是藝術家的應有的權利。

　　使你作品顯出光彩的，最重要的還是你的“人物”，那些善良、勇敢、勤勞、具有自己的善惡觀的普通人民。他們總是不幸，總是失敗，然而他們的靈魂總是閃光。由于這樣不斷地閃光，中國一部歷史盡管充滿了血腥與污穢，終于能延續(xù)到現(xiàn)在，而且要一直延續(xù)下去。中國這個民族是不能滅亡的，也是不會滅亡的。當然我們不能只發(fā)思古之幽情，我們還得往前走，走我們自己的路，既謙虛、不保守；也不低三下四，樣樣都是別人好。

　　你這些故事有些像《聊齋志異》里的故事，但又不是。說它們有些像，是因為其中有“怪”，說它們不是，是因為說穿了到底不怪。“怪”而不怪，表明了它們是引人入勝的現(xiàn)實主義作品。

　　當然，這些題材到底是屬于過去的時代的，你沒有回避對丑惡的描寫；不但沒有回避，而且是尖銳地刺破了那些毒瘡膿包。因此，它們令人信服，而且給人鼓舞。

　　(嚴文井：《憶怪集》代序，1981年4月6日)

　　謝璞是我喜歡的中年作家之一，我喜歡他有兩個原因：第一，他是《湖南文學》(原名《湖南文藝》)這塊園地上成長起來的，1951年這個湖南省文聯(lián)籌委會的機關刊物創(chuàng)辦時，我與翻譯家周微林都是執(zhí)行編委；第二，他從五十年代登上文壇開始，一直堅持著社會主義現(xiàn)實主義的文學道路。

　　如果我的記憶不錯，今年恰是謝璞創(chuàng)作生涯的四十周年，我這篇文章就具有紀念的意義了。四十年來，謝璞經歷了一個漫長的創(chuàng)作過程，尤其是這之間中國革命與建設的航船經歷了巨大的轉折，在粉碎“四人幫”撥亂反正、改革開放、“資產階級自由化思潮”泛濫、“馬克思主義‘過時’論”流行之后，仍然堅持社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，這是十分難能可貴的，這就是我在古稀之年仍愿來重讀謝璞五十年代、六十年代、七十年代、八十年代的作品的原因。

　　社會主義的思想傾向，在謝璞的作品中，不是用論理的方式外加的；而是在人物的行動中自然流露出來的，也就是文藝批評家們通常所講：用形象說話。由伍覺插畫的《修船》是這樣，排在《二月蘭》這個集子的第一篇的《一籃子酸菜》尤其是這樣。作為一個編者，作品發(fā)表了將近四十年，那位住在“方砧坳”的勤勞樸實的二叔和熱愛集體的二娘的音容笑貌依然感到親切，原因就在用形象說話這一點上。這也就是1959年8月《姊妹情》出版后，我在《湖南文學》上撰寫那篇大塊文章：《生活·思想·形象——漫談謝璞的小說》的原因?！舵⒚们椤愤@個集子是謝璞創(chuàng)作生涯中的一個很好的起點，謝璞在創(chuàng)作的道路上進步很快，從1954年冬寫《一籃子酸菜》到1963年冬完成《牛府貴婿》(《湖南文學》連載時，標題《這邊風雨》)，謝璞創(chuàng)作過程中的第一個十年，可以說是跑步前進的，我這樣說是指：《一籃子酸菜》還只是人物素描，雖然這種素描很傳神，使人經久不忘；而《這邊風雨》，卻不是素描個別人物的問題，它塑造了一群人物，通過這一群人物的思想感情的表達和彼此關系的敘述，生動地再現(xiàn)了中國革命和建設的一個歷史階段?！哆@邊風雨》的歷史容量很大，它雖然不過五萬來字，嚴格來說還是一個短篇小說，但它包含的社會生活內容，抵得上一部一、二十萬字的作品的容量；這就是它能改編成戲劇、電影作品的原因。應該說，《這邊風雨》是謝璞的一部力作。與《這邊風雨》相比，反映現(xiàn)實生活的長篇小說《海哥和“狐貍精” 》顯示了兩個突破性的特點：第一，從結構上說，顯示了史詩的色彩，既不僅是著意于人物描寫，而是要表現(xiàn)一個歷史階段向另一個歷史階段的轉折；第二，從藝術上說，在敘述過程中更充滿了詩情畫意。我衷心地希望謝璞“百尺竿頭，更進一步”!

　　由于謝璞的創(chuàng)作活動一直貼近生活，所以從短篇小說《一籃子酸菜》、中篇小說《這邊風雨》、到長篇小說《海哥和“狐貍精” 》，就把改革開放前中國社會主義革命和建設的歷史輪廓，清晰地勾勒出來了；使得這些文學作品，具有了歷史文獻的價值。

　　希望謝璞沿著過去的足跡繼續(xù)前進。最后，讓我鄭重地說一聲：

　　謝璞，你好!

　　(馮放：漫談謝璞的創(chuàng)作道路。《理論與創(chuàng)作》1994年第4期)

　　小說的特異之處在于，開篇即宣稱這樣一個叱咤風云的人、一個能夠在動蕩年代保持本性的人，在新時代得了“抑郁癥”，而直接病因是家鄉(xiāng)要被出租、家鄉(xiāng)出了貪官污吏。小說沒有悼念一個時代、一種節(jié)操的感傷，也看不出明顯的對于當下時代的失望，而是借著為醫(yī)生提供治病參考的由頭開始書寫，諸多的含蘊在貌似客觀的敘述中一一呈現(xiàn)。

　　(付艷霞：謝璞《夜郎西舅》——一個人的歷史與一個時代的現(xiàn)實?！段乃噲蟆?006年10月26日)

　　正是在西舅這個獨創(chuàng)的藝術形象上，作家寄托了自己的社會良知和審美理想，表達了關于人生意義的一種思考和審美理想。他借故事中人物的話說：“君子尚德，小人尚利”，“金錢是雙刃劍!它可以給你造福，也可以給你造成大禍害。關鍵是你怎樣去花掉的問題。”顯然，這也是作家的義利觀。他是更珍重人品的魅力，珍視人性中那些真、善、美的東西，而鞭撻假、惡、丑，鄙薄拜金主義、享樂主義的。小說沒有悼念一個時代、一種節(jié)操的傷感，但對道德滑坡、世風日下的現(xiàn)實卻隱含著某種憂慮。這正是作家崇高的社會責任感的體現(xiàn)。從這個角度看，說這篇小說是呼喚社會良知的警世之作，也不為過吧!

　　(胡光凡：呼喚社會良知的警世之作——讀謝璞中篇小說《夜郎西舅》。2007年2月22日《湖南日報》)