古典繪畫總給人中規(guī)中矩之感。尤其是文藝復(fù)興時期的作品，更是無不給人清晰的主題所指。作為一個時代的代表，喬爾喬內(nèi)的繪畫基本上也和同時代畫家區(qū)別不大。我感到奇怪的是，這個意大利人居然被稱作“神秘畫家”。

　　喬爾喬內(nèi)真的神秘嗎?看到他那幅《暴風(fēng)雨》時，我的確感到他有神秘之處。

　　畫面似乎就是一處城堡外景，城堡畫在遠處。城堡外，一條清澈的溪流上架著一座木橋，近處是高高的樅樹。這些又簡單又清晰的元素使得讀者完全可以將它看成一幅簡單的風(fēng)景畫，只是畫家還是在風(fēng)景中畫下了人物。在樹下的石頭上，坐有一個披著白色浴巾的裸體女人，她正給懷里的嬰兒喂奶。女人的眼光看向左邊，好像那里躲藏什么恐懼的事物。離她不遠的畫面左端，站立一個全副武裝的青年，他手執(zhí)長矛，正凝視女人，似乎要給女人保護和安慰。從整體上看，畫面安詳寧靜，如果不是天空正翻涌烏云，簡直稱得上是一幅田園風(fēng)格的寫實之作。

　　但這幅畫的確能夠讓人緊張。不僅僅是天空陰沉，重要的是不知道畫中的男女是什么關(guān)系。如果說那青年是女人丈夫，那女人就沒必要如此警惕；如果說那青年是一個愛慕者和偷窺者，那青年也沒必要那么莊重。他們并不交織的目光使他們像兩個完全的陌生人。

　　喬爾喬內(nèi)將畫命名為《暴風(fēng)雨》，不知道畫名究竟是說大自然的暴風(fēng)雨將要來臨，還是人與人之間的暴風(fēng)雨將要來臨。

　　大自然的暴風(fēng)雨人皆熟知，人與人之間的暴風(fēng)雨卻一言難盡。

　　沒有人不曾體會一言難盡的感覺，也就是沒有人不曾體會神秘的感覺。大自然的暴風(fēng)雨再強再猛，給人的感覺都是很快將會過去。甚至，大自然的暴風(fēng)雨還會有暴風(fēng)雨的美，但人與人之間的暴風(fēng)雨卻只會和痛苦掛鉤，和苦惱掛鉤，和心靈的破碎掛鉤。為回避人的暴風(fēng)雨，選擇面對的是堅強之人，但脆弱的人卻是多數(shù)，因此，人會在人的暴風(fēng)雨中不自覺地選擇逃避。就像畫中女人，她渾身的緊張充滿躲藏與逃避。但人生沒辦法逃避。古希臘的赫拉克利特早就冷冷說過，“人如何能在永遠不滅的東西面前隱蔽自身?”哲學(xué)家總喜歡將話說得冷酷決絕，原因之一，就在于冷酷決絕是人生的真相。只是，愿意面對真相的人不多，或者說，當真相來臨，人會自覺不自覺地選擇視而不見，但視而不見，不是人就對未進入視野的沒有感覺。人體會到人生的諸般感覺時，會使人充滿格外的警惕和緊張。

　　沒有誰不充滿自我的保護意識。特別是當發(fā)現(xiàn)人生將展開對自己的侵襲之時，人的保護欲望就更加強烈。盡管很難說清人生的侵襲究竟是有些什么。說不清楚也就恰好證明，充滿人生的暴風(fēng)雨往往令人猝不及防。選擇一種警惕，差不多是選擇一種預(yù)先抵擋。

　　更何況，在喬爾喬內(nèi)這幅畫中，那個女人想保護的不僅僅是自己，一個尚無意識的嬰兒更需要她的保護。因為說不清那個男人是誰，也就說不清那個男人是不是就是她人生的侵襲。至少，兩人間的陌生感使人能發(fā)現(xiàn)有太多的可能橫亙其中。

　　藝術(shù)家能說出的，或許就是一種可能。說人生不可預(yù)測，就在于可能太多，每一種可能都將導(dǎo)致不一樣的后果。因此，我總覺得，與其將喬爾喬內(nèi)稱作“神秘畫家”，倒不如將他稱作“人生畫家”。在他的畫中，令人撫摸到的東西太多，但每一樣?xùn)|西，都只能叫做“可能”。能叫做“可能”的，大概也是最值得人去潛心探索的。