張一尊(1902—1973)湖南吉首人，土家族。著名畫家。擅畫馬，被推為當(dāng)代畫馬四杰之一(即徐悲鴻、張一尊、沈逸千、梁鼎銘)。曾參加北伐戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，由上尉升至少將銜。新中國(guó)成立后，被選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)湖南分會(huì)第一任主席。

　　湖南張一尊先生

　　太虛樵者張一尊先生要以畫家的身份和世人見(jiàn)面了，實(shí)在是一個(gè)天大的喜訊。他要改行，他有道理，我為他道喜。

　　他是一位少將級(jí)的軍官，帶了多年兵，如今勝利了，忽然沒(méi)有意思再在軍隊(duì)里混了，在槍桿第一的今日，他有的是萬(wàn)里前程，然而什么東西讓他覺(jué)得假如一個(gè)人在生命之外還有生命的話，他必須回到他的真正的職業(yè)——所謂藝術(shù)者是。一個(gè)人活到了45歲如太虛樵者，這才起了決心改行，不是傻瓜，便是有真知灼見(jiàn)。

　　做一個(gè)小民來(lái)講，只要還有一星星良心，內(nèi)仗真是再也打不得了。如今打內(nèi)仗，使人民流離失所而甘愿擔(dān)負(fù)的長(zhǎng)期神圣抗戰(zhàn)便完全失去了意義。為什么我們要抗戰(zhàn)?為了爭(zhēng)取國(guó)格，為了爭(zhēng)取國(guó)家民族永長(zhǎng)的生命。好不容易熬了八年熬到了頭，如今是生息休養(yǎng)力圖富強(qiáng)的良辰，從前能相忍為國(guó)，如今天國(guó)遙遙在望，反而變成不可能了，說(shuō)什么有理性的人也不肯相信。就拿軍人來(lái)說(shuō)罷，抗戰(zhàn)期間處處承受小民的敬愛(ài)，勝利了不過(guò)一年，因?yàn)闃岊^掉了方向，小民隱隱已經(jīng)把他們看成了蛇蝎。這太容易體會(huì)了，小民要的是保障安全，不是咻咻不已的口舌是非。勝利一年了，家都回不去，別的還用談嗎?

　　太虛樵者于是放下槍桿。他有一顆做國(guó)民的良心。幸而另外還有一技之長(zhǎng)，他自然如釋重負(fù)一般解甲歸田了。

　　他的“良田”是他多年在私下培植的國(guó)畫，從六歲起他就喜歡涂馬，好也罷，不好也罷，馬的形象似乎老早就在他的“心眼”之中種下了根。沒(méi)有人教他畫，他給自己摸出一條大路來(lái)，當(dāng)然半路有人“點(diǎn)化”，兩湖知名的石刻家黃閹先生就頂有力量，他叫他不要死學(xué)趙子昂，好雖好，學(xué)成了也只是一個(gè)趙子昂。他勸他懸腕寫字，那是畫國(guó)畫的根基。他從頭來(lái)起，不后悔，也不疚心。如今45歲了，當(dāng)著他的畫幅，驕傲而又感激地說(shuō)他走對(duì)了路。28歲以前，他有幾年擱下畫筆，專心去充一名小兵。30歲以后，生活加強(qiáng)他對(duì)于藝術(shù)的憧憬，他重新浪子一般回到他的藝術(shù)故國(guó)。他一直畫畫到現(xiàn)在。他不賣弄，他常常在裱畫鋪遇到知己，他從來(lái)沒(méi)有感到絲毫驕傲。不把自己當(dāng)做藝術(shù)家，他倒真有藝術(shù)的良心。

　　這一幅是他的白梅，斷了又再起來(lái)，在他的精神上，梅樹(shù)在紙外和紙上一樣橫著。這一幅是他的梅，夭的老樹(shù)身，僅僅在下幅橫著一枝紅梅。取境者高，所得者遠(yuǎn)。誠(chéng)如一位老者私下里對(duì)我講，想不到一個(gè)軍人，出手竟這樣不俗。這一幅是他的蟹，一位行家說(shuō)，筆和墨都考究到了極點(diǎn)。再如這一幅透網(wǎng)鱗，一位行家說(shuō)，膽子好大。但是最驚人的還是他的馬，那最難捉到紙上的高級(jí)動(dòng)物。梁鼎銘先生算是畫馬的能手了，然而俗在骨子，有時(shí)候活像“西洋片子”。徐悲鴻先生是畫馬的大師了，然而在六十匹之中，難得有五六匹站得起來(lái)，形似而神在，比例沒(méi)有一點(diǎn)不錯(cuò)的。記得那年看他的“九方皋”，也許不是這個(gè)名字，把幾位在巴黎學(xué)畫的朋友氣壞了，說(shuō)他也不想想中國(guó)曾經(jīng)出過(guò)一個(gè)趙子昂，法國(guó)則皆芮茍、包勒和福羅芒丹，全是畫馬的圣手，怎么就好自負(fù)到這般田地!我那些學(xué)畫的朋友也許有些醋意，不過(guò)馬不好畫，卻是事實(shí)。我不懂得畫，我這里只是轉(zhuǎn)述朋友們私下里的品評(píng)。但是張一尊先生的馬似乎便是我這外行也吸了一些過(guò)去。朋友告訴我，過(guò)軍隊(duì)生活的人有機(jī)會(huì)常和馬在一起，機(jī)會(huì)和愛(ài)好合而為一，加上工夫，張一尊先生的馬無(wú)怪乎有味道了。

　　任憑我這里胡說(shuō)八道，江南人也許要失之交臂，活該!我相信吃虧的不是這位有良心的軍人。我雖說(shuō)沒(méi)有錢買畫，但是太虛樵者那幅24馬的橫披，我打算留下了。誰(shuí)叫我喜歡它，誰(shuí)叫我屬馬，中學(xué)先生就把我叫做一匹野馬。如今在張先生的筆底下，正好物以類聚。

　　(原載1946年9月16日上?！洞蠊珗?bào)》)

　　春去秋來(lái)常憶君

　　——懷念夫君張一尊先生

　　1973年3月17日，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一個(gè)刻骨銘心的日子。那一天，一尊丟舍我和他心愛(ài)的孩子，獨(dú)自遠(yuǎn)行了。春去秋來(lái)，一晃，34年過(guò)去了。

　　時(shí)光常常能沖淡人們的記憶。然而，一尊的音容笑貌，卻無(wú)法從我的記憶中抹去，三十多年來(lái)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不浮現(xiàn)在我的面前。

　　張一尊，學(xué)名耀定，字也軍(1933年改字一尊)，別號(hào)太虛樵者，稱其畫室為一心草堂。生前系九三學(xué)社成員，湖南省參事室參事，湖南省第一、二、三屆人大代表、省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、省文聯(lián)委員。吉首市太平鄉(xiāng)司馬溪平里河村土家族人。1902年2月14日(農(nóng)歷正月初七)出生，1973年3月28日因患肺癌醫(yī)治無(wú)效逝世，終年71歲。

　　青少年時(shí)期，在沅陵湘西第八聯(lián)合中學(xué)(四年制)讀書。畢業(yè)后，赴長(zhǎng)沙謀求職業(yè)，住在湘西會(huì)館，眼看所帶少量的盤費(fèi)告罄，求職無(wú)著，住在會(huì)館的同鄉(xiāng)，知他書畫有些功底，勸他暫以賣畫謀生。他也只好買了一些宣紙(筆墨他是隨身帶的)作了幾幅山水和馬、花卉，托同鄉(xiāng)代售。沒(méi)想到，還真換來(lái)了一些錢。當(dāng)時(shí)他就想到將來(lái)一定要走繪畫藝術(shù)這條路。他畫畫，既無(wú)師承，更未進(jìn)過(guò)美術(shù)專門學(xué)校，在幼年時(shí)，即在家鄉(xiāng)河灘上的沙坪里，用棍子畫各種動(dòng)物，可以說(shuō)是天才吧!

　　以他當(dāng)時(shí)稚嫩的作品，作為生活唯一的來(lái)源，談何容易。此時(shí)他受孫中山先生民主革命思想的影響，考入了學(xué)兵營(yíng)，參加了北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，從此步入了軍界。

　　他的同事，公余之暇，或玩麻將，或逛窯子，而他卻利用余暇讀書、習(xí)字、繪畫、寫詩(shī)。

　　1930年，他與長(zhǎng)沙書畫的朋友過(guò)從甚密。為了更好地切磋畫藝，組織了瀟湘書畫社，社長(zhǎng)為粟谷青老先生(擅畫竹，前清秀才)，名譽(yù)社長(zhǎng)為王季范老先生(衡粹女校校長(zhǎng))、社員有張一尊、劉寄蹤、周磊村(華中藝專的校長(zhǎng))、肖君穆、曾省齋、陳國(guó)創(chuàng)(當(dāng)時(shí)的最年青者)，女畫家有沈章含、李玉輝。

　　1931年，書畫社成員第一次書畫展覽在衡粹女校舉辦，各報(bào)刊評(píng)說(shuō)“非常精彩”，尤其報(bào)道了“張也軍的馬，劉寄蹤的雞，別開(kāi)生面，獨(dú)樹(shù)一幟”。

　　大約是在1933年，受華中美專校長(zhǎng)周磊村的邀請(qǐng)，他在該校兼任國(guó)畫課。

　　1935年1月，他辭去了軍職，充當(dāng)專業(yè)畫家，作品由坡子街“文英閣”、“師古齋”兩大紙莊代為銷售。10月，赴南京開(kāi)畫展，當(dāng)時(shí)有上?！稌r(shí)代日?qǐng)?bào)》刊有魯子的一篇文章，標(biāo)題為《湘西馬客張一尊先生畫展記》(這篇文章我沒(méi)有看到原件。只是1948年4月1日，《湖南日?qǐng)?bào)》刊載陳竹隱先生的一篇文章《一尊老師個(gè)展雜寫》所記述的)。這次南京之行，更奠定了他為畫藝畢其一生的理想。

　　1937年7月7日，日寇侵我中華，一尊作為在野軍人，抵抗日本侵略者是責(zé)無(wú)旁貸的，所以應(yīng)征再次投筆從戎，擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)即將赴滬，卻又奉命赴湘西剿匪，除擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)外，還受命為少將防空副司令。

　　1939年開(kāi)赴抗日前線，駐湖北松滋、宜都等地，與敵人隔江對(duì)峙。

　　此間，平江詩(shī)人、學(xué)者周庶平老先生曾寫一副對(duì)聯(lián)送一尊先生，聯(lián)曰：“自警聞雞憂國(guó)難，人從畫馬識(shí)將軍”。

　　1941年奉命赴成都中央軍校(前身為黃埔軍校)高等教育班第八期學(xué)習(xí)，畢業(yè)時(shí)部隊(duì)沒(méi)有及時(shí)寄旅費(fèi)，同學(xué)們勸他開(kāi)個(gè)畫展，于是他用了半個(gè)月的時(shí)間畫了數(shù)十幅作品，在成都展出，所得之款，不但解決了自己的旅費(fèi)，也幫助了同學(xué)們，被同學(xué)們譽(yù)為“黃埔畫星”。

　　抗戰(zhàn)勝利后，他辭去軍職，申請(qǐng)退役獲準(zhǔn)。自此以后，徹底脫離了軍界，充當(dāng)一名專業(yè)畫家。歷經(jīng)大江南北，舉辦個(gè)人畫展，時(shí)論歸美，推為當(dāng)代畫馬四杰(徐悲鴻、張一尊、沈逸千、梁鼎銘)。

　　1946年9月在上海開(kāi)畫展時(shí)，名人章士釗、文學(xué)家李健吾、熊佛西均有文章載于上?！洞蠊珗?bào)》。對(duì)一尊的畫評(píng)論很高。章士釗文章云：“張子一尊，為吾湘后起之秀，畫馬獨(dú)具心得，積三十余年之造詣，巧研天下萬(wàn)馬之形態(tài)，其如尺寸有準(zhǔn)，動(dòng)定有出，使筆也縱，用墨也潑，誠(chéng)于畫道，盡其能事矣。”

　　熊佛西云：張一尊先生的畫，純粹是中國(guó)畫。運(yùn)筆用墨都到了臻善的地步。非下過(guò)數(shù)十年苦功的人，決難至此。他畫的馬，幾乎幅幅是杰作，件件皆精品。他筆下的馬，尤其是“百駿圖”，筆墨的挺秀，氣魄的雄偉，在近百年來(lái)的畫史中是不可多得的杰作，難怪有人稱他為“馬杰”呢。

　　1948年年底，在柳州畫展剛結(jié)束，接家中電報(bào)，我母親逝世，我夫婦奔喪回沅陵。準(zhǔn)備將喪事料理完畢，再赴柳州轉(zhuǎn)南寧辦畫展。誰(shuí)知1949年沅陵發(fā)生了“三·二事變”，土匪圍城，匪患使公路無(wú)法通行。只好蟄居家中，既不能賣畫，又無(wú)積蓄(所得售畫款，被我存入地下錢莊——柳州的地下錢莊，錢莊老板攜客戶存款逃往香港去了)。生活非常艱難。這時(shí)沅陵已解放，一尊到沅陵縣立一中劉伯倫老師家走訪(他與劉老師是好友)。當(dāng)時(shí)劉老師家有好幾位客人在座。其中一位同志問(wèn)劉老師知不知道有位張一尊先生，1946年，一尊在上海開(kāi)畫展時(shí)，他也正在上海搞地下工作，參觀了一尊的畫展，也看了各大報(bào)的評(píng)論文章，覺(jué)得他不但書畫造詣深，人品也非?？删?。劉老師聽(tīng)完，不覺(jué)哈哈大笑，指著一尊說(shuō)，這就是你要找的人。由劉老師介紹，才知道那位同志是一中校長(zhǎng)兼行署文教處副處長(zhǎng)的府廷鎮(zhèn)。府校長(zhǎng)趕緊握著一尊先生的手。后又將此事向文教處處長(zhǎng)朱林森，行署主任晏福生作了匯報(bào)。第二天晏主任、朱處長(zhǎng)、湘西日?qǐng)?bào)社社長(zhǎng)解明道均來(lái)看望一尊。晏主任握著一尊的手說(shuō)：“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，你帶兵打擊倭寇，戰(zhàn)后退役作畫家，這就是我們中華民族的氣節(jié)。”又說(shuō)：“你在舊社會(huì)就有了‘馬杰’的畫名，新社會(huì)更需要你們這些藝術(shù)家們。你的前途更遠(yuǎn)大。”

　　第二天，晏主任派人送來(lái)了一些安家費(fèi)，并發(fā)文到省里。1951年5月初，接到湖南省政府王首道主席的聘書，聘一尊為湖南省文物管理委員會(huì)的委員，1953年調(diào)到參事室任參事。這一年，組織上批準(zhǔn)他去北京觀光。還是這一年，他在北京畫了一幅《關(guān)山馱馬》參加了全國(guó)第一屆國(guó)畫展覽(1956年全國(guó)第二屆國(guó)畫展覽，他的作品是《冒雨搶耕》)。并由統(tǒng)戰(zhàn)部介紹到內(nèi)蒙古大草原參觀游牧，受到烏蘭夫主席熱情接待，并派內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)官布同志陪同參觀。仍是這一年，受統(tǒng)戰(zhàn)部邀請(qǐng)，在天安門的左側(cè)觀禮臺(tái)慶祝國(guó)慶節(jié)。

　　由內(nèi)蒙古回湖南后，省文化局項(xiàng)飛同志走訪一尊，說(shuō)“奉局長(zhǎng)命，請(qǐng)先生組織湖南美術(shù)工作者協(xié)會(huì)”，于是在項(xiàng)飛同志的協(xié)助下，成立了湖南美術(shù)工作者協(xié)會(huì)。一尊被選為主席。1962年11月，省第三次文代會(huì)，一尊被選為文聯(lián)委員、省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，黃肇昌、陳白一為副主席。1963年6月，省文聯(lián)、省文化局、省美術(shù)家協(xié)會(huì)為一尊舉辦了個(gè)人書畫展覽。參觀人員絡(luò)繹不絕，好評(píng)如潮。

　　1961年10月，出席中南區(qū)在廣東從化溫泉召開(kāi)的高級(jí)知識(shí)分子座談會(huì)(參加這次座談會(huì)的湖南只有張一尊和詩(shī)人未央)，受到了陶鑄書記的接待。參加這次座談會(huì)時(shí)，他還即興填了兩首“踏莎行”的詞：

　　一

　　客里重陽(yáng)，秋容帶笑，流溪河畔疑春到，花開(kāi)萬(wàn)紫與千紅，溫泉徹夜天如曉。

　　半月留連，感恩應(yīng)召，談心論道抒懷抱，百家文采匯天南，爭(zhēng)夸形勢(shì)如今好。

　　二

　　水凈秋明，花香鳥(niǎo)語(yǔ)，湖濱樓上春如許，聞雞起早弄丹青，揮毫潑墨兼題句。

　　吞吐風(fēng)云，忘形爾汝，精誠(chéng)團(tuán)結(jié)披心腑，愿為斗米折腰來(lái)，千秋獨(dú)數(shù)黨民主。

　　他從50年代至1966年文化大革命開(kāi)始止，畫出了不少作品，赴各地寫生的作品更多。為此，他深入江華林區(qū)、湘西苗寨、南岳衡山、零陵、醴陵等地，他畫有《苗地風(fēng)光勝桂林》、《芙蓉國(guó)里盡朝暉》、《韶山》等等，都被湖南省博物館收藏。

　　他畫馬形態(tài)之多，據(jù)我所知，在他所處的年代，還沒(méi)有那一位畫家能望其項(xiàng)背，他的《百駿圖》、《八駿圖》以及20匹的、十幾匹的、單馬、雙駿、嘶吼圖、五馬圖……真是數(shù)不勝數(shù)。他作畫還喜題詠，例如他題畫馬的詩(shī)(解放前的)：“馳騁中原二十年，歸來(lái)慨慷著鞭先，風(fēng)流文采輸曹霸，才識(shí)功名在硯田。”題山水：“水有龍兮山有仙，宦途歸去愛(ài)林泉，等閑學(xué)得丹青法，草帶風(fēng)云墨帶煙。”題鯉魚的詩(shī)：“青草池塘水，不容透網(wǎng)鱗，待雷霆兮躍龍門，滄海碧波萬(wàn)里春。”

　　而在解放后他題畫的詩(shī)，更是意氣風(fēng)發(fā)，對(duì)新社會(huì)充滿無(wú)比熱愛(ài)，如他題的山水詩(shī)：山溪夏日長(zhǎng)，云樹(shù)兩蒼茫。潑墨寫林海，根根皆棟梁。題套馬詩(shī)：憶昔呼侖貝爾游，萬(wàn)千野馬眼中收。草堂不慣抄成稿，隨意揮毫到白頭。題“兩頭飲水的牛”詩(shī)：一生辛苦為農(nóng)忙，不向人間道短長(zhǎng)。但愿年年谷滿倉(cāng)，風(fēng)輕云淡飲滄浪。

　　正當(dāng)他為美術(shù)事業(yè)竭盡其力時(shí)，一場(chǎng)革文化人的命的運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了(“四人幫”篡改毛主席的旨意，迫害文化人)，那時(shí)畫家不能作畫，作家不能寫文章……成天在單位接受所謂的群眾批斗，可謂是一場(chǎng)腥風(fēng)血雨。這時(shí)，一尊先生無(wú)法不停下他一生鐘愛(ài)的畫筆。而那時(shí)，他的日常生活更是苦不堪言，妻子進(jìn)了“五七干校”，女兒當(dāng)了上山下鄉(xiāng)的知識(shí)青年。每天從參事室學(xué)習(xí)回來(lái)后，還得自己弄吃的。晚上，在煤油燈下看書，寫檢查的發(fā)言稿，用小篆書寫毛主席詩(shī)詞三十余首。用些宣紙的邊角，畫些小馬。他去世后，我清理他的遺作時(shí)，將這些小馬稿粘貼在一個(gè)本子上，共計(jì)33張(有的還是用香煙盒子的反面勾畫的)，這些畫稿，全是栩栩如生，各種馬的姿態(tài)，真令人叫絕。我把這些畫稿當(dāng)作張家的傳家寶，我在前頁(yè)寫了前言，留給我和一尊的外孫女張羽嘉永久珍藏學(xué)習(xí)(羽嘉孫女是湖南師大美術(shù)系的)。

　　1972年4月下旬，我由干?；丶姨接H，發(fā)現(xiàn)一尊咳嗽不停，人也消瘦不堪。5月3日，我陪他到湘雅醫(yī)院就醫(yī)，醫(yī)生聽(tīng)診后，開(kāi)了透視的診單，一經(jīng)透視，確診為周圍形肺癌。而且已到晚期，不能手術(shù)。只能注射抗癌針劑和服用抗癌藥物。這無(wú)異于晴天霹靂，把我們兩人都震倒了，我強(qiáng)忍悲痛，扶著他走回家中，以后每天去醫(yī)院打針，還去中醫(yī)院診治。

　　因?yàn)樗嫉氖遣恢沃Y，由省參事室給五七干校出證明，讓我請(qǐng)假在家護(hù)理他。

　　在中西藥結(jié)合治療下，病情有些控制。他一貫的樂(lè)觀態(tài)度，也能穩(wěn)住病情。在他精神尚好的時(shí)候，他躺在靠椅上閱讀美術(shù)雜志，他常對(duì)來(lái)探望他的朋友們說(shuō)，我要以我的畫來(lái)養(yǎng)我的病，我的腹稿很多，我要戰(zhàn)勝癌魔，畫些東西留給后輩們。

　　1973年元旦，他畫了一幅小馬，尺寸不大，卻神駿異常，當(dāng)時(shí)有位叫易國(guó)祥的青年人站在他旁邊看他畫，并且說(shuō)：“張伯伯!你把這張馬送給我好嗎?如果你老同意，請(qǐng)落我的上款。”他隨即題上：國(guó)祥留念，張一尊于1973年元旦。誰(shuí)知，這是他的絕筆。我真后悔，為什么當(dāng)時(shí)不阻止，要他落我的上款呢?不過(guò)，話又說(shuō)回來(lái)，我看他精神那么好，我不相信他會(huì)舍我而去。

　　畢竟還是無(wú)法治好癌魔。3月19號(hào)住進(jìn)了湘雅醫(yī)院，3月28日在昏迷之際，單位領(lǐng)導(dǎo)、同事，都來(lái)探望，他強(qiáng)睜昏花的眼神，說(shuō)了一句：“一切聽(tīng)從黨安排。”便溘然而逝。

　　他自己對(duì)身后事，未作任何安排，雖然在“文革”中，組織上不出面開(kāi)追悼會(huì)，我們家屬還是在他生前好友們的支持下，開(kāi)了一個(gè)較為隆重的追悼會(huì)。

　　他的骨灰，經(jīng)參事室批準(zhǔn)，葬于革命陵園。

　　1991年湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、吉首市政府、湘西自治州文聯(lián)、吉首市德夯風(fēng)景區(qū)，為了紀(jì)念這位土家族的著名畫家，在德夯風(fēng)景區(qū)建立了“一尊亭”。“一尊亭”三字由著名畫家、鳳凰縣人黃永玉所寫(一尊每次去北京時(shí)，與沈從文、田個(gè)石、黃永玉過(guò)從甚密，他們?nèi)硕际区P凰人，黃永玉在張、沈、田當(dāng)中算是小字輩)。

　　“一尊亭”內(nèi)立有“張一尊先生傳略”，顏家龍老師撰文，王超塵老師書寫，王家齊刻石。亭柱上及亭內(nèi)的對(duì)聯(lián)、詩(shī)詞有旅美華僑潘力生、成應(yīng)■伉儷，有省內(nèi)著名詩(shī)文家王儼思、劉世善、易祖洛、虞逸夫、師君侯等，顏老師題的對(duì)聯(lián)是：“揮劍長(zhǎng)吟，請(qǐng)纓愿奪三軍帥；揮毫起舞，畫馬能傳千里神。”虞逸夫先生的詩(shī)是：“畫馬從未祖韓干，問(wèn)誰(shuí)絕藝得薪傳。徐公張老如雙駿，馳騁中原孰后先?”寫到這里，我不禁想起前些時(shí)在一本畫冊(cè)上看到刊有一尊的雙馬(未落款，蓋有印記)，曾曉滸老師題有：“吉首張一尊先生，畫壇耆宿也，上世紀(jì)三、四十年代，以寫馬揚(yáng)名海內(nèi)，時(shí)有北徐南張之譽(yù)。……六十年代初，予有幸與先生結(jié)席合作，獲益良多，深感先生虛懷若谷，提攜后輩之美德。前賢已逝卅載，今睹遺墨，不禁白云黃鶴之嘆!”

　　一尊亭落成典禮，省美協(xié)主席黃鐵山代表省文聯(lián)、省美協(xié)致詞：……張先生是享譽(yù)全國(guó)的國(guó)畫大師，他的畫馬更是盛名遠(yuǎn)揚(yáng)。他的《冒雨搶耕》等作品，開(kāi)了以傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的先河，因此他在藝術(shù)上的功績(jī)是永垂史冊(cè)的。張一尊先生也是湖南美術(shù)事業(yè)的開(kāi)拓者……他為人坦誠(chéng)耿直，剛正不阿，忠誠(chéng)于藝術(shù)，熱誠(chéng)提攜青年，人品、畫品堪稱楷模。

　　編者注：吳佩君系張一尊先生的遺孀。已是86歲的高齡了。聽(tīng)說(shuō)我們要編輯出版《湖湘文藝人物》，她抱病趕寫了這篇文章。在此向她表示敬意。