陳白一(1926— )湖南邵陽人。著名工筆畫家。現(xiàn)為中國當(dāng)代工筆畫學(xué)會副會長，湖南師大藝術(shù)學(xué)院客座教授。有《小伙伴》、《夏夜》、《歐陽?！返仁髌帆@全國獎，出版畫集七種。

　　陳白一評說

　　去年，我寫過一篇文章，叫《三個繁榮期》。說在中國繪畫史上，宋代是山水畫的繁榮期，清代是花鳥畫的繁榮期，新中國成立至今是人物畫的繁榮期。前兩個時期都有相應(yīng)的畫家在畫史上確立了大家的地位。我們所處的這個時代，人物畫的空前繁榮，決非包括唐代在內(nèi)的歷代人物畫所能比擬，但可惜的是，我們?nèi)狈偨Y(jié)，至今我們還沒有確定人物畫家在當(dāng)代人物畫史上的大家地位，這個空缺的一頁，需要補(bǔ)上。

　　藝術(shù)，是時代的產(chǎn)物，藝術(shù)家的活動，離不開他所處的那個特定的社會環(huán)境。因此，回到歷史中去，客觀地審視一個藝術(shù)家在他那個時代的創(chuàng)作活動，就能比較不帶偏見地比較準(zhǔn)確地判定他藝術(shù)上所取得的成就，也就能不帶偏見地比較準(zhǔn)確地將他安放在適當(dāng)?shù)牡匚?。對待陳白一，我們正需要這樣的一個態(tài)度。

　　當(dāng)代人物畫的繁榮，首先是伴隨著新中國的誕生應(yīng)運而生的，嶄新的生活，嶄新的精神面貌，是那個時代的特征。全身心地投入到新的生活中去，熱情地謳歌新的生活，是那個時期藝術(shù)家的天職。人物畫的創(chuàng)作在當(dāng)時則得天獨厚地占據(jù)了中國繪畫的主導(dǎo)地位，它的作用，也明顯地站在了山水畫、花鳥畫的前頭。有作為的畫家，當(dāng)以自己人物畫方面有影響的作品而聞名于畫界。作為工筆人物畫家的陳白一，那時正值年輕，朝氣勃勃，才情兼?zhèn)?，又能敏銳地把握時代的脈搏，他的創(chuàng)作活動，他的社會活動，他的作品，毫無疑問，自然而然地與這樣的一個時代緊緊地聯(lián)系在一起。

　　作為一個畫家，陳白一真誠地自覺地按照《在延安文藝座談會上的講話》來樹立自己的人生觀、藝術(shù)觀，真誠地自覺地模范地投身到人民群眾的火熱的生活中去(這方面的感人故事可以用一篇重頭文字去記敘)，真誠地自覺地要求自己的作品將革命的現(xiàn)實主義內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式結(jié)合在—起。而且，陳白一以他一貫的長者之風(fēng)，寬厚仁慈的胸懷，誨人不倦的藝術(shù)品格，真誠地?zé)岢赖卦诤吓嘤艘恢佬g(shù)隊伍，致使這塊本來貧瘠的美術(shù)土壤，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的繁榮景象。陳白一成為湖南畫界的核心和領(lǐng)路人，這是大家所公認(rèn)的。

　　此段時期，陳白一的主題畫創(chuàng)作有大量的作品問世。他的成名之作是《朝鮮少年崔瑩會見羅盛教雙親》?！稓W陽?！穭t是他成功之作中突出的代表。

　　贊美英雄，可說是世界性的永恒的主題，有血有肉的英雄形象，總是那個民族積極向上努力進(jìn)取的催化劑。陳白一先生創(chuàng)作的《歐陽海》，可以說是革命的浪漫主義和革命的現(xiàn)實主義相結(jié)合的典范之作。畫幅不大，容量不小，站在它的面前，可感覺到火車呼嘯著沖向畫面，這與英雄歐陽海迎面推馬振臂狂呼屹立如山的雄姿構(gòu)成千鈞一發(fā)驚心動魄的矛盾沖突。作者虛掉了火車，著力渲染歐陽海的血肉之軀，這種虛實相生的藝術(shù)語言，獲取了浪漫主義的效果，凸現(xiàn)了一代英雄的真實而高大的形象。背景的渲染極為成功，火車的強(qiáng)大氣流與英雄的氣壯山河的呼喊，構(gòu)成了一幕即將出現(xiàn)的悲壯景象。在這里，作者的成功在于全力凸現(xiàn)“壯”，隱去了“悲”，這樣，藝術(shù)的品格便有了一種激奮人心的昂揚，英雄的生命意義也沖出了軀體得到升華?？梢哉f，工筆人物畫《歐陽?！穭?chuàng)作的成功，標(biāo)志著陳白一先生的繪畫藝術(shù)，無論是對主題的深刻挖掘、素材的取舍、形象的塑造、場面的烘托，還是工筆繪畫語言的運用，均進(jìn)入到了一個成熟的階段。這種成熟的作品亦包括他那時創(chuàng)作的《迎春圖》、《鬧元宵》、《任憑風(fēng)浪起》等等。20世紀(jì)80年代以后，從事藝術(shù)的環(huán)境更加寬松，藝術(shù)家自由創(chuàng)作的空間更為廣闊。在這段時間里，陳白一先生一方面致力于振興我國工筆畫事業(yè)，與潘潔茲先生一道創(chuàng)辦全國工筆畫研究會并攜湖南工筆畫進(jìn)京舉辦展覽。同時拿出自己創(chuàng)作的一批全新的工筆人物畫作品于1991年在北京舉辦個人畫展，引起畫界的關(guān)注和重視。一時間掀起了工筆畫熱，對全國的工筆畫創(chuàng)作起到了一個推動的作用。這一點亦應(yīng)該在當(dāng)代人物畫史上記有一筆。

　　另一方面，陳白一先生將更多的精力放在工筆畫的研究上，通過創(chuàng)作，將他自己的作品推到了一個更新的階段。20世紀(jì)90年代初，我在《中國繪畫的發(fā)展》一文中談到：“中國繪畫的發(fā)展由四個因素決定，即題材的擴(kuò)大、外來文化的影響、技法的演變、從寫實走向?qū)懸?。這四個因素不是孤立的。而是一個相互依存的關(guān)系，其中一個因素的變化，必然引起其他因素的變化。這四個因素之中，尤以技法之演變至關(guān)重要。以人物畫為例，線描的變革是其關(guān)鍵，歷代的人物畫大家，無不是握有了新的線描樣式而確立他在人物畫史上的地位。”

　　毫無疑問，在當(dāng)代人物畫家中，陳白一先生握有第一流的線描硬功，他的線描可作大畫，亦可作小畫，他的大幅之作用線長大直圓且不失其韻味，他的小幅之作用線亦有逼人之感。我的用意尚不在此，因為這些功夫，我們在歷代人物畫大家的作品中，在藝術(shù)的寶庫敦煌壁畫中可以尋到。還有，陳白一一反先人的計白當(dāng)黑，將豐富的環(huán)境和背景充滿畫面，與人物一起融合在美好的氣氛中。他的背景的技法也有多種的運用，如沖水法、厚積法，顯出厚重而透明的效果。我的用意也尚不在此，因為這些技法，在當(dāng)代的一些工筆人物畫家的作品中，我們也可以尋到。另外，陳白一先生在近年的創(chuàng)作中，尤其注重色調(diào)的統(tǒng)一，他喜歡藍(lán)綠的調(diào)子，可以恰到好處地表達(dá)靜美的意境，而這種意境正好是多雨的湖湘風(fēng)光的特質(zhì)。我的用意仍然尚不在此，因為色調(diào)的運用，并不難從西畫中獲得啟示，何況日本的美人畫已經(jīng)有了這個講究。我要在這里著重指出的仍然是陳白一的線，他的線描的最大特質(zhì)，是它的“意”。這種“意”的味道，首先是“寫”出來的，當(dāng)然，還有它對于形的概括和提煉，同時，也有它對于形的不依賴性。這樣的線，游離出畫面，就有了它獨立的審美價值，這種以寫求工的線描，便上升到“逸”的美學(xué)高度。瀟灑、飄逸、任性為之、無羈無絆，這便是陳白一線描的最大的特點。陳白一線描的成就，正是完成了從工到寫到逸的這樣一個過程。若以此來審視歷代的或當(dāng)代的人物畫家，能夠完成這個過程的，有，但終歸是少數(shù)。

　　陳白一在工筆人物畫這塊領(lǐng)域里，辛勤地耕耘了數(shù)十個年頭，他對藝術(shù)的一往情深和執(zhí)著的追求，他對美的依戀、鐘愛和其純真的赤子之心，終于使他用他的作品釀造了醇香的美酒，在人們的面前展現(xiàn)了一片多姿多彩的絢麗畫圖。

　　陳白一用他藝術(shù)的實踐奠定了他作為當(dāng)代人物畫大家的地位。

　　我，如是說。