鄭小娟(1940— )湖南長(zhǎng)沙人。作品《山雀》、《新裝》等被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)研究院等單位收藏。曾任湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)兼總編、湖南省美協(xié)副主席。

　　陽(yáng)光下的云

　　鄭小娟先生曾經(jīng)作為特型演員在電影里扮演了鄧穎超。這是一個(gè)畫(huà)家在演藝界的一次偶然客串。然而，鄭小娟先生在生活中扮演的卻是多重的角色。

　　她首先是一個(gè)畫(huà)家，然后是一個(gè)畫(huà)家的妻子、兩個(gè)畫(huà)家的母親，再就是是一個(gè)編輯、出版社的社長(zhǎng)，還當(dāng)過(guò)省美協(xié)副主席?，F(xiàn)在，鄭小娟的角色成分發(fā)生了變化，從卸任社長(zhǎng)到退休，社會(huì)角色慢慢地淡化。剩下的就是前面三個(gè)永遠(yuǎn)不變的角色。前些天，鄭小娟先生的丈夫、著名水墨畫(huà)家姜坤先生的大型畫(huà)集出版以及個(gè)人展覽開(kāi)幕。據(jù)我所知，關(guān)于畫(huà)冊(cè)出版以及展覽的諸多事宜，皆是鄭小娟先生在張羅操辦。

　　鄭小娟先生作為湖南美術(shù)界的一位知名畫(huà)家，一個(gè)令人尊敬的長(zhǎng)者，有點(diǎn)像知心姐姐、輔導(dǎo)員的味道，她的體諒他人、善解人意使她有一種領(lǐng)導(dǎo)者的親和力。

　　有一次，我和鄭小娟先生同桌吃飯，不小心，她被魚(yú)刺卡了，我當(dāng)時(shí)極力主張她去醫(yī)院。我和她坐在社里派的車(chē)上，頓時(shí)感覺(jué)她的身體有一種溫暖的氣息在飄散，這樣的氣息喚起我記憶庫(kù)里的外婆、母親的很多熟悉而溫暖的氣息。我是一個(gè)對(duì)于氣息很敏感的人。我想；她的身上散發(fā)著的是一種母性的芬芳吧。

　　有一次，鄭小娟先生在電話里很遺憾地告訴我，她給她在美國(guó)的女兒寄去的郵包弄丟了，那里有她為女兒準(zhǔn)備的多套毛線編織的衣裙。每一套衣裙的顏色都是她精心搭配的?？上G了。

　　姜坤先生體質(zhì)偏弱，鄭小娟先生對(duì)于丈夫的照顧，使大家都很感動(dòng)。鄭小娟先生就像一個(gè)外交部長(zhǎng)，又是一個(gè)內(nèi)務(wù)部長(zhǎng)。我讀了姜坤先生的大畫(huà)冊(cè)、看了他的個(gè)人展覽，感覺(jué)“軍功章”早有鄭小娟先生的一半。

　　很多年以前，還是鄭小娟當(dāng)湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)的時(shí)候，我就聽(tīng)很多藝術(shù)圈內(nèi)的朋友說(shuō)過(guò)，湖南美術(shù)出版社有一個(gè)民主的藝術(shù)的氛圍，領(lǐng)導(dǎo)還提倡編輯們搞創(chuàng)作，這使不少搞業(yè)務(wù)創(chuàng)作的人都很羨慕。聽(tīng)說(shuō)在美術(shù)出版社，這樣的傳統(tǒng)一直延續(xù)到今天。我不知道，這些是不是與鄭小娟有關(guān)?

　　一年多前，我請(qǐng)鄭小娟先生為我畫(huà)了她的自畫(huà)像，當(dāng)時(shí)好像正值她退休之際，她把自己畫(huà)在一朵云上面，搖晃著一支毛筆：“晴空萬(wàn)里知多少，一片閑云足卷舒。”對(duì)于她來(lái)說(shuō)，靜心畫(huà)畫(huà)的日子就要來(lái)了。一個(gè)多月前，我在她家里看到了她不少的新作。陽(yáng)光下的一片閑云表達(dá)了她當(dāng)時(shí)的心境。前不久，我給姜坤先生寫(xiě)了一篇《風(fēng)中的草》，今天，我寫(xiě)鄭小娟先生忍不住就寫(xiě)下這樣的標(biāo)題：《陽(yáng)光下的云》。

　　心在青山那一邊

　　——讀姜坤鄭小娟的畫(huà)

　　青山，是視野的屏障，想象展開(kāi)的地方。那遙遠(yuǎn)而神秘的地方，到底深藏著怎樣的景致和人物?

　　姜坤和鄭小娟的畫(huà)，為我們展開(kāi)了青山那邊的長(zhǎng)卷。那是苗家、土家、侗家、瑤家的詩(shī)意生活——勞動(dòng)、愛(ài)情、歌舞，原生態(tài)山翠水碧的夢(mèng)幻境界，早已遠(yuǎn)去的民間故事和神話傳說(shuō)，是我們城里人詩(shī)贊歌詠而不得的香格里拉。

　　真有這樣的地方和這樣的人物嗎?真的!畫(huà)家伉儷從年輕時(shí)在山里插隊(duì)落戶(hù)，到后來(lái)無(wú)數(shù)次的進(jìn)山出山，三十多年與那里的土地和人民生息相通、情思不斷。每一人物、每一場(chǎng)景、甚至微妙的情緒，都可找到依據(jù)和線索。不是居高臨下的打量和同情，不是獵奇式的觀光和采風(fēng)，更不是憑空臆造的想象和杜撰。

　　再現(xiàn)山寨，無(wú)論現(xiàn)實(shí)與浪漫，總是用心而有情。

　　那是藝術(shù)的真實(shí)：傳統(tǒng)筆墨中的現(xiàn)代意識(shí)，宏大場(chǎng)景中的精微細(xì)膩，簡(jiǎn)練明白中的內(nèi)涵與韻致。

　　鄭小娟的工筆是這樣。畫(huà)面整體的裝飾性是流動(dòng)的，充盈著時(shí)代的青春氣息?！稌窭苯贰?，最易勾勒出一種湘情，樸實(shí)而專(zhuān)注的瑤家少婦、酣睡的稚童、熱辣鮮紅的果實(shí)，渲染出蘊(yùn)含在內(nèi)心的多少熱情。《山雀》的動(dòng)感與流變，仿佛人人置身春風(fēng)的蕩漾之中。《笛聲》、《油菜花》、《高高的石頭墻》，場(chǎng)景在春天定格，侗家、瑤家兒女滿(mǎn)面春風(fēng)。誰(shuí)不愛(ài)春風(fēng)，誰(shuí)不被春風(fēng)陶醉?

　　姜坤的寫(xiě)意也這樣。畫(huà)家的主要意象：青山、吊腳樓、侗家和苗家的美女，這樣，不拘小節(jié)反而凸現(xiàn)主題，讓視覺(jué)聚焦在最有價(jià)值的地方。相應(yīng)的，技法也在逐漸提純，無(wú)需更多細(xì)節(jié)或者更多色彩，肯定的手法、厚重的筆墨造成油畫(huà)般的力量感和特有的水墨個(gè)性。

　　一工一寫(xiě)，一剛一柔，一動(dòng)一靜，兩位畫(huà)家的創(chuàng)作相映成趣又相得益彰。如何把握其不同風(fēng)格與共同的藝術(shù)價(jià)值?東山魁夷沉浸在中國(guó)南方的風(fēng)景中這樣感慨道： “風(fēng)景之美，不僅表現(xiàn)在其天地自然本身的優(yōu)美上，還表現(xiàn)在居住在那里的文化、歷史以及精神上那種令人感到真正美的東西。”他強(qiáng)調(diào)，談中國(guó)的風(fēng)景美，一定要談中國(guó)民族精神之美。確實(shí)，觸摸到人的心靈和情感，對(duì)風(fēng)景的感動(dòng)就會(huì)更加深沉。

　　群居在湖南西部的土家族、苗族、瑤族、侗族人民，是湖南的主體少數(shù)民族，是湖湘文化的組成部分，也是構(gòu)成湖南獨(dú)特精神個(gè)性和美麗的重要因子。

　　他們自由、自然、自在、自足的生活生產(chǎn)方式，不僅成為今天都市人的向往，更留存著被現(xiàn)代性摧毀的許多地方已散失殆盡的傳統(tǒng)文明。表現(xiàn)那里的風(fēng)景和人文，帶來(lái)的不僅僅是美景，還有追思與拷問(wèn)。

　　姜坤鄭小娟在北京中國(guó)美術(shù)館的聯(lián)展，題名“山外山”，那是一種自我位置的把握，一種藝術(shù)信心的標(biāo)高，也是他們通過(guò)腳力可以抵達(dá)的地方。