李小嘉(1944— )女，湖南長沙人。著名花鼓戲表演藝術(shù)家，中國戲劇家協(xié)會理事、湖南省戲劇家協(xié)會副主席，曾任全國第四、五、六、七屆人大代表。主演過《打銅鑼》、《送貨路上》、《沙家浜》等多部花鼓戲。

　　不落的星辰

　　——記著名花鼓戲表演藝術(shù)家李小嘉

　　“演藝圈的明星五光十色，萬萬千千，一會在浪尖，一會在浪谷，時而璀璨耀目，時而暗淡無光，有多少昨夜的星辰已墜落。唯有李小嘉扮演的‘林十娘’”這顆昨夜的星辰是永不殞落的，從20世紀(jì)60年代到90年代，連綿幾十年，從天之南到地之北，風(fēng)景依然。”

　　這是著名劇作家陳蕪先生三年前評價李小嘉的一段話。當(dāng)時亦引起記者的共鳴。前些日子，記者偶爾翻閱資料讀到這段文字，再三品味，不覺又一次感慨系之，深感陳蕪先生之語不錯。李小嘉是久負(fù)盛名的花鼓戲表演藝術(shù)家。她十幾歲開始學(xué)藝，在湖南省花鼓戲劇院的舞臺上一演就是近40年!從20世紀(jì)60年代扮演《打銅鑼》中的“林十娘”一鳴驚人，到其后扮演各種不同人物的長盛不衰；從一位婷婷玉立的純情少女到年過半百的女表演藝術(shù)家，李小嘉走過了從學(xué)員、演員、演出隊長、花鼓劇團(tuán)副團(tuán)長，直至花鼓戲劇院院長兼黨委書記的道路。她曾于20世紀(jì)70年代到80年代，連續(xù)4屆被選為全國人大代表，這在湖南演藝界絕無僅有。

　　記者最近一次見到小嘉老師是在省花鼓戲劇院的排練廳。時值劇團(tuán)在排演《下里街的伢妹們》的八場大戲。劇中，李小嘉飾演居委會主任。雖不是劇中的主角，可作為國家的一級演員、劇院的老院長，李小嘉卻絲毫沒有一點“大腕”的架子，那一招一式，一句臺詞，一段唱腔，她都排練得十分投入，且不時為演員作示范。所以，大家喜歡和李小嘉一起排戲。李小嘉現(xiàn)在不再擔(dān)任院長職務(wù)，她愿意全身心地投入她鐘愛的花鼓戲事業(yè)，她目前只擔(dān)任劇院藝術(shù)委員會主任，每天兢兢業(yè)業(yè)，為培養(yǎng)新一代花鼓戲演員，為花鼓戲事業(yè)的振興和發(fā)展而奔忙。

　　李小嘉是長沙人，1944出生。父親是長沙市第十一中學(xué)一位歷史教員。李小嘉7姊妹，她排行老三。據(jù)李小嘉回憶，“父親因是搞歷史的，不僅治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，且做事格外認(rèn)真，這對我們子女的成長影響很大。”李小嘉從小聰明伶俐，頗有藝術(shù)天賦。1960年她上初二時，在一次演出中，因為表現(xiàn)出色，被選拔進(jìn)省花鼓戲劇團(tuán)，從此決定了她這一輩子與花鼓戲的不解之緣。李小嘉飾演的第一個角色是《奪印》中的隊長太太，這是進(jìn)團(tuán)后一邊學(xué)一邊實踐的起步過程。當(dāng)時，團(tuán)里老人對小嘉的印象是“安靜如一口深井，風(fēng)兒也難吹起她一點波紋。豆蔻年華的她衣著平常，不貪玩，不嘻嘻哈哈，愛靜心讀書”,“她有一種特別的味，這種味從她那長長的睫毛中那雙像水洗過的黑玻璃球似的清亮而深邃的明眸里流溢出來”。

　　李小嘉的一鳴驚人是1964年。30多年前的羊城之夏，數(shù)百名久負(fù)盛名的中國藝術(shù)家參加由當(dāng)時中南局書記陶鑄坐鎮(zhèn)主持的中南戲劇節(jié)。年輕的李小嘉與湖南省花鼓戲劇院嶄露頭角的新秀凌國康、李谷一等聯(lián)袂前往。演出那天，還沒上場李小嘉就從幕側(cè)看到出生湖南的革命家陶鑄正笑瞇瞇地端坐觀眾席，連蜚聲海內(nèi)外的香港影星夏夢、石慧等也來了，她不禁心頭一熱，安慰自己：“不要怕!我演的湖南鄉(xiāng)里堂客，只怕他們蠻喜歡呢!”

　　“咣咣咣”三聲鑼響，《打銅鑼》的大幕拉開了。青年凌國康扮演的“蔡九”以金屬般高亢的嗓音喊出“秋收季節(jié)，谷粒如金，各家各戶，雞鴨小心!”為李小嘉上場作好了鋪墊。李小嘉飾演的“林十娘”是一位農(nóng)村中能干、潑辣、快節(jié)奏的勞動女子，在《打銅鑼》全劇中，她貫穿著一條偷放鴨子的行動線。為演好人物，小嘉使出了渾身解數(shù)。首次出場亮相，她倒退出場，背身偷步，鴨子叫，急轉(zhuǎn)身，遮掩籃子，行步亮相，淋漓盡致地刻畫出林十娘偷偷放鴨不敢見人的情緒和氣氛……隨著劇情的展開，這臺鄉(xiāng)土味濃、喜劇性強、語言幽默、音樂優(yōu)美、生動活潑的花鼓戲獲得了滿場的笑聲、掌聲，首場演出一炮打響，“林十娘”一舉成名。羊城各大報以顯著位置報道：“花鼓戲征服了廣州觀眾”，香港報紙普遍稱贊“劇本好、導(dǎo)演精、音樂美、演員不凡……”緊接著，按照陶鑄的指示，《補鍋》、《打銅鑼》由珠江電影制片廠拍成電影，李小嘉第一次亮相在水銀燈下，“林十娘”風(fēng)靡全國。不久，陶鑄又親率《打銅鑼》等十余曲小戲赴京參加國慶獻(xiàn)演，連日理萬機的周總理和彭真同志也興趣盎然地觀看了演出。豆蔻年華的李小嘉緊握著總理的手，幸福地留下了珍貴的合影。

　　李小嘉絕不是一出戲主義，不只是創(chuàng)作了一個《打銅鑼》中的林十娘。幾十年的舞臺生涯，她創(chuàng)作了《野鴨洲》中能干、火辣、尖刻的邱二嫂；《牛多喜坐轎》中攀大款、講時髦、土氣未脫的鳳來；《狀元與乞丐》中含辛茹苦與命運抗?fàn)帯⑼馊醿?nèi)剛的柳氏；命運悲慘，坎坷一生，不能自拔的祥林嫂；《送貨路上》一代新人方秀春；有用湖南鄉(xiāng)土氣息扮演的阿慶嫂，等等。毛主席看了她演的《沙家浜》后曾夸贊說：“這個阿慶嫂演得很利索!”正劇，喜劇，悲劇，古代的現(xiàn)代的，正面的反面的，李小嘉將這些性格紛呈的人物無不飾演得惟妙惟肖，入木三分。但在現(xiàn)實生活中，李小嘉卻是一個純粹的“正面人物”，她認(rèn)真、正直、無私向上，來不得虛假，看不得邪門，見不得壞事。十幾年后由于各方面的綜合，她終于被改革大潮推上了院長兼黨委書記、法人代表的位置。

　　盡管當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)不是她的本意，李小嘉既然被推上了“舞臺”，就得認(rèn)真地“演”。她認(rèn)真思考怎樣才能當(dāng)好領(lǐng)導(dǎo)，她廣泛征求意見，虛心向老同志請教，她以身作則，埋頭苦干，希望把湖南省花鼓戲劇院管理得紅火興旺。但當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)確有領(lǐng)導(dǎo)的難處。改革是摸著石頭過河，對全院人員擇優(yōu)聘任，她聘任了一些人，而有些認(rèn)為應(yīng)該被聘任的未能被聘任，這就產(chǎn)生了矛盾；分配演出任務(wù)，有的人是見利搶著干、無利便不干，調(diào)動指揮十分棘手；還有分房評職稱、獎金分配等，哪一件都傷透腦筋。這使得作為藝術(shù)家的李小嘉付出比演戲多幾倍的精力來應(yīng)付，日子一長，她不覺對頭上這“頂子”有些厭倦，頗感身心疲憊，難怪她在飾演《軟臥車廂》中局長夫人時的唱腔：“當(dāng)官千般好，就是不自由”，引起不少觀眾共鳴。

　　李小嘉在政治舞臺和藝術(shù)舞臺上扮演的是截然不同的人物，作為表演藝術(shù)家的李小嘉聽從上級派遣走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，也許是她的人生錯位，也難怪她連任二屆之后執(zhí)意辭去院長職務(wù)，回到她原來的位置上。李小嘉將藝術(shù)舞臺作為她終身的歸宿，她深情執(zhí)著無比眷戀。她不僅九次進(jìn)京參加演出，上海、江蘇、廣州、武漢等大城市的劇院均留下她的風(fēng)采，但更多的是面向基層，廣西、老山前線，老少邊窮的山村、廠礦、企業(yè)，無法統(tǒng)計的是演出地點、場次和冬天穿綢衣的哆嗦，夏天穿棉襖、袍服的汗水，農(nóng)村輕騎隊大篷車的旅程，裝臺拆臺搬景片付出的力氣，是勞累也是欣慰。

　　李小嘉卸去院長重任后，先后兩次學(xué)習(xí)“充電”，先是到北京參加由文化部舉辦的全國劇團(tuán)團(tuán)長班學(xué)習(xí)戲曲理論與實踐，后又到湖南師大辦的大專班學(xué)習(xí)。雖然沒有當(dāng)院長了，但鐘情于花鼓戲事業(yè)的她仍然關(guān)心著劇院的建設(shè)和發(fā)展。她全力支持她的繼任者的工作，院里跑項目、籌資金、對外聯(lián)絡(luò)等許多事情她都樂意去做。院里到北京匯演，她不管自己有無任務(wù)，都忙前忙后同去，劇院每年150場演出任務(wù)要完成，她都盡力參加。過去她自己的一些老劇目，只要有要求，她也都認(rèn)真出演。這兩年，適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)要求，院里排演小品較多，李小嘉也大膽進(jìn)行嘗試。她不斷豐富著自己的藝術(shù)實踐，延續(xù)著對藝術(shù)執(zhí)著的追求。

　　談到湖南花鼓戲的現(xiàn)狀與發(fā)展，李小嘉直抒胸臆，發(fā)表了一個表演藝術(shù)家的真知灼見。她認(rèn)為，花鼓戲現(xiàn)在看來的確是相對冷清了，但衡量一個劇種或一種藝術(shù)形式，并不能以劇院的演出場次為唯一尺度。她認(rèn)為作為一種扎根于群眾之中特別是農(nóng)村中的表演形式，湖南花鼓戲仍然是深受群眾歡迎的劇目。雖然由于整個文化事業(yè)的繁榮使得作為劇種形式的花鼓戲相對的冷落，但這并非孤立的現(xiàn)象，因為其他許多劇種同樣存在這種情況?，F(xiàn)在專業(yè)劇團(tuán)是少了，但業(yè)余劇團(tuán)為什么反而增多?150場演出任務(wù)在長沙完成不了，為什么走出長沙就完成了?她認(rèn)為，花鼓戲有廣泛的群眾基礎(chǔ)，只要走出“象牙塔”，還原于群眾，改變等客上門的觀念，主動送戲上門，還是會受歡迎的。李小嘉還直言宣傳工作沒有跟上。她舉例花鼓戲和黃梅戲，20世紀(jì)五六十年代的影響都差不多，但安徽省幾十年來堅持將黃梅戲推出來，而湖南花鼓戲的宣傳卻很少，因而造成現(xiàn)在的“黃”上“花”下。她還指出：“湖南的大型文藝晚會常請外地人搞，不推自己的特色，有失偏頗。湖南的電視放《劉?？抽浴?、《打銅鑼》，至今還用五六十年代的帶子，放得我們心里痛哩!”

　　李小嘉至今逢會必講振興湖南花鼓戲。她一心要好好地培養(yǎng)年輕人，把好的傳統(tǒng)劇目傳下去，使湖南花鼓戲后繼有人，再創(chuàng)輝煌。

　　我們祝愿，李小嘉這顆“昨夜的星辰”永不落!