劉鳴泰(1947- )湖南江永人。劇作家，書法家。有《李白戲權(quán)貴》、《郭亮》、《野花情》、《劉鳴泰書法集》等作品行世。曾任湖南省新聞出版局局長等職。

　　劉鳴泰先生印象

　　江永這個地方雖不為世人熟知，但江永的女書聞名遐邇，如今，識得這種字的人存世不二，是一種非常神秘古怪的文字。江永地處湘西南，去的人不多，故它的種種優(yōu)美風(fēng)景，并不為人熟識。上世紀(jì)六十年代，一批長沙知青下放到江永，回城后不少人寫了關(guān)于那里的文字。歲月艱苦，但人情溫暖，風(fēng)景優(yōu)美。

　　劉鳴泰就出生在這個地方，山清水秀，人們和睦相處，這種淳樸的地域文化，養(yǎng)育了劉鳴泰。難怪下放到江永的知青，幾十年后還記得這個地方的鄉(xiāng)親父老，他們成群結(jié)隊回鄉(xiāng)“省親”，那種場面非常感人。江永的知青也非常樂于行善懷慈，舉凡公益事業(yè)，都很熱衷。這正是當(dāng)年江永人的淳厚，換得今天的投桃報李，讓人格外注目。

　　早年的鳴泰我并不熟悉，只知其從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)后即從事專職的編劇，有《李白戲權(quán)貴》、《張騫西行》、《陸遜拜將》、《郭亮》、《心明眼亮》、《末代苗王》等上十部大型戲劇和電視文學(xué)劇本。如果沿此途一路走來，鳴泰不僅會著作等身，而且其藝術(shù)文學(xué)成就，也會高歌猛進(jìn)。然而，鳴泰先生是個非常服從組織需要的人，此后開始了“做官”生活，從處長一直做到省委宣傳副部長和省新聞出版局局長。

　　據(jù)我的觀察，鳴泰先生做官，決非刻意地研究和做派，而是江永此地民風(fēng)的自然流露。他長期做文藝界的領(lǐng)導(dǎo)，平實隨和，謙遜嚴(yán)謹(jǐn)，和文藝家交朋友。不管是見解與自己相近，還是觀點與自己相左的人，他都善于團(tuán)結(jié)，兼蓄并容。文藝界許多名家都評說，和劉鳴泰這人打交道放得心，他總是成人之美，善解人意，從不以領(lǐng)導(dǎo)的身份拿腔拿調(diào)，也從不沾染官場上一些官員的作秀狀，所以，文藝界每有犯難之事，鳴泰先生總以朋友的身份去化解。1994年省第五次作代會選舉會時，幾位名作家要上臺發(fā)表“宣言”，鳴泰先生聞之，即和我一同去勸解，盡管當(dāng)時場面激烈，但鳴泰先生非常誠懇地說：“您給我這個朋友一點面子吧!”便平息了當(dāng)時那場風(fēng)波。這讓我深深感到鳴泰先生的人格魅力，沒有與文藝家們長期深厚的友情，沒有使人信服的力量，是無法達(dá)到如此境界的。鳴泰先生的友善，也決非一團(tuán)和氣、無原則的“友善”。他綿里藏針，堅持原則。我記得在如何貫徹“堅持主旋律，提倡多樣化”的文藝方針時，他在許多場合，就對主旋律進(jìn)行了較為深入的闡述。他一直認(rèn)為，不能僵化、狹隘地看待主旋律，不能片面地理解寫重大題材、歌頌英雄人物、直接反映工農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線的作品便是主旋律。主旋律的概念，也應(yīng)該更寬泛，更具有容納性，而且，要將主旋律和多樣化緊緊聯(lián)系起來，二者你中有我，我中有你。鳴泰先生的這種闡述，為許多文藝家所接受。

　　鳴泰先生因為自己有著切身的創(chuàng)作體會，故深切知道文藝創(chuàng)作的艱辛。他在做文藝界領(lǐng)導(dǎo)時，總是身體力行“尊重知識，尊重人才”。對文藝家，年長的，他奉為兄長，對年輕的，他視為弟妹，尤其對他們的保護(hù)深得人心。有才情的文藝家們，往往個性也十分突出，處事任性，說話隨意，不分場合，恃才傲物，弄不好就捅一個“婁子”。每每這時，鳴泰先生總是竭力為文藝家們說話，總是設(shè)法平息事端。記得一位青年評論家寫了一篇歌頌人道主義的文章，掀起了軒然大波。一些人要嚴(yán)肅處理這位青年評論家，但鳴泰先生卻竭力保護(hù)，維護(hù)了文藝界的團(tuán)結(jié)。文藝界的同行們認(rèn)為，劉鳴泰是個好人。“好人”，這個評價看似普通，實際上是非常難得的。我與鳴泰先生相識近二十年，總在想一個問題，他曾經(jīng)長時間主管一個省的文藝工作，處事總是那樣穩(wěn)妥，臨?？偸悄菢訌娜?，而且在人前人后，他都能獲得同志們很好的評價，這僅僅是因為工作能力，僅僅是因為人格魅力嗎。除了上述因素外，我認(rèn)為很重要的是，他廣交朋友，廣結(jié)善緣，處高位而言聽四方，兼聽則明；他團(tuán)結(jié)大家而不是抱團(tuán)謀自己的利益；他處世低調(diào)、內(nèi)斂、平和，做朋友，是好朋友，做領(lǐng)導(dǎo)，是好領(lǐng)導(dǎo)，做同事，是好同事。

　　說起劉鳴泰，還不能不說到他的書法成就。

　　書家的劉鳴泰，老道而純真。我曾經(jīng)給朋友開玩笑說，“泰體”一看便知。處理一些筆法時，竹節(jié)梅骨，鐵鉤如劃，讓人感受到鳴泰先生性格的另一面，即他的堅強與韌性。

　　書家的鳴泰，循的可能不是那種習(xí)碑臨帖的中國傳統(tǒng)路數(shù)，但他的書法，從二王到近代的何紹基，都留下了墨痕。他堅持自身書法的個性和特色，在吸取前人的養(yǎng)料時始終不忘自我。有的人認(rèn)為他的書法幾十年變化不大，頗有些微詞，但我以為，這正是鳴泰先生書法的可貴之處。從表面看，鳴泰先生的書法變化不大，但觀其十多年的書法演變，可以感受書家學(xué)養(yǎng)的不斷豐贍，他的書法已經(jīng)從拘謹(jǐn)走向舒展自如，在從容中透現(xiàn)神韻。

　　為人、為文、為書皆有建樹，人生取其一便可足矣，而鳴泰先生三者俱備，令人羨慕。丙戌年，鳴泰先生退居二線，這對于他波瀾不驚的人生來說又是另一個新的起點。記得王蒙先生最近撰文說，人生進(jìn)入退休卸任之后，方才進(jìn)入了大自由的狀態(tài)，時間、精力、志趣、飲食都可以自由支配，尤其是羈累的精神枷鎖的打開，人生將會獲得一種大放松。此言誠哉!我相信鳴泰先生在大自由的狀態(tài)下，會更傾心于他熱愛的書法，他豐富的人生和充盈的學(xué)養(yǎng)會讓他的書法更上層樓。