第一次讀葉夢(mèng)的書，是鄉(xiāng)土散文集《遍地巫風(fēng)》。不動(dòng)聲色的冷，一筆一刀的深，像極黑白色的木版畫，樸素而拙美。細(xì)細(xì)端詳，內(nèi)里的暖熱一層一層涌上來，會(huì)突然叫你心里發(fā)慌。甚至，還有身在異鄉(xiāng)望故鄉(xiāng)的淚。

　　我所碰到的《遍地巫風(fēng)》里的葉夢(mèng)，是洗盡了鉛華，將自己化作隱形的葉夢(mèng)。她深深地沉下去，貼下去，葡伏在那個(gè)三里橋的小街里，一筆一筆地寫盡胸中情懷，人間氣象。收駭婆婆，曾喜娘，賀千歲，紙?jiān)?，益?yáng)城里不起眼的小人物，她寫來每一筆都伴隨著各種奇異的聲響，連字縫里都填滿了靈魂的氣息。

　　她寫對(duì)給她接生的曾喜娘的敬畏之情：

　　“曾喜娘如今早已不在人世，然而我無法忘記她，我依然對(duì)她的冥靈充滿敬畏，是她最先接觸我的身體，是她最先看到我拖著一根臍帶赤條條來到人世間的窘態(tài)。但是，我一想起她那雙男人式的骨節(jié)粗糙的大手，一想起那雙大手曾托住我濕漉漉的胴體，我便會(huì)有一種痛的感覺，童年的幻夢(mèng)于是重演，恍然間她拿著一把掃把，披散著滿頭白發(fā)，瘋婆子一樣朝我撲來。”

　　她寫小時(shí)候給她招魂的收駭婆婆：

　　“靈魂總是招回來了又丟失了，我的靈魂總是在野地里和外婆以及華家翁媽的手上傳遞著，我手腕上的青線舊了又換上一根新的，在青線的更替，靈魂的失而復(fù)得之間，我慢慢地長(zhǎng)大了。”

　　生命剎那的生死往復(fù)，靈魂的彼此相約，在這些簡(jiǎn)約文字里驀然驚起，仿佛綢緞上印著不可知的暗色繡花，被突然的光亮照出那枝蔓花葉的形狀，映照出格外的性靈之光，之美。

　　每次讀這本《遍地巫風(fēng)》，那些白紙上的黑字總會(huì)慢慢變得模糊而浮蕩，仿佛要將我輕輕渡到她筆下的那些人物和場(chǎng)景之中，令我對(duì)于益陽(yáng)這座小城保持一種非常隱秘的向往和想象。似乎在我的記憶里，因?yàn)橐粋€(gè)女人而記住一個(gè)地方，因?yàn)橐粋€(gè)女人而向往一座城市，除了蕭紅的呼蘭河之外，我只有在葉夢(mèng)的文字里重新找到這種感覺。這些文字總讓我想起蕭紅，想起那座北方的放河燈跳大神的小城，想起城里的東二道街上的那個(gè)五六尺深，一到下雨天會(huì)淹死豬、馬甚至人的大泥坑。一南一北隔著時(shí)空的兩位女作家對(duì)于家鄉(xiāng)的某種異曲同工的出色的描寫，一時(shí)會(huì)令我墜入恍惚之中，并奇異地獲得那種靈魂相通的感覺。

　　我將《遍地巫風(fēng)》視為葉夢(mèng)觀照人世凡間的一個(gè)典范樣本。她對(duì)人的命運(yùn)與面目有著一種不知從何而來的敏銳與善感，一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，一個(gè)無意的動(dòng)作，一句話，就會(huì)讓她感覺無窮生發(fā)無限，連日常生活也充滿了這種意識(shí)的飄浮與驛動(dòng)。她的文字無論從哪一個(gè)角度與層次進(jìn)入，她所展現(xiàn)的都是非常細(xì)密、體貼又帶著湖湘文化獨(dú)特的巫性思維鏡頭下的人。人的生命,人的靈魂，明亮的，黯然的，熱鬧的，寂寞的。她一直以來對(duì)于生命的個(gè)體、群體那種自由尊嚴(yán)，那種悲喜生死的獨(dú)到的過人的觀察體悟，令她在宏大的人的靈魂世界里具備細(xì)微體察的悲憫情懷。