《守望初心》這部作品，作者寫(xiě)得激情洋溢，我作為一名讀者讀來(lái)，也是備受震撼，感慨萬(wàn)千。首先有一種痛徹心扉之感，為書(shū)中寫(xiě)到的以桑植紅軍軍嫂群體為主體的那么多的紅軍家屬的凄苦悲慘的遭遇。當(dāng)然，更有一種深深的感動(dòng)和崇敬，為她們對(duì)當(dāng)紅軍親人的愛(ài)，對(duì)信仰的忠貞和堅(jiān)守。

　　這部作品，是作者余艷扎實(shí)深入生活的收獲，也是充分體現(xiàn)了女性寫(xiě)作特點(diǎn)的一部作品，對(duì)于情感的刻劃，心理的描繪，都是十分的深入和細(xì)膩，呈現(xiàn)出一種非常豐滿(mǎn)的狀態(tài)。這部作品的強(qiáng)烈的感染力，我覺(jué)得與這些方面的因素是密切相關(guān)的。她用現(xiàn)場(chǎng)感畫(huà)面感非常充分的表現(xiàn)手法，生動(dòng)地描寫(xiě)了一系列的人物，展現(xiàn)了她們的悲慘的命運(yùn)，如在丈夫賀錦齋犧牲后守候六十多年的戴桂香，身懷六甲、用床單兜回被碎尸的紅軍丈夫回家安葬的陳小妹，全家八口全被殺害、自己為護(hù)紅軍也跳崖身亡的湯小妹，還有兩船被土匪劫持的紅軍女兒隊(duì)隊(duì)員，等等?？戳诉@些真實(shí)的經(jīng)歷身世之后，心中有一種絞痛的感覺(jué)。但是恰恰因?yàn)檫@些苦難，進(jìn)一步反襯出她們信仰的堅(jiān)定和徹底。這些感人至深的故事，通過(guò)生動(dòng)的描寫(xiě)，有力地表達(dá)了守望初心、堅(jiān)守信仰這樣一個(gè)重大的主題，明明寫(xiě)的是歷史題材，但是卻分明具有極其鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。

　　這部作品結(jié)構(gòu)上也是頗具特色。它以老紅軍殷成福一家的命運(yùn)遭際，作為主要的敘事脈絡(luò)，然后穿插進(jìn)別的紅軍家庭或紅軍個(gè)人的身世經(jīng)歷，相互映照。敘述也并非完全按照時(shí)間順序展開(kāi)，而是正敘、倒敘和插敘相互結(jié)合，這比那些完全線(xiàn)性的敘事方式更能夠吸引人。此外，寫(xiě)哪一個(gè)人，或者哪一個(gè)家庭，也不是一下子寫(xiě)完，而是這里寫(xiě)一部分，然后留下來(lái)到

　　另一個(gè)章節(jié)，或者另一個(gè)主題下，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，時(shí)斷時(shí)續(xù)，相互拼接在一起形成了完整的故事。“文似看山不喜平”，這種結(jié)構(gòu)方式，讓人讀來(lái)感覺(jué)不單調(diào)，有一種跌宕起伏、繁復(fù)錯(cuò)落之美。

　　另外有一點(diǎn)大家也都有目共睹，就是她充分調(diào)動(dòng)了各種各樣的藝術(shù)手法，包括小說(shuō)的手法，不少地方充分運(yùn)用了想象。這一點(diǎn)可以理解，因?yàn)槲覀兠鎸?duì)的是一段早已經(jīng)過(guò)去了的歷史。這種情況下，要讓作品生動(dòng)感人，就需要作者能夠設(shè)身處地，以一種同情心，想象在當(dāng)時(shí)那種特定的環(huán)境下，我們的主人公，這些紅軍家屬會(huì)有怎樣的心理情感狀態(tài)，所以我覺(jué)得調(diào)動(dòng)想象是應(yīng)該的。不是說(shuō)可以這么做，而是針對(duì)這樣一個(gè)題材的獨(dú)特性，某種程度上是必須要這樣做的。重要的是要看這種描寫(xiě)是否契合了人性。我覺(jué)得作者對(duì)所描寫(xiě)的這些人物的情感、內(nèi)心世界的把握，總體上是真實(shí)和準(zhǔn)確的。

　　還有一點(diǎn)很突出，是這部作品寫(xiě)出了地域文化的特點(diǎn)和色彩。一方水土養(yǎng)一方人，同樣是革命者，既有堅(jiān)守理想、獻(xiàn)身革命的共性，同時(shí)也帶有各自出生成長(zhǎng)的地區(qū)的地域文化給他們生命打下的烙印，帶來(lái)的影響。

　　“吃得苦耐得煩霸得蠻”，這是湖南人的性格特質(zhì)，這一點(diǎn)在書(shū)里都有很充分的描寫(xiě)。書(shū)中專(zhuān)門(mén)有一個(gè)章節(jié)寫(xiě)辣椒，既是寫(xiě)實(shí)，也起到了比興的作用，用來(lái)比喻“血里淌辣素、性格印辣魂”的湘女，這些忍辱負(fù)重、不向命運(yùn)低頭的紅軍軍嫂，讓人感覺(jué)真切生動(dòng)。還有一點(diǎn)是援引了大量的當(dāng)?shù)孛窀?，它們?duì)故事的進(jìn)展，也起到了一種類(lèi)似修辭中的互文的作用，增添了作品的藝術(shù)魅力。

　　想來(lái)應(yīng)該是作者對(duì)于她筆下的每一個(gè)故事素材都十分珍愛(ài)，不忍割舍，所以感覺(jué)到有一些地方稍嫌蕪雜，缺乏進(jìn)一步的提煉裁剪。我能理解作者的這種心情，但是在創(chuàng)作中，顯然首先還是應(yīng)該遵循藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，以期獲得更為出色的表達(dá)。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　彭程，光明日?qǐng)?bào)高級(jí)編輯，文藝部原主任。全國(guó)文化名家暨“四個(gè)一批”人才工程入選者，第二批國(guó)家“萬(wàn)人計(jì)劃”領(lǐng)軍人才，全國(guó)新聞出版行業(yè)領(lǐng)軍人才，國(guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。兼任中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員、中國(guó)作協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)委員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)報(bào)紙副刊研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等。曾擔(dān)任魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委。

　　出版有散文隨筆集《漂泊的屋頂》《急管繁弦》《在母語(yǔ)的屋檐下》《第七只眼睛》等數(shù)種。曾獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)、報(bào)人散文獎(jiǎng)等。