在2020年春天那場突如其來的疫情中，《生命大決戰(zhàn)》的作者韓生學(xué)，一直戰(zhàn)斗在一線。他不僅是一個(gè)時(shí)代重大事件的記錄者，更是親身參與者，從這個(gè)意義上來說，這一部報(bào)告文學(xué)有不一樣的意義。

　　《生命大決戰(zhàn)》首先是一份歷史證言。對于歷史上的重大事件，人們會站在各自所處的歷史時(shí)期與視角去不斷地加以感受、審視和表達(dá)。比如二戰(zhàn)，第一代親身經(jīng)歷者的記錄，與第二代、第三代作家的表達(dá)是很不一樣的。第一代作家的表達(dá)不見得會是傳世的表達(dá)，但他們的表達(dá)是最重要的。這場抗疫，是應(yīng)該產(chǎn)生大作品的，應(yīng)該有與之相襯的記錄與表現(xiàn)。韓生學(xué)這種近距離的記錄，是特別珍貴的，有它永久的歷史和情感價(jià)值。

　　《生命大決戰(zhàn)》很巧妙地處理了抗疫中全局與局部、整體與個(gè)體的關(guān)系。韓生學(xué)報(bào)告文學(xué)作品有鮮明的特點(diǎn)，善于把握整體性的熱點(diǎn)社會現(xiàn)象，全局感很好，善于處理大樣本、大體量的人物群體及與典型化個(gè)體人物的關(guān)系。在《生命大決戰(zhàn)》的寫作中他充分發(fā)揮了這一特長。在作品每一章的最前面，他引用了抗擊疫情中國行動“白皮書”中的重要觀點(diǎn)與總結(jié)性關(guān)鍵語句，始終把“白皮書”作為一個(gè)綱，先引出“綱”來，概括性地表明整個(gè)中國政府和人民是怎樣的，然后具體展現(xiàn)懷化這個(gè)典型“局部”是怎么做的，這是他特別巧妙的一個(gè)安排。這種全局與局部的勾連表達(dá)，為作品構(gòu)建了一個(gè)很好的定位，形成了一個(gè)很宏大的空間。

　　在《生命大決戰(zhàn)》里，充滿著感人的瞬間、場景和細(xì)節(jié)，充滿著感性的力量。好的文學(xué)作品，必須要感性，感性的力量總是會大于理性的力量?！渡鬀Q戰(zhàn)》里有許多特別感人的故事和瞬間，比如男護(hù)士曾何敏、女護(hù)士楊群等等。曾何敏在搶救新冠肺炎病人的ICU里忙碌了一整天，下班脫下防護(hù)服時(shí)，腳套里積滿了汗水；楊群在為一突發(fā)緊急情況的新冠危重病人打針時(shí)，眼罩起霧看不清血管，在那緊急關(guān)頭，她決然摘掉自己的眼罩，直接面對病人打針……這種感人的瞬間在《生命大決戰(zhàn)》中有很多。

　　《生命大決戰(zhàn)》里充滿著家國情懷和人性的溫度。這部作品里寫了很多的人物，寫了很多的事，但是作者的目的性非常明確，絕不散亂，因?yàn)轫n生學(xué)是很明確地想要以豐富的事實(shí)、場景和細(xì)節(jié)來凸顯人物的精神，凸顯人物在“家”與“國”之間的真切情懷。比如第二章里的“57個(gè)日夜的‘忠’與‘孝’”，作品很細(xì)致地表現(xiàn)了主人公陳琳在“家”與“國”之間的抉擇，怎么既對國“忠”又對家“孝”，描寫得非常感人。還有“媽媽一定要去嗎”“這場送別，其實(shí)很美”等等，這些母與子、母與女的別離與不舍，以及這種不舍中的決然舍棄，等等，充分而深刻地表達(dá)了抗疫者們真實(shí)豐滿的情感世界。這樣的表達(dá)和描寫，顯示出我們的抗疫不是一場冰冷的戰(zhàn)爭，而是一場充滿著人性、人情和家國情懷的抗?fàn)?，是有信仰的?zhàn)斗。

　　還有一點(diǎn)是，《生命大決戰(zhàn)》讓我很高興地看到了韓生學(xué)在文學(xué)表達(dá)上有新的突破。比如第五章“決戰(zhàn)——死神刀尖下擺渡生命”，這一章的整個(gè)表達(dá)，包括情感的飽滿度，文學(xué)語言的運(yùn)用，都有新的突破，特別是作家內(nèi)心對所寫對象的參與也更加強(qiáng)烈、深入。比如寫到搶救18歲的貴州女孩，韓生學(xué)有許多特別好的描寫：她從死神手里掙脫出來，突然覺得自己可以呼吸了，“頓時(shí)，一縷溫暖的陽光跟隨一股清新的風(fēng)吹拂過來，撒在臉上、手上、腳上，灑在全身每一個(gè)部位，緩緩的，柔柔的，暖暖的，輕輕的，仿佛一只母親的手在自己身上來回愛撫”。這樣的描寫，是真正的文學(xué)表達(dá)。也證明了，一位報(bào)告文學(xué)作家在全身心地投入到寫作過程中，所產(chǎn)生的一種升華與超越。

　　(《生命大決戰(zhàn)》 韓生學(xué)著 湘潭大學(xué)出版社出版)