——訪軍旅作家黃傳會

　　關(guān)鍵詞：報告文學(xué) 黃傳會

 

　　黃傳會(右)與孫家棟合影

 

　　提起軍旅作家黃傳會，讀者們會想到他多年來創(chuàng)作的《托起明天的太陽——希望工程紀(jì)實》《中國山村教師》《中國貧困警示錄》《發(fā)現(xiàn)青年》《中國海軍三部曲》《為了那渴望的目光——希望工程20年紀(jì)實》《中國婚姻調(diào)查》《我的課桌在哪里——農(nóng)民工子女教育調(diào)查》《軍徽與五環(huán)輝映》《中國新生代農(nóng)民工》《潛航》《國家的兒子》《中國海軍：1949—1955》《大國行動——中國海軍也門撤僑》等一大批優(yōu)秀的報告文學(xué)作品。近期，他的報告文學(xué)新作《仰望星空——共和國功勛孫家棟》又即將付梓。作品聚焦我國的航天事業(yè)，全景式展現(xiàn)了“共和國勛章”獲得者孫家棟院士的傳奇人生和卓越貢獻(xiàn)。日前，記者對黃傳會進(jìn)行了專訪。

　　記 者：在您看來，這次創(chuàng)作有著怎樣非同尋常的意義?

　　黃傳會：新中國成立70周年之際，孫家棟等8人被授予“共和國勛章”榮譽稱號。按照中宣部部署，浙江人民出版社策劃了《共和國功勛》叢書，并希望由我來寫孫家棟院士。孫家棟這個名字如雷貫耳。他曾先后獲得“兩彈一星”功勛獎?wù)隆⒏母锵蠕h獎?wù)?、共和國勛章等，?dān)任過40多顆衛(wèi)星的總設(shè)計師，為我國多項重大航天工程作出了卓越貢獻(xiàn)。一個有前途的國家不能沒有先鋒，一個有希望的民族不能沒有英雄。正是像孫家棟這樣一批又一批的先鋒將士、民族英雄，挺立起中華民族的脊梁。于是，這次創(chuàng)作讓我充滿著一種渴望和期待，并第一次走進(jìn)了航天領(lǐng)域。在寫作過程中，我不僅采訪了孫家棟院士本人，還采訪了葉培建、歐陽自遠(yuǎn)、吳偉仁、范本堯、李祖洪、楊長風(fēng)、謝軍等航天界的翹楚。這次采訪讓我真正理解了什么是新時代、什么是報國情懷、什么是創(chuàng)新精神，對我產(chǎn)生了極大的啟迪。當(dāng)然也“淘”到了許多鮮活的素材。

　　記 者：您在這部作品的后記中寫道：“對于報告文學(xué)作家來說，如果你書寫的是一群仰望星空的人，那是一件多么令人憧憬、令人激情四射的事情。”在這次采訪和創(chuàng)作的過程中，您有哪些難忘的經(jīng)歷和感受?

　　黃傳會：我沒有料到的是，這次竟然會是我最具挑戰(zhàn)性的一次創(chuàng)作。

　　2020年1月6日，北京迎來新年的第一場大雪，我冒雪前往中國運載火箭研究院，開始了第一波采訪。在研究院辦公樓門廳里，我第一次見到科學(xué)巨匠錢學(xué)森塑像，他目光炯炯，右手指向前方，仿佛依然在帶領(lǐng)著中國航天人向太空挺進(jìn)——一種崇敬感油然而生，我隱隱約約地感到，錢學(xué)森將會是貫穿這部書稿的一個靈魂人物。

　　正當(dāng)我準(zhǔn)備大干一場之時，突如其來的新冠肺炎疫情肆虐神州大地，攪亂了整個世界，同時也打亂了我的創(chuàng)作步驟，原定的采訪計劃不得不中止。報告文學(xué)寫作是一種需要深入采訪的寫作，不能出門、無法采訪，就像雙手被捆綁住一樣，讓我心慌意亂、十分焦慮。就在此時，中國航天科技集團(tuán)給我寄來一大箱圖書資料，包括《錢學(xué)森導(dǎo)彈手稿》《錢學(xué)森航天歲月》《錢學(xué)森科技人生》《山高水長——我父親聶榮臻》《中國航天大事記》，以及十多位航天院士的傳記，大約有六七百萬字。我利用居家隔離的機(jī)會，閉門靜心研讀了兩個多月。當(dāng)我穿越時間隧道，走進(jìn)中國航天初創(chuàng)時期，我被那個激情燃燒的歲月深深觸動了。在研讀錢學(xué)森和“航天四老”任新民、屠守鍔、黃緯祿、梁守槃傳記時，我發(fā)現(xiàn)“一錢四老”有一點共同之處，在新中國成立前夕或之初，他們都像是聽到祖國母親的召喚，不約而同地放棄國外優(yōu)裕的生活待遇和先進(jìn)的科研條件，遠(yuǎn)涉重洋，歷盡艱辛，甚至沖破種種阻撓，毅然回到祖國。他們的歸國不是尋常的羔羊跪乳、慈鳥反哺，而是體現(xiàn)了中華優(yōu)秀兒女濃烈的報國情懷。作為他們的弟子，孫家棟1958年留學(xué)歸國，一參加工作最強烈的感受，便是這種愛國主義情懷和奉獻(xiàn)犧牲精神。他后來常常說的“國家需要，我就去做”，便是由此而升華開的。于是，我似乎一下子抓住了本書的血脈——愛國主義和奉獻(xiàn)精神。我將書稿的第一章定為《歸來》，集中筆墨書寫“一錢四老”歸國。這樣的開頭與本書的主題并不游離，因為這體現(xiàn)了兩代知識分子一脈相承的報國情懷，彼此具有一種內(nèi)在的精神聯(lián)系。正是有了“一錢四老”的言傳身教，才有了孫家棟豐富多彩、輝煌燦爛的人生。

　　到了2020年6月，疫情轉(zhuǎn)入常態(tài)化防控階段，我便抓緊時間開始新一輪的采訪。第一個采訪對象是中國工程院院士、“嫦娥一號”總設(shè)計師葉培建，見我戴著口罩，他問：“還需要戴口罩嗎?”我說：“你是國寶級人物，為了保護(hù)您，我必須戴口罩。”他笑著說：“咱們還是按北京市的規(guī)定辦吧。”這是我采訪生涯中第一次戴著口罩采訪，仿佛我們之間隔著一層磨砂玻璃，剛開始有些不在狀態(tài)，但是很快便找到了感覺。

　　整個采訪創(chuàng)作過程，我一直處在感動和激動之中。孫家棟已是91歲高齡，樸素得就像一位退休的中學(xué)老師。他說：“寫航天，你主要應(yīng)該寫航天這個集體。衛(wèi)星不是只靠一個總師干出來的，而是幾十萬人共同努力，才干出了我們的東方紅一號工程、嫦娥工程、北斗工程、天問工程。”北斗衛(wèi)星里有一個管時間的核心部件原子鐘，當(dāng)時西方對我國禁運，孫家棟說：“我們已經(jīng)被逼到了絕境，如果原子鐘不能國產(chǎn)化的話，北斗就不要上天了!”我們的科研團(tuán)隊埋頭苦干、歷盡艱辛，終于研發(fā)出“中華牌”的原子鐘。北斗三號全球衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)，不僅可以和GPS媲美，而且還有我們的優(yōu)勢，比如短報文通信等。

　　記 者：作為一名軍旅作家，多年來您在報告文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域筆耕不輟，推出了反映百年海軍史、希望工程、農(nóng)民工群體、先進(jìn)模范人物等不同題材的優(yōu)秀報告文學(xué)作品，產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的社會影響。您認(rèn)為，報告文學(xué)創(chuàng)作的題材選擇有何“秘訣”?

　　黃傳會：有位評論家說，每個時代總是存在著一些讓人們最感焦慮和痛苦的問題。這種包含著時代重大問題的題材，可以稱之為“時代的迫切性題材”。與這些題材相關(guān)的人物與事件，不僅嚴(yán)重而普遍地影響人們的生活，改變?nèi)伺c人之間的關(guān)系，而且還深刻地改變一個時代的社會風(fēng)氣，改變?nèi)藗兊牡赖乱庾R和行為方式，甚至改變歷史的前行方向。我覺得這段話講得特別好。一個有經(jīng)驗的報告文學(xué)作家面對一個新的題材，首先應(yīng)該考慮這個題材里的人物與事件是否能產(chǎn)生上述的影響。一部由好題材產(chǎn)生的好作品，應(yīng)該彰顯信仰之美、崇高之美；應(yīng)該讓讀者心靈一震，有所感悟，有所提升，選擇了什么，堅定了什么，拋棄了什么。

　　對報告文學(xué)作家來說，一生其實很難遇到幾個心儀的題材和幾位心儀的人物。我寫了將近40年報告文學(xué)，真正算起來總共也就寫了十幾個題材。所以，對每個題材都要敬畏和珍惜。不能貪多求全，巴不得把很多題材都抓在自己手里，結(jié)果光有好題材卻沒精心打磨好，成了對創(chuàng)作資源的一種浪費。

　　“七分題材三分寫”，強調(diào)了題材的重要性，卻容易造成誤解，以為只要抓住一個好題材，作品就成功了七分。其實好題材離好作品還差得遠(yuǎn)著呢，“三分寫”根本寫不出好作品，必須是“七分寫”，甚至“十分寫”。

　　記 者：作為文學(xué)的“輕騎兵”，報告文學(xué)有其自身的文體特征和創(chuàng)作規(guī)律。一部優(yōu)秀的報告文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)兼具報告性、新聞性和文學(xué)性。您認(rèn)為現(xiàn)在的報告文學(xué)作品在這方面普遍存在的突出問題是什么?報告文學(xué)作家應(yīng)如何在實現(xiàn)這三者的有機(jī)統(tǒng)一上下功夫?

　　黃傳會：中國文學(xué)源遠(yuǎn)流長，無論詩經(jīng)漢賦、唐詩宋詞還是明清小說，每種體裁都有其誕生的因由，也都有其演變發(fā)展的過程，有的長達(dá)兩三百年時間。報告文學(xué)是一種年輕的文體，是一種最能貼近時代、可以與現(xiàn)實“零距離”的寫作，它一誕生便顯示出勃勃生機(jī)。如瞿秋白的《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》、夏衍的《包身工》等早期作品，都已經(jīng)充分具備這種體裁的特性。

　　報告文學(xué)姓“報告”名“文學(xué)”。一部上乘之作必須有思想高度和精神品質(zhì)，但這種思想高度和精神品質(zhì)必須靠文學(xué)來完成。對報告文學(xué)作家來說，最大的挑戰(zhàn)是如何將真實的事件轉(zhuǎn)化為文學(xué)的敘述。多年來，報告文學(xué)創(chuàng)作取得了豐碩成果，涌現(xiàn)出很多精美、厚重之作。但恕我直言，現(xiàn)在的作品是數(shù)量多質(zhì)量弱，有“高原”缺“高峰”。人會生病，報告文學(xué)也有痼疾新病。其主要癥狀有：

　　一是大而長的作品多，短而精的作品少。重大題材、重要人物，誠然需要用大體量的長篇報告文學(xué)來完成。但一味貪大求長，又無力駕馭，或是成為素材的堆砌，或是變成了“注水肉”。現(xiàn)在每年出版的大部頭報告文學(xué)數(shù)以千計，但真正耐讀的寥寥無幾。我們?nèi)狈Φ氖嵌潭淖髌?，一葉知秋、滴水藏海。哪怕是小人物、小事件、小篇章，只要結(jié)構(gòu)精巧、故事精彩、思想深邃，同樣可以寫出精短的美文。在《誰是最可愛的人》之前，魏巍曾經(jīng)寫了一個長篇通訊，用了20多個小故事?！督夥跑娢乃嚒肪庉嬁戳?，覺得內(nèi)容太滿，感染力不夠。魏巍以一當(dāng)十，精心挑選了三個最感人的故事，寫出只有3000多字的《誰是最可愛的人》，一經(jīng)發(fā)表，反響強烈，影響了幾代人。徐遲的《哥德巴赫猜想》也是不到2萬字的短篇，卻產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。“大人物小角度，小人物大情懷”，已經(jīng)成為一種經(jīng)驗之談。

　　二是“超市里買的”多，“樹上摘的”少。報告文學(xué)的素材就如同水果，從超市里買來的畢竟是大眾化的，你買得到，我也買得到，但親手從樹上摘的便大不一樣。作家必須自己去找“果樹”，才能摘到那些成熟的、帶著露水的果實。現(xiàn)在不少作品的素材是從資料堆里扒出來的，或是道聽途說來的，而不是自己深入生活獲得的。有些作者在采訪上下功夫太少，甚至寫一些重大題材，一個星期或半個來月就完成了采訪。

　　報告文學(xué)是“走”出來的文學(xué)，我認(rèn)為“沒有采訪就沒有報告文學(xué)”。面對波瀾壯闊卻又風(fēng)云變幻的社會，改革之艱難，創(chuàng)新之不易，生活之復(fù)雜，只有沉下心去深挖細(xì)掘，才有可能在大量素材的基礎(chǔ)上，披沙揀金，吹糠見米，提煉升華。

　　記得有一次，我去采訪一位有著40年軍齡的姓宗的潛艇老兵。他因患中風(fēng)，無法用語言表達(dá)，他的潛艇生涯都是他的老伴講述的，故事生動，寫一篇短篇報告文學(xué)素材夠了。但我感到還不滿足，總覺得似乎還缺了點兒什么。我合上采訪本，依然有一搭沒一搭地與他老伴繼續(xù)聊著。我看見潛艇老兵的床頭擺著臺電視機(jī)，就問她：“宗老每天看電視嗎?”“看什么電視，不看。”片刻，她像是突然想起來似的，說：“看，看，每天晚上九點，一定要看電視臺的海況預(yù)報。”我不解：“看海況預(yù)報?”他老伴說：“當(dāng)作訓(xùn)參謀養(yǎng)成的習(xí)慣，幾十年了，每天都關(guān)心海上氣象，刮風(fēng)下雨，有沒有風(fēng)浪，艦艇能不能出海訓(xùn)練。”

　　猶如一道閃電在我的心頭劃過，這個細(xì)節(jié)將老一輩獻(xiàn)身海軍事業(yè)那些已經(jīng)塵封的歷史一下子“激活”了。盡管宗老思維遲鈍，語言功能幾乎喪失，但他的潛艇情結(jié)依然沒有中斷，他心中永遠(yuǎn)有一片遼闊的海啊!

　　這次我深入航天采訪了幾十位人物。其中有一位給衛(wèi)星加注燃料的質(zhì)樸無華的老師傅，他開始給自己定的目標(biāo)是退休前加注100顆衛(wèi)星。但在他加注完第97顆衛(wèi)星時，退休時間到了，他為此生沒能加注到100顆衛(wèi)星感到非常遺憾。采訪結(jié)束時，握著他的手，我不由得一震，他的雙手傷痕累累，像是一把銼刀。他告訴我，這是由于長期與有害氣體接觸造成的。而且因為這雙手，他還差一點進(jìn)不了家門。前年，他們家安了指紋鎖。他去西昌發(fā)射基地執(zhí)行任務(wù)，小半年才回家，用手指怎么按也打不開門。兒子發(fā)現(xiàn)他的手指已經(jīng)變形，指紋也早已磨平了，他成了一個“進(jìn)不了家門的人”。這樣鮮活的人物，走馬觀花豈能發(fā)現(xiàn)?

　　三是報告多，文學(xué)少?，F(xiàn)在大量的報告文學(xué)作品，立意從屬于新聞報道，平庸而又粗糙，根本談不上什么文學(xué)性，不堪卒讀。報告文學(xué)的文學(xué)性主要是指結(jié)構(gòu)、語言、細(xì)節(jié)等。一位評論家尖銳地指出：“現(xiàn)在許多報告文學(xué)，沒有解決結(jié)構(gòu)問題，平鋪直敘，索然無味。”精巧的結(jié)構(gòu)就像精美的建筑，如故宮的皇家氣派，人民大會堂的泱泱浩氣，各地民居的地方特色。我們在創(chuàng)作每一部作品時，都應(yīng)該去尋找屬于這部作品最佳的篇章布局。要向戲劇家學(xué)習(xí)，戲劇家是最懂得結(jié)構(gòu)的，幾千年歷史、一個人一生，都可以在舞臺上用兩三個小時完成。還要向小說家學(xué)習(xí)，優(yōu)秀的小說家都是講故事的高手，最能設(shè)置懸念，懸念其實也是一種結(jié)構(gòu)。

　　報告文學(xué)的語言主要是作者的敘述語言和人物對話。敘述必須準(zhǔn)確、精練，具有漢語特有的詩意、洗練之美。對話必須符合人物身份、性格，要有特色。一些作品中的人物對話，完全脫離開“這一個”人物，講的都是“共同語言”，其實是作者自己在說話。

　　沒有好細(xì)節(jié)，是一些平庸之作的通病。經(jīng)典細(xì)節(jié)必須帶有文學(xué)意味，它如同早春的花蕾、盛夏的谷粒、晚秋的紅葉。它往往藏身于細(xì)枝末節(jié)、犄角旮旯，一不留神，就會逃之夭夭、稍縱即逝。這就需要作家深入生活、貼近地氣、獨具慧眼、敏銳捕捉。通俗地說，就是用好“兩鏡”：先用顯微鏡洞察，再用放大鏡渲染。除此之外，沒有其他捷徑可走。

　　記 者：您在報告文學(xué)創(chuàng)作的文學(xué)性上有何追求?您的作品在寫法上有何藝術(shù)特色和亮點?

　　黃傳會：寫得多了，對報告文學(xué)越發(fā)有一種敬畏感。每寫一部作品對我都是一次新的挑戰(zhàn)，每次寫作都是苦心孤詣。

　　2015年，中國海軍第19批赴亞丁灣護(hù)航編隊奉中央軍委命令，趕赴戰(zhàn)亂陡然升級的也門，10天內(nèi)轉(zhuǎn)戰(zhàn)三國四港一島，撤離被困的中外公民897人。這是中國第一次派武裝力量到海外撤僑，使命重大，意義深遠(yuǎn)。我接到《大國行動》的創(chuàng)作任務(wù)時，電影《紅海行動》正在熱播。電影可以虛構(gòu)，報告文學(xué)怎樣能寫得既真實、又好看?按時間順序本應(yīng)是：編隊離開母港——在亞丁灣護(hù)航——接到撤僑命令——轉(zhuǎn)戰(zhàn)各地——圓滿完成撤僑任務(wù)。但如果平鋪直敘，肯定吸引不了讀者。

　　我在采訪時，聽說了這樣一個故事：一位北京姑娘和一位天津姑娘酷愛旅游，不遠(yuǎn)萬里跑到也門所屬的遠(yuǎn)海島嶼索科特拉島旅游，玩了一周，正準(zhǔn)備乘機(jī)回國，也門戰(zhàn)爭爆發(fā)。這下糟了，叫天天不應(yīng)，叫地地不靈。緊接著，我國駐三個國家的大使聞悉后，都與她們聯(lián)系，告訴她們：祖國不會丟下她們!一周后，海軍編隊派出一艘兩萬多噸的綜合補給艦接她們回國。

　　于是，我一下來了靈感。作品的第一章就叫《來自索科特拉島的呼救》，寫兩位姑娘到索島旅游，身陷絕境，向祖國求救。先把懸念提出來，吸引讀者往下讀。最后一章《回家》，寫海軍巨艦接姑娘回國。首尾呼應(yīng)，中間重點寫海軍編隊撤僑。這樣的篇章布局自以為還是比較合理的。

　　報告文學(xué)寫作是“大事不虛，小事不拘”，如同自由體操，“大事不虛”是“規(guī)定動作”，必須完成；“小事不拘”允許運動員充分展現(xiàn)。我以為報告文學(xué)作家最可以施展才華的地方就是“不拘”。但哪些內(nèi)容可以“不拘”，“不拘”的分寸如何把握，這里面大有學(xué)問，也是對作家綜合能力的考驗。

　　我寫《仰望星空》最后一章，天問一號發(fā)射成功的那天晚上，孫家棟院士做了一個夢，夢見自己來到天上。當(dāng)時嫦娥和吳剛為慶祝天問一號發(fā)射成功，正在廣寒宮里舉辦慶祝酒會，他見到了十分想念的錢學(xué)森等老一輩科學(xué)家。孫家棟介紹了我國航天事業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，錢學(xué)森勉勵航天工作者自主創(chuàng)新、永攀科技高峰，還請孫家棟喝了桂花酒。我覺得全書快收尾了，有必要讓孫家棟做這樣一個夢。辛辛苦苦的孫院士可以浪漫一回了，與老前輩抒抒衷情，共同憧憬中國航天的未來。這或許就是“不拘”一下吧!

　　去年《人民日報》約我寫孫家棟的報告文學(xué)《北斗璀璨》，孫家棟可寫的內(nèi)容太豐富了，如東方紅一號、返回式衛(wèi)星、嫦娥工程、北斗工程，等等。因為篇幅有限，我選取了大家最關(guān)心的北斗工程，而在其中又只選取了六七個細(xì)節(jié)。

　　我在采訪北斗二號工程副總指揮李祖洪時，聽他說過這樣一句話：“我們想站在巨人的肩膀上，但巨人不讓我們站。怎么辦?我們只能讓自己變成巨人。”這句話說出了中國航天人的志氣和氣魄，孫家棟也非常贊賞。但這句話如果一般性地敘述一下，可能不會讓讀者留下深刻的印象。我又是一番苦心孤詣，對這段話作了如下處理：

　　……第二天，在賓館吃早餐時，孫家棟把李祖洪、謝軍還有一些骨干叫到一起，交代了下一步工作后，緩緩地說：“最近我聽說了一段話，不知道是哪位哲人說的，說得特別好。”

　　大家都放下了筷子。

　　孫家棟認(rèn)真了起來：“這段話是這么說的：‘在北斗工程起步之時，我們想站在巨人的肩膀上，但巨人不讓我們站。怎么辦?我們只能讓自己變成巨人。’”

　　李祖洪一聽愣了一下。這時有人忽然想起來了：“孫老，這話是李總說的。”

　　大家都笑了。孫家棟卻變得嚴(yán)肅了，他說：“前幾天，有人告訴我祖洪總指揮講的這段話，我覺得講得特別棒，說出了我們的心里話。這些年，我們曾經(jīng)想站在巨人的肩膀上，可巨人不讓我們站，而且還卡我們、壓我們。我們被逼到絕境，靠別人靠不住，只能靠自己，拼搏努力，讓我們自己也成為巨人，讓中國的航天也成為巨人!”

　　這樣一渲染，這段話的分量顯然加重了。這或許也可以稱之為文學(xué)性的魅力吧?！度嗣袢請蟆芬哉嫫l(fā)《北斗璀璨》，點擊量超過3千萬。

　　報告文學(xué)的文學(xué)性如高山似大海，永遠(yuǎn)值得報告文學(xué)作家去攀登、去暢游。如何寫得鏗鏘有力、情意盎然、回味無窮，我心向往之，殷殷追求之。

　　記 者：當(dāng)下，我們正站在“兩個一百年”奮斗目標(biāo)的歷史交匯點上，踏上奮進(jìn)全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程。您認(rèn)為今后的報告文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)如何更好地與新時代同頻共振?在黨的百年華誕之際，您最近有什么新的創(chuàng)作計劃?

　　黃傳會：近年來，報告文學(xué)作家牢記使命擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作了一大批反映新氣象、新風(fēng)貌、新成就的報告文學(xué)佳作。優(yōu)秀的報告文學(xué)應(yīng)該記錄偉大時代，書寫精彩人生，展示中國精神，講好中國故事，傳遞中國聲音，弘揚中國價值。這是一個需要優(yōu)秀報告文學(xué)的時代，也是一個能夠產(chǎn)生優(yōu)秀報告文學(xué)的時代。身處百年未有之大變局，是報告文學(xué)作家的幸運。

　　這次寫孫家棟院士，讓我有幸接觸到航天這個題材。我就像一名登山運動員又攀上一座高峰，放眼望去風(fēng)光無限，同時也發(fā)現(xiàn)了一座新的豐富的創(chuàng)作寶藏。2020年6月23日，我國成功發(fā)射北斗最后一顆組網(wǎng)衛(wèi)星，標(biāo)志著我國成為世界上第三個獨立擁有全球衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)的國家。7月31日，習(xí)近平總書記在北斗三號全球衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)建成暨開通儀式上提出，要傳承好、弘揚好新時代北斗精神。我目前正在創(chuàng)作的長篇報告文學(xué)《中國北斗》，就是關(guān)于北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)的，我又一次踏上新的征程。我會以最飽滿的精力和狀態(tài)投入到創(chuàng)作中去，向黨的百年華誕獻(xiàn)上自己最為滿意的作品。