謝子龍影像藝術(shù)館遠(yuǎn)景。

我開車離開謝子龍影像藝術(shù)館時秋陽還高懸在灼熱的空氣中，緩緩的長長的斜坡，迎面走來前前后后三五成群的人，他們興奮地說著話，打著手勢，手里拿著蘋果手機或華為手機，他們可能是外地人，也可能是本地人，結(jié)伴而來，在陽光中閃閃發(fā)亮——就像他們即將邁入的這座藝術(shù)殿堂。我身后的建筑在車頭的反光鏡中像埃及金字塔一樣莊嚴(yán)，通體明亮。她是我，也是這座城市人們的心頭之愛。

這座名為謝子龍影像藝術(shù)館的建筑開館于2017年9月16日。

五年之后的今天，她剛獲評為“2022年度長沙市十佳文旅消費新場景”。7月，受文旅部委托，中國美術(shù)館就我國公共服務(wù)體系運作機制成立專項課題組，就“民營美術(shù)館運營情況”課題，專門選定謝子龍影像藝術(shù)館為課題深度調(diào)研單位。一座民營影像藝術(shù)館受到民間和官方的廣泛矚目、深切關(guān)注，必有其不同凡響的原因。

我以為，一座城市要讓人肅然起敬，讓人心向往之，必須有一些了不起的公共建筑矗立在這座城市的地理與心理空間，才能支撐起它的歷史、人文、格局和調(diào)性，閃爍著地域性與世界性連接與融合的文明之光。在長沙，在這座歷史文化名城，謝子龍影像藝術(shù)館已成為了這樣的地標(biāo)性的公共建筑。長沙人親昵地稱她為“謝館”。她吸引著人流、目光、心跳和所有的節(jié)日、周末甚至夜晚，吸引著戴旅游帽的外地游客，也吸引著熱愛生活和藝術(shù)的本土人群——尤其是年輕的后生和妹子。長沙這幾年迅速成為了網(wǎng)紅城市，不用說，謝館成為了網(wǎng)紅長沙的網(wǎng)紅打卡地。

這座昂首屹立的、懷著“還中國影像藝術(shù)一座殿堂級的藝術(shù)館”初心的公共建筑，集影像收藏、學(xué)術(shù)研究、展覽展示和公共教育于一體，構(gòu)建著豐富的歷史攝影館藏系統(tǒng)。她的一萬多件館藏影像作品，由中國早期歷史影像收藏、現(xiàn)當(dāng)代影像藝術(shù)作品收藏和影像器材收藏三大部分構(gòu)成，影像內(nèi)容包含了達(dá)蓋爾、錫板、蛋白、立體照片、玻璃底片、銀鹽等多材質(zhì)多形式的歷史演化。通過一系列具有國內(nèi)和國際高水準(zhǔn)的影像藝術(shù)展事和活動，謝館儼然成為了人們的一處精神治愈地，給人美的享受，也給人靈魂的撫慰、心境的提升。

為了影像藝術(shù)的專業(yè)性和學(xué)術(shù)性，謝館成立了學(xué)術(shù)委員會，由中央美院教授王璜生任首屆主席，其他四位委員：顧錚、曹慶暉、鄭慧華、赫拉爾多·莫斯克拉，都是國際國內(nèi)權(quán)威的影評家和策展人。

我參觀過謝館的幾乎全部展覽。從羅伯特·卡帕到費利斯·比托、菲利普·拉梅特，從朱憲民到解海龍、梅生，那彩色和黑白的影像，那最具影像藝術(shù)史意義的攝影家和他們的作品，樹立起國際和中國的攝影藝術(shù)審美高度，也展現(xiàn)出一座民營藝術(shù)館的視野和情懷。那些千分之一秒快門的瞬間藝術(shù)，凝固了永恒的人性的光芒和時代的表情。每一次觀展，都是一次靈魂的洗禮，一次精神的喚起。五年來，謝館舉辦的這樣的展事，已達(dá)59次之多。

當(dāng)“中法新視覺藝術(shù)展”“當(dāng)歷史回歸彩色”“典藏中國”“青年藝術(shù)計劃”這樣一些深具學(xué)術(shù)性又引發(fā)大眾話題性的展事在謝館展開，她引起了國內(nèi)影像藝術(shù)機構(gòu)同行們的側(cè)目。當(dāng)她以“影像藝術(shù)+城市客廳”的定位展開一系列跨界活動，打造“洋湖公共藝術(shù)季”“藝術(shù)館跨年夜”“XPM湖畔集市”“天臺音樂會”“XPM夜間劇場”等，她超越了藝術(shù)的沙龍性，成為了藝術(shù)融入長沙的城市日常生活的精神集市。只要不是閉館休息，謝館日日是節(jié)日，充滿了鬧聲、笑聲、手機快門聲。一座公共建筑在盡其所能地創(chuàng)造著一種以藝術(shù)和審美為內(nèi)蘊的全新的生活場景和生活方式。

同時，謝館作為公益藝術(shù)機構(gòu)，盡著自己的社會責(zé)任和文化自覺，五年來舉辦了1000余場公共藝術(shù)教育活動。王璜生就給長沙市民講過公共課“從《中國人本》項目分享中國影像收藏”，復(fù)旦大學(xué)教授顧錚也講過“哈佛大學(xué)博物館的影像藝術(shù)收藏發(fā)展”講座，他們把學(xué)術(shù)普及給觀眾，開拓著人們的文化視野。在1000余場的公共藝術(shù)教育活動中，我也有幸參與過其中的一場，在師大藝術(shù)學(xué)院講一個攝影愛好者的體會：“影像無處不在”。

謝館與時俱進(jìn)地更新著藝術(shù)方向，拓寬著新的可能，從重點關(guān)注具有藝術(shù)史意義的經(jīng)典影像擴展到當(dāng)代藝術(shù)影像的時尚性與潮流性，自2019年3月舉辦“夏永康·越軌”展開始，謝館嘗試著引入自帶流量的時尚潮流攝影展覽。“青年藝術(shù)計劃”則持續(xù)為青年藝術(shù)家提供藝術(shù)創(chuàng)作、展出、出版和藝術(shù)駐留等機會。

如今，謝館與美國、法國、荷蘭、德國、日本等國家展開國際影像藝術(shù)項目交流合作，接待過眾多國際文化交流大使、國際頂流的藝術(shù)家和策展人。她迎進(jìn)來又走出去，已有資格和國際影像藝術(shù)平等對話。

謝子龍影像藝術(shù)館成立五年了，館長盧妮女士跟我說，謝館五年的成長，何老師你是親歷者、見證者、參與者。我想想也真是，從魏春雨團(tuán)隊拿出最初的設(shè)計方案進(jìn)行小范圍討論，到謝館落成我為她寫下“謝子龍影像藝術(shù)館館記”刻在館內(nèi)前坪草地的石頭上，到參加她幾乎所有的展事和活動，我的確親歷、見證并參與了她的整個五年的成長歷程。我很欣慰，也很驕傲。

不長不短的五年，謝館在我心中偉岸地矗立了起來。她是一座了不起的建筑。她屬于我們親愛的長沙，也屬于中國和世界。

屬于藝術(shù)，也屬于生活，屬于眾生。