授獎(jiǎng)詞：

小說(shuō)靈活轉(zhuǎn)變第一人稱(chēng)與第二人稱(chēng)敘事視角，嫻熟切換敘事時(shí)間，從現(xiàn)實(shí)生活中淬煉出靈光一閃的哲思。小說(shuō)具有婉郁從容的成熟文風(fēng)，兼具有滋有味的煙火氣和峻嚴(yán)深沉的思索，敘事者努力尋求超拔，并以開(kāi)放式結(jié)局給讀者以綿裊的余味。

作者簡(jiǎn)介：

宋旭東：中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，湖南省作協(xié)會(huì)員，長(zhǎng)沙市雨花區(qū)作協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《交叉感染》、散文集《赫爾德瓦爾的河》。曾獲第三屆“茅臺(tái)杯”《小說(shuō)選刊》2011年度大獎(jiǎng)暨全球征文散文二等獎(jiǎng)、首屆汨羅江文學(xué)獎(jiǎng)散文九章獎(jiǎng)、第四屆《人民文學(xué)》“觀音山杯”游記征文獎(jiǎng)、全國(guó)散文作家論壇大賽一等獎(jiǎng)、鳳凰網(wǎng)首屆原創(chuàng)文學(xué)大賽獎(jiǎng)、第三屆“釣魚(yú)城”全球中文創(chuàng)意寫(xiě)作大賽虛構(gòu)組小說(shuō)獎(jiǎng)、第八屆野草文學(xué)獎(jiǎng)散文獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

小說(shuō)描寫(xiě)了一位立志成為真正作家的作家和一位處于退休真空狀態(tài)的中醫(yī)醫(yī)生在各自追尋的理想生活中遇到的困境與美好，通過(guò)作家“我”與醫(yī)生“你”交叉視角對(duì)改革潮流里現(xiàn)代社會(huì)中因角色錯(cuò)位、情欲錯(cuò)位、理想錯(cuò)位而導(dǎo)致的一系列感染性病由進(jìn)行了冷峻性思考，尤其是寓言式的多層級(jí)隱喻和對(duì)話式的 情節(jié)走向，折射出現(xiàn)代社會(huì)中的物質(zhì)與精神、存在與虛無(wú)、醫(yī)身與醫(yī)心、肉體與靈魂、理智與情感、科技與人性的不同維度，剖析了人性與角色某些最根本、最隱秘的特質(zhì)。

李丹：大巴與國(guó)道——關(guān)于《交叉感染》

1940—1950 年代，洲際公路被譽(yù)為“美國(guó)生活的豐碑”，“它把愈來(lái)愈漂泊不定的人口從農(nóng)村輸送到城市，從城市輸送到郊區(qū)，從南方輸送到城市黑人區(qū)，從中西部輸送到加利福尼亞”。迪恩 · 莫里亞蒂也在此時(shí)于克魯亞克筆下登場(chǎng)，《在路上》的故事里，他借助四通八達(dá)的公路網(wǎng)，“跑遍每個(gè)角落，沿著西海岸，在每一只垃圾桶里尋找我的下落”。數(shù)年后，這個(gè)故事以既是誘惑又是禁忌的“黃皮書(shū)”身份傳入中國(guó)，一些鄉(xiāng)下的 知識(shí)青年甚至以手抄幾十萬(wàn)字的方式來(lái)保護(hù)這個(gè)傳奇。

公路是一個(gè)線性符號(hào)，一頭連著解放， 一頭連著迷茫。那些天生害怕束縛或不愛(ài)設(shè)置目標(biāo)的人，通過(guò)公路來(lái)追求沒(méi)有終點(diǎn)的過(guò)程，北島稱(chēng)“只有道路還活著 / 那勾勒大地最初輪廓的道路 / 穿過(guò)漫長(zhǎng)的死亡地帶 / 來(lái) 到我們腳下，揚(yáng)起了灰塵”（《隨想》），而芒克和彭剛則在缺少公路和汽車(chē)的時(shí)代直接翻墻跳進(jìn)北京火車(chē)站，扒上一列南下的火車(chē)，彈盡糧絕之際就去乞討——對(duì)著一個(gè)漂亮姑娘。

《交叉感染》趕上了一個(gè)私家車(chē)和汽油仍然昂貴而大巴和國(guó)道還頗景氣的時(shí)代，小說(shuō)里那個(gè)沒(méi)名沒(méi)姓的“你”（“我”）在一個(gè)又一個(gè)汽車(chē)站轉(zhuǎn)場(chǎng)，一邊心懷狡詐地與票販子斗智斗勇，一邊又懷揣迷惘從一輛又一 輛巴士上上下下，任由各式各樣值得或不值得質(zhì)疑的生活電影膠片般從眼前滑過(guò)。這就是“中國(guó)公路小說(shuō)”的樣子——終于能夠逃開(kāi)“春運(yùn)”或有幸不必卷入“春運(yùn)”的人以 乘坐大巴的方式上路。

像很多年輕人一樣，“你”（“我”） 自認(rèn)活在圍困里，于是“你”（“我”）“骨子里渴望自由，渴望人性，渴望溫暖，渴望打破自我人為的藩籬，突圍出去”。恰巧，大巴和汽車(chē)站通達(dá)中國(guó)所有的東南西北，連綴一切因陌生而顯得新鮮的末梢，很方便就能帶“你”（“我”）去只有異鄉(xiāng)沒(méi)有故鄉(xiāng)的生活，而“說(shuō)走就走的旅行” 和“奮不顧身的感情”一樣，又恰好是“你” （“我”）支付得起的票價(jià)。那么，干嗎不走呢？只需要磨煉出一些跟票販子打交道的技巧就夠了。

問(wèn)題只在于，“大巴上路”和“說(shuō)走就走”有著天然的沖突，路線、票價(jià)和發(fā)車(chē)時(shí)刻表命定式地把“你”（“我”）的起止點(diǎn) 限制在特定的坐標(biāo)上，任憑抵達(dá)的是陽(yáng)朔還是無(wú)名縣城，無(wú)論遇見(jiàn)的是按摩小姐、花心獵人還是動(dòng)物專(zhuān)家，這種命定性都無(wú)法避免也無(wú)法取消。所以這種“上路”就不免會(huì)少了點(diǎn)爆炸性，無(wú)論是“你”是“我”，無(wú)論子丑寅卯或甲乙丙丁，故事的講述者總是顯 得有些孤寂溫暾?！澳恪保ā拔摇保╇m然已經(jīng)上路，卻又似乎并未做好準(zhǔn)備迎接未知，在這個(gè)從“子”寫(xiě)到“亥”，從“甲”寫(xiě)到 “戌”的故事里，每一位與“你”（“我”）相逢的人都未能與之發(fā)生深度聯(lián)系，大家都是一期一會(huì)一日游， “你”（“我”）身上仿佛覆蓋了厚厚的繭房，與“說(shuō)走就走” 的造型極不匹配。精神上的“旅游性”還是要大于“公路性”。

但是，這種溫暾卻又的的確確恰如其分， 甚至可以說(shuō)，這種旅游式的出走才是大多數(shù)人的精神原貌吧。當(dāng)今世上，誰(shuí)又不是戴著緊箍圈的寵物猴，誰(shuí)又能是真正野生的白骨精？從大巴上下來(lái)的“你”（“我”）并不是想談?wù)?，而是只想看看，正如顯示器前的我們不想要單車(chē)和滑板，而只想要可以隨時(shí)關(guān)閉和切換的圍觀。

《交叉感染》中令人印象深刻的一處， 是“戊”章關(guān)于獵人的故事——尚無(wú)居所的“你”偶遇了一位獵人，當(dāng)他得知“你” 還沒(méi)有找到住宿的地方，便主動(dòng)邀請(qǐng)“你”到他的相好家留宿。這位女人因?yàn)樯怀龊⒆佣徽煞驋仐?，獵人原與之相熟，后來(lái)兩人就成了情人。而“你”最關(guān)心的卻是獵人老婆的態(tài)度?！澳恪辈粎捚錈?、反反復(fù)復(fù)地追問(wèn)：

“這事，你自家女人知道不？”

“知道怎么樣，不知道又怎么樣？”

“到底知道還是不知道？”你急切想知道答案。

“不知道?！蹦腥寺曇羧耘f很沉。

“哦?！?/p>

“你家女人知道了怎么辦？”你很不識(shí)趣，在這個(gè)初相識(shí)的男人面前老捏他的軟肋。

“不知道?！?/p>

“還愛(ài)你家的女人嗎？”

“愛(ài)。這多年下來(lái)，已經(jīng)是親人了?！?/p>

“那這個(gè)女人呢？”

“也是愛(ài)，讓人心跳得歡，能拾起激情，說(shuō)不出的感覺(jué)?！?/p>

“總得取舍一個(gè)，生活的本質(zhì)就是取舍。”

男人沉默了。

約翰 ? 霍爾姆斯在《這就是“垮掉的一代”》里評(píng)論道：“垮掉的一代”是“精神意義上的某種赤裸裸的直率和坦誠(chéng)，一種回歸到最原始自然的直覺(jué)或意識(shí)時(shí)的感覺(jué)。簡(jiǎn)言之，它意味著他們情愿以一種并不聳人聽(tīng)聞的姿態(tài)驅(qū)使自己陷入困境。一個(gè)‘垮掉’ 的人無(wú)論到什么地方都總是全力以赴，精神振奮，對(duì)任何事都很專(zhuān)注，像下賭注似的把命運(yùn)孤注一擲?！比羰且源藶闃?biāo)準(zhǔn)，親切促狹地奉勸獵人“取舍一個(gè)”的“你”不免太過(guò)冬烘，雖然自己還在對(duì)生活茫無(wú)頭緒，“你” 卻已經(jīng)開(kāi)始教導(dǎo)別人該怎樣生活了，振振有詞的道理和老也過(guò)不好的人生似乎奇特地扭結(jié)在“你”的身上，親切又滑稽，簡(jiǎn)直就像個(gè)手執(zhí)殺豬刀的知識(shí)分子。一旦把感傷當(dāng)成了思想，不帶地圖的旅行就變成了另一種版本的歲月靜好現(xiàn)世安穩(wěn)。當(dāng)然，相對(duì)于那些活在兩微一端里，認(rèn)為比特泡沫比“真實(shí)” 更真實(shí)的那些人，能在汽車(chē)站和小縣城之間狼奔豕突一番、能在對(duì)照組里令人贊嘆，已然算是不錯(cuò)了。

好的“上路”，跟“告別”無(wú)關(guān)，向有錢(qián)人討錢(qián)，從加油站偷油的薩爾 · 帕拉迪斯時(shí)間之矢似的宣布：“我這輩子就喜歡跟著吸引我的人，因?yàn)閷?duì)我胃口的都是瘋狂的人，他們瘋狂地生活，瘋狂地談話，瘋狂地尋求救贖，渴望同時(shí)擁有一切，他們從不厭倦，從不講陳詞濫調(diào)，而是像神奇的黃色焰火筒那樣，燃燒、燃燒、燃燒?！倍瑯映鲎叩摹督徊娓腥尽穭t選擇六十年一輪回的天干地支來(lái)統(tǒng)計(jì)章節(jié)，這種“中國(guó)性”真是無(wú)比妥帖。

作者簡(jiǎn)介：李丹，文學(xué)博士，藝術(shù)學(xué)博士后，南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，南京市作家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館特聘研究員。江蘇省“333高層次人才培養(yǎng)工程”培養(yǎng)對(duì)象。學(xué)術(shù)成果先后獲得過(guò)唐弢青年文學(xué)研究獎(jiǎng)、江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等。

部分節(jié)選片段：

看見(jiàn)我是后來(lái)的事了。

我想成為一名真正的作家。

我未發(fā)表過(guò)只言片語(yǔ)，截至目前，充分顯露了沉默的天賦。

這些都不重要。與文字結(jié)緣以后，我就一個(gè)勁兒地?zé)釔?ài)，往前一點(diǎn)是熱衷，再往前一些是喜歡。可越堅(jiān)定，越發(fā)現(xiàn)自己正慢慢喪失握筆的勇氣，如同手術(shù)醫(yī)生初次開(kāi)膛破肚、新兵扣響扳機(jī)，慌張雜亂，令人眩暈。

我忍著病痛，一股無(wú)法抑制的燥熱在體內(nèi)肆意蔓延，平地起波瀾似的憂傷，日復(fù)一日地折磨我。

我漲紅著臉，蹲在青年旅館門(mén)口。

屋子不大，長(zhǎng)桌很舊，孤獨(dú)地立在角落，兩張?zhí)梢螠喩砩l(fā)著幽怨。床很矮，看起來(lái)很柔軟。床旁邊是墻，暗紅色壁面懸滿了完整或殘缺的蛛網(wǎng)，暈紋暴在陽(yáng)光下，露出比塵垢更深的亮色。墻角立著一座老式書(shū)柜，書(shū)柜離床很近，一伸手就能夠到，不用太費(fèi)力氣，如同翻書(shū)，打開(kāi)就能看，不假思索。

我的生活陷入了黏稠，虛無(wú)透明。

窗外，一只狗咬著尾巴轉(zhuǎn)圈。我想盡早抽身，離開(kāi)這里。越缺乏自信越自慚形穢，越自慚形穢越缺乏自信。

我熱衷謊言——一個(gè)有意無(wú)意就能夠迅速捏造出謊言之人，臉不紅心不跳，天衣無(wú)縫，絲毫看不出虛偽做作。我本能排斥人造的俗套，線路交織的“機(jī)器盒子”更像是胡攪蠻纏的丑角，迎合著人們。

“這是真實(shí)的世界還是AI仿真模擬？”有人模棱兩可。

“假如將我的大腦剝離，放在一間有機(jī)且能維持生命特征的房間里，連上電極通向千萬(wàn)臺(tái)顯像設(shè)備，記錄下大腦皮層的波動(dòng)和震動(dòng)頻率，然后將眼睛放置在世界各個(gè)角落，讓其自由攝像取景，在這個(gè)過(guò)程里，密切關(guān)注所連接的電腦屏幕。猜猜能看到什么？又如何證明看到的不是虛幻？”

“作家該如何證明？”

“權(quán)威機(jī)構(gòu)的認(rèn)證？現(xiàn)在都興這個(gè)。”坐在火塘邊的年輕人三十來(lái)歲。

“什么都沒(méi)有。”

“那就不算?！?/p>

“為何不算？”

“好比和一個(gè)女人相愛(ài)，不拿結(jié)婚證就不算合法婚姻?！?/p>

“我搞創(chuàng)作，不算作家，也算個(gè)作者?！?/p>

“容易意外懷孕?！彼a(bǔ)充道，“有些公益性組織還不錯(cuò)?！?/p>

“待過(guò)多久？”

“不謀一官半職的話，沒(méi)人管，想待多久待多久?！?/p>

“終究還是內(nèi)部原因?！?/p>

“真是隨大流的說(shuō)法。繼續(xù)說(shuō)下去?！?/p>

“不想說(shuō)?！彼恍家活櫋?/p>

“茶，算我的。”

“眼下的人，都好體面的生活，喜歡在錯(cuò)位里追求成功，俗不可耐?！辈枞~在他的水杯里拼命打轉(zhuǎn)兒。