作者簡(jiǎn)介：羅雅琴，女，中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)會(huì)員，新疆維吾爾自治區(qū)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，毛澤東文學(xué)院新疆班第十期學(xué)員，作品散見(jiàn)于《星星》《金融文壇》《綠風(fēng)》《綠洲》《伊犁河》等刊物。2016年出版第一本個(gè)人詩(shī)集《心的旅程》；2023年2月出版第二本個(gè)人詩(shī)集《春天的預(yù)言》被收錄入綠洲文庫(kù)；2023年3月個(gè)人詩(shī)集《時(shí)間的密秘》被新疆維吾爾自治區(qū)評(píng)選為資金扶持項(xiàng)目?，F(xiàn)居住在新疆奎屯市。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：《春天的預(yù)言》全書(shū)由150首現(xiàn)代詩(shī)組成，共分為五個(gè)章輯，它們分別是:第一章輯“我想融入這暖暖的夜色”；第二章輯“這一年心有所依”；第三章輯“初夏，桃花已成為往事”；第四章輯“等一場(chǎng)雨的到來(lái)”，第五章輯“我和故鄉(xiāng)一根面的距離”全書(shū)共20萬(wàn)字。

作者羅雅琴在工作生活之余，用一位女性特有的敏銳目光，通過(guò)細(xì)致入微地觀察，運(yùn)用獨(dú)特的視角，飽滿的熱情，有溫度的筆觸，描寫(xiě)了在新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)這片土地上生活的她，對(duì)于家國(guó)情懷以及故鄉(xiāng)的熱愛(ài)；對(duì)于歲月流逝及大美風(fēng)光的贊美；對(duì)于情感細(xì)微地捕捉表達(dá)、美好生活的憧憬與向往；對(duì)自我道德標(biāo)準(zhǔn)的約束及成長(zhǎng)過(guò)程中奮發(fā)向上的自我激勵(lì)；對(duì)故鄉(xiāng)深情而難以割舍的純正情感。

詩(shī)歌節(jié)選：

過(guò)往的日子

今夜 我打開(kāi)我的憂郁

這些無(wú)根的霾

穿過(guò)地殼擠壓的褶皺和斷裂的巖層壓向我

我不能像啃枸杞的羊群穿過(guò)上刺刀的植被

任一粒粒果實(shí)的飽滿

在枝頭被風(fēng)抽干

今夜 我打開(kāi)我的憂郁

在星星提前上崗的路上

收割機(jī)們將棉花層層卷緊

它不允許一粒籽穿透身體

貞潔被懸在期貨市場(chǎng)上零售

一輩子圖一個(gè)名聲

今夜 我打開(kāi)我的憂郁

把露易絲.格麗克的文字嚼出新意

我不能像她一樣舒展身體

也不能捂熱方塊字的胸肌

在一個(gè)深?lèi)?ài)的胴體面前低聲啜泣

你溫潤(rùn)的唇 是我無(wú)法抵達(dá)的美麗

今夜 我打開(kāi)我的憂郁

數(shù)了數(shù)

過(guò)往的日子

說(shuō)出別離

跟著風(fēng)走 路燈在風(fēng)中體態(tài)臃腫

樹(shù)葉將華爾茲跳了一曲又一曲

沙子們相擁而臥

它們其實(shí)特想讓人去輕浮

這樣可以順理成章地

迷住我的眼睛

風(fēng)中疾走的人摸不見(jiàn)影子

影子會(huì)寫(xiě)出想念

被風(fēng)撩起的裙擺喝醉了酒

夜深得探不透人心

你就不應(yīng)該輕易地

說(shuō)出別離

書(shū)評(píng)：

在簡(jiǎn)單與天然中抵達(dá)美麗

一一羅雅琴詩(shī)歌作品印象

半島

“簡(jiǎn)單與天然的定律適用于一切精美的藝術(shù)，因?yàn)樗_能顯出純樸與高尚。"當(dāng)我讀完羅雅琴的五首詩(shī)作，不由想到德國(guó)著名哲學(xué)家叔本華在《文學(xué)與藝術(shù)》一書(shū)中的觀點(diǎn)。作為一個(gè)遠(yuǎn)在大西北伊犁河流域農(nóng)業(yè)銀行工作者，一個(gè)富有才智的金融女作家，她的詩(shī)真實(shí)而真摯，具有化深邃為平易、化豐富為簡(jiǎn)潔、化激情為溫情的藝術(shù)轉(zhuǎn)換效能，在簡(jiǎn)單與天然中運(yùn)用形象化的語(yǔ)言，表達(dá)了自己對(duì)歲月的追懷、對(duì)人生的感悟，構(gòu)成了屬于自己也屬于這個(gè)世界的由點(diǎn)及面的風(fēng)景線。

不難發(fā)現(xiàn)，羅雅琴的詩(shī)以歲月為主軸，調(diào)動(dòng)了生活的積累并有所遴選，把發(fā)生過(guò)的事物進(jìn)行了疏理，盡心盡力營(yíng)造了客觀與主觀交流的新時(shí)空，在原真的基座上持續(xù)可控地拓展了個(gè)人的情思?！哆^(guò)往的日子》應(yīng)當(dāng)說(shuō)是一首遺憾之美的詩(shī)，作者不僅一開(kāi)始就宣稱(chēng)“今夜，我打開(kāi)我的憂郁"，而且在后三節(jié)詩(shī)的開(kāi)頭仍然沿用了此句，在這簡(jiǎn)單率直的宣稱(chēng)之后，卻展示了上至星星、下至植物、深至地殼的立體自然界，其核心是人的存在，這種人的存在通過(guò)個(gè)人經(jīng)歷的體驗(yàn)和過(guò)濾，指向了人生早期階段的隱情之苦、隱私之痛，在莫名的擠壓和圍困中，一顆顆果實(shí)被風(fēng)干，身體這一特殊的自由的土壤與種籽強(qiáng)行隔離，失去了愛(ài)，也喪失了在所愛(ài)面前啜泣的權(quán)利。作者的巧妙之處在于使用了“打開(kāi)"二字，從另一面告訴人們憂郁被封閉了很久。全詩(shī)于灰色記憶的審視當(dāng)中保持了意境的畫(huà)面切換、音樂(lè)遞進(jìn)，對(duì)過(guò)往的點(diǎn)曬有條不紊，沒(méi)有出現(xiàn)失態(tài)和失控。最后一節(jié):今夜，我打開(kāi)我的憂郁/數(shù)了數(shù)/過(guò)往的日子/，這里，"今夜"成為關(guān)鍵詞，這個(gè)時(shí)間是詩(shī)中的那個(gè)我主動(dòng)選擇的，暗示了回味過(guò)去、重審?fù)掠袝r(shí)間限制，過(guò)了今夜，明天將塵封過(guò)往，重啟人生新航程。對(duì)詩(shī)中念念不往的這個(gè)“貞潔被懸在期貨市場(chǎng)上零售/一輩子圖一個(gè)名聲"的不堪過(guò)往，我們可以認(rèn)識(shí)為一場(chǎng)愛(ài)情之火的萌動(dòng)與熄滅，也可以放大、多義理解至人世的方方面面。

《說(shuō)出別離》《涼》似乎是《過(guò)往的日子》的延伸與補(bǔ)充，詩(shī)人言猶未盡，在這兩首詩(shī)中繼續(xù)“回顧"＇反思"過(guò)去，所不同的是，這里選取了一個(gè)發(fā)生過(guò)的橫截面，看上去有點(diǎn)像現(xiàn)在的事情，由于有了《過(guò)往的日子》的歷史背景的烘托，所以我仍有理由認(rèn)為這不是現(xiàn)在時(shí)，而是過(guò)去時(shí)。路燈昭示了涼風(fēng)中飄忽浮動(dòng)的事物，然而，對(duì)于詩(shī)中的我來(lái)說(shuō)，唯一值得看重的事件是，在影子寫(xiě)出思念的夜晚，那個(gè)隱形于回憶幕布后面、藏匿于心靈深處的“你"，竟然宣告了別離一一你就不該輕易地/說(shuō)出別離一一反襯出別離的那個(gè)刻肯銘心的至暗時(shí)刻?！稕觥方柚豆?jié)氣的情感生活的描寫(xiě)，在離別之上打上了不能送別的烙印。“露水結(jié)冰時(shí)省略了過(guò)程/我的西北只有雪"，這種涼侵占了溫度的實(shí)況，令人茫然?！耙恍┡诓菽鹃g暈色/離人掛霜而去/來(lái)不及掩飾/世間的涼"，離人的決然離去打被了一些暖在暈色的一線希望，讓人生冷暖中的冷此時(shí)此刻占據(jù)了主導(dǎo)地位。

在羅雅琴的詩(shī)作中，有小我，更有大我。當(dāng)我們認(rèn)為其作可能是個(gè)人體驗(yàn)的一個(gè)記錄，卻不難從中感覺(jué)到這個(gè)自我是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)自我的縮影，性與共性通過(guò)詩(shī)語(yǔ)得到了有機(jī)反映。作者寫(xiě)自己熟悉的人和事，寫(xiě)自己難忘的人和事，這是現(xiàn)實(shí)主義和批判現(xiàn)實(shí)主義作家們，迫于素材的局限和藝術(shù)形式單一的壓力，常用的走捷徑的創(chuàng)作手法。詩(shī)人羅雅琴在內(nèi)心情感和思想審度的表現(xiàn)上，插上想象的翅膀，適度運(yùn)用了浪漫主義的方法調(diào)整現(xiàn)實(shí)主義的座標(biāo)，使作品擺脫了人主義的困頓，產(chǎn)生了由小到大、小中見(jiàn)大的藝術(shù)效果。

《防銹漆》和《紅伊丁》在選材上進(jìn)入了大氣和悠遠(yuǎn)的天地。今年的國(guó)慶、中秋雙節(jié)融合成為詩(shī)人關(guān)注的題材，她前部分寫(xiě)了月宮: 與一顆星星相遇/擦肩的宿命/月宮里的人活了2782年/衣袂飄飄。值得注意的是作者沒(méi)有突出中秋節(jié)，而是把筆鋒轉(zhuǎn)向了曠遠(yuǎn)的歷史，后面點(diǎn)出了帝王、農(nóng)民、軍人，月球成了丈量地平線、煲平了時(shí)間的圓規(guī)，如此豐富浩大的形象化表述令人嘆為觀止，其間流露了防范戰(zhàn)爭(zhēng)、祈盼和平的潛意識(shí)?！都t伊丁》堪稱(chēng)視野遼遠(yuǎn)、情懷曠達(dá)之作，紅伊丁，作為丹霞地貌的紅寶石，在詩(shī)中正面著墨不多，以含蓄的鋪墊的方式出現(xiàn)，主要在詩(shī)的最后公然亮明身份公開(kāi)出場(chǎng)，但我約模感覺(jué)到了這塊石頭的靈魂背景，來(lái)自作者筆下的茫茫的戈壁灘、綿延的沙丘、不會(huì)說(shuō)謊話的紅柳等與遠(yuǎn)古時(shí)光并存的自然界。筆中的烏爾禾 ， 一個(gè)億萬(wàn)年化石復(fù)活的地方，其間留下了個(gè)人與恐龍、四腳蛇等動(dòng)物娛樂(lè)的童話夢(mèng)想，留下了百年孤獨(dú)后的等待及千載難逢的渴望中的姻緣，從詩(shī)句里可以看出，等待者做好了通過(guò)修行來(lái)生轉(zhuǎn)世“呈現(xiàn)出一個(gè)通透 完整 細(xì)如凝脂的我"，即以完美之我奉獻(xiàn)給情爰的理想國(guó)。沙海邊的井架、開(kāi)釆石油的香氣成為現(xiàn)實(shí)世界的象征，在這個(gè)現(xiàn)實(shí)中，“一顆紅伊丁/墜入我眼底"，淡淡的一句，凝結(jié)了億萬(wàn)年滄海桑田，融入了人性的整合追尋。我們不妨作擴(kuò)大的理解，那個(gè)目睹紅寶石的女子，自己不也是冶煉出一顆紅寶石之心？她自身不也是一顆墜落世上的紅伊丁嗎？

文學(xué)作品只有在能夠欣賞它的人那里才能獲得價(jià)值，這是一位哲人的觀點(diǎn)，我不知自己作為一個(gè)欣賞者是否合格。但我可以說(shuō)，自己認(rèn)真讀了女詩(shī)人的詩(shī)作，在鑒賞中不拘泥于原作，適當(dāng)調(diào)動(dòng)自己的知識(shí)積累和思索方式，完成了這篇文字。我相信，作為文學(xué)藝術(shù)中相對(duì)高精尖的品種，羅雅琴在詩(shī)歌的土地上，在簡(jiǎn)單與天然的美學(xué)勞動(dòng)中，她和她的詩(shī)都抵達(dá)美麗的彼岸，使人想到彼岸花，想到蒼涼中仍然執(zhí)著浮現(xiàn)的星月，想到遠(yuǎn)方駛來(lái)的一葉風(fēng)帆。