小說是語言藝術(shù)。汪曾祺有過一句說到極致的話：寫小說就是寫語言。他又說“寫小說就是要把一件平平淡淡的事說得很有情致（世上哪有許多驚心動魄的事呢）。”我覺得“情致”這兩個字，正是黃鐫文字的特點?！独铣鞘铩肥屈S鐫最新的中短篇小說集，作品語言輕盈飄逸、典雅精致，具有很高的藝術(shù)性，如大珠小珠落在玉盤上，叮叮當(dāng)當(dāng)，直擊人心深處，令人不忍釋卷。

《老城十二巷》講究意象的擷取，意境唯美空靈。黃鐫少年時期即跟隨伯父吟詩作對，對語言的感知與審美起點很高，所以她的語言是詩性化的，在意象的選取和意境的塑造上手法十分圓融。她極擅長擷選深富意蘊(yùn)的意象，幾乎沒有一個意象是空置的，都承擔(dān)著意蘊(yùn)的流轉(zhuǎn)與表達(dá)。比如寫盲人劉八字深夜拉琴，黃鐫用一只蟋蟀含著淚的孤獨(dú)歌唱來表現(xiàn)夏夜的寧靜與憂傷，成功地將抽象的哀傷與孤獨(dú)具象化：“它唱得很忘情，很讓人感動，好像要哭，好像在哭，可是它沒有停下來，沒有擦一擦眼淚，就那么含著淚，不停唱著，一聲一聲，騰起一蓬一蓬的白霧，白霧里浮著一個毛毛的月亮。”“含著淚不停唱著”就是劉八字一生的寫照，“毛毛的月亮”既是劉八字對光亮僅存的一點模糊感知，也象征著遙不可及的思念與期盼。又比如寫小扇坊的春雨：“春天遼闊，漫天爽著小雨，風(fēng)從墻外來，咬著花香。尹家院里梨花燦著，春雨使它更白了，承不住這么重的白，便打著旋落，落一地，隨著流水游，游得滿眼白光，播一庭院的香。白雨從黑檐上垂下來，攢成銀珠簾似的，也吐著梨花白?！倍婊ǖ摹半x”，就暗示了故事的最終結(jié)局。

《老城十二巷》語言具有空間性，講究畫面美。黃鐫是美術(shù)專業(yè)出身，擅長畫畫，她文字里的聲色光影就是一幀一幀流動的畫面，構(gòu)圖、色彩、明暗、虛實等，都達(dá)到了極高的境界?！靶∩弫砹?，洲上就亮堂了。梨花燦得明明的，像能發(fā)光，柳條兒鮮綠著，幾里外就瞧見它了。風(fēng)一吹，柳絲漫天飛，花瓣漫天飛。水邊是大片蘆葦?shù)?，漫漫的，葦子很茂盛，綠得太飽了，都流到了河里。婆婆納開的是紫花，鬼針草開的是白花，蛇莓子花金黃金黃的，果子紅得賽火——不能吃！屎瓜蔞掛著綠瓜瓜，蛇不過掛著紫果果。又大又藍(lán)的天，一片綠林子，小畦的菜地，幾戶人家。有雞，有鴨，有大黃狗。鳥兒在樹上叫，鳥兒突然飛起來。”

這樣的文字使人身臨其境。從美術(shù)角度看，景物高低錯落，顏色絢麗多彩，有動有靜，有聲有色，有遠(yuǎn)有近，有虛有實。慢慢搖高的長鏡頭，將紛繁絢麗的視野慢慢移向天空，畫面便有了呼吸感與張弛力，這是影視的拍攝手法。長鏡頭與特寫交替出現(xiàn)，賦予畫面飄逸而悠遠(yuǎn)的意境，這樣的畫面在《老城十二巷》俯拾皆是，整部作品因此唯美而感人。

《老城十二巷》講究聲韻節(jié)奏，具有音樂美。黃鐫深諳文字的節(jié)奏與韻致，講究聲韻與對仗，這是一種很有腔調(diào)的文字，古典而雅致，講究言之長短與聲之高下，富有音樂美。“粉鳳仙，紅雞冠，紫嘟嘟的是豌豆花，綠油油的——那是一只大青蛙。”這是押韻的，像唱歌。比如寫劉八字聽琴，“他像看到了三月青草連天涌，青草連著藍(lán)藍(lán)的天，看到五月菜花黃艷艷，艷艷的菜花抱著綠籬笆，他還看到花蝴蝶兒粉蝴蝶，蝴蝶翩翩滿天飛，人大的孫猴子上了天，百腳的蜈蚣攢勁追，追啊追，飛啊飛……”這是很有韻致的文字，讓人體會到文字的豐饒與飽滿，看到活著的，跳躍的，冒著熱氣的文字。作品中的疊詞的使用也是較多的，更好地烘托與呈現(xiàn)了少男少女的天真爛漫，也隱藏著作者的親切與深情。

《老城十二巷》語言富有暗示性。前面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)荷塘，隱隱的幾座院落。眼下，一溜兒黃土墻，墻下開著粉鳳仙，紅雞冠，紫嘟嘟的是豌豆花，綠油油的——那是一只大青蛙。墻里爬出瓜蔓來，瓜兒有長也有圓，花兒有黃也有白……抬頭看，藍(lán)天，白云，一只丈把長的蜈蚣風(fēng)箏，悠悠地，發(fā)出嗡嗡的風(fēng)鳴，好暢快。那是他爹給她做的篾扎風(fēng)箏，誰也沒見過那么大那么巧的蜈蚣，身子是可以扭動的，眼珠子能咕嚕嚕地轉(zhuǎn)，幾十只腳都在呼呼用力，扶搖直上，能上九萬里似的。蜈蚣上頭，一架飛機(jī)閃著銀光。在這段文字里，情感的過渡，情節(jié)的推進(jìn)，矛盾的沖突，全在這里交織迸射。隨著下一章的開頭第一句“天上飛的，那是日本的轟炸機(jī)”猝然出現(xiàn)，一切美好戛然而止。這段文字便成了最后的美，是一張記錄時光的明信片，是一種近乎悲壯與絕望的美，是一段童真歲月回光返照般的凄美，是觸目驚心的反差，如墓碑一般鮮明而絕望，沖擊人心。

《老城十二巷》語言富有流動性。黃鐫的語言流暢自然，如行云流水，風(fēng)行水上，情節(jié)也是自然流動的?！锻乒じ粒豆じ痢芬晃闹校羞@樣一段描寫：“日頭快落了，河水起了紅鱗，柳條兒飄著，路上一個人也沒有。月亮上來了，河水起了銀鱗，蟋蟀在叫，路上一個人也沒有。他按了按胸口的鞋子，起了身，挑著擔(dān)子慢慢過了橋，慢慢朝前走去，走進(jìn)月亮里去了?！边@段文字有很強(qiáng)的流動性，時間的流動帶動光線與色彩的變化，光線與色彩又暗示了人物由期待到失望的心情變化，巧妙地寫出了貨郎的望眼欲穿，小說的魅力有時就在這種欲語還休中?！白叩皆铝晾锶チ恕?，這簡直是神話，是詩，讓我們看到了一輪夢幻般奇特的巨大月亮，看到了貨郎與海藍(lán)姨媽感情的真摯，如月光一般明亮卻又遙遠(yuǎn)，可望而不可即。所以，作者對于他們的同情，對他們不能在一起的悲憫也隱藏在這美麗的神話色彩中，給一段凄美的愛情以溫柔美麗的落幕，也給故事結(jié)尾海藍(lán)姨媽看到“圓圓白白的月亮升上了天”以呼應(yīng)，這個人，也許還會從月亮里走出來。

《老城十二巷》遣詞造句別出心裁，極富創(chuàng)意與新意。黃鐫語言駕馭能力令人驚嘆。她精雕細(xì)琢，精益求精，又張弛有度，嚴(yán)絲合縫，煉字用詞總出人意料。如她在《大戲窩》里寫江邊碼頭：“春天遼闊，河水浩蕩，白白的云朵，重重墮在水面。風(fēng)箏在天上飛，風(fēng)箏也在水里游?！薄帮L(fēng)箏在水里游”的寫法，貌似不合情理，見所未見，寫出來卻恰如其分，讓人想到清澈江水上的倒影；在《小扇坊》里，她這樣寫尹小闖傷心：“他把傷心在院中的井臺邊放了放，在流浪狗斷掉的尾巴上放了放，在晚飯桌上的碗里放了放，傍晚時，又在梨樹搖動的黑影里放了放。到了晚上，他的傷心還有那么大，還有一顆心臟大。”這種寫法，清新脫俗，令人拍案叫絕，不得不佩服作者豐富的想象力和高超的文學(xué)功底；在《馬蘭開花二十一》中，她這樣描寫美發(fā)店門口的女人：“她們穿著繃緊的衣服，長短橫沖直撞，大小呼之欲出。”生動、形象，極具動感，使人忍不住讀下去，一讀即一發(fā)不可收。

《老城十二巷》慣用一喻到底，人物形象深刻鮮明。黃鐫描寫人物很少描寫全貌，只抓特點。她極懂得留白，就如中國古典的花鳥畫和山水畫，只著眼物體突出的特征，這是攝影作品的面面俱到無法比擬的。比如她寫賈周正，強(qiáng)調(diào)他能說會道，因此只寫他的齙牙：“他那口牙，敲下來稱稱，只怕秤砣都壓不住?！薄澳侨苏娉螅瑵M臉是牙?！彼龑懕讨Ω幸馑?，從未著眼她的五官外貌，卻不厭其煩寫她的影子“黑黑的屋子里，閃出一個淡綠的身影，無聲無息，煙似的飄出來?！薄澳怯白釉陂T檻上折了一折，蛇一般地蜿進(jìn)來了?！薄斑@輕輕蕩蕩的影子，被夕陽拉得老長，一頭還在院子里，一頭出了門，映在巷道的路心。這瘦瘦巧巧的人兒，比影子還輕幾分似的。”細(xì)細(xì)咀嚼這些別有用心的描寫，不能不為作者的匠心獨(dú)運(yùn)拍手叫好。碧枝是一個生活在姐姐身后的影子，她無法決定自己的命運(yùn)，她的生命蒼白如一個影子。她不是小扇坊的主人，連歸客也不是，她永遠(yuǎn)地離開了，只是這座老宅院的一抹影子，也是姐姐心里永遠(yuǎn)的影子。所以黃鐫寫人不只是寫外形，更是在抓神韻，寫精神。這種一貫到底的比喻，與其說是作者的有意強(qiáng)調(diào)，不如說是夢與現(xiàn)實的交融，是技巧與藝術(shù)的交融。

《老城十二巷》文氣貫通，創(chuàng)作力量穩(wěn)定。黃鐫的文字氣韻生動，文字力量是很強(qiáng)悍很穩(wěn)定的，沒有繁花麗影的形容詞，甚至很少使用成語，像有意避免似的，但讀起來很帶勁。這就是最好的文字，講究整篇文章乃至整本書的文氣貫通，自然流動。黃鐫的語言不松散，不拖沓，不說言而無用的話，不搔首弄姿，一句是一句。句與句之間是自然連貫的。這種句子單獨(dú)掰開來看，似乎并無特別，是很樸素很淡白的筆調(diào)，但你連起來看，連起來想，人物的隱秘心理，情節(jié)的暗中推進(jìn)，全在其中。才會發(fā)現(xiàn)它特別有嚼勁，有回味。于是，我們會在某段文字里突然想起一些事情，或許是幾句早已遺忘的詩句，或許是一首突然復(fù)蘇的樂曲，或是某種似曾相識的情境，讓人不自禁地發(fā)一會兒呆。

《老城十二巷》深刻解剖了人性，具有啟發(fā)性。黃鐫用她的一支秀筆，弘揚(yáng)了真善美，鞭撻了假惡丑，文字細(xì)膩而溫暖。她描畫了玉潭老街生活場景，寫了一群普通的市民。這些老街，房屋陳舊，店鋪簡單，道路逼仄，但每一塊磚上都有故事，每一片瓦里都有靈魂；這些市民，既非達(dá)官貴人、富商大賈，也非豪門俊杰，才子佳人，只是一群普普通通的人物，但他們有血有肉，有苦有樂，有愛有恨，既有勤勞勇敢，憨厚樸實，義薄云天的一面，也有自私，狹隘、固執(zhí)的不足之處，讀來如臨其境，如聞其聲，如見其人。黃鐫不是簡簡單單寫人寫事，而是通過故事，通過情節(jié)的展示，揭示了人性，具有強(qiáng)烈的人文精神，給人以啟發(fā)。

黃鐫不但是寧鄉(xiāng)，也是湖湘文壇近年涌現(xiàn)出來的青年作家中的佼佼者，作品不但在各地刊物頻頻發(fā)表，還登上了省級文學(xué)雜志封面人物，引起了湖湘文壇的廣泛矚目。龔旭東、湯素蘭、閻真、謝宗玉、唐櫻、紀(jì)紅建、晏杰雄等名家對其作品褒獎有加，認(rèn)為其短篇小說是湖湘文壇的重要收獲，有望取得更大成績。

為人低調(diào)，謙遜踏實的黃鐫，在今后的創(chuàng)作中給我們帶來更多的驚喜，完全可以預(yù)期，正如她筆下的“妙手十”，“誰也不知道他還藏著什么功夫，誰也不知道他一手到底能使幾個菩薩?！?/p>

作者簡介：

賀小平，湖南省作協(xié)會員，長沙市作協(xié)常務(wù)理事，寧鄉(xiāng)市文聯(lián)副主席，寧鄉(xiāng)市作協(xié)主席，寧鄉(xiāng)市政協(xié)常委，農(nóng)工黨寧鄉(xiāng)基層工委常務(wù)副主委。主編叢書多套，著有小說集《荊楚煙云》，散文集《大地蒼茫》，評論集《體壇觀潮》，隨筆集《憑欄聽雨》，報告文學(xué)集《城市地標(biāo)》等。