作者簡(jiǎn)介：

何永洲，湖南永興人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，文創(chuàng)二級(jí)，毛澤東文學(xué)院高研班學(xué)員和簽約作家。作品散見(jiàn)《人民文學(xué)》、《北京文學(xué)》、《青年文學(xué)》、《文藝報(bào)》、《湖南文學(xué)》、《芙蓉》等刊。已出版長(zhǎng)篇小說(shuō)、中短篇小說(shuō)集、散文集、報(bào)告文學(xué)集共16部。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

長(zhǎng)篇小說(shuō)《拼布繡和她的兒女們》以歷史悠久、根植民間的省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)拼布繡發(fā)源和傳承之地湘南雷公寨村為原型，寫出了在新的歷史條件下，雷公寨在一批鄉(xiāng)村干部和民間藝人的帶領(lǐng)下，抓住機(jī)遇，經(jīng)過(guò)挖掘、傳承和發(fā)展，讓這門古老的民間手藝重新煥發(fā)出新的生命力，并由此改變了村民的思想觀念、精神面貌，村風(fēng)民風(fēng)煥然一新，村民也走上了脫貧致富、鄉(xiāng)村振興的光明大道。小說(shuō)濃墨重彩地講述了中國(guó)農(nóng)民對(duì)美好生活的向往，刻畫了一批扎根實(shí)踐、求真務(wù)實(shí)的基層干部。小說(shuō)恰當(dāng)利用方言俚語(yǔ)，幽默詼諧，增強(qiáng)了文本的感染力；同時(shí)，小說(shuō)對(duì)湘南地區(qū)的地貌風(fēng)物、風(fēng)土人情描寫細(xì)膩生動(dòng)，充滿鄉(xiāng)土氣息和地域文化特色。

專家評(píng)論：

時(shí)代的縮影，真實(shí)的寫照

——讀何永洲長(zhǎng)篇小說(shuō)《拼布繡和她的兒女們》

何春耕

由中國(guó)青年出版總社出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《拼布繡和她的兒女們》，既是作家何永洲歷經(jīng)數(shù)年傾心創(chuàng)作的系列鄉(xiāng)土小說(shuō)中的一部力作，又是一部難得的鄉(xiāng)村扶貧題材領(lǐng)域里的一部佳作。這部小說(shuō)不僅有作者一以貫之的對(duì)湘南鄉(xiāng)村風(fēng)土人情、人文景觀、人物故事的平實(shí)生動(dòng)的描述和獨(dú)特深刻的感悟，而且作者立足于拼布繡非遺文化傳承與新時(shí)期扶貧攻堅(jiān)的時(shí)代交匯點(diǎn)，用富有詩(shī)意的流暢的筆觸，講述了雷公寨村村民不僅利用民間工藝拼布繡項(xiàng)目進(jìn)行脫貧致富，而且利用現(xiàn)代元素對(duì)拼布繡工藝進(jìn)行創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，很好地傳承與發(fā)展了拼布繡這一民間工藝。小說(shuō)描述了我們這個(gè)時(shí)代的精彩故事和獨(dú)特人物，在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)，以及藝術(shù)手法等方面別有一番風(fēng)味，呈現(xiàn)出質(zhì)樸而豐韻，簡(jiǎn)練而精致，清新而優(yōu)美的風(fēng)格特征。

《拼布繡和她的兒女們》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，最顯著的特征是小說(shuō)內(nèi)容接地氣，有生氣。小說(shuō)題材內(nèi)容豐富，主題思想鮮明，富有時(shí)代特色，體現(xiàn)了新的歷史高度。

如果說(shuō)傳統(tǒng)文化工藝傳承是時(shí)代給予每個(gè)公民的基本要求，那么，脫貧攻堅(jiān)則是時(shí)代的主旋律，是時(shí)代賦予共產(chǎn)黨人的神圣使命。作品通過(guò)宏觀視角、微觀切入的敘事方式，不僅描述了傳統(tǒng)工藝拼布繡所蘊(yùn)含的豐厚的歷史/文化底蘊(yùn)，而且揭示了時(shí)代精神的影響成為人生奮斗的動(dòng)力和原因，凸顯了人生追求的目標(biāo)成為時(shí)代精神的回應(yīng)和表征的特點(diǎn)。

首先，作者既為脫貧攻堅(jiān)的奮斗者放歌，以樸素深情的筆調(diào)生動(dòng)地塑造了以共產(chǎn)黨員于書榮、王秋葉為典型的新時(shí)代脫貧攻堅(jiān)奮斗者的正面形象，也無(wú)情地揭開(kāi)了鄉(xiāng)村扶貧中的落伍者的遮丑面紗，以辛辣諷刺的筆調(diào)刻畫了以羅滿福為代表的新時(shí)代脫貧攻絆腳石的負(fù)面形象。

小說(shuō)主人公于書榮，四十出頭，出身高干家庭，受過(guò)良好教育，是省文化廳干部和知名作家。盡管于書榮既不熟悉農(nóng)村生活，也沒(méi)有農(nóng)村工作經(jīng)歷，但是他熱愛(ài)生活，喜歡寫作，因此他不顧家人反對(duì)，自薦由省文化廳下派到省級(jí)貧困村雷公寨村體驗(yàn)生活，擔(dān)任該村第一書記。于書榮在幫助村民盡快脫貧致富的艱難的工作中，辦事有原則，不徇私情；處事冷靜，有靈活性；誠(chéng)心誠(chéng)意為民辦事，不怕誤會(huì)與挫折。這些特征既凸顯了一個(gè)共產(chǎn)黨員堅(jiān)持實(shí)事求是的政治底色，也彰顯了一個(gè)有作為的黨員干部不向困難低頭的堅(jiān)強(qiáng)與自信的個(gè)人本色。于書榮不顧母親的反對(duì)，拋開(kāi)舒適的城市生活，堅(jiān)持在偏僻貧窮的雷公寨村開(kāi)展脫貧攻堅(jiān)工作數(shù)年如一日，不僅成功處理了扶貧工作中遇到的各種阻礙和問(wèn)題，而且?guī)ьI(lǐng)村民徹底脫貧，贏得了當(dāng)?shù)卮迕竦暮酶信c支持，樹(shù)立了黨員的威信，擴(kuò)大了黨員的影響。

王秋葉是作者塑造的另一位主要人物。在雷公寨村的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，王秋葉作為生于斯長(zhǎng)于斯的村委主任，是雷公寨村脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的主要謀劃者之一；而作為民間傳統(tǒng)工藝拼布繡的傳承代表人之一，她好學(xué)，有闖勁，又是雷公寨脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中以擴(kuò)大拼布繡工藝產(chǎn)業(yè)脫貧的主要領(lǐng)頭人之一。她為人正直，助人為樂(lè)，有自己的奮斗目標(biāo)與追求，深受當(dāng)?shù)卮迕竦男湃闻c愛(ài)戴，在工作中風(fēng)生水起，游刃有余，成為主人公于書榮工作中最信任、最得力的幫手。

作為小說(shuō)中的負(fù)面形象，羅滿福的性格刻畫非常清晰而生動(dòng)。他是剛退下來(lái)的，在雷公寨村連任34年的老村支書，由于喪失黨性原則，不與時(shí)俱進(jìn)，成為脫貧攻堅(jiān)的進(jìn)程中的落伍者與對(duì)立者。他性格粗魯，愛(ài)慕虛榮，倚老賣老，喜歡在別人面前擺老資格。憑著大兒在市委組織部當(dāng)副部長(zhǎng)，二兒在亂石鎮(zhèn)政府當(dāng)鎮(zhèn)長(zhǎng)，常常在人前擺威。他默守陳規(guī)凡事看不順眼，宗族觀念嚴(yán)重?？傁刖S護(hù)自己在村中的核心地位，讓村人腑首貼耳尊從他。更為可恥的是，他反感扶貧攻堅(jiān)，眼里容不得新事物，是該村所有阻礙脫貧致富事件的幕后策劃者。后因兩個(gè)兒子同被紀(jì)委調(diào)查，親眼目睹了本村脫貧攻堅(jiān)的成果和巨大變化，事實(shí)面前不得不接受于書榮等黨員的寬容與教育，才知錯(cuò)歸正。

小說(shuō)中一系列的次要人物也都刻畫得性格鮮明，各具特色。例如，抱病堅(jiān)持工作，為人忠厚善良、勤懇認(rèn)真、處事公道的村支書王遠(yuǎn)高，已經(jīng)是61歲的村支書了，卻膽小怕事工作能力不強(qiáng)，加上患有高血、壓心臟病，工作中畏畏縮縮。此前他任村主任時(shí)，老支書羅滿福不把他看在眼里，但后來(lái)卻積極主動(dòng)地配合于書榮、王秋葉的脫貧工作。

老黨員、德高望重連任20年的老村婦女主任兼鄉(xiāng)村接生員、65歲的張群芳，為人熱情正直，帶頭支持扶貧工作，主動(dòng)關(guān)心照顧于書榮家人的生活，傾力支持女兒王秋葉的脫貧工作，是一個(gè)地道的傳統(tǒng)的賢妻良母形象。

還有為了追隨自己的愛(ài)人，主動(dòng)辭掉工作，離開(kāi)城里的舒適環(huán)境，當(dāng)扶貧村的小學(xué)教師，最后為了學(xué)生還獻(xiàn)出了與自己年輕生命的周玲玲，也是一個(gè)敢說(shuō)敢做、個(gè)性鮮明的人物。

小說(shuō)中的負(fù)面形象，除了主要人物羅滿福之外，次要負(fù)面人物羅廣金的形象刻畫得具體生動(dòng)。42歲的村會(huì)計(jì)羅廣金是羅滿福親手培養(yǎng)的村干部，工作不實(shí)，兩面三刀，為人心術(shù)不正，與羅滿福暗地里勾結(jié)一起，阻擾脫貧的工作還不以為然。

此外，一些因受到時(shí)代、環(huán)境與家庭等因素影響的年輕村民，在人生遭遇不幸之后，或從自暴自棄中振作起來(lái)，選準(zhǔn)人生的奮斗方向，積極加入脫貧行列，經(jīng)過(guò)努力改變了自己的命運(yùn)；或從狹隘的自私自利的泥潭中掙脫出來(lái)，活出自己精彩的人生。前者如高考落榜后消沉苦悶的肖小銅，后來(lái)在王秋葉的教育和幫助下，發(fā)揮自己繪畫的特長(zhǎng)，為拼布繡的發(fā)展發(fā)揮了積極作用。此外，因網(wǎng)戀被騙后跳樓，后來(lái)學(xué)習(xí)拼布繡，并成為拼布繡能手的羅小月等，也為拼布繡的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的一份力量。后者如個(gè)人致富后捐助資金支持雷公寨村村民脫貧創(chuàng)業(yè)和基礎(chǔ)建設(shè)的羅賴貴等。

其次，作者注意了刻畫人物，表現(xiàn)人物，以人物和人物關(guān)系來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。真實(shí)地描繪了一幅氣勢(shì)壯闊、富有時(shí)代特色的壯麗畫卷，展現(xiàn)了以于書榮、王秋葉等為代表的共產(chǎn)黨員在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)進(jìn)程中，他們作為領(lǐng)頭人產(chǎn)生的積極作用與影響。于書榮、王秋葉等在雷公寨村帶領(lǐng)全體村民打響了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，以黨和政府的扶貧政策為準(zhǔn)則，在脫貧攻堅(jiān)的緊要關(guān)頭努力發(fā)揮自己的聰明才智，排除各種阻力，有效發(fā)揮村民的積極性，因地制宜、富有創(chuàng)新性地開(kāi)展了脫貧攻堅(jiān)的持續(xù)戰(zhàn)。他們充分利用本土發(fā)展歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的民間工藝拼布繡，開(kāi)發(fā)當(dāng)?shù)氐娜宋臍庀庥?、山川地貌?dú)特的旅游資源，加大種植適應(yīng)本土生長(zhǎng)的冰糖橙面積，使偏僻落后的雷公寨村村民在短時(shí)間內(nèi)脫貧致富，生活環(huán)境也發(fā)生了驚人的變化。他們自身也在積極探索鄉(xiāng)村脫貧進(jìn)程中成長(zhǎng)與成熟，不僅張揚(yáng)了一種不斷超越自我的人生理想，而且折射出脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)打響以來(lái)中國(guó)社會(huì)主義新時(shí)代變化的精神特征，使作品在思想內(nèi)容上達(dá)到了一種新的境界。

再次，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)除了題材新穎，主題有高度和深度之外，小說(shuō)內(nèi)容的表達(dá)形式也精巧別致，故事情節(jié)曲折，場(chǎng)景描寫精彩紛呈，顯得瀟灑大氣。

小說(shuō)故事內(nèi)容情節(jié)起伏變化，富有戲劇性，引人入勝。小說(shuō)往往采用悲劇性情節(jié)與喜劇性情節(jié)結(jié)合，在喜劇性的大情節(jié)中穿插悲劇性的事件，在悲劇性的事件中隱含喜劇性情節(jié)的發(fā)展。作品開(kāi)頭就設(shè)置了雷公寨村55歲的特困戶民劉金妹因未評(píng)上建檔貧困戶而服毒身亡的事件。以這一悲劇性事件設(shè)置懸念，暗示了脫貧的嚴(yán)重性與緊迫性，成為小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)展的外在動(dòng)力。隨著故事的發(fā)展，脫貧工作有了令人可喜的進(jìn)展，但是每當(dāng)人們沉浸在成功的喜悅中的時(shí)候，作者往往會(huì)筆鋒一轉(zhuǎn)，插敘一段悲劇性的內(nèi)容。例如，當(dāng)于書榮申請(qǐng)的拼布繡扶貧項(xiàng)目獲得上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)后沉浸在成功的喜悅中，正與村干部正商量下一步工作時(shí)，發(fā)生了年輕女村民羅小月網(wǎng)戀被騙后跳樓住院的可悲事情。尤其是當(dāng)于書榮的脫貧工作開(kāi)展順利，準(zhǔn)備與周玲玲結(jié)婚，陶醉在人生成功的喜悅中的時(shí)候，卻意外發(fā)生了周玲玲送學(xué)生在去醫(yī)院的路上不行遇難的悲劇事件。而羅滿福為慶祝自己70歲生日，大擺筵席，大收禮金，不聽(tīng)組織的勸告，一意孤行，辦了70桌酒席，正洋洋自得的時(shí)候，卻突然傳來(lái)了兩個(gè)做官的兒子都被雙規(guī)的消息，落得個(gè)賓客散盡，禮金上交，籃子打水一場(chǎng)空的下場(chǎng)。

還有高考落榜后消沉的肖小銅在雷公寨村的脫貧攻堅(jiān)的進(jìn)程中，在于書榮、王秋葉的鼓勵(lì)與帶領(lǐng)下振作奮起，41歲的鄉(xiāng)村醫(yī)生羅守業(yè)后與羅小月成婚，48歲的光棍羅番貴后與田銀花成婚等喜劇性事件，則成為小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。

作者講究作品的可讀性，小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)手法靈活多樣，十分精湛。

作者對(duì)端午節(jié)、春節(jié)等一些富有地域特色的民俗節(jié)慶與風(fēng)俗習(xí)慣的細(xì)致描寫，體現(xiàn)了作者對(duì)傳統(tǒng)文化的由衷熱愛(ài)與贊美。所以，小說(shuō)中對(duì)端午節(jié)賽龍舟，死人出殯唱孝歌，男女老少一起唱山歌等場(chǎng)景描寫非常新奇。而作者對(duì)人物的外貌、心理描寫，對(duì)人文與自然環(huán)境的具體描寫等，大都細(xì)膩生動(dòng)，如臨其境，如見(jiàn)其人，別具一格。至于對(duì)比、細(xì)節(jié)等描寫手法的運(yùn)用則達(dá)到信手拈來(lái)，渾然天成的境地。關(guān)于這些實(shí)例在作品中隨處可見(jiàn)，不用多舉，讀者在閱讀小說(shuō)時(shí)可以細(xì)細(xì)品味。

精準(zhǔn)扶貧不僅是國(guó)內(nèi)牽動(dòng)著千家萬(wàn)戶的頭等大事，而且是一個(gè)感動(dòng)全球、在全世界將產(chǎn)生奇跡的重大事件。在創(chuàng)造這個(gè)奇跡的過(guò)程中，作為一個(gè)作家，應(yīng)該理直氣壯挺身而出，擔(dān)當(dāng)記錄這個(gè)偉大時(shí)代重大奇跡的責(zé)任。盡管小說(shuō)的作者出生于普通農(nóng)家，上世紀(jì)七十年代中期高中畢業(yè)后回鄉(xiāng)當(dāng)了農(nóng)民，但是卻閱歷豐富，從一位普通的農(nóng)民，到成為大集體時(shí)的生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，小學(xué)教師，鄉(xiāng)村干部，再到名副其實(shí)的知名作家，無(wú)論從教還是為政，他的感情一直沒(méi)有斷開(kāi)同鄉(xiāng)村的生命臍帶，骨子里流淌的是農(nóng)家的血液，關(guān)注的始終是農(nóng)村，尤其是農(nóng)民。作者這些豐富的生活與非凡的經(jīng)歷，成為他創(chuàng)作特有的底氣。

作者何永洲通過(guò)創(chuàng)作，把記錄農(nóng)村的美丑、善惡、巨變，書寫農(nóng)民的苦樂(lè)、愛(ài)恨、冷暖、成敗，始終作為他從事創(chuàng)作自覺(jué)自愿的重大命題。他曾明確承認(rèn)自己對(duì)鄉(xiāng)村的人物、事件，不是簡(jiǎn)單的“關(guān)注”，更不是表面的“情系”，而是因?yàn)樗旧硎瞧渲械囊环肿?。近些年?lái)，特別是黨的十八大之后，新一屆黨中央提出并大力推進(jìn)精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。作者從媒體和所熟悉的貧窮落后鄉(xiāng)村，看到了鄉(xiāng)村干部特別是第一書記許多感人事跡。一些基層干部在艱難惡劣的自然環(huán)境下，繼承發(fā)揚(yáng)黨的密切聯(lián)系群眾的傳統(tǒng)，不忘初心，牢記使命，成為脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興中的骨干力量，激活了作者的創(chuàng)作靈感，作者結(jié)合自己的人生閱歷與感悟，生發(fā)出一種勇躍投身欲罷不能的強(qiáng)烈愿望。這既成為作者寫作的新起點(diǎn)，也是他作品的價(jià)值取向的大亮點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，作者正是憑獨(dú)特的人生經(jīng)歷，匯聚揮之不去的鄉(xiāng)村記憶、鄉(xiāng)土情緣、人文情懷，經(jīng)過(guò)潛心地深入細(xì)致地構(gòu)思和走訪，花費(fèi)數(shù)年時(shí)間，反復(fù)修改，在各級(jí)部門的支持下，終于使書稿順利出版，確實(shí)是他勤于思考，始終堅(jiān)持的回報(bào)。

扶貧需扶人，脫貧要?jiǎng)?chuàng)業(yè)。作者刻畫的一系列的新時(shí)代的新人物與舊人物，在小說(shuō)中對(duì)于書榮、王秋葉等扶貧領(lǐng)頭人的人格魅力的由衷贊美，是對(duì)小說(shuō)的讀者充滿一種殷切的期待。因此，讀者有理由相信，在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)這一特殊戰(zhàn)役中出現(xiàn)的像于書榮、王秋葉一樣的人物會(huì)在中華大地上不斷涌現(xiàn)，因?yàn)檫@是一個(gè)產(chǎn)生于書榮、王秋葉這種人物的時(shí)代，也是需要于書榮、王秋葉這種人物的時(shí)代。

作者在這部《拼布繡和她的兒女們》中對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的真誠(chéng)關(guān)注和對(duì)鄉(xiāng)村文化的由衷言說(shuō)，沒(méi)有讓小說(shuō)遮蔽現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有讓想象替代現(xiàn)實(shí)，更沒(méi)有讓記憶沖淡現(xiàn)實(shí)。這使得他的這部鄉(xiāng)村脫貧題材小說(shuō)更顯珍貴，更具有歷史/現(xiàn)實(shí)，文化/社會(huì)，想象/記憶等多重意味。作者把筆頭對(duì)準(zhǔn)鄉(xiāng)村脫貧領(lǐng)域，既有客觀原因也有主觀因素。作者生于鄉(xiāng)村，長(zhǎng)于鄉(xiāng)村，也曾親身參與過(guò)鄉(xiāng)村管理與建設(shè)，鄉(xiāng)村是他最熟悉也是最熱愛(ài)的地方，表現(xiàn)鄉(xiāng)村便成了他小說(shuō)創(chuàng)作的迫切愿望，成了他表達(dá)人生感悟的最佳形式。盡管目前這類作品不少，影響甚微，但這部作品別開(kāi)生面，是中國(guó)農(nóng)村脫貧致富的時(shí)代氛圍的一個(gè)生動(dòng)縮影，是當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)真實(shí)寫照。讓中國(guó)歷史在照小說(shuō)這面鏡子，以及讓世界打開(kāi)這冊(cè)畫卷的時(shí)候，閃入眼簾的既有除了城市/現(xiàn)代與傳統(tǒng)/想象之外，更有鄉(xiāng)村/現(xiàn)代與傳統(tǒng)/記憶的多種印記。

也許讀者會(huì)認(rèn)為，在彰顯精準(zhǔn)扶貧的時(shí)代氛圍與歷史必然時(shí)，作者如果以更恢宏豪邁的筆觸，呈現(xiàn)出一種史詩(shī)的氣質(zhì)，那么，作品的格局會(huì)更有氣勢(shì)，格調(diào)更有高度，內(nèi)容更有深廣，故事更感人。不過(guò)，我相信，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)題材內(nèi)容如此接地氣，藝術(shù)表達(dá)如此充滿生氣和才氣，憑它站在新的歷史起點(diǎn)上，對(duì)鄉(xiāng)村扶貧攻堅(jiān)這一特殊的時(shí)代主旋律的感悟與表達(dá)，憑它具有的內(nèi)容厚重感，藝術(shù)新高度，在中國(guó)當(dāng)代扶貧題材的百花園中不愧為一朵絢麗多姿、熠熠生輝的奇葩，更期待它在中國(guó)文學(xué)的歷史長(zhǎng)廊里有它的一席之地。

（作者系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）