2024年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)綻放其獨(dú)特魅力，在創(chuàng)作質(zhì)量、傳播廣度及文化影響力上均取得顯著成績(jī)，為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)作出了新貢獻(xiàn)。本報(bào)特邀請(qǐng)歐陽(yáng)友權(quán)、許苗苗、李瑋、吉云飛四位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域的專家學(xué)者，從各自的專業(yè)視角出發(fā)，深度剖析2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的顯著成就、新興趨勢(shì)及熱門話題，以期為讀者呈現(xiàn)異彩紛呈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度畫卷。

2024年有哪些網(wǎng)文新書給您留下深刻印象？請(qǐng)列舉三本。

歐陽(yáng)友權(quán)：殺蟲隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》，詭異的環(huán)境、驚悚的游戲和迷霧般的懸疑感，輔以環(huán)環(huán)相扣的推理和柳暗花明的極度反轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出燒腦至極的體驗(yàn)。

紫靈風(fēng)雪的《長(zhǎng)生燼》，精彩的修仙文，講述了一個(gè)天資聰穎的年輕修士在追求長(zhǎng)生與真理的過程中歷經(jīng)磨難與挑戰(zhàn)，探索生命的意義和長(zhǎng)生的代價(jià)，情節(jié)緊湊、充滿緊張感，同時(shí)具有輕松幽默的風(fēng)格。

小鹽子的《蓄意逐風(fēng)》，是一部集搞笑、甜寵和娛樂圈元素于一體的小說，“網(wǎng)感”極強(qiáng)，戲謔詼諧，新穎有趣，爆梗頻出。

許苗苗：殺蟲隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》，講述了幾個(gè)互不相識(shí)的人莫名進(jìn)入封閉懸浮的“終焉之地”，以生命為代價(jià)參與各類闖關(guān)游戲，作品規(guī)則嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)怪誕，受到讀者和研究者的一致好評(píng)。

麥蘇的《陶三圓的春夏秋冬》，展現(xiàn)了麥蘇筆下女主角形象的轉(zhuǎn)變，陶三圓不再是作者為情節(jié)構(gòu)想出來的，而就是從鄉(xiāng)村里走來的，她像一棵小桃樹一樣扎根大地。這種不夸張、不神化，與我們身邊人相似的人物，才是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要的人物。

含胭的《唐小姐已婚未育》，篇幅不長(zhǎng)，但對(duì)當(dāng)代女性情感和生活困境把握得細(xì)致入微，表現(xiàn)得恰到好處。含胭以敏銳的眼光、有情的筆調(diào)，通過網(wǎng)絡(luò)這個(gè)便利快捷的渠道，書寫了都市女性共有的困惑，雖略無(wú)奈但不抱怨，色調(diào)溫暖、口感微甜。

李 瑋：狐尾的筆的《故障烏托邦》，一部以“賽博朋克”世界觀為基本背景的作品，對(duì)于“烏托邦”的追尋與建構(gòu)是貫穿全文的核心理念。孫杰克作為“孫悟空”精神的現(xiàn)代映射，不僅直面社會(huì)深層問題，更層層剝開人性與存在的本質(zhì)，探討人類如何在荒謬中尋找意義與自由。

尾魚的《肉骨樊籠》引女媧造人的神話，借助石頭來擺脫肉體樊籠，深入地思考了肉身之于人類的意義問題。作品保持了尾魚一貫的“志怪+言情”的基礎(chǔ)設(shè)定，懸疑開場(chǎng)，風(fēng)格驚悚，通過一個(gè)個(gè)精彩的故事和肖芥子、陳琮的感情升級(jí)推動(dòng)多重線索徐徐展開，奇崛精彩的故事中表達(dá)的是區(qū)別于現(xiàn)代理性的世界觀。

殺蟲隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》是今年的爆款網(wǎng)文，作品采用“規(guī)則怪談+無(wú)限流”的設(shè)定，講述齊夏探究“終焉之地”的奧秘和抗?fàn)帯敖K焉之地”的規(guī)則的故事。作品將具有豐富隱喻的宏大世界觀作為“終焉之地”的底子，托舉著一層層游戲和一次次輪回。游戲設(shè)置腦洞大開，環(huán)環(huán)相扣，并且創(chuàng)造性地采用“一人一世界，一生一重天”的結(jié)構(gòu)，在酣暢淋漓的閱讀體驗(yàn)中讓人反思“通關(guān)”式的人生。懸疑與熱血、抓人故事與深刻立意、民族本土元素和充滿網(wǎng)感的敘事形態(tài)同時(shí)并存在作品中。

吉云飛：2024年開始連載的新書，讓我有驚喜之感的不在少數(shù)，相較前些年，還是感覺好書越來越多，也越來越容易找到?？上У氖?，這一年來還未發(fā)現(xiàn)特別有“出圈”潛力的爆款，并且開篇驚艷、中后期乏力的情況也普遍存在。目力所及，沁紙花青的《幽冥畫皮卷》最具“文學(xué)品質(zhì)”，也最被低估。這部修仙小說在“腦洞大開”極具出位之思的同時(shí)，也宛如“心魔”深察人情天心的幽微，稱得上搖曳多姿、甘甜飽滿。

《北齊怪談》名為“怪談”，實(shí)為“實(shí)錄”，然則北齊一朝，“實(shí)錄”即“怪談”。其間的怪誕、荒唐與恐怖，都是歷史真實(shí)的一部分，也是人性真實(shí)的一部分。且看“劉公”如何殺出一條血路，自人心淪喪的地獄重回人間。

《潑刀行》為沉寂已久的武俠小說別開生面。不過，小說中雖有江湖、朝堂，但它的類型與其說是傳統(tǒng)的武俠，不如說是在網(wǎng)文中新出現(xiàn)的國(guó)術(shù)。最可貴的是，作者張老西以連闊如的《江湖叢談》為根基，并融合民俗、神話、史籍、道教科儀，使小說中的生活世界血肉豐盈，很有可能為此前缺乏代表作的“國(guó)術(shù)流”開宗立派。

您認(rèn)為，2024年有哪些網(wǎng)絡(luò)文藝現(xiàn)象可以列入年度熱點(diǎn)事件？請(qǐng)列舉三件。

歐陽(yáng)友權(quán)：其一，知乎鹽言故事為代表的短篇小說爆款引發(fā)網(wǎng)文創(chuàng)作新熱點(diǎn)。其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇熱播引發(fā)IP化創(chuàng)作。從《慶余年》（第二季）的數(shù)據(jù)奇跡，到《與鳳行》《墨雨云間》的現(xiàn)象級(jí)表現(xiàn)，網(wǎng)文IP的強(qiáng)大生命力為文化產(chǎn)業(yè)注入了新的活力，引發(fā)了創(chuàng)作者對(duì)IP化創(chuàng)作的更多關(guān)注和實(shí)踐。其三，網(wǎng)文出海成年度行業(yè)熱點(diǎn)，從自發(fā)作品出海到自覺版權(quán)出海，再到自主生態(tài)出海，2024年已走向“全球共創(chuàng)IP”新階段。

許苗苗：一是網(wǎng)絡(luò)文藝第一次列入精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”評(píng)選，10部獲獎(jiǎng)網(wǎng)絡(luò)文藝作品中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占三部，成績(jī)可觀，想必廣大網(wǎng)文作者備受鼓勵(lì)。二是微短劇的興起，成為網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域內(nèi)領(lǐng)跑的新熱點(diǎn)，但是問題不少，我更關(guān)注它以獨(dú)特的媒介表現(xiàn)手法帶來的新鮮體驗(yàn)。三是AI人工智能寫作，我認(rèn)為它可能成為一種文本制作工具，但很難進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。

李 瑋：一是《陶三圓的春夏秋冬》、《濱江警事》（第1部）、《我們生活在南京》三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被納入國(guó)家級(jí)精神文明建設(shè)的表彰體系，標(biāo)志著其社會(huì)影響力和文化地位的提升。二是番茄小說發(fā)布“巔峰榜”，引領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新風(fēng)格與新圈層變化。三是影視劇《墨雨云間》的火爆、昭示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編長(zhǎng)劇“短劇化”的新做法。

吉云飛：一是AI生成內(nèi)容的規(guī)?；\(yùn)用；二是《黑神話：悟空》的出圈；三是番茄小說日活躍用戶破億。

在您的觀察中，2024年最讓您心儀的新人作者是誰(shuí)？

歐陽(yáng)友權(quán)：天瑞說符，2024年獲得精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、首屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品牌榜等一系列重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

許苗苗：殺蟲隊(duì)隊(duì)員，作品一共只有兩部，但寫得非常好。另外，這兩年明顯發(fā)現(xiàn)出色的新人作者在不斷增加。好多現(xiàn)象級(jí)作品（不是僅僅在市場(chǎng)上火爆、但文本或者結(jié)構(gòu)存在明顯缺陷的作品，而是各方面都好，收放得當(dāng)、構(gòu)思巧妙、邏輯縝密，非常成熟）都是新人創(chuàng)作，一部封神，太令人贊嘆了。像城城與蟬、紫靈風(fēng)雪、季越人等，都是新人作者。

李 瑋：知乎鹽言故事平臺(tái)作者米花，代表作如《胤都異妖錄》《魚燈引魂記》等依托《搜神記》《山海經(jīng)》等中國(guó)傳統(tǒng)神話，創(chuàng)作出一批鮮活、真實(shí)、立體的人物群像。她筆下的怪亦有情、人有所忠，對(duì)中式神怪的塑造頗有意趣，也用環(huán)環(huán)相扣的故事構(gòu)建了一個(gè)龐大而細(xì)膩的魔幻世界。米花對(duì)細(xì)節(jié)的把握和對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守，使她的作品不僅具有較高的審美價(jià)值，更能在情感上與讀者共振。

番茄小說的作者紙老虎，其創(chuàng)作能反映女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最新發(fā)展潮流。她的代表作《修真界第一病秧子》設(shè)定新穎，采用了當(dāng)下年輕的女性讀者喜愛的“反戀愛腦”設(shè)定，將“日常修真”和“群像修真”結(jié)合的描寫手法，也是當(dāng)下修真類題材最受歡迎的表現(xiàn)方式。紙老虎擅長(zhǎng)在輕松愉快的文風(fēng)中添加多重反轉(zhuǎn)元素，語(yǔ)言輕松幽默，即使在沉重的氛圍中也能讓人歡笑。在她身上，可以看到年輕一代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者不再拘囿于之前的套路，而是通過更新穎活潑的形式拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展空間。

吉云飛：2024年讓我最心儀的新人是“00后”作者季越人，他的人和書，都可謂氣質(zhì)謙和兼骨鯁。他的《玄鑒仙族》更是一部讓我心生驚喜贊嘆、每日追更不停的作品?？上仓幱腥阂皇且郧擅畹慕Y(jié)構(gòu)使“多主角”被主流修仙文讀者所接受。結(jié)構(gòu)的精巧處首先在明暗雙線的設(shè)置與轉(zhuǎn)換，寄身玄鑒的主角陸江仙在敘事中逐漸成為背景板和工具人，前中期還起到推進(jìn)劇情和串聯(lián)群像的作用，后期則更多只用來展開設(shè)定，李家則在成就仙族的奮斗中代有才人出、各領(lǐng)風(fēng)騷，組成了事實(shí)上的主角團(tuán)。二是設(shè)定、敘事和人物的全方位出彩。小說幾乎沒有明顯的短板，在設(shè)定上推陳出新，為“練氣、筑基、紫府和金丹”“仙魔佛道之爭(zhēng)”等修仙文核心設(shè)定賦予了新的意涵；在敘事上環(huán)環(huán)相扣，大扣見格局、頗有“硬菜”，中扣見氣勢(shì)、較有精神，小扣見細(xì)節(jié)、很有生活；在人物上各色人等齊出，雖偶有錯(cuò)亂，但大體不差，且多有性格命運(yùn)各異卻同樣深情可愛者，人物的紛繁多樣足以匹配設(shè)定的宏大與敘事的壯闊。三是網(wǎng)文代有新人，且新人起點(diǎn)如此之高。季越人是“00后”在校本科生，作品一開始也只是練手之作，卻有清新之氣，又頗有老辣之感，為已然相當(dāng)成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推陳出新。小說當(dāng)然有種種不足處，特別是過于繁雜的群像在帶來史詩(shī)感的同時(shí)，也削弱了故事的可讀性和人物的立體感，不過這或許反而會(huì)帶來創(chuàng)作的新契機(jī)。

2024年有哪些網(wǎng)文IP改編劇，您覺得值得關(guān)注？

歐陽(yáng)友權(quán)：《慶余年2》《與鳳行》《永夜星河》《墨雨云間》《半熟男女》《惜花芷》《煙火人家》《好團(tuán)圓》《春色寄情人》《流水迢迢》《四海重明》《度華年》《柳舟記》《錦繡安寧》《永安夢(mèng)》等。另外，微短劇《桃花馬上請(qǐng)長(zhǎng)纓》《嬌嬌側(cè)妃升職記》《鎖愛三生》《當(dāng)家小娘子》《重生：回到1983當(dāng)富翁》《我在長(zhǎng)征路上開超市》等短劇也在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。

李 瑋：《執(zhí)筆》《墨雨云間》《九重紫》。《執(zhí)筆》是知乎鹽言故事在《為有暗香來》（改編自知乎三絕之一的《洗鉛華》）之后，在內(nèi)容創(chuàng)作和 IP 開發(fā)方面取得的又一亮眼成績(jī)。該劇以“惡毒女配”為主角，將“書定結(jié)局”作為核心設(shè)定，打破套路，實(shí)現(xiàn)了對(duì)于常規(guī)古偶劇的超越，《執(zhí)筆》的熱度標(biāo)志著短劇在內(nèi)容品質(zhì)與市場(chǎng)接受度上的雙重突破。

《墨雨云間》改編自千山茶客的《嫡嫁千金》，這部IP改編劇“以微短劇為方法”，從情緒性、傳播力和辨識(shí)度三方面吸納了“爆款”微短劇的核心特征，又依靠高質(zhì)量的內(nèi)容“出圈”，向業(yè)界示范了一種“爽劇”做法，也讓我們從中窺見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的迭代與創(chuàng)新。

《九重紫》改編自吱吱的同名小說，于2024年底強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)，成為年度壓軸爆款。值得一提的是，該劇由曾慶杰執(zhí)導(dǎo)，這位導(dǎo)演以其執(zhí)導(dǎo)的《虛顏》《念念無(wú)明》等多部短劇佳作積累了口碑，憑借精湛的敘事功力和細(xì)膩的影像風(fēng)格廣受贊譽(yù)?！毒胖刈稀返某晒Σ粌H彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著的資源優(yōu)勢(shì)，更成為“長(zhǎng)劇短劇化”趨勢(shì)的又一標(biāo)志性代表作。

據(jù)您觀察，2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)了哪些新的趨勢(shì)和特點(diǎn)？

歐陽(yáng)友權(quán)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作精品化趨勢(shì)增強(qiáng)，多項(xiàng)舉措助推行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展；生成式人工智能（AIGC）為文化新質(zhì)生產(chǎn)力提供新動(dòng)能；短視頻、免費(fèi)App、有聲產(chǎn)品崛起，對(duì)線上訂閱消費(fèi)形成沖擊；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)向縱深發(fā)展。

許苗苗：這兩年在中國(guó)作協(xié)的呼吁和提倡下，很多在某個(gè)領(lǐng)域成名的網(wǎng)絡(luò)作者開始進(jìn)入科幻領(lǐng)域，比如童童、銀月光華、匪迦、風(fēng)曉櫻寒、檸檬羽嫣、羽軒W等。知名網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)入科幻賽道后，展望行業(yè)最新科技、運(yùn)用傳統(tǒng)元素、關(guān)注未來情感，體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潮流變化快、對(duì)市場(chǎng)和文化政策需求反應(yīng)積極的特點(diǎn)，也折射出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要新的話題突破，原有的類型格局已經(jīng)不再穩(wěn)定的問題。

李 瑋：2024年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出高頻更新與深度互動(dòng)的內(nèi)容生態(tài)，展現(xiàn)出短篇崛起、敘事結(jié)構(gòu)升級(jí)等鮮明特點(diǎn)。文體形式的變化尤為突出，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，尤其是20萬(wàn)字以下甚至萬(wàn)字級(jí)的爆款作品大量涌現(xiàn)?！岸唐钡呐d起，不僅反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的靈活性與適應(yīng)性，也是其進(jìn)入“后類型化”時(shí)代的重要標(biāo)志。從“長(zhǎng)篇”到“短篇”的轉(zhuǎn)變，拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作邊界，為多樣化發(fā)展提供了新可能。

在“男頻”作品中，敘事結(jié)構(gòu)逐漸從傳統(tǒng)的“升級(jí)打怪”轉(zhuǎn)向以“理念”為核心的新框架，“不爽”情節(jié)成為爆款作品的顯著特征。這一變化表明，讀者對(duì)內(nèi)容邏輯與價(jià)值觀的要求提高，推動(dòng)類型文學(xué)朝更加多元化與高級(jí)化的方向發(fā)展。

吉云飛：讀者以及平臺(tái)的明確分層是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新趨勢(shì)。這一趨勢(shì)分別以不同的形式落在起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城和番茄小說這三大網(wǎng)文平臺(tái)上。在起點(diǎn)中文網(wǎng)，作為十幾年的忠實(shí)用戶，這一兩年來我有一種很新奇的體驗(yàn)：隨便點(diǎn)進(jìn)一部小說，哪怕是在排行榜上相對(duì)靠后的作品，開篇都是好看的，至少是套路純熟、文字清晰，且常有讓我贊嘆、感動(dòng)的地方。這是此前從未有過的經(jīng)驗(yàn)。在作者、類型與套路有豐富積累的前提下，隨著“老白”讀者大規(guī)模自我養(yǎng)成和免費(fèi)閱讀吸走大多數(shù)“小白”讀者，起點(diǎn)中文網(wǎng)已經(jīng)逐漸成為一個(gè)頗具深度的平臺(tái)，甚至部分作品開始“純文學(xué)化”。

晉江文學(xué)城由于此前改編劇的巨大成功，吸納了大批相對(duì)低齡的“小白”讀者，原本的生態(tài)正在遭受這群讀者的沖擊。不過，這樣的“下沉”之前起點(diǎn)中文網(wǎng)也經(jīng)歷過，意味著生態(tài)鏈的持續(xù)擴(kuò)張，下降到底之后會(huì)迎來更有力的上升。其間，“老白”讀者會(huì)感到“書荒”，榜單也會(huì)被“小白文”占領(lǐng)。

番茄小說則利用強(qiáng)大的人工智能推薦算法，在平臺(tái)內(nèi)部以“千人千面”的形式分隔出不同的聚落，容納了各種相互沖突的讀者群體。無(wú)論男頻、女頻，還是老白、小白，都在各自的圈層中“劃地為王”。并且在“小白”占絕大多數(shù)的情況下，依靠超大規(guī)模的讀者和作者人口“大力出奇跡”，孕育了《十日終焉》這樣可以橫跨各個(gè)讀者圈層的“國(guó)民級(jí)作品”。

數(shù)據(jù)顯示，2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年輕用戶創(chuàng)作積極性最高，30歲以下作家占比超七成。您如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者年輕化的趨勢(shì)？

歐陽(yáng)友權(quán)：年輕作家是網(wǎng)絡(luò)原居民，他們情感充沛、創(chuàng)造力旺盛、想象力豐富，更容易打破常規(guī)，開辟新的文學(xué)空間，代表了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來。

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終是年輕人的寫作?？偸怯斜姸嘈掠脩艏尤刖W(wǎng)絡(luò)寫作行列，說明網(wǎng)絡(luò)閱讀和寫作已經(jīng)成為年輕人日常文化娛樂的一部分。但是，年輕網(wǎng)絡(luò)“作家”占比超七成這個(gè)說法，我認(rèn)為不嚴(yán)謹(jǐn)。

李 瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者年輕化的趨勢(shì)為行業(yè)注入了新的活力和創(chuàng)新思維。年輕作者更熟悉當(dāng)下年輕群體的生活狀態(tài)和心理需求，能夠?qū)⑦@些元素融入作品，創(chuàng)造出新穎獨(dú)特的題材與風(fēng)格。例如，番茄小說“巔峰榜”作品《蓄意逐風(fēng)》巧妙融合了娛樂圈和戀綜元素，展現(xiàn)出極強(qiáng)的“網(wǎng)感”。作品不僅戲謔詼諧，還結(jié)合了直播、彈幕等流行形式，新穎有趣，爆梗頻出。其主角謝彌的獨(dú)特“精神狀態(tài)”更是貼近當(dāng)代年輕人的所思所想，與讀者形成強(qiáng)烈共鳴。這種趨勢(shì)不僅拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作邊界，也提升了其對(duì)年輕讀者的吸引力，為行業(yè)發(fā)展帶來更多可能性。

然而，年輕作者群體由于社會(huì)經(jīng)驗(yàn)相對(duì)不足，其作品在深度與內(nèi)涵上可能存在一定欠缺。因此，需要來自行業(yè)、社會(huì)與政府的多方引導(dǎo)與支持。

AI翻譯加速網(wǎng)文多語(yǔ)種出海，您認(rèn)為AI技術(shù)會(huì)如何改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和傳播？

歐陽(yáng)友權(quán)：AI用于網(wǎng)文翻譯，效率提升近百倍，成本降低超九成，極大地推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對(duì)外傳播，閱文集團(tuán)旗下的海外門戶起點(diǎn)國(guó)際（WebNovel）已上線3600部中國(guó)網(wǎng)文翻譯作品，覆蓋英語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、印尼語(yǔ)等多種語(yǔ)言。

AI技術(shù)的普遍使用，將改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和傳播的面貌和格局，加速本土IP全球化與海外IP本土化的雙向驅(qū)動(dòng)，促進(jìn)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向“全球共創(chuàng)IP”新階段；而“全球共創(chuàng)IP”標(biāo)志著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在從傳統(tǒng)的文化輸出向更深層次的文化融合邁進(jìn)。

許苗苗：AI翻譯對(duì)網(wǎng)文傳播確實(shí)會(huì)有很大助力。我期待隨著AI的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種讀者和作者積極互動(dòng)的局面也能借助AI，實(shí)現(xiàn)多語(yǔ)種讀者與作者的實(shí)時(shí)溝通，這將極大促進(jìn)世界文化友好交流，減少文化隔閡。

李 瑋：通過AI翻譯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能夠快速實(shí)現(xiàn)“一鍵出?！?，以低成本、高效率的方式進(jìn)入多語(yǔ)種市場(chǎng)。過去依賴人工翻譯的瓶頸被打破，作品可以在短時(shí)間內(nèi)覆蓋全球不同語(yǔ)言的讀者群體。

AI技術(shù)還為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP開發(fā)提供了新的可能。通過AI算法分析，能夠精準(zhǔn)挖掘作品中適合影視、游戲、動(dòng)漫等跨媒介改編的元素，提升開發(fā)效率與質(zhì)量。“AI+IP”模式將為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化提供更大助力，推動(dòng)其從文本內(nèi)容向綜合IP產(chǎn)業(yè)鏈的延伸，釋放更大的市場(chǎng)潛力。

2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加主動(dòng)地融入非遺、國(guó)風(fēng)元素，擁抱中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)如何更好地與主流文化融合？

歐陽(yáng)友權(quán)：非遺、國(guó)風(fēng)、“國(guó)潮”寫作，成為2024年度新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，并且，許多作品并不局限于直接描寫非遺技藝的種種表征，而是與傳統(tǒng)文化之間進(jìn)行了更深層次的對(duì)接和更具當(dāng)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，許多中國(guó)傳統(tǒng)神話與歷史等被融入繽紛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)定，重新講述新時(shí)空的故事，體現(xiàn)了當(dāng)代年輕人傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造力和活力。

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)作者對(duì)外部文化環(huán)境非常敏感，而且樂于積極配合。中國(guó)作協(xié)的扶植和方向引導(dǎo)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者找準(zhǔn)選題方向切實(shí)起到了作用。我認(rèn)為可以適當(dāng)增大增多選題方向的發(fā)布，給廣大零散作者一個(gè)群體創(chuàng)作的氛圍，這樣可以更好地參與主流文化建設(shè)。

李 瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)主動(dòng)融入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和國(guó)風(fēng)元素，如選取京劇、刺繡、書法等非遺技藝為背景，敘寫當(dāng)下與傳統(tǒng)交織的故事，滿足讀者對(duì)文化體驗(yàn)的多樣化需求。同時(shí)，這種融合不應(yīng)僅停留于技藝的表層描繪或歷史細(xì)節(jié)的精確呈現(xiàn)，而應(yīng)深入挖掘非遺文化的精神內(nèi)核，與當(dāng)代視角和風(fēng)格相結(jié)合。更進(jìn)一步，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)更多地展現(xiàn)家國(guó)情懷、倫理道德和哲學(xué)思考，將這些深層文化元素融入復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)與角色成長(zhǎng)軌跡，賦予作品更深刻的文化價(jià)值。通過多元主題的拓展和創(chuàng)新表達(dá)，展示當(dāng)代年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

2025年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)會(huì)是什么，行業(yè)將面臨哪些新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇？

歐陽(yáng)友權(quán)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將進(jìn)一步走向精品化和主流化，行業(yè)引導(dǎo)與監(jiān)管將加強(qiáng)；網(wǎng)文出海步伐會(huì)加快，AI出海占據(jù)更大份額，C Drama將成為更具影響力的傳播形態(tài)；行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)加劇，馬太效應(yīng)增強(qiáng)，中小網(wǎng)站生存更加艱難；“破圈”式創(chuàng)作將成為所有網(wǎng)文作家的新賽道；中短篇小說將迎來高光時(shí)刻；IP文創(chuàng)會(huì)在生成式人工智能（AIGC）的加持下開辟新藍(lán)海。

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)鏈源頭地位不可撼動(dòng)，但媒介轉(zhuǎn)型過程更徹底，速度更快。數(shù)據(jù)對(duì)網(wǎng)文創(chuàng)作方向的引導(dǎo)性更強(qiáng)，潮流變化更快，大眾審美趣味的快速更迭會(huì)給作者帶來更大挑戰(zhàn)，也因此會(huì)有更多出色的新人、新類型涌現(xiàn)。行業(yè)分化更嚴(yán)重，但對(duì)讀者來說是好事。

李 瑋：隨著年輕作者和銀發(fā)讀者與創(chuàng)作者的持續(xù)涌入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾結(jié)構(gòu)正進(jìn)一步多元化。這種變化使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾從單一的青年用戶群體擴(kuò)展到各年齡段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也由此成為一種全民的文娛形式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫也將更具包容性和多樣性，不僅限于言情、玄幻、都市等類型化創(chuàng)作，還將深入現(xiàn)實(shí)主義，產(chǎn)生反映多元年齡視角的創(chuàng)作。挑戰(zhàn)則來源于面對(duì)不同年齡段、興趣偏好的讀者群體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何精準(zhǔn)把握各類讀者需求，并提供適配的內(nèi)容與體驗(yàn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將呈現(xiàn)多元化、細(xì)分化的發(fā)展趨勢(shì)。新的平臺(tái)紛紛加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賽道，各類創(chuàng)作活動(dòng)與資源投入呈現(xiàn)出前所未有的活躍態(tài)勢(shì)。內(nèi)容創(chuàng)作形式的豐富與傳播媒介的多樣，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在吸引更多創(chuàng)作者的同時(shí)，也不斷滿足讀者多層次、多場(chǎng)景的需求。然而，這一快速發(fā)展的背后也帶來了新的挑戰(zhàn)，平臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，如何通過技術(shù)創(chuàng)新和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容吸引用戶將成為關(guān)鍵，而創(chuàng)作者如何在激烈的市場(chǎng)中保持個(gè)性與長(zhǎng)久的競(jìng)爭(zhēng)力，也是一個(gè)難題。