當(dāng)《后會無期》的迷茫與《平原上的摩西》的冷冽在銀幕上重疊，“80后作家群”掀起的影視改編熱潮叩響了中國影視市場的大門。無論是作家向?qū)а莸霓D(zhuǎn)型，還是以多元身份參與影視創(chuàng)作，這場始于紙頁的狂歡，已在光影中找到了新的敘事坐標(biāo)。

困難的改編

“這些年一直在等所謂的同輩能寫出關(guān)于城市上世紀(jì)九十年代社會變革的故事，看完雙雪濤感覺有了盼頭?！鄙缃黄脚_上，高贊評論如此評價雙雪濤的中篇小說《平原上的摩西》。這篇發(fā)表于2015年的作品講述了一起由出租車司機(jī)被殺案揭開的陳年往事——刑警莊樹負(fù)責(zé)偵查12年前的舊案，犯罪嫌疑人漸漸指向兒時鄰居家的父女。多年前，曾是鄰居的莊樹和李斐是親密玩伴，隨著父輩變故，兩家人漸行漸遠(yuǎn)。莊樹深陷其中，隨著調(diào)查的深入，他發(fā)現(xiàn)自己很可能就是案件的參與者。作者在小說中加入了許多時代性事件，同時采用復(fù)雜的拼貼式敘述方法，力圖在片片拼圖中不只講個人和家庭的愛恨情仇，更折射出更廣視角的東北甚至中國景象。小說發(fā)表的同一年，作為最早一批看完小說的讀者，導(dǎo)演刁亦男被小說中兼具通俗和文學(xué)的表達(dá)吸引，認(rèn)為它的風(fēng)格具備改編為類型化電影的潛質(zhì)。刁亦男很快與導(dǎo)演張驥一起約雙雪濤在北京見面，希望把它改編成電影。

根據(jù)小說《平原上的摩西》改編的《平原上的火焰》近日上映，口碑一般。電影的前期籌備用了5年時間，2021年入圍圣塞巴斯蒂安電影節(jié)主競賽單元，經(jīng)歷了改名、撤檔、刪減、補(bǔ)拍等波折后，終于在今年與觀眾見面，而此時距離項目啟動已經(jīng)過去了整整十年。影片導(dǎo)演張驥在社交平臺上感慨道：“困難太多了，意外太多了，多到不記得。”相關(guān)平臺上，《平原上的火焰》評分低至5.7，上映14天，累計票房1859萬元，成績著實算不上優(yōu)秀。

作為原著作者，雙雪濤在影片創(chuàng)作中擔(dān)任了藝術(shù)總監(jiān)的角色，在他看來，當(dāng)一部作品從小說轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪埃慕橘|(zhì)已然發(fā)生變化，也完全屬于另一個創(chuàng)作者，自己所做的更多是一塊“聊聊天”，在原小說的邏輯上尋找新的枝杈和可能性。用雙雪濤的話說，他在這些影視項目里扮演的角色只是“愛心援助”和“陪導(dǎo)演聊劇本”。

除了《平原上的火焰》，改編自雙雪濤作品的電影《刺殺小說家》在2021年的春節(jié)檔上映，同時，搜索國家電影局的公示信息可以看到，根據(jù)雙雪濤小說《我的朋友安德烈》《飛行家》改編的電影也備案在冊。據(jù)說雙雪濤的小說集《不間斷的人》當(dāng)中，《刺客愛人》等篇目的影視改編已經(jīng)在進(jìn)行。

“80后”作家群

大多數(shù)時候，在提及雙雪濤時，人們總會聯(lián)想到“鐵西三劍客”中的另外兩“劍客”——班宇、鄭執(zhí)。

沈陽鐵西是東北工業(yè)的濃縮與象征，孕育了獨(dú)具東北特質(zhì)的工業(yè)文化。“鐵西三劍客”中，最早引起人們關(guān)注的作品是2015年雙雪濤的中篇小說《平原上的摩西》，這篇小說發(fā)表在被作家們視為文學(xué)期刊“天花板”的《收獲》雜志上。班宇也是在同一年在他供職的“豆瓣閱讀”上發(fā)表了第一個短篇小說《鐵西冠軍》系列。在其后的幾年里，這兩位年輕作家陸續(xù)寫出一批小說，班宇的《逍遙游》也在2018年的《收獲》上發(fā)表。鄭執(zhí)的文學(xué)創(chuàng)作起步稍晚幾年，他2018年在一次“匿名作家計劃”的比賽中，以小說《仙癥》獲得冠軍而一舉成名，《收獲》雜志在第二年即發(fā)表了他的另一篇小說《蒙地卡羅食人記》。“鐵西三劍客”的創(chuàng)作始終關(guān)注的是沈陽這片土地上的人最現(xiàn)實的生活。

據(jù)濟(jì)南市作協(xié)副主席王玉玨介紹，“80后作家群的代際概念并不十分明顯，他們的寫作風(fēng)格也比較多元?！背恕拌F西三劍客”代表的東北文學(xué)，“新南方寫作”“新北京作家群”中亦涌現(xiàn)出不少80后優(yōu)秀作家的身影?！靶履戏綄懽鳌敝塾诤Ｑ螅庠谥匦抡J(rèn)識“新南方”，即“南方以南”，如廣東、廣西、海南、福建、貴州、云南等地，“王威廉、陳崇正、林森、林棹都是其中的80后代表人物?！倍陉P(guān)注“新北京人、新北京故事”的“新北京作家群”中，孟小書、孫睿也都是80一代。值得一提的是，在80后作家聲名鵲起的同時，同代文學(xué)批評家也已成長起來，諸如“新東北文學(xué)”“新南方寫作”等概念，正是由他們所提出的。

影視的青睞

在文學(xué)影視化改編熱潮漸盛的當(dāng)下，80后作家群體早已高調(diào)入局。從作家轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，韓寒的《后會無期》等充滿了犀利的個人風(fēng)格和情感沖擊，后期的《飛馳人生》《飛馳人生2》商業(yè)化色彩更明顯，也取得了較為不錯的票房。與韓寒同樣因新概念作文大賽走紅的80后女作家張悅?cè)坏摹洞髥绦獭芬苍谇岸螘r間改編為了電影《喬妍的心事》，由辛芷蕾和趙麗穎主演。

“鐵西三劍客”也得到了影視領(lǐng)域的青睞。網(wǎng)劇《膽小鬼》改編自鄭執(zhí)的長篇小說《生吞》，由兩起跨時空卻高度相似的命案為線索，講述了4名高中好友人生變遷的故事?！堵L的季節(jié)》則由班宇擔(dān)任文學(xué)策劃，特別是其出現(xiàn)在劇中的詩作《漫長的》，讓網(wǎng)友回味許久。此外，班宇的小說《逍遙游》被改編為電影《逍遙 游》，2023年獲得第7屆平遙國際電影展青年評審榮譽(yù)影片，2024年獲得第14屆北京國際電影節(jié)注目未來單元最受注目影片。小說《逍遙游》收錄于班宇的同名小說集中，講述的是“我”與同學(xué)譚娜、趙東陽的一次出游。包括小說中的父親許福明，他們各有各的苦，各有各的心事，他們之間的情感粗糙卻深厚。

黃金創(chuàng)作期

正如鄭執(zhí)所言，文學(xué)跟電影都是其所熱愛，這對雙雪濤、班宇而言應(yīng)該亦如是。在《白色綿羊里的黑色綿羊》中，有相當(dāng)?shù)钠顷P(guān)于電影，從中可見雙雪濤對文學(xué)、電影的理解與實踐。在《岔出去的一段生活：談電影》中，雙雪濤談到了改編這件事。他說，文學(xué)是他的職業(yè)，電影是他的愛好，“小說是我的工作，必須得做的事兒，電影這個事兒可做可不做，是我的一個興趣，但是因為我愛看電影，是一個影迷，所以如果有機(jī)會能夠了解電影是怎么制作出來的，我就會去了解一下或參與一下?！彪p雪濤寫道。在他看來，如果電影改編照搬小說，反而會丟失小說?！拔矣X得好的電影一定要在小說的象征性里面，也是所謂的小說性里邊提煉出一個電影性的東西，完全適合電影去象征的東西。換句話說，電影對于文學(xué)的改編必須要有新主題，不能沿用小說的主題，因為小說的主題肯定是最適宜小說的?！?/p>

王玉玨透露，自己目前也有兩部小說正在洽談影視改編事宜。他指出，“影視改編有著很獨(dú)特的要求。為什么‘鐵西三劍客’的作品適合改編？首先是因為他們的小說本身就是懸疑犯罪題材，有著適于影視化的外殼。其次他們也探討了特定時代下的人性，有一定的深度。”王玉玨認(rèn)為，從文學(xué)語言轉(zhuǎn)變?yōu)橛跋裾Z言，敘事模式有所不同，“影視的受眾跟純文學(xué)的受眾不同，強(qiáng)情節(jié)的作品更容易改編成被觀眾所喜愛的精彩故事。不過，如果在創(chuàng)作之初就抱有明確的影視改編意向，反而有可能會損傷作品的文學(xué)品質(zhì)?！?/p>