楊應(yīng)修(1912—1993) 湖南寧鄉(xiāng)人。曾為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，首屆湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，湖南省湘繡研究所副總工程師、副所長(zhǎng)，中國(guó)首批工藝美術(shù)大師，湖南省文史館館員。有《白描花卉寫(xiě)生集》、《楊應(yīng)修畫(huà)輯》、《楊應(yīng)修中國(guó)畫(huà)集》行世。

　　工藝大師楊應(yīng)修

　　楊應(yīng)修，1912年11月6日生于湖南省寧鄉(xiāng)縣朱石橋鄉(xiāng)。父親楊季生為農(nóng)村小學(xué)教師，兼任圖畫(huà)教員，母親為家庭婦女。伯母肖泳霞，能畫(huà)能繡，能詩(shī)文，為早期著名刺繡藝人。

　　楊應(yīng)修在家庭熏陶下，約7歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)，13歲在其父教授下正式學(xué)畫(huà)，以《芥子園畫(huà)譜》為主要藍(lán)本，輔以父親借來(lái)的各種民間畫(huà)本畫(huà)冊(cè)。他學(xué)畫(huà)興趣足，打下了良好的傳統(tǒng)細(xì)描基礎(chǔ)。

　　1931年，20歲時(shí)，由伯母肖泳霞介紹，到長(zhǎng)沙市廣華湘繡莊學(xué)徒，學(xué)湘繡繪畫(huà)，廣華繡莊為長(zhǎng)沙當(dāng)時(shí)最大的繡莊之一。其時(shí)，湘繡經(jīng)過(guò)晚清以來(lái)的發(fā)展，尤其在卓越現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家楊世焯等人倡導(dǎo)下，已漸立風(fēng)格，日益融合中國(guó)畫(huà)長(zhǎng)處用于畫(huà)稿設(shè)計(jì)，針?lè)ㄒ矟u趨完備而處在繁榮期。長(zhǎng)沙當(dāng)時(shí)已設(shè)繡莊十余個(gè)，擁有一批名畫(huà)師和固定繡工。他到長(zhǎng)沙后，即拜粟子稀先生為師，習(xí)花鳥(niǎo)，向曾醒樵先生學(xué)走獸、文瀾先生學(xué)人物，這三位先生都是當(dāng)時(shí)受聘于繡莊的著名畫(huà)師。由于有基礎(chǔ)，他很快掌握了工藝?yán)L畫(huà)特點(diǎn)，能繪制一般山水、花鳥(niǎo)、人物、走獸等工藝應(yīng)用題材。他不滿(mǎn)足，又拜長(zhǎng)沙有名的山水畫(huà)家劉松齋為師，學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)山水和書(shū)法。這對(duì)提高他的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法幫助很大，后來(lái)他逐漸把國(guó)畫(huà)技法運(yùn)用到工藝上，加速了湘繡設(shè)計(jì)向中國(guó)畫(huà)風(fēng)格靠攏。

　　獅虎已是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)量較大的題材。當(dāng)時(shí)這種湘繡走獸配景，一般采用圖案方式，如朱樹(shù)之、陳涉生等畫(huà)師，就是用傳統(tǒng)的方法即一邊黑一邊白的草作配景，或者略略畫(huà)一排短線當(dāng)草地，并施以似花非花的顏色點(diǎn)，比較簡(jiǎn)單。曾醒樵先生改進(jìn)了配景，進(jìn)一步用西洋水彩畫(huà)方法配景，水、天也一概染以顏色，豐富了畫(huà)面。楊應(yīng)修邊跟劉松齋學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，邊嘗試把國(guó)畫(huà)配景方法用到湘繡上來(lái)，如加畫(huà)山石樹(shù)木，改變單純的簡(jiǎn)單配景，而天和水又不畫(huà)滿(mǎn)，留白以代色，從而在曾醒樵的方法上又有所改進(jìn)。

　　1949年長(zhǎng)沙解放，1953年公私合營(yíng)，地方國(guó)營(yíng)紅星湘繡廠成立，黃篤誠(chéng)、魯興浚到楊家聘請(qǐng)，他放棄了資本家工廠的高工資進(jìn)入紅星湘繡廠作設(shè)計(jì)工作，他是第一個(gè)到廠工作的畫(huà)師。隨后，他出面組織聘請(qǐng)了邵一萍、喻辛農(nóng)、粟家姑姆等畫(huà)師進(jìn)廠，組成繪畫(huà)設(shè)計(jì)室，作了大量組織工作。并且熱心培養(yǎng)徒弟，如陳淑云、李望明、葉秀丹、孔仁和、何玉琦等，他們后來(lái)都成為湘繡畫(huà)師。

　　1957年8月，他作為工藝美術(shù)藝人代表(當(dāng)時(shí)任省手工業(yè)聯(lián)社湘繡廠繪畫(huà)室主任)，與省內(nèi)其他17位著名工藝美術(shù)藝人代表(湘繡界還有李凱云、左宗芬等)一起，赴北京參加了全國(guó)工藝美術(shù)藝人代表大會(huì)。這是工藝美術(shù)史上第一次代表會(huì)議。朱德副主席在會(huì)上講話，勉勵(lì)藝人帶更多的徒弟，把傳統(tǒng)美術(shù)事業(yè)傳下去。大會(huì)展覽了各地藝人創(chuàng)作的二千多種作品，包括他設(shè)計(jì)的湘繡繡品。會(huì)議歸來(lái)，在同年第七期《工藝美術(shù)通訊》上，他發(fā)表題為《改進(jìn)中的湘繡》的文章，指出了湘繡模仿西洋彩色畫(huà)片、模仿文人畫(huà)道路的缺點(diǎn)，分析了湘繡設(shè)計(jì)構(gòu)圖中的繁瑣重迭、交代不清、布局散亂、軟弱無(wú)力和形象干癟等問(wèn)題，他的這些看法，是切合當(dāng)時(shí)湘繡實(shí)際的，具有指導(dǎo)作用。

　　1958年，他去北京參加組織十大建筑中的湘繡畫(huà)稿征集工作，在北京結(jié)識(shí)崔子范、王雪濤、汪慎生、周懷民諸多國(guó)畫(huà)家，看過(guò)關(guān)山月、傅抱石巨幅國(guó)畫(huà)《江山如此多嬌》的創(chuàng)作過(guò)程，包括第一稿的花鳥(niǎo)畫(huà)稿，獲益匪淺。數(shù)次進(jìn)故宮，飽覽歷史古畫(huà)，并到動(dòng)物園觀察真虎真獅等稀有動(dòng)物。適逢任伯年、吳昌碩畫(huà)展開(kāi)幕，他觀摩了數(shù)百幅原作，啟發(fā)甚深，對(duì)后來(lái)畫(huà)風(fēng)影響較大，后半生崇拜吳昌碩，花鳥(niǎo)畫(huà)致力師承吳派，即從此起。在北京工作約一年后，回到長(zhǎng)沙。

　　從北京歸來(lái)，立即嘗試把王雪濤和其他畫(huà)家的國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)，直接移于湘繡繡稿，作寫(xiě)意花鳥(niǎo)近百幅，瀟灑簡(jiǎn)練而富有功力的筆墨造型，幾可亂真，改變了湘繡花鳥(niǎo)素以工筆為主的細(xì)膩特色，增強(qiáng)了表現(xiàn)方法的品種。

　　這一時(shí)期他所作人物繡稿，也逐漸由工筆而轉(zhuǎn)向兼工帶寫(xiě)。《執(zhí)扇仕女》，仿費(fèi)曉樓筆法，初具豪放風(fēng)格。《屈原》則工筆淡彩，用筆稍放。1960年所畫(huà)《嫦娥奔月》，線條放縱飄逸，兼工帶寫(xiě)而施以重彩，畫(huà)面清雅，工藝味重。同期的《關(guān)云長(zhǎng)》繡像，筆力豪雄，設(shè)色富麗，極具民間特色，是典型傳統(tǒng)題材。這些作品，代表了這一時(shí)期他的人物畫(huà)風(fēng)。

　　1965年夏，為迎接建國(guó)16周年，他畫(huà)了通景屏墨竹(四頁(yè))，送人民大會(huì)堂湖南廳。后人民大會(huì)堂改為征集墨梅，省輕工廳和美協(xié)組織周達(dá)、劉寄蹤、劉芳和楊應(yīng)修等8位湖南畫(huà)家各自創(chuàng)稿，從中選用。第一輪每人畫(huà)了6幅，沒(méi)有一幅入選。他認(rèn)真體會(huì)毛主席“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”的詩(shī)句，著意于經(jīng)霜傲雪的“傲”字，在這上面作文章，第七幅終于創(chuàng)作成功。畫(huà)面上，枝桿挺拔蒼勁，花朵疏密有致，疏不空虛，密不零亂，并以側(cè)重于斜線而造成的約略?xún)A斜感，來(lái)表達(dá)俏意。布局滿(mǎn)而巧妙，鐵桿繁枝而配以勾勒的白梅，墨氣間似逸清香。這是繼《墨竹》后的又一幅大幅寫(xiě)意繡稿。繡好后，陳列于人民大會(huì)堂湖南廳。

　　1966年，文化大革命開(kāi)始。在這場(chǎng)歷史動(dòng)亂中，楊應(yīng)修受到不公正對(duì)待，他遭到批斗，扣以“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”帽子，被迫離開(kāi)朝夕相伴的畫(huà)案，下放草市五七干校。

　　1973年，他離開(kāi)干校到省湘繡廠，重新?lián)]筆作畫(huà)。為參加1974年的廣交會(huì)，他開(kāi)始創(chuàng)作繡稿《草澤雄風(fēng)》。畫(huà)幅尺寸415cm×260cm。經(jīng)過(guò)數(shù)易其稿，確定畫(huà)6只虎。當(dāng)時(shí)正值“文革”后期，形而上學(xué)猖獗，開(kāi)始只畫(huà)了五只虎，送北京審查獲好評(píng)。歸來(lái)后，有人提出加一兩只虎，理由怕理解為歌頌五強(qiáng)(中、蘇、英、美、法)，因而又加了一只。它打破湘繡獅虎繡品歷來(lái)以獅虎為主體的構(gòu)圖，而以風(fēng)景為主，把群虎置于叢林草澤、石谷流水之中，以山水為主體，使走獸與景融為一體，擴(kuò)大了活動(dòng)空間，因而更具有真實(shí)感。然虎運(yùn)不佳，不久“批林批孔”開(kāi)始，《草澤雄風(fēng)》立刻被視為黑畫(huà)，理由是三虎為彪，為林彪父子翻案，繡品打入冷宮。接著，單位也開(kāi)展了批判。他的雄獅、猛虎被誣為“張牙舞爪反對(duì)社會(huì)主義”，《墨梅》被誣為“把社會(huì)主義描繪成一團(tuán)漆黑”，仿古畫(huà)上所題“仿古人意”被說(shuō)成“夢(mèng)想開(kāi)倒車(chē)”。1976年10月，“四人幫”倒臺(tái)，《草澤雄風(fēng)》獲平反，參加了廣交會(huì)，受到國(guó)內(nèi)外觀眾稱(chēng)贊，《人民日?qǐng)?bào)》、《澳門(mén)日?qǐng)?bào)》載文介紹。1978年的廣交會(huì)上繡品被以四萬(wàn)美金買(mǎi)走。

　　為了表達(dá)對(duì)粉碎“四人幫”勝利的喜悅和憧憬未來(lái)的激動(dòng)之情，1977年他赴韶山灌區(qū)寫(xiě)生后，創(chuàng)作了繡稿《大治之年春滿(mǎn)園》。此稿創(chuàng)造性地把國(guó)畫(huà)中工筆與寫(xiě)意兩種筆法糅合一起，巧妙地表現(xiàn)了晨曦彩照的春天美景：朝霞與桃李輝映，修竹細(xì)柳嫩芽勃發(fā)，明媚春光引來(lái)燕語(yǔ)鶯歌。為了使充滿(mǎn)生機(jī)的“春”，體現(xiàn)出戰(zhàn)勝寒冬的“意”和寄托金秋的“思”，他反復(fù)潤(rùn)色，在遠(yuǎn)景添上“飛漣灌萬(wàn)頃”的渡槽，近景點(diǎn)染一片秧田。這幅巨幅繡品所傳達(dá)的輕松喜悅之情，表明了湘繡設(shè)計(jì)在更巧妙地體現(xiàn)創(chuàng)作者的心理感受上有著突出的借鑒意義。應(yīng)該指出，它不免帶上了那個(gè)時(shí)代的局限，但這并不應(yīng)苛求作者。

　　他以這時(shí)期佳作疊出的創(chuàng)造，顯現(xiàn)自己的創(chuàng)作高峰。他的比較有影響的重要作品，大都出現(xiàn)于這一時(shí)期，如《清影搖風(fēng)》、《素羽臨風(fēng)》、《報(bào)春圖》、《梅蘭竹菊》四條屏、《松鶴圖》、《紅梅壽代》、《孔雀開(kāi)屏》、《雄獅圖》等，這一時(shí)期的創(chuàng)作，技法與風(fēng)格更成熟，繡稿更向中國(guó)畫(huà)風(fēng)格靠攏。如《清影搖風(fēng)》竹葉用筆的熟練瀟灑和《梅蘭竹菊》四條屏的文人畫(huà)風(fēng)，以墨色為主，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，樸素高雅。在另一些畫(huà)稿上，則注重色彩，溶入嶺南畫(huà)風(fēng)，如《壽羽臨風(fēng)》、《紅梅壽代》等，全部染以底色(繡時(shí)使用彩段)，而以白孔雀、白壽代鳥(niǎo)反襯，《白鸚鵡》無(wú)論用筆與用墨，則完全仿趙少昂畫(huà)法，《雄獅》主體突出，背景疏簡(jiǎn)，以純熟的沒(méi)骨畫(huà)法為主，并吸收劉奎齡走獸畫(huà)法之長(zhǎng)而運(yùn)用自如。標(biāo)志畫(huà)家?guī)资昀L畫(huà)技藝的成熟并又全面用于湘繡設(shè)計(jì)的，以楊應(yīng)修為首創(chuàng)，它無(wú)疑提高了湘繡精品的欣賞格調(diào)，上述繡品分別參加廣州、北京、香港、澳門(mén)以及國(guó)外的刺繡、紡織展覽，均獲好評(píng)。

　　1978年3月，省湘繡廠出版了他的《白描花卉寫(xiě)生集》上下集，內(nèi)共收四季花卉寫(xiě)生稿160幅，均為他數(shù)年寫(xiě)生積稿整理而成。作品筆墨蒼勁而又秀麗多姿，頗見(jiàn)線描功底?；ɑ芷贩N各異，是較完備的寫(xiě)生作品集。

　　1979年8月，他出席在北京召開(kāi)的全國(guó)工藝美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員代表大會(huì)。黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人葉劍英、鄧小平、李先念等接見(jiàn)了會(huì)議代表并合影留念。他和全國(guó)其他30位優(yōu)秀藝人、設(shè)計(jì)人員被授以“工藝美術(shù)家”的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，并頒發(fā)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞酮?jiǎng)金500元。楊應(yīng)修是湘繡界第一位“工藝美術(shù)家”獲得者。

　　1982年4月，湖南美術(shù)出版社出版《楊應(yīng)修畫(huà)輯》，共收輯他的國(guó)畫(huà)作品二十五幅，從不同角度總結(jié)和概括了他數(shù)十年從事國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)貌，省文聯(lián)主席康濯寫(xiě)了前言，評(píng)價(jià)了他藝術(shù)上的成就。前言寫(xiě)道：花鳥(niǎo)為畫(huà)家最引人之作，《松壽圖》樹(shù)干硬骨錚錚，渾樸蒼勁，《墨竹》瀟瀟風(fēng)采。《牽?；ā?、《白荷》、《葫蘆瓜》的濃葉、艷花、輕枝，遠(yuǎn)襯悠悠無(wú)限?！肚鄮r霧靄》近屋濃煙，遠(yuǎn)岫雄峻，云幽洞邃，千般麗景引人尋。人物畫(huà)雖不算專(zhuān)長(zhǎng)，但《蘇東坡》的深沉浩淼，也顯示了老畫(huà)家的難能可貴的功力?？靛獙?xiě)道：重要的是透過(guò) 畫(huà)幅，我們能學(xué)到一位從舊社會(huì)來(lái)的老畫(huà)家對(duì)新社會(huì)的熱愛(ài)，學(xué)到他在思想磨煉、生活體驗(yàn)和藝術(shù)鉆研上永不停息地追求的可貴精神?？磥?lái)，前言評(píng)價(jià)的“技藝精而全面，筆力勁柔爭(zhēng)輝，花鳥(niǎo)、山水、人物、走獸，造詣均深”并非溢美之詞，它反映了社會(huì)對(duì)一個(gè)長(zhǎng)期從事湘繡設(shè)計(jì)的畫(huà)師藝術(shù)成就的重視與承認(rèn)。

　　1986年4月，他以七十高齡衰年變法的成果，在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了個(gè)人畫(huà)展，標(biāo)志著他一生藝術(shù)事業(yè)的高峰。國(guó)務(wù)委員方毅為他的個(gè)人畫(huà)展題寫(xiě)展名。畫(huà)展展出八十幅作品，題材各異，并有一定數(shù)量潑墨潑彩作品，表現(xiàn)了畫(huà)家求新變法精神。作品中可以看出他數(shù)十年來(lái)師法諸家筆墨，然而這些筆法中又溶入了大自然的勃勃生機(jī)和畫(huà)家個(gè)人的綜合創(chuàng)造。他采用潑墨潑色來(lái)表現(xiàn)葺葺的巖頭,變化著傳統(tǒng)的“大斧劈”、“小斧劈”皴法，來(lái)表現(xiàn)青巖山石疊起的危崖峭壁，把兼工帶寫(xiě)的草蟲(chóng)，點(diǎn)綴到粗筆瀟灑大寫(xiě)意之中。畫(huà)展在北京獲好評(píng)。首都美術(shù)界的知名畫(huà)家參觀了畫(huà)展，《人民中國(guó)報(bào)道》對(duì)外發(fā)了文章。

　　一個(gè)學(xué)徒出身的人，沒(méi)有進(jìn)過(guò)任何高等學(xué)府，能取得這樣的成就，是很不簡(jiǎn)單的。他今天是站在湘繡的一個(gè)高峰上。潘潔滋贊揚(yáng)楊應(yīng)修畫(huà)展的詩(shī)句：“湘繡天下久聞名，尺幅粉本苦經(jīng)營(yíng)。飛針走線有纖手，論功第一是先生”，用來(lái)評(píng)價(jià)他的從藝生涯、藝術(shù)成就和貢獻(xiàn)，看來(lái)比較客觀和中肯。

　　(原載《湘繡研究》1988年第2期)