在現(xiàn)代詩歌的發(fā)展進程中，我們離不開對傳統(tǒng)古典詩歌的傳承、借鑒和吸收，虛實相生的表現(xiàn)方式就是詩歌借鑒了中國畫運筆的技巧，講究詩歌的“虛”和“實”。使得我們從字里行間體味虛象和空靈境界的同時，捕捉詩人對客觀世界存在的實象、實事和實境。

　　范文勝的《圈套》就是通過夢境的敘寫，將情感精神世界凌虛蹈空的“虛”與客觀現(xiàn)實世界枷鎖痛楚的“實”有機聯(lián)系起來，互相滲透與互相轉化，以達到虛中有實，實中有虛的境界，從而極大豐富了詩中的意象，拓展了詩中的意境，為我們延伸了廣闊的審美空間和審美趣味。

　　他在謀劃虛象中，充分運用了“虛”的三種虛境，即：夢境、已逝之境和未來之境。“我在深睡里，替黑暗醒著”、“將月亮灑在夢湖”、“夢，是一根越拉越緊的繩索”，從開始、過程到結尾，詩人自始至終都在描述夢境。詩歌第二、三句“等天明之后趕路”、“去迎合那一場散亂的雨”，表面詩人是希望在夢醒之后，去面對現(xiàn)實的糾結，這是“虛境”的未來之境。“那盞燈也醒著/傷口無法關閉舊情/啜飲著自己的血”，第三節(jié)寫的是傷口的舊情，自己啜飲自己的傷痛，在夢中對逝去的懷念、追憶，這是“虛境”的已逝之境。

　　他在寫“虛”的同時，又注意了“實”的經營。其一，在塑形的基礎上，抽象出哲思。范文勝看似寫圈套，實則寫夢境，夢相對現(xiàn)實、情感相對矛盾、精神相對客觀，都是一個“圈套”。而詩人甘愿在這圈套里做夢、痛苦、懷念，這樣的情境何其真實、感人，這樣的形是實的。但是，他從這“實”的描述中，抽象出“我愿意為你縮小自己”這甘愿為情奉獻大愛的思想。其二，在抒情的基調上，寫實了景。整首詩歌是抒情的，因為這抒情的基調導致整體表達的“虛”，但是，我們從“黑暗”、“散亂的雨”、“沉重的影子”、“碎了的時間”、“醒著的燈”這具象構成的景象中，看到了一個活生生的“苦戀”的形象。其三，在有限的語言上，擴張了無限的意味。他從夢開始，最后又回到夢上，將思念的夢，轉換到想念的現(xiàn)實中，并將這個夢比作了“圈套”，一個自我設定的圈套，一個愿意永遠做的夢。體現(xiàn)了詩人運用語言張力、意象轉換，將有限語言擴張到無限詩意的能力。

　　范文勝的《圈套》就是一首虛實相生的經典，充分體現(xiàn)了“虛景”與“實景”相輔相成、互為烘托、強烈對比的辯證關系。通過“實”的“圈套”進入“虛”的“夢境”，然后從“虛”的“夢境”中還原“實”的“情景”，完成渲染烘托與鋪墊，進而實現(xiàn)“圈套”轉換成“你我”的真實情感，引發(fā)我們對整個客觀與精神世界、人生與現(xiàn)實社會的逆向思考。

　　附：《圈套》

　　我在深睡里，替黑暗醒著

　　等天明之后趕路

　　去迎合那一場散亂的雨

　　風掀開沉重的影子

　　將月亮灑在夢湖

　　時間就碎了

　　想說的話也碎了

　　那盞燈也醒著

　　傷口無法關閉舊情

　　啜飲著自己的血

　　夢，是一根越拉越緊的繩索

　　而你是那一個圓

　　我在用你，縮小自己