鄧宏順的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵血湘西》，將藝術(shù)的筆觸深入到了湘西大地的現(xiàn)代歷史風(fēng)云之中，進(jìn)入到了一個(gè)將史料發(fā)掘和思想眼光相結(jié)合、“以史為主”的審美新境界，堪稱(chēng)是一部以“亂世湘西”為審美對(duì)象、“正史”形態(tài)的文學(xué)地方志。

　　《鐵血湘西》以湘西亂世中的亂局和險(xiǎn)象為中心，根本藝術(shù)意圖顯然是要為現(xiàn)代辰溪這個(gè)“小重慶”寫(xiě)一部史傳甚至史詩(shī)性的作品。作品的故事情節(jié)實(shí)際上存在兩條線(xiàn)索，一是陳策等共產(chǎn)黨人搞地下武裝，二是張玉琳玩槍拖隊(duì)伍。以這樣的基本框架為中心，作者對(duì)現(xiàn)代湘西千頭萬(wàn)緒的歷史矛盾和層出不窮的大小事件，既全面展開(kāi)而又條分縷析，從而層次豐富、枝葉紛披卻散而不亂地建構(gòu)起了文本的基本意義框架。以此為基礎(chǔ)，作者一方面由“亂世湘西”這一歷史時(shí)空向外拓展，充分揭示種種地方志性質(zhì)的事件與外有日寇入侵、內(nèi)有國(guó)共黨爭(zhēng)的時(shí)代風(fēng)云之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，另一方面又將他了若指掌的湘西人文地理、風(fēng)俗民情，巧妙地編織到故事情節(jié)的發(fā)展之中。在對(duì)故事情節(jié)的敘述過(guò)程中，作者還表現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔明快、干凈利落的藝術(shù)筆法和大開(kāi)大合、舉重若輕的藝術(shù)氣度。

　　不管是對(duì)張玉琳玩槍拖隊(duì)伍，還是對(duì)陳策建立“湘西縱隊(duì)”，《鐵血湘西》都堅(jiān)持原原本本地“從頭講起”，其中所遵循的根本敘事原則，就是“以史為本”。同時(shí)，作者又以玩槍拖隊(duì)伍是報(bào)仇雪恨、建立強(qiáng)權(quán)和勢(shì)力還是抗日救國(guó)，是跟共產(chǎn)黨走還是跟國(guó)民黨走，作為對(duì)歷史事件進(jìn)行價(jià)值判斷的基點(diǎn)。這兩方面的特征相結(jié)合，作品就明顯地體現(xiàn)出一種在開(kāi)放的歷史視野中認(rèn)同當(dāng)代中國(guó)主流價(jià)值觀的“正史”立場(chǎng)。作品中內(nèi)容堅(jiān)實(shí)、視野廣闊的描寫(xiě)，有力地支撐了這種價(jià)值立場(chǎng)。地方士紳形象的描寫(xiě)是這部作品的一大亮點(diǎn)，從國(guó)民黨任命湖大校長(zhǎng)引起學(xué)潮，到向紹軒辭去桃源中學(xué)校長(zhǎng)民眾留戀，種種精彩描寫(xiě)既充分展示了歷史矛盾的尖銳性與復(fù)雜性，又有力地體現(xiàn)了歷史亂局中的人心向背。大湘西“遍地槍炮”中形形色色的隊(duì)伍在國(guó)共之間的不同選擇以及由此產(chǎn)生的最終結(jié)局，也充分體現(xiàn)出歷史大勢(shì)不可悖逆的客觀規(guī)律，清晰地表現(xiàn)出一種中國(guó)當(dāng)代“正史”的價(jià)值立場(chǎng)和精神姿態(tài)。

　　《鐵血湘西》還表現(xiàn)出一種將社會(huì)歷史道路與個(gè)體人生道路納入同一視野審視，進(jìn)而以歷史大勢(shì)為框架判斷亂世人生的思想眼光。張玉琳從小玩槍拖隊(duì)伍，結(jié)果卻總是事與愿違，心懷壯志卻難以大顯身手，其中的根本原因，就在于他始終深陷個(gè)人復(fù)仇和殺人做強(qiáng)者的陰影中難以自拔。張中寧不愿在家鄉(xiāng)結(jié)怨、只愿“在天上布云下雨”，對(duì)老師陳策始終心懷感恩，表明他的個(gè)人品格其實(shí)并不差，而且他也有過(guò)奮起抗擊外敵入侵的壯舉，但在國(guó)共兩黨的爭(zhēng)斗中明知?dú)v史大勢(shì)所趨，卻陷入功名利祿和個(gè)人名節(jié)的誤區(qū)中難以自拔，自取其辱的人生結(jié)局就在所難免。

　　正因?yàn)樽髡邎?jiān)持從歷史大勢(shì)的高度審視個(gè)體人生，《鐵血湘西》的人生價(jià)值判斷就顯示出了深度和力度兼具的思想特征。

　　(作者系河北大學(xué)文學(xué)院教授?！惰F血湘西》鄧宏順 著 作家出版社出版)