大曾的畫，雖然多為一些柴米油鹽醬醋茶的調侃，實則蘊涵著人情世故、修身養(yǎng)性、立德立言立世的大智慧。

　　因為朋友阿泰的緣故，我對大曾的畫一直都關注，我非常喜歡大曾的畫風，也喜歡這些畫在大曾信手之間所表達的意境。大曾的畫直白，坦率，不拘泥于流派，更不追求深奧，就像是一個從鄉(xiāng)野走來的村姑，樸實，原始，如深山中熟透的柿子。他的畫雖然不經過任何雕琢，卻透著向外噴發(fā)的自然之美。

　　不久前，偶然看到大曾的一幅畫，這幅畫很有點意思：一個窗戶，一節(jié)樹丫，一只烏鴉，一個潦倒文人，一個枕頭，一雙破鞋，一本禁書，幾個簡單的元素搭配在一起，卻構成了整幅畫的格調，讓我看到了畫家作畫時的隨心所欲，信手拈來。整個畫面干凈，隨意，簡樸，不浪費一點筆墨，卻分明隱藏了畫家內心強烈的思考。再看配的打油詩：開窗聽鳥語，閉門讀禁書。抱枕思美女，睡覺如死豬。頓時豁然開朗，畫與詩的完美結合體現得淋漓盡致，欲言又止，欲罷不能，說盡了多少文人騷客的傷心事。

　　我知道大曾是個大書法家，多次舉辦過書畫展，獲過獎。他的書法自然流暢，雋永清秀，到了純火爐青的境界，自成一體。我同樣喜歡大曾的書法，雖然沒有收藏，卻在他的博客中經常欣賞玩味。大曾的書法似潺潺流水般自然、流暢，又如蔚藍天空般遼闊、寧靜，還如泰山一般遒勁、穩(wěn)健，更有花前月下般養(yǎng)眼、養(yǎng)心，漂亮又舒服。

　　與書法相比，他的畫卻是小鳥依人般簡樸，沒有大布局，也沒有大氣勢，有的只是盡興的涂鴉，卻能看出作者的功力，雖然寥寥幾筆，滿滿畫出了一個世界的喜怒哀樂、酸甜苦辣。我細心查看他的每一幅畫作，總會被畫中蘊涵的智慧打動。每幅畫構思巧妙，新穎別致，畫風純樸，色調明快，一筆一畫無不透出作者本人的厚道與憨直，再配上他獨特的一首首打油詩，更讓人捧腹大笑，笑過之余又頓生感悟，意猶未盡又韻味無窮。

　　書畫于我是外行，卻喜歡寫點鑒賞，大曾的畫更是激起我想寫出來。我記得有位大家說過，畫畫不是門獨活，畫的工夫在畫外。這位大家說如果一幅畫能打十分，字占五分，詩占三分，畫占二分。于是，我拿這個標準去套大曾的畫，果然有效果。我認為，大曾的書法絕對一流，我絕對要給他打五分；大曾的打油詩很娛樂，就是因為這些詩，一幅畫就活了，就有靈魂了，也是絕對要打三分的；而大曾的畫，看似涂鴉，實則把傳統(tǒng)筆墨與現代元素巧妙結合在一起，色彩輕快、風格詼諧，大智若愚。配上那一首首打油詩，道出了人生，道盡辛酸，說出了哲理，體現了智慧。我堅決替他打二分。

　　大曾平日公務繁忙，卻能堅持創(chuàng)作，他自己說是：喜作文好書畫，常題打油詩，不求功與名，但得趣與樂。正是因為這種執(zhí)著，大曾創(chuàng)作頗豐，更有建樹?？v觀大曾最近幾年創(chuàng)的畫作，其實就是他生活中的所見所想、體悟感慨。他的畫表達了今天廣大都市生活中的人們工作之余的暢想，也反映出掙扎在最底層民眾的渴望與奮爭，更是深刻揭示了當下眾生的生存現狀。這一幅幅畫，其實就是生存，就是生活，就是夢想，就是哲學。它反映的是一種生活姿態(tài)，一種生存哲理。

　　小哲學，大智慧。這就是我要說的大曾的畫。