“2017年成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入新時(shí)代和黃金期的躍升臺階。”中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任陳崎嶸對2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍建設(shè)評價(jià)較高，甚至認(rèn)為這是一個(gè)標(biāo)志性的年份。

走進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義新時(shí)代

陳崎嶸表示，首先，網(wǎng)絡(luò)作家的時(shí)代責(zé)任感和歷史使命感明顯增強(qiáng)。黨的十九大對中國社會主要矛盾的新表述和發(fā)展階段的新劃分，指明了時(shí)代和方向，網(wǎng)絡(luò)作家們普遍受到鼓舞、激勵和啟迪，社會各界和網(wǎng)絡(luò)作家自身對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的期許不斷提升。

其次，黨政部門對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)和引導(dǎo)作用明顯增強(qiáng)。由黨政部門和群團(tuán)組織主辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動大大增多，網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)規(guī)模越來越大，第一家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院、第一個(gè)中國網(wǎng)絡(luò)作家村相繼誕生，網(wǎng)絡(luò)作家的知名度和美譽(yù)度進(jìn)一步得到提升。

第三，涌現(xiàn)出一大批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品力作，其思想深度和藝術(shù)水準(zhǔn)明顯高于往年，受到網(wǎng)民普遍追捧和專家高度評價(jià)。更為可喜的是，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作逐步增多，其作品質(zhì)量明顯提高。有一些專家據(jù)此認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原先幻想類作品一家獨(dú)大的現(xiàn)象開始改變，多元化格局正在形成之中，這對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展無疑是個(gè)好消息。另外，業(yè)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP（原指知識產(chǎn)權(quán)）轉(zhuǎn)化和文化產(chǎn)業(yè)母本的理解趨于理智。網(wǎng)絡(luò)作家參與轉(zhuǎn)化和孵化的熱情大為高漲，一批網(wǎng)絡(luò)作家工作室或文化公司應(yīng)運(yùn)而生，破繭而出。

風(fēng)起于青萍之末，潮成于引力之后。陳崎嶸注意到，2017年各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評選活動，特別是全國優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動，由廣電新聞出版總局一家改為與中國作協(xié)合辦；北京市多部門聯(lián)合舉辦“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會；中華文學(xué)基金會與有關(guān)單位聯(lián)辦“茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎”，等等，一是說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越受到社會各界的重視與呵護(hù)，宣傳推介力度逐步增強(qiáng)；二是更加注重遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展及其轉(zhuǎn)化的規(guī)律，專業(yè)的事由專人做；三是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注由“文”及“人”，講究文品與人品的統(tǒng)一，提倡德藝雙馨。陳崎嶸認(rèn)為，這類活動如能持之以恒，必將對廣大網(wǎng)絡(luò)作家產(chǎn)生示范效應(yīng)。

全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會會長歐陽友權(quán)認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20年，2017年是一個(gè)拐點(diǎn)，這大抵有三個(gè)方面的表現(xiàn)：一是得到政府前所未有的重視，2017年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)享受到“政策紅利”，“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”已經(jīng)成為全社會的共識；二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了規(guī)模擴(kuò)張期，開始進(jìn)入“品質(zhì)為王”新時(shí)代。高度市場化建立起來的商業(yè)模式，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贏得強(qiáng)勁的驅(qū)動力，持續(xù)性的爆發(fā)式增長，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)形成巨大的規(guī)模和體量，40家主要文學(xué)網(wǎng)站原創(chuàng)小說的累計(jì)數(shù)量已達(dá)1400余萬部?？梢灶A(yù)料，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品還會繼續(xù)增長，但增速可能放緩，在今后一段時(shí)間內(nèi)，無論作品存量還是新作的增量，都不會是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注的重點(diǎn)，而提高作品質(zhì)量、突破自我閾限，才是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)態(tài)所要追求的目標(biāo)；三是網(wǎng)絡(luò)作家關(guān)注度得到提升，成為“新社會階層”。

IP成功轉(zhuǎn)化

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2016年年底，中國40家主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站已出版實(shí)體圖書6443部，改編電影939部，改編電視劇千余部，改編游戲超500部，改編動漫440部，擴(kuò)大了原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的社會影響力和市場占有率。

2017年IP產(chǎn)業(yè)的熱點(diǎn)，依然集中在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模已達(dá)到3.52億，占網(wǎng)民總體的45.6%。國內(nèi)各類原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站作品總量累計(jì)達(dá)1455萬部，當(dāng)年新增作品達(dá)175萬部。顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國IP產(chǎn)業(yè)最重要的資源儲備倉庫。《2016中國IP產(chǎn)業(yè)報(bào)告》印證了這一觀點(diǎn)，2016年中國影視市場有近200個(gè)國內(nèi)IP項(xiàng)目被開發(fā)，其中一些影視公司所公布的片單甚至100%都是IP項(xiàng)目。而在“中國超級IP-TOP100影響力榜單”中，網(wǎng)絡(luò)小說為61部，占比61%；傳統(tǒng)小說為29部，占比29%。

由此，評論家馬季認(rèn)為，IP的成功轉(zhuǎn)化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛是相輔相成的關(guān)系，雙方相互作用，相互借力。從根本上說，IP不是靠打造出來的，優(yōu)質(zhì)IP需要長期孕育，包括讀者熱度的積累、口碑的積淀，有效的傳播，以及閱讀市場的培育與發(fā)展，才能瓜熟蒂落。2016年影視同步上映、網(wǎng)臺聯(lián)動播出的《微微一笑很傾城》（顧漫原著）給網(wǎng)文轉(zhuǎn)化IP產(chǎn)品的全媒體、全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)提供了范本。

在2017年上半年由網(wǎng)文轉(zhuǎn)化的影視IP中，出現(xiàn)了《三生三世十里桃花》（唐七公子原著）、《楚喬傳》（瀟湘冬兒原著）和《歡樂頌2》（阿耐原著）三部“女頻”爆款，以及由經(jīng)典“男頻”小說改編的《擇天記》（貓膩原著），《歡樂頌2》反映了當(dāng)代都市生活中帶有話題性的若干問題，再次證明了女性題材在影視劇中具有天然的優(yōu)勢。

北京大學(xué)中文系副教授邵燕君注意到，自從微博、微信增添打賞功能以來，任何有一定數(shù)量粉絲群的作者理論上都可以“自主經(jīng)營”了。如果以前的打賞和紙質(zhì)出版只能賺點(diǎn)小錢，現(xiàn)在加上IP運(yùn)營的遠(yuǎn)大愿景，就完全不一樣了。自媒體+IP的模式進(jìn)一步突破了大型網(wǎng)站壟斷渠道的格局，這樣的去中心化結(jié)構(gòu)，也是更符合互聯(lián)網(wǎng)特性的。

情況并不理想

然而，2017上半年的IP改編情況并不理想，劇版改動較大，《擇天記》原著粉絲不買帳，新觀眾又無法理解原著相關(guān)的一些設(shè)定，導(dǎo)致《擇天記》獲得的總體評價(jià)不高?！度朗锾一ā泛汀冻虃鳌冯m然各有優(yōu)點(diǎn)，但這兩部原著在播出后都陷入了抄襲爭議。網(wǎng)友認(rèn)為，網(wǎng)文影視化以后，比起原著小說更有傳播度，所以制作方應(yīng)向觀眾負(fù)責(zé)，在進(jìn)行改編之前應(yīng)妥善調(diào)查作品是否“清白”。同時(shí)，觀眾也抱怨奇幻古裝劇的劣質(zhì)特效和部分“流量演員”的不及格演技。雖然這幾部IP劇宣傳時(shí)聲勢浩大，且擁有大量讀者粉絲，但播出后還是被《人民的名義》和《大秦帝國》這些原創(chuàng)劇碾壓。

2017下半年，網(wǎng)文經(jīng)典《悟空傳》（今何在原著）終于完成影視改編，但下半年反而是網(wǎng)絡(luò)劇更有亮點(diǎn)，尤其是以《河神》和《無罪之證》為代表的懸疑劇。同樣是天下霸唱的作品，《河神》原著雖不像《鬼吹燈》系列那么出名，但是網(wǎng)劇版卻比之前幾部《鬼吹燈》影視劇更獲好評。

馬季指出，隨著大型平臺公司加大IP運(yùn)作力度，中國泛娛樂產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量和數(shù)量的要求不斷提升和增長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化程度愈來愈高，這值得引起業(yè)界的重視。

談到2017年度的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足，歐陽友權(quán)認(rèn)為，首先還是提升作品質(zhì)量問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)飽受詬病的是“量大質(zhì)不優(yōu)”、“星多月不明”。時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最需要的是品相的移形換步。網(wǎng)站每天可收攬百萬、千萬甚至上億漢字的原創(chuàng)作品，但可以沉淀下來、流傳開來的好作品能有多少？思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，應(yīng)該成為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作永遠(yuǎn)的追求。二是過度商業(yè)化和作品同質(zhì)化問題。有些作者在利益驅(qū)動下追求作品續(xù)更字?jǐn)?shù)、訂閱量、搜索量、百度指數(shù)、版權(quán)轉(zhuǎn)讓等，導(dǎo)致內(nèi)容媚俗、文字“灌水”、“小白文”泛濫等現(xiàn)象，而內(nèi)容生產(chǎn)的同質(zhì)化、形式的套路化所形成的創(chuàng)作跟風(fēng)、作品撞車，既影響作品質(zhì)量，也敗壞了讀者胃口。還有，如何改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展環(huán)境問題，處理好強(qiáng)化管理與尊重藝術(shù)規(guī)律、社會責(zé)任與創(chuàng)作自由的關(guān)系，也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要解決的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是今日中國的主流文學(xué)，創(chuàng)作者需要承命擔(dān)責(zé)，正確站位，管理者也應(yīng)該以文學(xué)的方式和網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)來管理、扶持或規(guī)制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，珍惜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展繁榮的大好局面，既要讓它弘揚(yáng)正氣，也要使它保持生氣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來走向

“在我看來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前存在的突出問題有兩個(gè)。”陳崎嶸說，“一是缺少一個(gè)能團(tuán)結(jié)、管理全國網(wǎng)絡(luò)作家的組織或有效載體，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展缺乏戰(zhàn)略性、整體性、長遠(yuǎn)性的謀劃，缺少有針對性的政策措施，有點(diǎn)各自為戰(zhàn)，零敲碎打。二是高質(zhì)量、有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還不夠多，這既是現(xiàn)階段中國網(wǎng)絡(luò)作家綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，也與我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作引導(dǎo)不夠及時(shí)有力、評價(jià)缺乏科學(xué)標(biāo)尺有關(guān)。”

在陳崎嶸看來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的發(fā)展中，有幾條是必須遵循的：一是堅(jiān)持走中國特色網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之路，提倡正能量，實(shí)現(xiàn)主流化；二是堅(jiān)持內(nèi)容為主、精品為王的發(fā)展戰(zhàn)略，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)登堂入室，成為中國文學(xué)的創(chuàng)新者、中國文化的集大成者、中國當(dāng)代文學(xué)走出去的先行者；三是堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，提倡多樣化的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，提倡具有中國文化因子和標(biāo)識的創(chuàng)作，提倡吸納當(dāng)今世界先進(jìn)文化元素的創(chuàng)作；四是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要與高新技術(shù)、現(xiàn)代傳媒更緊密地聯(lián)姻融合，與當(dāng)下網(wǎng)民尤其是青少年一代的審美趣味、閱讀習(xí)慣相適應(yīng)，從而始終保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在最新技術(shù)形態(tài)中的先行者地位，始終保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在青少年中的吸引力和影響力。

“中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)模與氣象前所未有，未來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往前走、朝上走的趨勢不會變，但有幾個(gè)適于優(yōu)選的方向是需要把握的。”歐陽友權(quán)指出：第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的融合發(fā)展將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造精品力作的必然選擇。秉持中華文化立場，傳承中華文學(xué)優(yōu)秀傳統(tǒng)，讓網(wǎng)絡(luò)作品蘊(yùn)含人文審美品格，不僅是我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種期待，也應(yīng)該成為優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作品的內(nèi)在品質(zhì)和網(wǎng)絡(luò)作家的自覺追求。第二，網(wǎng)絡(luò)作家層級化加劇，新生代的機(jī)會更多。第三，“IP情結(jié)”對網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的制衡作用明顯，但“IP熱”已降溫之勢。IP熱時(shí)作品被高估的教訓(xùn)，以及超級IP與改編作品實(shí)際效果的不匹配，將促使網(wǎng)文IP的市場價(jià)值回歸理性。第四，“網(wǎng)文出海”的開口加大，但最終被外族接納還要取決于原創(chuàng)作品的品質(zhì)型選擇。