《石峰鎮(zhèn)》是湖南作家李運(yùn)啟的長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)主要揭露了麓陽(yáng)市電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)階層權(quán)色交易的黑幕。書(shū)中通過(guò)姜獻(xiàn)、馮彬、林萱、上官東、紀(jì)蓉五位人物的自述，多頭并舉，全方位展示了電視臺(tái)的人員晉升模式——溜須拍馬上位快，權(quán)色交易成尋常，追求真相被打壓，潔身自好受排斥，揭露和批判了金錢(qián)和權(quán)力對(duì)現(xiàn)代人靈魂和精神的腐蝕和異化。《石峰鎮(zhèn)》在故事情節(jié)和人物設(shè)置上受到了“反腐小說(shuō)”的影響，但在敘事手法上又借鑒了西方現(xiàn)代技巧，從不同角度還原故事真相，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。

 

　　一、對(duì)“反腐小說(shuō)”敘事模式的繼承

 

　　《石峰鎮(zhèn)》作為反腐小說(shuō)，在題材和情節(jié)安排、人物設(shè)置上和其他反腐小說(shuō)并無(wú)太多差異，它繼承了多數(shù)腐敗小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。由于“反腐”題材本身的敏感性，因此小說(shuō)內(nèi)容比較循規(guī)蹈矩，少有逾越。《石峰鎮(zhèn)》對(duì)“反腐小說(shuō)”敘事模式的繼承主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

 

　　1.故事情節(jié)和人物設(shè)置

 

　　大多數(shù)的“反腐小說(shuō)”都是圍繞某個(gè)國(guó)企或政府機(jī)關(guān)展開(kāi)故事情節(jié)，小說(shuō)次要人物經(jīng)過(guò)一次意外事故，暴露出了個(gè)人的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，由此牽扯出背后一系列的政商勾結(jié)、權(quán)錢(qián)交易等腐敗現(xiàn)象。而這些腐敗分子往往會(huì)涉及更高級(jí)別的領(lǐng)導(dǎo)。面對(duì)這群樹(shù)大根深、老奸巨猾的腐敗勢(shì)力，主人公往往會(huì)受到許多威脅、迫害，以及各種蠱惑、拉攏，但始終沒(méi)有因此而改變自己的初心，在夾縫中一邊搜集腐敗分子的證據(jù)。[1]《石峰鎮(zhèn)》在故事情節(jié)上的安排便是如此。

 

　　小說(shuō)中腐敗分子群體被扳倒就是因?yàn)橐淮我馔馐鹿剩h(huán)保局局長(zhǎng)黃天福的房屋漏水，保安進(jìn)不去房間查探，便報(bào)了警，警察前來(lái)檢查漏水源頭，發(fā)現(xiàn)衛(wèi)生間里有幾個(gè)紙箱已被水泡濕，現(xiàn)出一些紅色的紙張，打開(kāi)一看，居然是一捆一捆的人民幣，竟有500萬(wàn)之多。這個(gè)意外事故讓黃天福被雙規(guī)，市紀(jì)委順藤摸瓜，帶出了一批違紀(jì)干部：組織部長(zhǎng)晏凱軍、麓陽(yáng)市電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)馬申耀、石峰鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)朱建軍等。這樣的情節(jié)，既出人意料又在情理之中，發(fā)現(xiàn)貪污錢(qián)款的過(guò)程雖然是意外，但貪污一定會(huì)被發(fā)現(xiàn)則是必然，作者在事件的偶然中揭示出必然規(guī)律，用精心編織的巧合推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，極大地增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)魅力。

 

　　小說(shuō)的結(jié)局也具有“反腐小說(shuō)”的共性。腐敗分子落馬，麓陽(yáng)電視臺(tái)迎來(lái)了風(fēng)氣良好的新局面，曾經(jīng)懷才不遇的生活頻道總監(jiān)姜獻(xiàn)調(diào)到機(jī)關(guān)上班，敢講真話、潔身自好的《真相》欄目制片人馮彬任生活頻道副總監(jiān)，這些都是“反腐小說(shuō)”一般性結(jié)局，從傳統(tǒng)文化心理來(lái)說(shuō)，它是民族文化“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”的引申，是一種希望、一種光明的力量，反映了作家與人民的美好愿望；從現(xiàn)實(shí)來(lái)說(shuō)，它則以一種有力的姿態(tài)告訴民眾：政府有能力、有信心解決腐敗問(wèn)題，反映了光明必然戰(zhàn)勝黑暗、正義終究戰(zhàn)勝邪惡的人類(lèi)歷史發(fā)展的必然規(guī)律。

 

　　每一部“反腐小說(shuō)”，都塑造了“反腐斗士”形象，《石峰鎮(zhèn)》也不例外。小說(shuō)中，馮彬想如實(shí)報(bào)道花坪村受到達(dá)鑫鐵廠污染事件，卻被告知不能播負(fù)面新聞后，恨得咬牙切齒；寫(xiě)好稿子《爆炸后面的真相》，卻被臺(tái)長(zhǎng)馬申耀大肆批評(píng)他與市委、市政府唱對(duì)臺(tái)戲，他便把文字稿匿名發(fā)到了網(wǎng)上，將真相公之于世。馮彬在揭露真相的過(guò)程中，受到百般阻撓，但他依然秉持著一名記者的良知和社會(huì)責(zé)任感，鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章，具有鮮明的理想主義色彩，他是《石峰鎮(zhèn)》中的“反腐斗士”，“是我們發(fā)自靈魂深處的感情的一個(gè)人格化的人物。這樣的人物就好比是我們的愿望的產(chǎn)物，是我們希望的體現(xiàn)。”[2]

 

　　“反腐小說(shuō)”對(duì)“反面人物”的塑造，其目的不在“溢惡”，更不僅僅只是作為“反腐斗士”的對(duì)立面出現(xiàn)，而是對(duì)他們的所作所為進(jìn)行深度的批判，產(chǎn)生警示的作用?！妒彐?zhèn)》中的典型反面人物是電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)馬申耀，他沉迷女色，貪污受賄，任人唯親，賤賣(mài)國(guó)有資產(chǎn)，腐敗官員應(yīng)有的問(wèn)題他都存在，小說(shuō)沒(méi)有為他專(zhuān)門(mén)設(shè)立章節(jié)，但每個(gè)人物的自述都與他有關(guān)聯(lián)。電視臺(tái)三十多個(gè)女人都與他存在自愿或被迫的男女關(guān)系，實(shí)習(xí)女員工要想轉(zhuǎn)正，便需奉獻(xiàn)身體。他對(duì)年輕氣盛、敢于說(shuō)真話的記者馮彬嗤之以鼻，對(duì)踏踏實(shí)實(shí)做事的姜獻(xiàn)并不委以重任，而對(duì)阿諛?lè)畛械纳瞎贃|青睞有加。作者通過(guò)其他五人之口，側(cè)面塑造了馬申耀的腐敗分子形象，讓人們清醒地認(rèn)識(shí)到腐敗蛀蟲(chóng)們對(duì)黨風(fēng)和社會(huì)風(fēng)氣的嚴(yán)重?cái)?，同時(shí)促使人們?nèi)ニ伎几瘮∽躺纳顚右蛴杉疤剿鞲胃瘮〉牟呗浴?/p>

 

　　2.正反對(duì)比，敢于批判

 

　　“反腐小說(shuō)”一個(gè)重要的藝術(shù)特點(diǎn)便是充分利用正面人物與反面人物的對(duì)比，揭示出正義必將戰(zhàn)勝邪惡的真理。恩格斯在致信拉薩爾中談到人物形象塑造時(shí)指出：“我覺(jué)得一個(gè)人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎樣做；從這方面看來(lái)，我相信，如果把各個(gè)人物用更加對(duì)立的方式彼此區(qū)別得更加鮮明些，劇本的思想內(nèi)容是不會(huì)受到損害的。”[3]《石峰鎮(zhèn)》利用五個(gè)人物不同的自述，將正面人物與反面人物的內(nèi)心世界進(jìn)行充分對(duì)比，全方位展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，塑造出了既源于生活又高于生活的栩栩如生的人物形象。

 

　　小說(shuō)中最有對(duì)比色彩的是姜獻(xiàn)和上官東。姜獻(xiàn)是原新聞?lì)l道總監(jiān)，現(xiàn)任生活頻道總監(jiān)，上官東是現(xiàn)任新聞?lì)l道總監(jiān)。兩人在職務(wù)上存在競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，在人生觀、世界觀、價(jià)值觀上也大相徑庭。姜獻(xiàn)潔身自好，卻又不得不與生活妥協(xié)，“沒(méi)有一個(gè)人的一生是完全清白的，也沒(méi)有一個(gè)人的一生可以完全不受外部世界的侵蝕和影響”，他充滿了矛盾與無(wú)奈，曾經(jīng)敢于說(shuō)真話，揭露真相，卻始終懷才不遇，不得不學(xué)會(huì)欺瞞和圓融處世；而上官東則是臺(tái)長(zhǎng)馬申耀的走狗，鞍前馬后伺候，“現(xiàn)在這種社會(huì)，陪好領(lǐng)導(dǎo)是擺在第一位的事情，把領(lǐng)導(dǎo)陪好了，什么事都好說(shuō)，領(lǐng)導(dǎo)沒(méi)有陪好，你干得再好，領(lǐng)導(dǎo)也沒(méi)有放在心上”，他憑借溜須拍馬左右逢迎的本領(lǐng)，官運(yùn)亨通。他們由于價(jià)值觀的不同，從而導(dǎo)致了不同的人生軌跡。小說(shuō)結(jié)尾，上官東由于給弟弟介紹砂石業(yè)務(wù)，違反了紀(jì)律，受到了警告處分，調(diào)到僑聯(lián)任副主席，而姜獻(xiàn)則放棄了競(jìng)聘總監(jiān)的機(jī)會(huì)，選擇調(diào)到機(jī)關(guān)上班，過(guò)上了踏實(shí)的平凡生活。上官東和姜獻(xiàn)的對(duì)比，在深層意義上揭示了物欲和精神的對(duì)立，上官東追求權(quán)力、金錢(qián)、美色，在物欲世界里沉迷，而姜獻(xiàn)是矛盾的，他為了生活不得不聽(tīng)從上級(jí)不合理的安排，比如應(yīng)酬、出人情費(fèi)，但他在精神上卻是極力排斥物欲的世界，他喜歡佛教，他認(rèn)為佛可以讓人變得超然物外，而不受世俗生活的束縛和羈絆，能讓人的內(nèi)心變得平靜下來(lái)，更寬容地看待世界，這表現(xiàn)了他對(duì)構(gòu)建精神家園的渴望。

 

　　小說(shuō)人物馮彬?yàn)榱巳鐚?shí)報(bào)道達(dá)鑫鐵廠違規(guī)生產(chǎn)造成嚴(yán)重污染的情況，在石峰鎮(zhèn)花坪村蹲守，他的眼睛如同一臺(tái)攝像機(jī)，將花坪村蕭條的景象一覽無(wú)余，以前花坪村山清水秀、草木茂盛，而如今，溪水發(fā)黑，寸草不生，鄉(xiāng)鄰們神情萎頓，寄希望于前來(lái)報(bào)道的記者，希望他們能為百姓發(fā)聲。“干部們掛在嘴上的，總是發(fā)展才是硬道理，對(duì)干部們來(lái)說(shuō)，GDP才是最重要的，因?yàn)樗@示著干部們的業(yè)績(jī)，決定著一個(gè)干部的升遷。……GDP所帶來(lái)的財(cái)富，大部分為少數(shù)人占有了，而留給普通村民的，卻是疾病、痛苦和死亡”，作者借馮彬之口，以一種飽蘸人文關(guān)懷的筆觸展現(xiàn)了底層大眾的生活困境，揭示出了追求社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不能以破壞環(huán)境為代價(jià)的真理。而與此形成鮮明對(duì)比的則是，領(lǐng)導(dǎo)為追求業(yè)績(jī)，禁止播出任何負(fù)面新聞；達(dá)鑫集團(tuán)董事長(zhǎng)劉秉根和鐵廠廠長(zhǎng)劉秉貴請(qǐng)電視臺(tái)人員吃飯，堵住悠悠眾口；環(huán)保局局長(zhǎng)受賄，對(duì)鐵廠污染視若無(wú)睹。這些都彰顯了作者對(duì)權(quán)與法的腐敗的批判。

 

　　一邊是鄉(xiāng)鄰們血淚縱橫的控訴，一邊是達(dá)鑫鐵廠負(fù)責(zé)人的無(wú)賴狡辯；一邊是百姓們喝了污染水，病了買(mǎi)不起藥、只能忍受病痛折磨的不堪生活，一邊是歌舞廳里一擲千金的淫靡墮落和權(quán)色交易的紙醉金迷；一邊是普通家庭被沒(méi)有社會(huì)責(zé)任感的黑心企業(yè)弄得家破人亡，一邊卻是腐敗分子們官官相護(hù)、全然不顧百姓死活，蛀蟲(chóng)般的集體腐敗。作者正是通過(guò)這種細(xì)節(jié)描繪及其形成的鮮明對(duì)比，把美與丑、善與惡、崇高與卑下、偉大與渺小凸顯得涇渭分明，從而使文本充滿批判的鋒芒。

 

　　二、對(duì)西方現(xiàn)代技巧的借鑒

 

　　王蒙曾說(shuō)過(guò)：“我主張?jiān)谒囆g(shù)手法上多種多樣并存，……各種手法是可以相反相成，互相促進(jìn)，互相融合再分化，彼此汲取營(yíng)養(yǎng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，從而促進(jìn)小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮的。”[4]寫(xiě)“反腐小說(shuō)”，如果只是按照固有的模式去套用，便不會(huì)產(chǎn)生精彩的文學(xué)作品?！妒彐?zhèn)》在敘事手法上借鑒了西方現(xiàn)代技巧，使整部作品在敘事手法上充滿了創(chuàng)新色彩。

 

　　1.多重?cái)⑹鲆暯堑倪\(yùn)用

 

　　熱奈特在對(duì)敘述者闡述的基礎(chǔ)上提出了“聚焦”的三種基本類(lèi)型: 非聚焦型即零度聚焦，內(nèi)聚焦型，外聚焦型。第一類(lèi)聚焦，即全知敘述者或上帝的眼睛，無(wú)處不在，具有全景式鳥(niǎo)瞰能力，可以進(jìn)入人物內(nèi)心世界。第二類(lèi)聚焦，即故事內(nèi)人物敘述者，包括三種模式：不變式、可變式、多樣式。不變式即作品從開(kāi)始到結(jié)束只有一個(gè)故事內(nèi)人物敘述者；可變式即作品中有多個(gè)故事內(nèi)人物敘述者；多樣式多見(jiàn)于書(shū)信體小說(shuō)中，往往通過(guò)多個(gè)寫(xiě)信人的敘述展現(xiàn)同一故事。第三類(lèi)即故事外人物敘述者。[5]《石峰鎮(zhèn)》便是采用可變式的內(nèi)聚焦模式，多重?cái)⑹鲆暯堑倪\(yùn)用有利于故事全方位地展現(xiàn)。小說(shuō)通過(guò)姜獻(xiàn)、林萱、上官東、馮彬、紀(jì)蓉五個(gè)人物的視角，再現(xiàn)了電視臺(tái)的運(yùn)作模式，揭露了其中不為人知的黑暗內(nèi)幕。

 

　　他們五個(gè)人是小說(shuō)故事中的主要人物和次要人物，故事情節(jié)圍繞他們展開(kāi)。其中姜獻(xiàn)共有十篇自述，馮彬九篇，上官東八篇，林萱七篇，紀(jì)蓉六篇，從篇幅上看，主要人物和次要人物一目了然。姜獻(xiàn)作為第一敘述者，從他的自述中，引出了另外三個(gè)敘述者：馮彬、上官東、紀(jì)蓉，設(shè)置了多個(gè)敘述層次，使故事游走于表層與深層之間，增加了故事的立體感。

 

　　針對(duì)同一事件，不同的人講述都各有側(cè)重點(diǎn)，全方位地還原了事件真相，豐富了故事情節(jié)，展現(xiàn)了故事的全貌，增加了故事的內(nèi)容含量。如紀(jì)委調(diào)查馬申耀一事，在姜獻(xiàn)看來(lái)只是走走形式，雖然馬申耀的確存在許多問(wèn)題，但作為下屬的他不敢講真話，“我到了生活頻道后，第一件事就是推出了《真相》欄目，希望讓大家了解更多的真相，而自己在現(xiàn)實(shí)生活中，卻不得不隨時(shí)掩飾真相”，他的內(nèi)心對(duì)自己的敷衍推諉感到十分羞愧。在林萱心里，她對(duì)調(diào)查馬申耀這事憂心忡忡，因?yàn)橐淮纬霾?，林萱被迫與馬申耀發(fā)生關(guān)系，事后馬申耀為其解決了編制問(wèn)題，“也許他是個(gè)清官，查不出什么問(wèn)題來(lái)，只要經(jīng)濟(jì)上不出事，其他一切都算不了什么”，林萱擔(dān)心他萬(wàn)一出事會(huì)牽連到自己。在上官東眼里，調(diào)查則是挑撥馬申耀和姜獻(xiàn)的大好機(jī)會(huì)，他一方面拍著馬申耀的馬屁，一方面造謠中傷姜獻(xiàn)在背后告馬申耀的狀，“告狀的人，是腦子出了毛病，一點(diǎn)都看不清形勢(shì)”，他為自己成為馬申耀的得力干將而沾沾自喜。對(duì)紀(jì)蓉來(lái)說(shuō)，調(diào)查這事，則是讓她在馬申耀和時(shí)任紀(jì)委書(shū)記晏凱軍之間利用美色拉攏關(guān)系，她作為馬申耀的情婦，要為馬申耀打探紀(jì)委是否對(duì)他的調(diào)查下了結(jié)論，因此她憑借“床上功夫”讓晏凱軍有求必應(yīng)。一件相同的事情，從四個(gè)人的視角出發(fā)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖突，主要敘述者和次要敘述者交替講述故事，凸顯出了作品獨(dú)特的藝術(shù)張力。

 

　　作者通過(guò)運(yùn)用多重?cái)⑹鲆暯?，彰顯了其獨(dú)具匠心的結(jié)構(gòu)編排，使故事情節(jié)充滿層次感，滿足讀者層層剝開(kāi)事情真相的好奇心，有效地抓住了讀者的閱讀興趣。

 

　　2.細(xì)致入微的心理描寫(xiě)

 

　　眾所周知，中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)不擅心理描寫(xiě)，作家們更習(xí)慣于設(shè)置一個(gè)環(huán)境和氛圍，讓讀者自己去感受人物的內(nèi)心波瀾。但如果無(wú)法將筆觸深入到人物內(nèi)心的最底處，也就無(wú)法把人物最真實(shí)的一面展現(xiàn)出來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)“對(duì)巨大心靈世界所承擔(dān)的歷史責(zé)任”。[7]在《石峰鎮(zhèn)》中，作者借用西方意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)作手法，退居到小說(shuō)幕后，讓人物發(fā)聲，把筆觸探入到作品中各個(gè)人物(尤其是主人公)的心靈世界，通過(guò)這個(gè)人物的意識(shí)活動(dòng)，完成對(duì)人物真實(shí)動(dòng)人的塑造。

 

　　小說(shuō)中性格最為復(fù)雜矛盾的人物是姜獻(xiàn)。在姜獻(xiàn)年輕的時(shí)候，他“好打抱不平，以為手中掌握著新聞的武器，便可以懲惡揚(yáng)善，為弱勢(shì)群體討回公道”，但隨著工作經(jīng)驗(yàn)的增加，姜獻(xiàn)明白負(fù)面新聞多半播不出來(lái)，記者并不能改變社會(huì)現(xiàn)狀，他漸漸變得圓融起來(lái)。他開(kāi)設(shè)了《真相》欄目，力圖真正為百姓說(shuō)話，卻在現(xiàn)實(shí)生活中一次又一次隱瞞真相；紀(jì)委調(diào)查，他陷入了講真話還是走走形式的掙扎；身為丈夫，他對(duì)妻子沒(méi)有愛(ài)卻充滿同情；身為上級(jí)，卻與公司下級(jí)員工林萱產(chǎn)生感情。姜獻(xiàn)的身上充滿了普通人的人性矛盾，他的意識(shí)活動(dòng)將這一矛盾體現(xiàn)得淋漓盡致。作者把姜獻(xiàn)所在社會(huì)存在的矛盾沖突，濃縮在人物的內(nèi)心沖突之中，使人物的形象豐滿真實(shí)。

 

　　小說(shuō)的故事情節(jié)主要是由姜獻(xiàn)的自述推動(dòng)的。臺(tái)長(zhǎng)馬申耀被調(diào)查、被雙規(guī)都是借主要人物姜獻(xiàn)之口，通過(guò)他的視角，展現(xiàn)其對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的主觀感受。姜獻(xiàn)在得知馬申耀被雙規(guī)的事情之后，心里忐忑不安。他也曾給馬申耀送禮，總數(shù)達(dá)幾萬(wàn)元，因此夜里輾轉(zhuǎn)難眠。但好在他一直堅(jiān)信正義始終會(huì)到來(lái)，“人們的內(nèi)心深處總還是向往著公平和正義，這種向往絕不會(huì)因?yàn)橐粫r(shí)的混亂，而永遠(yuǎn)地消失” ，即使他也曾向生活妥協(xié)，與上級(jí)搞好關(guān)系，隱瞞事情真相，對(duì)紀(jì)委調(diào)查敷衍了事，但他內(nèi)心深處卻向往公平和正義，從而為自己的軟弱感到羞愧，因此他對(duì)敢于說(shuō)真話、做實(shí)事的馮彬頗為贊賞。

 

　　《石峰鎮(zhèn)》中人物大部分的心理描寫(xiě)都涉及到了情欲。“在中國(guó)社會(huì)，在對(duì)性這種相對(duì)保守和神秘的文化傳統(tǒng)影響下，超出傳統(tǒng)道德范圍之外的性行為可以看作不僅是對(duì)人格的貶損(不管這種性是否是建立在真摯感情基礎(chǔ)之上)，甚至可以看作是違紀(jì)、違法的借口。”[8]小說(shuō)中人物的性行為差不多都超出了傳統(tǒng)道德范圍之外，都是出軌或者進(jìn)行權(quán)色交易。林萱在遭受到馬申耀的強(qiáng)奸之后，她的內(nèi)心產(chǎn)生了復(fù)雜的情緒，既羞愧、恥辱而又興奮、滿足，她既為自己的不潔感到羞恥，卻又期望能用身體換來(lái)一些東西。而紀(jì)蓉就完全出賣(mài)了自己的身體，成為臺(tái)長(zhǎng)馬申耀、組織部長(zhǎng)晏凱軍的情婦，滿足自己的金錢(qián)和權(quán)力欲望。關(guān)于情欲的心理描寫(xiě)，有助于表現(xiàn)腐敗分子的墮落，但過(guò)于露骨的描寫(xiě)，卻又不免落入追求世俗化、商業(yè)化的圈套之中。

 

　　正如李叢中所認(rèn)為：“在小說(shuō)創(chuàng)作中，意識(shí)流結(jié)構(gòu)方法的引進(jìn)，……大大增加了小說(shuō)的容量，也有利于人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)。”[9]作者通過(guò)意識(shí)流及心理描寫(xiě)手法的借鑒，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物“內(nèi)宇宙”的探索、開(kāi)發(fā)。但美中不足的是小說(shuō)缺乏對(duì)腐敗分子馬申耀的心理活動(dòng)描寫(xiě)，沒(méi)有更深層次地挖掘反面人物的內(nèi)心和其墮落的心靈軌跡，導(dǎo)致馬申耀這個(gè)人物比較平面化、單一化。

 

　　《石峰鎮(zhèn)》在故事情節(jié)和人物的安排上借鑒了“反腐小說(shuō)”的敘事模式，在小說(shuō)創(chuàng)作技法上進(jìn)行了較大的突破和創(chuàng)新。小說(shuō)以多重?cái)⑹鲆暯钦故静煌宋锏膬?nèi)心世界，以此橫向塑造人物形象，從而達(dá)到人物內(nèi)心與事件同步進(jìn)展的效果，構(gòu)成了一個(gè)和諧的敘事整體。作者利用不同人物的意識(shí)活動(dòng)，互相滲透，互為補(bǔ)充，揭示了人物埋藏在心靈最深處的想法和感受，形成了獨(dú)特的敘事美學(xué)，表現(xiàn)出高超的技巧，為讀者展示了一幅幅生動(dòng)逼真的人物主觀畫(huà)面。小說(shuō)在內(nèi)容和形式上達(dá)到了完美統(tǒng)一，為當(dāng)代“反腐小說(shuō)”的創(chuàng)作提供了新的思路。

 

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