(一)

　　拍是音樂的節(jié)度。當(dāng)音樂或歌唱在抑揚(yáng)頓挫之時(shí)，用手或拍板標(biāo)記其節(jié)度，這叫做拍。韓愈給拍板下定義，稱之為樂句，這是拍板的極妙注解。寫作歌詞以配合樂曲，在音樂的節(jié)拍處，歌詞的意義也自然應(yīng)當(dāng)告一段落，或者至少應(yīng)當(dāng)是可以略作停頓之處。如果先有歌詞，然后作曲配詞，那么，樂曲的節(jié)拍也應(yīng)當(dāng)照顧歌詞的句逗。因此，詞以樂曲的一拍為一句。這是歌喉配合樂曲的自然效果。宋代詞家或樂家的書中，雖然沒有明白記錄詞的一句即是曲的一拍，但從一些現(xiàn)存資料中考索，也可以證明這一情況。

　　蘇東坡有一首詞，題名為十拍子，就是破陣樂。此詞上下遍各五句，十拍，正是十句，因此別名為十拍子。

　　毛滂有剔銀燈詞，其小序云：「同公素賦。侑歌者以七急拍七拜勸酒?！拱创嗽~上下遍各七句，用入聲韻。七句中五句押韻，可知是急曲子，故云七急拍。十拍子是指全闋拍數(shù)，七急拍是就其一遍而言。

　　《墨莊漫錄》云：「宣和間，錢塘關(guān)注子?xùn)|在毗陵，夢(mèng)中遇美髯翁授以太平樂新曲。子?xùn)|記其五拍。后四年，子?xùn)|歸錢塘，復(fù)夢(mèng)美髯翁，出腰間笛復(fù)作一弄，蓋是重頭小令也?！拱创嗽~《漫錄》亦記其全文，詞名桂華明，上下遍各五句。所謂「記其五拍」者，就是記其上遍五句。

　　姜白石作徵招詞，其小序云：「此一曲乃余昔所制，因舊曲正宮齊天樂慢前兩拍是徵調(diào)，故足成之?！拱创怂^正宮齊天樂慢前兩拍，從歌詞的角度說，就是開頭二句。白石道人此詞的開頭二句，正與齊天樂開頭二句相同。劉禹錫詩(shī)題云：「和樂天春詞，依憶江南曲拍為句。」這也可以證明歌詞的一句就是曲子的一拍。

　　李濟(jì)翁《資暇錄》云：「三臺(tái)，三十拍促曲。」按現(xiàn)存萬俟雅言三臺(tái)一闋，從來皆分為上下二遍，萬樹《詞律》分為三疊，其辨解十分精審。這首詞每疊十句，可知三臺(tái)三十拍，也就是三十句。

　　王灼《碧雞漫志》云：「今越調(diào)蘭陵王凡三段，二十四拍。又有大石調(diào)蘭陵王慢，殊非舊曲。周齊之際，未有前后十六拍慢曲子耳。」按越調(diào)蘭陵王，周美成以下，作者還不少，但字句各有參差，但三段二十四句，都是一致的。鄭文焯亦云：「蘭陵王二十四拍，猶能約略言之?！宫F(xiàn)在將三臺(tái)及蘭陵王二詞分析句拍，錄于本文篇末，供讀者參證。

　　又《碧雞漫志·六么》條云：「或云此曲拍無過六字者，故曰六么?！拱戳茨虽浺`，并不是因句子字?jǐn)?shù)為調(diào)名。但我們從此文也可知曲拍可以字?jǐn)?shù)計(jì)。詞中有六么令一調(diào)，上下遍各有一個(gè)七字句，其余都是不超過六字的短句。由此也可證明同以一句為一拍。

　　《碧雞漫志》又有一條云：「近世有長(zhǎng)命女令，前七拍，后九拍，屬仙呂調(diào)。宮調(diào)句讀，并非舊曲。又別出大石調(diào)西河慢，聲犯正平，極奇古。刀這里所謂「前七拍，后九拍」，就是上遍七句，下遍九句。可惜宋人詞中，未見用此調(diào)的作品，無從取證?，F(xiàn)在所能見到的長(zhǎng)命女，仍只有《花間集》中魏承班所作的長(zhǎng)命女，全篇一共只有七句。大概宋代詞家曾用疊韻，加換頭，才成為上七下九的句式。周美成有兩首西河，正是屬于大石調(diào)，大約就是王灼所謂「聲犯正平，極奇古」的，但此調(diào)與長(zhǎng)命女并無關(guān)系，王灼這一段文字是記兩支新出的曲子。

　　從上列這些例證來看，可知宋詞實(shí)以一拍為一句。不過拍的時(shí)間有固定，句的長(zhǎng)短卻不一律，因此不能規(guī)定以幾個(gè)字為一拍。方成培《香研居詞麈》引戚輔之《佩楚軒客談》所載趙子昂云：「歌曲以八字為一拍」，此話實(shí)不可解，而方成培卻盲從其言，說「元曲以八字為一拍」，這是完全錯(cuò)誤的。

　　張炎《詞源》說：「法曲之拍，與大曲相類，每片不同，其聲字疾徐，拍以應(yīng)之。如大曲降黃龍花十六，當(dāng)用十六拍。前袞、中袞，六字一拍。要停聲待拍，取氣輕巧。煞袞則三字一，拍，蓋其曲將終也。至曲尾數(shù)句，使聲字悠揚(yáng)，有不忍絕響之意，似余音繞梁為佳?！褂纱艘嗉s略可見詞句長(zhǎng)短與歌唱的關(guān)系。曲尾的三字句，宜于曼聲長(zhǎng)引；袞遍的六字句，要停聲待拍，因?yàn)樾柋榈囊魳芳贝?，歌詞亦宜急唱，盡管只有六字一句，可能還不到一拍的時(shí)間。至于音樂家所謂驅(qū)駕虛聲，縱弄宮調(diào)，另外翻出新的花式，如花拍、慢拍、急拍、打前拍、打后拍等各種名詞，都屬于音樂，而不可能從歌詞中去認(rèn)識(shí)了。

　　附：三臺(tái)句拍　萬俟詠詞

　　見梨花初帶夜月，/海棠半含朝雨。/內(nèi)苑春，不禁過青門，/御溝漲，潛通南浦；/東風(fēng)靜，細(xì)柳垂金縷，/望鳳闕，非煙非霧。/好時(shí)代/朝野多歡遍九陌/大平蕭鼓。

　　乍鶯兒百囀斷續(xù)，/燕子飛來飛去，/近綠水，臺(tái)榭映秋千，/斗草聚，雙雙游女；/楊香更，酒冷踏青路，/會(huì)暗識(shí)，夭桃朱戶。/向晚驟/寶馬雕鞍，/醉襟惹/亂花飛絮。

　　正輕寒輕暖漏永，/半陰半晴云暮。/禁火天，已是試新妝，/歲華到，三分佳處；/清明看，漢蠟傳宮炬，/散翠煙，飛入槐府。/斂乓衛(wèi)/閶闔門開，/住傳宣/又還休務(wù)。

　　以上詞分三段，每段分為十句，句法極整齊，可知三十拍即三十句，大致不錯(cuò)。不過每段中從第三句以下都有三字逗句，或者可以在第三、四句，或第五、六句，分為二句?，F(xiàn)在我把末二句分為四句，取《詞源》所云「曲尾數(shù)句須使聲字悠揚(yáng)」之意。

　　蘭陵王句拍　周邦彥詞

　　柳陰直，/煙里絲絲弄碧。/隋堤上、曾見幾番，/拂水飄綿送行色。/登臨望故國(guó)，/誰識(shí)、京華倦客。/長(zhǎng)亭路，年去年來，/應(yīng)折柔條過千尺。

　　閑尋舊蹤跡。/又酒趁哀弦，/燈照離席，/梨花榆火催寒食。/愁一箭風(fēng)快，/半篙波暖，/回頭迢遞便數(shù)驛，/望人在天北。

　　凄惻、恨堆積，/漸別浦縈回，/津堠岑寂。/斜陽冉冉春無極。/念月榭攜手，/露橋聞笛，/沉思前事，/似夢(mèng)里淚暗滴。

　　以上詞三段，每段八句，其為二十四拍，無可疑者。歷代諸家所作，雖然小有參差，但每段八句，大致相同。

　　(二)

　　詞既以一拍為一句，于是這個(gè)拍字便可以借用來代替句字。《西清詩(shī)話》云：「嘗見李后主臨江仙詞，缺其結(jié)拍三句?！箍芍~的結(jié)尾處，謂之結(jié)拍。但結(jié)拍井非結(jié)句。后人以詞的末一句為結(jié)拍，這是錯(cuò)的。

　　結(jié)拍或稱歇拍，在宋代人的文獻(xiàn)中，還沒有見到這樣用法。楊慎《詞品》有云：「秦少游水龍吟前段歇拍句云：落紅成陣飛鴛甃?！惯@顯然是以末一句為歇拍。但歇拍本來是大曲中的一遍，在曲將終了時(shí)，它的后面還有煞袞一遍，才是全曲的煞尾?，F(xiàn)在用以稱詞的末尾一句，也是錯(cuò)的。宋人詞中亦曾有歇拍這個(gè)名詞，其意義是歌唱的時(shí)候停聲待拍，例如張仲舉詞云：「數(shù)聲白翎雀，又歇拍多時(shí)，嬌甚彈錯(cuò)。」此處的歇拍，就不是一個(gè)名詞了。鄭文焯?！肚逭婕罚Q詞的上下遍末句為煞拍。這個(gè)名詞，如以大曲的煞袞為例，也可以成立。但終究是元明南北曲名詞，不是宋詞用的名詞。

　　詞的換頭處亦可稱為過拍，這個(gè)名詞亦未見宋人用過?！对~源》稱為過片，《樂府指迷》稱為過處。楊無咎詞云：「慢引鶯喉千樣囀，聽過處幾多嬌怨。」就是說聽她唱到過門處，聲音格外嬌怨。但是，詞的下片起句不換頭的，也有人稱為過拍。這樣，過拍的意義就成為下片起句了。況周頤《蕙風(fēng)詞話》中常以詞的下片結(jié)尾句為過拍，這是非常錯(cuò)誤的。

　　宋人以音繁詞多的曲調(diào)為大拍?！懂Y牅閑評(píng)》云：「唐人詞多會(huì)曲，后人增為大拍?！惯@個(gè)大拍就是指慢詞，而不是大曲。

　　拍字又可以引伸而為樂曲的代用詞。陳亮與陳景元書云：「閑居無所用心，卻欲為一世故舊朋友作近拍詞三十闋，以創(chuàng)見于后來。」這里所謂近拍詞，實(shí)即近體樂府歌詞的意義。

　　又，以舊曲翻成新調(diào)，亦可以稱為近拍。詞調(diào)名有郭郎兒近拍、隔浦蓮近拍、快活年近拍等，都是舊曲的新翻調(diào)?！侗屉u漫志》云：「荔枝香，今歇指、大石兩調(diào)中皆有近拍，不知何者為本曲。」這里所謂近拍，亦就是等于新調(diào)。