詞調(diào)名有用「犯」字的，萬樹《詞律》所收有側(cè)犯。小鎮(zhèn)西犯、凄涼犯、尾犯、玲瓏四犯、花犯、倒犯。又有四犯剪梅花、八犯玉交枝、花犯念奴，這些都表示這首詞的曲調(diào)是犯調(diào)。

　　什么叫犯調(diào)呢?姜白石凄涼犯詞自序云：「凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類。如道調(diào)宮「上」字住，雙調(diào)亦「上」字住。所住字同，故道調(diào)曲中犯雙調(diào)，或于雙調(diào)曲中犯道調(diào)，其他準此。唐人樂書云：『犯有正、旁、偏、側(cè)，宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側(cè)。』此說非也。十二宮所住字各不同，不容相犯。十二宮特可犯商角羽耳?！褂纱丝芍迫艘詾槭m都可以相犯，而姜白石則以為只能犯商、角、羽三調(diào)。他的理由是：只有住字相同的宮調(diào)才可以相犯，所謂「住字」，就是每首詞最后一個字的工尺譜字，例如姜白石這首凄涼犯，自注云：「仙呂調(diào)犯商調(diào)?！惯@首詞的末句為「誤后約」，「約」字的譜字是「上」，在樂律中，這個「上」字叫做「結(jié)聲」，或「煞聲」。仙呂調(diào)和商調(diào)同用「上」字為結(jié)聲，故可以相犯。不過此處所謂「商調(diào)」，即是「雙調(diào)」，不是夷則商的「商調(diào)」。故南曲中有「仙呂入雙調(diào)」，亦與白石此詞同。

　　張炎《詞源》卷上有《律呂四犯》一篇，提供了一個宮調(diào)互犯的表格，并引用姜白石這段詞序為說明，他改正了唐人的記錄。他說：「以宮犯宮為正犯，以宮犯商為側(cè)犯，以宮犯羽為偏犯，以宮犯角為旁犯，以角犯宮為歸宮，周而復(fù)始?！?/p>

　　由此可知，犯調(diào)的本義是宮調(diào)相犯，這完全是詞的樂律方面的變化，不懂音樂的詞人，只能按現(xiàn)成詞調(diào)填詞，不會創(chuàng)造犯調(diào)。宋元以后，詞樂失傳，連正調(diào)的樂譜及唱法，我們現(xiàn)在都無法知曉，雖然有不少研究古代音樂的人在探索，恐怕還不能說已有辦法恢復(fù)宋代的詞樂。

　　但宋詞中另外有一種犯調(diào)，不是宮調(diào)相犯，而是各個詞調(diào)之間的句法相犯。例如劉改之有一首四犯剪梅花，是他的創(chuàng)調(diào)，他自己注明了所犯的調(diào)名：

　　水殿風涼，賜環(huán)歸、正是夢熊華旦。(解連環(huán))疊雪羅輕，稱云章題扇。(醉蓬萊)西清侍宴。望黃傘，日華龍輦。(雪獅兒)金券三王，玉堂四世，帝恩偏眷。(醉蓬萊)　　臨安記、龍飛鳳舞，信神明有后，竹梧陰滿。(解連環(huán))笑折花看，挹荷香紅潤。(醉蓬萊)功名歲晚。帶河與礪山長遠。(雪獅兒)麟脯杯行，狨薦坐穩(wěn)，內(nèi)家宣勸。(醉蓬萊)

　　這首詞上下片各四段，每段都用解連環(huán)、雪獅兒、醉蓬萊三個詞調(diào)中的句法集合而成。醉蓬菜在上下片中各用二次，而且上下片的末段都用醉蓬萊，可知此詞以醉蓬萊為主體，而混入了雪獅兒，解連環(huán)二調(diào)的句法。調(diào)名四犯剪梅花，是作者自己取名的，萬樹解釋道：

　　此調(diào)為改之所創(chuàng)，采各曲句合成。前后各四段，故曰四犯。柳(永)詞醉蓮萊，屬林鐘商調(diào)，或解連環(huán)，雪獅兒亦是同調(diào)也。剪梅花三字，想亦以剪取之義而名之。」

　　又引秦玉笠的解釋云：「此調(diào)兩用醉蓬萊，合解連環(huán)，雪獅兒，故曰四犯。所謂剪梅花者，梅花五瓣，四則剪去其一。犯者謂犯宮調(diào)，不必字句悉同也。」

　　以上二家的解說，都是猜測之辭，不可盡信。秦氏以為這首詞也是宮調(diào)相犯，萬氏也懷疑三調(diào)同屬商調(diào)，故可相犯，宮調(diào)相犯，事關(guān)樂律，不能從字句中看出。劉改之不是深通音律的詞人，他自己注出所犯曲調(diào)，可知這是一種集曲形式，未必通于音律。劉改之另外有一首詞，句法與四犯剪梅花完全相同，只有換頭句少了一個字。調(diào)名卻是轅轤金井。可知這兩個調(diào)名都是作者一時高興，隨意定名的。

　　元代詞人仇遠有一首八犯玉交枝，作者沒有自注所犯何調(diào)，大約亦是四犯剪梅花之類?！对~譜》把這首詞列入八寶妝，從這兩個調(diào)名看來，大約也是八調(diào)相犯，或上下片各犯四調(diào)。

　　周邦彥創(chuàng)造了一首詞調(diào)，名為六丑。宋徽宗皇帝問他這個調(diào)名的意義。周邦彥解釋道：「這首詞犯了六個調(diào)子，都是各調(diào)中最美的聲律。古代高陽氏有六個兒子，都有才華，而相貌都丑，故名之曰六丑?！褂纱丝芍笠彩欠刚{(diào)，不過從調(diào)名上看不出來。如果沒有這一段宋人記載，我們就無法知道了。

　　《歷代詩余》有一條解釋「犯」字云：「犯是歌時假借別調(diào)作腔，故有側(cè)犯、尾犯、花犯、玲瓏四犯等?！惯@句話未免片面「假借別調(diào)作腔」，僅指宮調(diào)相犯，并不包括句法相犯。美白石有一首玲瓏四犯，自注云：「此曲雙調(diào)，世別有大石調(diào)一曲?！箖H說明玲瓏四犯有宮調(diào)不同的二曲，但沒有說明何謂四犯。這首詞也不是白石的自制曲，更不可知其詞名何所取義。側(cè)犯是以宮犯商的樂律術(shù)語，凡以宮犯商的詞調(diào)，都屬側(cè)犯，它不是一個詞調(diào)名。尾犯、花犯、倒犯，這三個名詞不見注釋，想來也是犯法的術(shù)語，也不是調(diào)名。不過有一首花犯念奴，即水調(diào)歌頭，大約是念奴嬌的犯調(diào)。所犯的方法，謂之花犯，如花拍之例。那么，花犯念奴可以成為一個詞調(diào)名，光是花犯二字，就不是詞調(diào)名了。