諾亞是中國作協(xié)會員彭湖老師筆名，顯然，典故來自于《圣經(jīng)》中的諾亞方舟，是諾亞造的一艘躲避災難的船。有一種說法，講作家在社會中其實屬于弱勢，因為無法在現(xiàn)實社會的競爭中處于主導地位，只好躲避在想象的世界里恣意揮灑。這種說法不能說正確，但也有一定的合理性。

　　拿到《啞江》和諾亞的親筆簽名，我著實興奮了一陣子，諾亞年紀輕輕，就著作等身，曾獲“大白鯨”兒童文學金鯨獎，可謂大名鼎鼎，在文學界是才貌雙全的女神存在，看到書上請筆者雅正的簽名，不禁被那一抹書香迷醉。

　　《啞江》的第一句話就深深把我吸引!在田傻子看來，啞江之所以叫啞江，是因為它被一座橋拍著背，哄睡著了。驚艷兩個字形容絕不為過!大家還記得馬爾克斯的《百年孤獨》的開頭嗎?我覺得，諾亞的這句開頭絕對是冥思苦想的結果，把小說的主人公和重要道具橋和江都點了出來，而且極其優(yōu)美，富有童趣，一句話可比千百言，幾乎可以和馬爾克斯的那句膾炙人口的開頭媲美。

　　為什么篇名叫做兒童視角，成人悲憫呢?因為，作品的主人公是一個叫做田傻子的孩子。本來，以傻子為視角在文學作品中已不鮮見，如賈平凹的茅盾文學獎作品《秦腔》，但是作品中的這個田傻子卻有著高于正常孩子的地方，例如，他會雕花等等。如果，作家把悲憫投射于這樣的殘疾孩子，那是司空見慣，沒有任何新鮮感。而諾亞的匠心獨具之處就是把悲憫也給了校霸劉樹，講述了他悲慘的身世，讓人陡然涌起悲憫之情。這就是諾亞作為一個大作家的情懷。

　　現(xiàn)在的文學更加富有人性，不再簡單地把人分為好人和壞人，以一種包容的胸懷面對蕓蕓眾生，因為文學即人學，哪怕是《西游記》和《變形記》寫的都是人性。

　　文學應該像著名作家王躍文說的那樣“向上向善向美的”，自然，兒童文學也在其中。而諾亞作品的核心就緊緊扣住了這幾個字。校霸劉樹由惡而善就是例證。文學，尤其是兒童文學，具有正確的輿論導向是非常重要的，可以說是整個作品的梁，絲毫不能容忍點點偏差。因為，這是給那些心靈幾乎是一張白紙的孩子們看的，所以，一本優(yōu)秀的兒童文學作品必須是引導孩子向上向善向美的，這個觀點絲毫也不能動搖!

　　至于故事精不精彩，語句優(yōu)不優(yōu)美雖然重要，卻不能離開這向上向善向美的主旨，否則，就會如大廈將傾，整個作品都立不住。

　　很高興的是，諾亞作品做到了向善向上向美，讀后，掩卷沉思，居然被這個作品所感動，濕了眼睛。

　　小說離不開沖突和波折。《啞江》的故事情節(jié)就是一波三折，沖突不斷，筆者幾乎是一口氣讀完，讀得自己要不斷深呼吸，才能保證大腦的供氧，閱畢，《啞江》給了筆者極其舒服的閱讀感受，迫不及待地寫下此篇推薦給愛閱讀愛寫作的大朋友和小朋友們。