相扶相攜 未來有你

——中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道年度觀察

王楊

12月，當我們著手操持中國作家網(wǎng)原創(chuàng)品牌“本周之星”的“年度之星”評選，對比一系列數(shù)據(jù)不難得知，今年新注冊原創(chuàng)用戶穩(wěn)中有升。

2020年，中國作家網(wǎng)原創(chuàng)平臺共有注冊用戶5萬余人；2021年，數(shù)量增長到近7萬；2022年，網(wǎng)站原創(chuàng)平臺注冊用戶在此基礎上新增1.5萬余人，持續(xù)變動、增長的數(shù)字不僅彰顯著網(wǎng)站原創(chuàng)頻道不曾衰減的活力，也是對原創(chuàng)頻道編輯們乃至網(wǎng)站整體的熱情鼓舞——日復一日的審讀、答疑、優(yōu)選等重復的基礎性工作固然有枯燥的一面，但每一個數(shù)字、每一篇作品背后都是一個具體的人。通過文字和網(wǎng)絡，人與人之間相互觀看、探究、交流，并發(fā)生著真切的聯(lián)系。原創(chuàng)作品展現(xiàn)出或清晰或模糊的面孔，作品背后的每個人都是一簇微火，擁有各自的人生際遇，卻在屏幕見方之處匯聚成光帶，最微小的文學個體構(gòu)成廣闊且不斷擴展的文學園地，反映出豐富多樣的文學生態(tài)。在尤為渴望與遠方和遠方的人們發(fā)生聯(lián)系的2022年，為此付出辛勞的人怎能不由衷感到慰藉。

歲末年初，作為拓展原創(chuàng)頻道職能、激發(fā)原創(chuàng)作者創(chuàng)作活力的初次嘗試，中國作家網(wǎng)首屆原創(chuàng)頻道征文（小說）大賽順利收官，評選出一二三等獎及優(yōu)秀獎共33篇獲獎作品。為更廣泛聯(lián)系作者，懷著對“新發(fā)現(xiàn)、新體悟、新表達”特性的散文作品的期待，網(wǎng)站今年3月又舉辦了散文征文大賽，最終評出一二三等獎及優(yōu)秀獎共64名。投稿數(shù)量、獎項名額增加反映出散文這一文體深厚龐大的群眾基礎，鄉(xiāng)土題材、歷史題材作品占比居多并拔得頭籌；在近千件參賽作品中，我們也的確發(fā)現(xiàn)了數(shù)篇頗具現(xiàn)實和時代特質(zhì)的作品，如作為脫貧攻堅一個縮影的《內(nèi)湖簡章》、描摹疫情期間個人幽曲心緒的《野茵》、細繪山林迷人生態(tài)的《漫步長白山》等。所有這些作品，正如終評委崔慶蕾評審觀察的標題所說，生發(fā)著“來自原野的勃勃生機”。

征文大賽為網(wǎng)站吸引了不少優(yōu)質(zhì)作者，同時我們也站在寫作者的角度不斷調(diào)整著服務抓手。在小說大賽結(jié)束后，細心的編輯面向獲獎作者設計了調(diào)查問卷，敏銳注意到作者希望作品在網(wǎng)絡傳播之外也能見諸紙刊這一文學“初心”與“夢想”。當我們提出聯(lián)手文學刊物共同打造原創(chuàng)頻道的設想時，得到了《散文選刊》《詩選刊》《天津文學》《大江文藝》等文學刊物和《梵凈山》《秦都》《金城》《淠河》《溫州文學》《府州文苑》《科爾沁文學》等十余家文學內(nèi)刊的積極響應，大家陸續(xù)開辟專欄或版面，刊登獲獎作品；更令我們感動和振奮的是，多家刊物主動將這一合作機制發(fā)展為“可持續(xù)”，將選稿范圍從獲獎作品擴展到“本周之星”。由此，除了繼續(xù)每年的原創(chuàng)精品文選以及在《文藝報》文學觀瀾?？掷m(xù)推出相關(guān)話題，我們與更多不同媒介攜手，拓展出了更接地氣、更貼合基層作者需要的文學空間，原創(chuàng)傳播“矩陣”愈加成形。

保持文學空間的活躍當然還要靠作品，今年原創(chuàng)平臺的作者和作品也不乏亮點?！氨局苤恰泵恐苋缂s推出，意味著又有近50位較優(yōu)秀的原創(chuàng)作者被發(fā)現(xiàn)和推出。借散文大賽之勢，周星今年推出的散文作品數(shù)量較往年有比較明顯的增加；今年，兩家文學內(nèi)刊的兩篇極富地域色彩的小說入選周星，浙江岱山縣文學內(nèi)刊《群島》的《阿黑離家以后》帶有鮮明的海島氣味，來自深圳特區(qū)的《紅棉》的《紙城堡》則在神秘奇妙的記憶中折射潮汕少年的生活；今年我們在周星認識了多位出生于00年前后的年輕朋友，喜愛滑板和吉他的鹿遠舟、已在刊物發(fā)表多部作品的路嘉、文學院研究生陳登、土家族醫(yī)學生胡曉暢等等，青春與文學碰撞出了別樣的表達；我們也欣逢盧仁強、陳偉芳、予衣等“老”周星，再次入選周星恰反映出他們對文學的繾綣深情和持續(xù)攀登的創(chuàng)作追求。此外，長篇連載作品質(zhì)量穩(wěn)中有升，作品的讀者關(guān)注度也有提高，有單部作品的最高點擊率達30余萬次。

2022年4月，中國作家網(wǎng)更名20周年之際，與知名作家、前輩、同行和曾經(jīng)的網(wǎng)站人一道送來祝福的，還有眾多原創(chuàng)頻道的“家人們”——作者、原創(chuàng)頻道編輯、內(nèi)刊編輯、征文大賽獲獎作者代表。大家回憶了作品入選“本周之星”時，“感覺鼓舞我的勇氣像一束光那樣，剎那間就出現(xiàn)了”；講述在網(wǎng)站原創(chuàng)頻道“結(jié)識了一群熱愛寫作、堅持寫作的基層寫作者”時的喜悅；表達與新老朋友“相與論文”的期盼。特別是，所有人的祝福和對未來的展望中，都有“與中國作家網(wǎng)一起”“和中國作家網(wǎng)一道”“與網(wǎng)站相扶相攜”……“我的未來有你！”這是大家的信任和期待，也是我們工作的目標和愿景：希望在新的征程上，以文學為志的人可以“一起”“一道”“相扶相攜”。

薪火相傳 各競風流

——2022年中國作家網(wǎng)原創(chuàng)小說綜述

野水

從文學體裁分類觀察，2022年網(wǎng)站原創(chuàng)首發(fā)的中短篇小說數(shù)量仍少于詩歌、散文，這可能與小說的“生產(chǎn)周期”有關(guān)系。一篇小說從靈感產(chǎn)生、構(gòu)思醞釀到成稿，一般在時間上要比一首詩或數(shù)千字的散文更久、更費心思。

險峰阻擋不住勇于攀登的人。盡管小說數(shù)量上不占優(yōu)勢，但一年來的小說來稿里，仍不乏好作品。2021年比較活躍的原創(chuàng)作者相繼“破圈”，轉(zhuǎn)戰(zhàn)紙媒；2022年90后和00后作者人數(shù)較從前有所增加，佳作不斷涌現(xiàn)。在傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文本基礎上，科幻、實驗性文本和先鋒寫法均有涉及。中老年作者可能因為文學的代際風氣影響，手法較為傳統(tǒng)，正面敘述居多。年輕作者們既有對中國傳統(tǒng)文學的繼承，又深受西方文學創(chuàng)作流派的影響，寫法上呈現(xiàn)多樣化特點，小說主題貼近自己的生活（其中以“小鎮(zhèn)青年”為主）軌跡和所處環(huán)境，雖然有地方顯得生澀，但能給人耳目一新的感覺。

小小說體量小，寫作強度相對來說低一些，這可能也是網(wǎng)站小小說投稿量比較大的原因之一。但目前這部分來稿主題單一，多為官場腐敗或生活邊角料的采擷，給人留下深刻印象的不多。中篇小說因為體量較大，寫作周期長，投稿量較少，題材多以鄉(xiāng)村生活為主。

中年以上作者群里，盧仁強的《柿子樹下》圍繞一位鄉(xiāng)村老太的葬禮，書寫了普通人對生命歸宿的思考。新舊喪葬習俗的不同、個體生命的情感糾結(jié)、生前身后的種種情景交融，都在小說平靜自然的敘述里傳遞出一種悲憫情懷。《阿黑離家以后》是駐站內(nèi)刊《群島》上的小說，以主人公少女李靜靜尋找意外丟失的愛犬阿黑為線索。在一路的場景變換中，作者徐綺瑤圍繞主人公成長的內(nèi)心世界，營造了淡淡的憂傷氛圍，語言簡潔，表現(xiàn)細膩，寫實和生活場景的還原能力令人信服。韓春山的小說《志愿者》語言凝練，情節(jié)生動。主人公耿愛國盡管內(nèi)心對生活充滿希望和熱情，但他退伍后的求職遭遇卻擊潰了讀者心中柔軟的一面。作者將主人公的當下際遇與過往回憶做了大范圍的穿插敘述，使一個身上閃耀著人性光輝的退伍軍人形象躍然紙上。小說沒有以悲劇收尾，而是透射著溫暖的光芒，讓人看到“實在人”的前途火光。陳華的《寒蔥河》寫了父輩一代在東北林場的一段傳奇經(jīng)歷。鮮明的地域環(huán)境下，闖關(guān)東的山東人和東北好友豪爽坦蕩，在冰天雪地的森林荒野燃燒出溫暖的光焰，文字激揚出一股快意江湖的人性之美。父親、拉古叔、水蓮等人特點鮮明，立體感很強，普通人的私心在公道正義面前最終淘洗殆盡。許起的小說《拍甲魚》不管是故事情節(jié)的構(gòu)造，還是敘述語言都“很中國”，原生態(tài)的心理描摹質(zhì)樸自然，清新脫俗。作者選擇的那些明亮的情節(jié)和細節(jié)，在不事雕琢中蘊涵著一股濃濃的原始氣質(zhì)。這幾個短篇小說的作者年齡大致可歸為70、60和50后，從小說的故事選材和語言敘述風格，能看出作者豐富的人生閱歷，作品所呈現(xiàn)出扎實細致的寫實功夫、恰當圓潤的故事開合，應該與作者自身文學啟蒙階段時代文學的潮流氣息有關(guān)。

90后和00后小說作者群體里，1999年出生的路嘉的《糖》充滿濃濃的都市煙火氣息。疫情、餐館、送外賣、手機朋友圈留言等碎片化場景撲面而來，有悲傷也有甜蜜，文本刻畫了幾個青年人的生活軌跡，傳達了他們對美好生活的向往。小說敘述輕巧練達，語言跳躍性大，作者前途可期。北師大文學博士在讀的90后作者陳潤庭的《紙城堡》敘述平穩(wěn)安詳，現(xiàn)實與回憶交織，心理活動豐富飽滿。主人公“我”的少年時代既真實又虛幻，少年不為人所知的內(nèi)心世界既有認知的偏差，也有些許的困惑和迷茫。在校大學生胡曉暢的短小說《月市蜃樓》具有散文化風格。一對青梅竹馬的青年男女，一段溫馨樸素的生活回憶，一種氤氳的煙雨南方的水墨畫風味。故事發(fā)生的時間背景盡管遠離作者生活的當下，但還原過去時代環(huán)境的能力令人信服，能看出作者對沈從文、汪曾祺和孫犁等作家經(jīng)典小說的傳統(tǒng)繼承。同為在校學生的鹿遠舟，其作品《坐立難安》篇幅和《月市蜃樓》接近，作者以沉郁內(nèi)斂的敘述風格，從小說事件結(jié)束的地方，開始了人物神情、動作和語言的動態(tài)描摹，短小的體量承載了太多令人心痛的元素。壓抑無奈的氣氛營造、令人窒息的內(nèi)部張力，傳遞給讀者一股悲憫情緒。

如果說胡曉暢的《月市蜃樓》是中國式敘述風格的話，鹿遠舟的《坐立難安》則有濃濃的歐美西方文學氣味，能夠看出作者的閱讀繼承和模仿偶像。

小說既是對一個時代普羅大眾生存狀況的描摹，更是挖掘人心靈秘史的工具。正面的表層故事敘述早已交給了新聞和網(wǎng)絡通俗小說，作為純文學，無論載體為何，小說要做的始終是消解事件表面走向，探究人心深處的隱秘路徑。文學是折射心靈的載體和觀照，即便不強調(diào)它的教化功能，但進入傳播領域的文字，必然會潛移默化地影響讀者。個別年輕作者的小說有明顯模仿西方某個特定作家的生硬痕跡，通篇散發(fā)著人生虛無感和頹廢情緒，這可能與其自身青春的迷茫境遇有關(guān)。少量的科幻題材小說，大多只是鑲嵌了未來科技硬件的外殼，而思想認識層面則看不出什么變化。還有不少鄉(xiāng)村題材小說來稿，故事陳舊老套，人物形象固化，在及時捕捉城鎮(zhèn)化后新農(nóng)人的精神訴求和新農(nóng)村風物巨變等方面有待提升，否則難免給人關(guān)起門來坐在城市書房，憑少年時代印象描寫鄉(xiāng)村的感覺。

總體來講，網(wǎng)站2022年的原創(chuàng)優(yōu)秀小說題材豐富多樣，青年作者數(shù)量上升，敘述手法愈加新穎、多樣化，呈現(xiàn)出與中年作者各競風流的態(tài)勢。

詩于詩人的淺唱低吟

——中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道2022詩歌盤點

王震海

中國作家網(wǎng)有一個為廣大寫作者而生的版塊，“原創(chuàng)頻道”。原創(chuàng)頻道顧名思義只發(fā)表廣大寫作者的原創(chuàng)文學作品，詩歌、散文、小說、報告文學、隨筆雜談、文學評論等，都可以自由投稿，經(jīng)編輯審核通過，發(fā)表展示在中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道。2022年已接近尾聲，筆者就一年來發(fā)表在“原創(chuàng)頻道”上的詩歌作品的特點、亮點、進步空間等作一盤點。

我作為一個曾經(jīng)寫詩的職業(yè)文學編輯，我贊同詩歌是眾多文體中的“精靈”的說法。簡而言之，只要看詩的頭兩句，通常就能知道一首詩寫得是好是壞。其標準在于詩人是否能將自己具有“靈氣”的語言賦予詩本身。具備一定素養(yǎng)，天生具有才情的詩人，一落筆，他的詩便能將讀者領進他詩意萌生的叢林之中，緊隨而來便是展現(xiàn)在讀者面前精彩紛呈的意象，詩人要表達的詩旨即隱藏在他構(gòu)建的意象之中。

比如擅長寫農(nóng)村題材的徐作仁，有一首詩便將動與靜結(jié)合得很完美：

……看鳥鳴，以一朵絲瓜花的姿勢開在李子樹上\\一只麻雀，正好站成圓潤香氣\與剩下的兩顆雞血李一起\享用太陽，享用一院子安靜

沒錯，在這一小節(jié)中，詩人盡致淋漓地揮發(fā)了自己某種思緒在動與靜之間的徘徊，繼而莫名產(chǎn)生一種叫氣場的詩性。一首好詩的確在于詩人如何從微觀中營造宏觀的氣場。詩歌寫得好不好，看氣場就知道了。而氣場這東西是看不見摸不著的，沒有一個衡量的標準。它可以說是一首詩的靈魂所在。有氣場的詩，會在接觸到的一瞬間感染讀者，使其浸潤其中，與作者要表達的情緒產(chǎn)生共鳴。

再如，很多詩人不少作者也寫出了詩歌中極具魅力的神性，作品充盈著“神性的縹渺感”。如詩人齊魯磐石在他的新作《月光紛紛聚集》中寫道：

……年復一年，一如冬季雪天般的蒼白面容\偶有天上飛過的鳥雀\無意中丟下幾粒種子\最終也化為虛無\可總有這樣的鹽堿地\一夕之間，冒出肥沃的油井\綻放烈焰般的思想

詩人的這種寫法是具備神性質(zhì)地的，一場雪給大地帶來蒼白的面容，一只鳥雀丟下的不是種子而是人間的虛無。如果說前三句寫得過于縹緲，那么其后三句思想的深邃性便使整首詩得到升華——荒蕪的鹽堿地一夕之間冒出的不是原油，而是烈焰般的思想。

鑒于篇幅所限，這一年來近千人次寫的數(shù)千首詩歌當中，這樣的詩屢見不鮮，這些詩人在常年筆耕中，已經(jīng)慢慢悟出寫出好詩的技法，并大膽地付諸實踐。此外，在此不得不說，中國作家網(wǎng)的“原創(chuàng)頻道”亦不拒絕古體詩詞的發(fā)表，這當中一名叫董元奔的作者功底深厚，常懷“古典情懷”之心，是他與眾不同之處。不拒絕古體詩詞，彰顯了中國作家網(wǎng)對文學兼容并包的態(tài)度。

寫詩寫的是一種氣韻，如同一個人說話的語氣，有時體現(xiàn)為一種如泣如訴、低吟淺唱的狀態(tài)。這種狀態(tài)某些時候甚至一定程度上重于詩歌的主旨。我們讀完詩，可能對這種狀態(tài)的印象極深，而內(nèi)容反而被忽略了。詩歌貴在創(chuàng)新，創(chuàng)新是一種探索。在這一方面，我感到女性詩人做的要比男性詩人好，一年來經(jīng)?！奥睹妗钡哪行栽娙舜蠖喙虉?zhí)地深挖已寫過多次的意象和題材，而在創(chuàng)新和尋找未來新詩出路方面，女性詩人更具備一定的前瞻性和開放性。

比如，女性作者紅精靈在一首叫《鄭州》的詩中這樣寫道：

再晚一點，我就要喊它為故鄉(xiāng)\就要稱它為母親\喊一聲，就把星光搖晃下來一次\就把記載的史冊翻出來\找一個古人的影子\\其實。我也可以是個調(diào)皮的少年\也脫下布衫\把圍著的湖水全部抖出來\讓云朵，接住\\從一輛馬車上，搬運來清朝明朝\民國的街頭到處都是雨滴\米字型的列車，拉著鄭州的風聲雨聲\拉著大鄭州的船只\向全國各地飛去

有一種藝術(shù)，抒情是不動聲色、異常內(nèi)斂地把它的故事講給你聽，不做作也不張狂。紅精靈這樣的女詩人們簡直太會寫詩了，她們的詩始終用一種特有的、內(nèi)在的氣韻打動人，“不是情語也是情語”地感染人?！耙磺芯罢Z皆情語”比直抒胸臆的抒情方式高明許多。與紅精靈同用此技法寫詩的還有一名叫弍小姐的女詩人，以她們?yōu)榇淼谋姸嗯娙?，在中國作家網(wǎng)的原創(chuàng)頻道展現(xiàn)著獨特的創(chuàng)新魅力。

這一年來，印象中詩人們發(fā)表的原創(chuàng)詩歌大多停留在或深或淺的抒情上，其中有愛情之情、鄉(xiāng)情之情、親情之情、……卻忽視了抒情結(jié)合敘述的寫法。更準確的說法是，注重敘述加抒情，敘述在先，抒情是對敘述的 補充和點綴。

我們來看下面這兩首詩：

饑餓的糧食\一粒糧食從飛鳥的口中掉落\穿越饑餓\像嗷嗷待哺的幼鳥\失去重心\而一隊螞蟻順著墻壁\通向食物的隧道\一點點的饑餓連接成一條黑線

小城很小\我曾用十年的時間\想讓它大一些\以便容下我的理想\但沒有\(zhòng)而現(xiàn)在，它更小了\只在我心里蝸居著\夜深人靜的時候\它才會慢慢清晰起來\我的親人\才會咳嗽著\一個個\小心翼翼走出來

學習欣賞這樣的詩。欣賞它的構(gòu)架，欣賞它的巧妙搭配，欣賞它的觸類旁通，欣賞它的舉一反三，然后嘗試寫這樣的詩，我相信中國作家網(wǎng)上的詩人們會越寫越精彩。

以個體經(jīng)驗直面生活與人心

——2022年中國作家網(wǎng)原創(chuàng)散文審讀體悟

劉云芳

一直以來，散文因其邊界寬泛、直抒胸臆的特點，擁有龐大的寫作群體。我們幾乎能在中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道來稿中看到當前散文最豐富最全面的樣式，也可通過這些作品直接感受到人們在現(xiàn)代生活背景之下的眾生相。在這里，散文的功用顯得較為清晰，有的作品偏向于個人記錄與傾訴，而有的作品側(cè)重于追求更高層次的文學表達，有的兩者兼而有之。

童年是作家創(chuàng)作的寶庫，以兒童為視角，記錄、還原生活，是一種較為常見的創(chuàng)作手法。比如，周順杰創(chuàng)作的《記憶中，奔跑著一只迷路的羔羊》便讓人眼前一亮，這一作品主要寫了作者少年時照顧一只撿來的羊的過程，其間種種細節(jié)格外動人，然而結(jié)尾卻令人痛惜，那只被作者視為伙伴的羊回到失主那里，并沒有得到善待，而是被宰殺了。與羊相關(guān)的前后兩種反差帶給人深刻的印象。另一篇同樣以童年視角書寫的作品是致簡的《燈火里的蝴蝶》，作為女性化的書寫，它散發(fā)出溫馨的一面，以小縣城為成長背景，表現(xiàn)出了一個少女敏感、靈動的特質(zhì)。

鄉(xiāng)土題材的作品依然是散文創(chuàng)作中的一大類，除了對故土的難以割舍、詩意懷舊之外，我們也總能看到一些作者以其獨特的經(jīng)歷展現(xiàn)著個人鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗的另一面。彥妮的作品《云想衣裳》以其在場化的書寫方式，講述了自己考學失敗后，一次次想通過特色種植改變命運，卻又一次次失敗的故事，這樣的經(jīng)歷是曲折而辛酸的，但卻因為作者節(jié)制的敘述腔調(diào)，流露出一種樂觀來。其間對植物的多處描寫非常出彩，寫的雖是植物，卻也反襯出人在各種命運窘境下的堅韌。結(jié)尾處，“我”家的麥草不幸著火，只留下一半，但驢在那個冬天并沒有因此挨餓，而是受到了“三嬸”家的接濟。文章多處有這樣溫暖的細節(jié)對種種不如意的遭遇的化解。

劉榮的散文《夢里祖屋》主題并不算新，但敘事厚實、綿密，圍繞“祖屋”展開書寫，還原了往昔的時光，父親在世時，他在祖屋里享受到的甜蜜記憶，以及父親去世后，他長大成人，不得不去往城市闖蕩，而送別的母親那身后的祖屋就有了新的意義：一個承載了三代人命運的房子，它本身也成為了這個家庭最為重要的一部分。

夢蝶書生的文字一直閃現(xiàn)著詩意的靈光，在《暮色里的天井屋》中依然如此。通過“天井”引出了形形色色的人以及他們獨特的生命狀態(tài)，雖然文中涉及人物眾多，卻并不顯得雜亂，這是需要長期的觀察、積累，以及一定的敘述功底來支撐的。在散文《溫州房客》中，作家孫婷跳出小我，以他者作為觀察、寫作對象，通過幾個租房者的故事展現(xiàn)出了“溫州商人”努力創(chuàng)業(yè)，不辭辛勞的地域文化精神，也可感受到一個時代中一群人的命運變遷。對他者的關(guān)注，通過小人物的故事來表現(xiàn)群體意識、時代脈絡，使作品更加有深度，從某種程度上來說，也是對散文題材的一種拓寬，讀來是大氣的。

當然，也有一些生活素材本身就具有一定的特殊性，因而作者踏踏實實地完成書寫就能帶來不錯的閱讀體驗。比如陸相華的散文《那些搬磚的日子》書寫的便是一段特殊的打工經(jīng)歷，作者詳細地記錄了三十年前在磚窯搬磚的生活，平實的敘述增強了真實感。在結(jié)尾處，多年之后，與朋友們聊天時，提起對當年搬磚時的灑脫態(tài)度，使文章顯得更為寬厚，有了時光的縱深感。

近幾年，“生態(tài)文學”作為一個被廣泛探討的話題出現(xiàn)在各種場合。在中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道也不乏這樣的作者與作品。其中，最為亮眼的當屬李相奎，他在一年內(nèi)上傳了大量“山居筆記”系列，已將對鳥類和自然的關(guān)注作為自己的生活常態(tài)。在這些文字中，他以獨特的角度，對長白山各種鳥類追蹤觀察、認真梳理、精心描寫的實踐令人感動。其間需要付出的毅力和精力可想而知。

好的散文必然擁有獨特的文字質(zhì)地。一年來，原創(chuàng)作者們不乏以個體經(jīng)驗直面生活、人心，解構(gòu)生活的勇氣。在日常審稿工作中，面對海量的來稿，發(fā)現(xiàn)這樣的作品無疑是對編輯的一種犒賞。顯然，試圖通過一篇文字總結(jié)一年來中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道在散文方面的收成是有些困難的，難免會有遺珠之憾。好在我們對好作品和好作者的關(guān)注是長期的，是持續(xù)的。

桃李春風又一年

——2022年中國作家網(wǎng)原創(chuàng)長篇連載審讀小結(jié)

欣聞

2022年，盡管疫情反復，人們的正常生活遭到切割，在壓力和焦慮的擠壓下，文學卻依然表現(xiàn)得鮮活?？v觀中國作家網(wǎng)原創(chuàng)長篇連載作品，依舊桃紅柳綠，春風滿載。

相較往年，2022年長篇連載作品驚喜大于遺憾，穩(wěn)步發(fā)展，作品受讀者關(guān)注度明顯增加。經(jīng)統(tǒng)計，全年共有58部作品點擊數(shù)達到5000次以上，29部作品達到1萬次以上，3部作品點擊數(shù)達到15萬次以上。單部作品最高點擊率達到30余萬次。

2022年，以下作品無論題材、語言、立意等方面都表現(xiàn)了較高的藝術(shù)水準。

王福林的長篇小說《呂布》以《三國志》為線索，貼近歷史真實，去“演義化”，還原人物本來面貌，塑造了一個完全不同的呂布形象；他的長篇小說《良心樓》描寫了一位作家的成長過程，主人公林陸是一位業(yè)余作家，為了生存去做包工頭，現(xiàn)實卻讓他很迷茫，最終由于良心受到譴責，重新走回寫作道路的故事。華僑作家一笑YeShell的長篇小說《刺桐花開》講述了在東山島解放戰(zhàn)爭中，解放軍戰(zhàn)士與漁家姑娘相愛，后因朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，兩人天各一方的凄美故事。小說從恢弘的解放戰(zhàn)爭切入，以一場信息化戰(zhàn)爭演習為主線，塑造了有血有肉的軍人形象和無私奉獻精神；其另一部長篇小說《傷殘攀巖者》則是一部關(guān)于脫貧攻堅的主旋律作品，小說講述了退伍傷殘軍人潘高峰歷經(jīng)艱險、籌集資金、修建道路、創(chuàng)辦“戶外攀巖”訓練基地、幫助家鄉(xiāng)脫貧的故事。舒舒的長篇小說《潛行》以平實的語言、獨特的視角，描寫地下黨員在長期潛伏中的人性沖突和心智變化，塑造共產(chǎn)黨員為了心中的理想和民族大義，不顧自身安危、義無反顧的光輝形象。馮俊科的長篇小說《疑兵》把紅軍在烏蒙山區(qū)組建的“偏師”（紅軍川黔滇邊區(qū)游擊縱隊）與為開展三線建設組建的“疑兵”（中國人民解放軍基本建設工程兵）相融合，反應了三代革命軍人浴血奮戰(zhàn)、艱苦卓絕的生活經(jīng)歷和跌宕起伏、可歌可泣的命運人生。九零后作家、音樂人楊晉維的《期待的眼神》是一部反應農(nóng)村留守兒童教育和留守老人生活的現(xiàn)實生活題材小說。小說用平實的語言中講述了人間冷暖，感人至深。曾高飛的長篇小說《窺浴》以三位農(nóng)村男女青年的愛情悲劇為切入點，折射出一代人的青春記憶，以及改革開放之初成長起來的那代人在艱難環(huán)境下的不屈、努力和抗爭。牛文麗的長篇小說《荊棘花》以飽蘸激情的筆墨寫出了一群在戈壁灘上追求夢想的年輕人，無論面對歡樂與苦澀、成功與失敗，始終樂觀積極、絕不放棄的理想信念。周建勇的《情亂》是一部倫理小說，由幾位在現(xiàn)實利益挾裹下不擇手段、利欲熏心的男女間發(fā)生的糾葛，折射出現(xiàn)實環(huán)境的爾虞我詐。祁焰的長篇小說《錦城煙云》描寫改革開放后，老成都一個懵懂的頑劣少年，從“練攤”開始，經(jīng)歷摸爬滾打成長為商界領袖的傳奇故事。小說結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)緊張，跌宕起伏，扣人心弦。蔡其昌的長篇報告文學《瀚海紅濤》詳盡、全面、真實地再現(xiàn)了北伐戰(zhàn)爭時期湘鄂西地區(qū)的恢弘歷史，特別是賀龍、周逸群、段德昌等老一輩無產(chǎn)階級革命家浴血奮戰(zhàn)、可歌可泣的革命傳奇故事。何承熙的長篇小說《老邪》描寫江南美院才子老邪因創(chuàng)作畢業(yè)作品而改變命運，流落鄉(xiāng)野，兩次失去愛情，傳奇而坎坷的一生。陳林先的長篇小說《老西北有座太監(jiān)墳》以解放前后的山東沾化縣為背景，講述劉趙兩大家族世代相爭、水火不容，但在國難面前，取大義、舍家仇，共同抵御外侮、抗擊日寇的故事，小說語言老道，情節(jié)緊湊。子非部的《元宇宙里月亮彎彎》是一部科幻小說，講述人類和外星人在月球各自建立實驗基地和宇宙空間，并開展合作的故事，展示了作者豐富的想象力。姜志寶的《夢里國王走今生》將筆觸深入鳥的王國，觀察它們的生活、習性，描寫出大自然中各種鳥類的生存情態(tài)和相處景象，豐富多彩、情趣迭生、筆觸細膩、語言豐潤，是一部思想性和藝術(shù)性兼具的動物小說。莊晉玲的《上江西》講述抗戰(zhàn)時期廣東客家人為了躲避戰(zhàn)亂、逃離災荒，千里迢迢出走江西的故事。小說把移民歷史、抗戰(zhàn)故事、客家文化融為一體，為那一段不平常的歲月留下了深深的“史記”。蕭逸林的《神鳥》是一部自然文學和科普小說，糅雜了自然、人文、鳥類、科考，以第一視角講述鐵墩島上中華鳳頭燕鷗的生活情態(tài)，故事趣味盎然而又險象環(huán)生，既有小群體的爭斗算計，也有一致對外的團體意識，由此形成一個復雜豐富的鳥類“群體社會”。

另外，薛家河的《幽野傳》、保定許城的《澤地簡》《塵下》、劉丙學的《益北原》、阿米《消失的村莊》、牛文麗的《多情的戈壁》、朱文科的《血色野菊》、隋言的《麥黃》、迎河子的《永不后悔》，以及徐少林的報告文學《承諾》、常金龍的隨筆《魯迅和荊有麟》、高淑霞的中篇小說《真相》等作品都可圈可點。