2023年8月11日，第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國第一次以個(gè)人名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)，是中國長篇小說的最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)由中國作家協(xié)會(huì)主辦，根據(jù)茅盾先生生前遺愿設(shè)立。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)四十年來一直深受文學(xué)界的重視和全社會(huì)的關(guān)注，其獲獎(jiǎng)作品也成為我國長篇小說創(chuàng)作成就的重要標(biāo)志。

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第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

01《雪山大地》

作者：楊志軍

出版社：作家出版社

出版時(shí)間：2022年12月

雪山始終以母性的偉大力量滋養(yǎng)著大地上的生靈。生于斯長于斯的作家楊志軍，在這部作品中深情回望父親母親與幾代草原建設(shè)者的艱辛探索足跡，書寫著高海拔地區(qū)的時(shí)代巨變與草原牧人的精神心路。人與自然、人與動(dòng)物、生態(tài)與發(fā)展的主題貫穿始終，全景式地展現(xiàn)了藏族牧民傳統(tǒng)社會(huì)形態(tài)和生活樣貌的變遷。

小說既有強(qiáng)烈的面對(duì)草原問題的憂患意識(shí)，更在真實(shí)反映草原人民解決問題、建設(shè)新草原的文字里擁有難掩的激情和樂觀。詩性的語言形成獨(dú)具個(gè)性的敘事風(fēng)格，作品既真實(shí)呈現(xiàn)草原生活的嚴(yán)酷，又具盎然的詩意。

02《寶水》

作者：喬葉

出版社：北京十月文藝出版社

出版時(shí)間：2022年11月

這部長篇是鄉(xiāng)土中國現(xiàn)代化的文學(xué)書寫力作，生動(dòng)地呈現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村正在發(fā)生的巨變。冬——春，春——夏，夏——秋，秋——冬，四個(gè)章節(jié)如同一幅長卷，在四時(shí)節(jié)序中將當(dāng)下的鄉(xiāng)村生活娓娓道來。

寶水，這個(gè)既虛且實(shí)的小小村落，是久違了的文學(xué)里的中國鄉(xiāng)村。它的神經(jīng)末梢鏈接著新時(shí)代鄉(xiāng)村建設(shè)的生動(dòng)圖景，鏈接著當(dāng)下中國的典型鄉(xiāng)村樣態(tài)，也鏈接著無數(shù)人心里的城鄉(xiāng)結(jié)合部。村子里那些平樸的人們，發(fā)散和衍生出諸多清新鮮活的故事，大量豐饒微妙的隱秘在其中暗潮涌動(dòng)，如同涓涓細(xì)流終成江河。

03《本巴》

作者：劉亮程

出版社：譯林出版社

出版時(shí)間：2022年1月

在史詩駐足的地方，《本巴》開始講述。蒙古族英雄史詩《江格爾》最早產(chǎn)生于十三世紀(jì)，在游唱中被不斷加工創(chuàng)新，使史詩的內(nèi)容逐漸豐富，承載著古人對(duì)自然、人生的理解，是一個(gè)民族歷史記憶、經(jīng)驗(yàn)情感、詩性智慧的集大成。作家劉亮程的長篇小說《本巴》，即以英雄史詩《江格爾》為背景展開，追溯逝去的人類童年，探尋一個(gè)民族的歷史記憶與詩性智慧。

劉亮程在史詩盡頭重啟時(shí)間，在古人想象力停住的地方重整山河，成就了一部充滿想象與思辨而又自然渾成、語出天真的小說，塑造了一個(gè)沒有衰老沒有死亡、人人活在二十五歲的本巴國度，波瀾壯闊熠熠生輝，在游戲、故事和多重夢(mèng)境里，帶人回到世界原初意義上的本真?！侗景汀穼懙氖鞘吩?，更是我們所經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)塵世。

04《千里江山圖》

作者：孫甘露

出版社：上海文藝出版社

出版時(shí)間：2022年4月

《千里江山圖》進(jìn)入上世紀(jì)三十年代的上海，從中打撈出隱秘而偉大的歷史事件，用文學(xué)的方式去想象它的曲折過程，放大其中的具體細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)事件得以完成的可能方式。

孫甘露像拿著一張地圖，或像拎著一盞夜燈，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，用他的小說家的筆力，不動(dòng)聲色地復(fù)刻了一幅幅充滿煙火氣的生活場(chǎng)景，寫出一場(chǎng)場(chǎng)曲折迂回、驚心動(dòng)魄的生死較量。這群理想主義者用生命照亮了風(fēng)雨如晦的暗夜，在更深的精神層面上展現(xiàn)了歷史進(jìn)程的沉郁悲壯，凸顯了他們的激情信仰和精神豐碑。

05《回響》

作者：東西

出版社：人民文學(xué)出版社

出版時(shí)間：2021年6月

《回響》講述了一名女警察的人生故事。于她而言，案件和婚姻，都是謎一樣的存在，讓人身心疲憊。東西將小說置于廣闊的社會(huì)生活中，在案情與感情的復(fù)雜糾葛中，將人物的命運(yùn)、性格、身份、心理一一進(jìn)行了深刻的探尋，直抵心靈的最深處。

借助案件偵破推理小說的模式，小說在對(duì)當(dāng)代人隱秘而復(fù)雜心理的追溯和探尋中，對(duì)生活世界和心靈世界進(jìn)行了深入透視和繁復(fù)立體的表現(xiàn)，并提供了一個(gè)進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特路徑和特別視角，藝術(shù)地對(duì)現(xiàn)代性社會(huì)中的“自我”和“生活”的隱秘真相進(jìn)行追問、挖掘和呈現(xiàn)。