習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，全面深刻地論述了中國文藝，特別是新時代中國文藝繁榮發(fā)展的根本方向和道路，是習(xí)近平文化思想的重要成果。文學(xué)是文藝的重要基礎(chǔ)和母體。文學(xué)中的重要門類報告文學(xué)，作為一種非虛構(gòu)的“時代報告”，它在“講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國風(fēng)貌”等方面，具有獨特而重要的文體功能。十年來，老中青報告文學(xué)作家牢記習(xí)近平總書記的殷殷囑托，積極踐行習(xí)近平文化思想，“身入”“心入”“情入”新時代火熱的生活現(xiàn)場，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，為新時代抒寫放歌，給可敬的人民畫像立傳，創(chuàng)作了許多真實報告時代、無愧于時代的有廣度深度溫度和力度的優(yōu)秀作品。在這一時段，獲得中宣部全國精神文明建設(shè)“五個一工程”獎圖書類作品的報告文學(xué)占比最高，許多報告文學(xué)入選年度“中國好書”，參評第八屆魯迅文學(xué)獎報告文學(xué)獎的作品多達338部（篇），既高居各參評門類之首，也創(chuàng)了報告文學(xué)的申報紀錄，彰顯出報告文學(xué)創(chuàng)作很高的活躍度和顯示度。報告文學(xué)不僅在新時代中國文學(xué)格局中具有卓然醒目的文體地位，而且也以其真切的全方位的現(xiàn)實觀照和歷史勘探，為行進的中國留存了豐富多彩的時代全息實錄。

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時代迎面而來，歷史如風(fēng)而逝。實錄與存活是報告文學(xué)的文體之本，“史記”式寫作是報告文學(xué)作家的理想。新時代的現(xiàn)實生活不僅是文學(xué)書寫的第一資源，也是對報告文學(xué)作家創(chuàng)作動能的一種激活。報告文學(xué)作家心懷“國之大者”，銳敏于現(xiàn)實的新變，感奮于時代前行鏗鏘的步履，站在新時代的全局，把握今日中國發(fā)展的主題與邏輯，以兼具文學(xué)“輕騎兵”與“重器”功能于一體的報告文學(xué)的方式，通過“現(xiàn)場直播”向人民報告具有新時代特質(zhì)的中國故事，告訴世界一個正在砥礪奮進的中國風(fēng)景。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣”。近十年的報告文學(xué)創(chuàng)作正是由于它與新時代的同頻共振，凸顯出這一“時代文體”獨特的時代價值，成為一種“最時代”的文學(xué)樣式。2014年以來的中國十年，重大的時間節(jié)點次第展開，事關(guān)“中國夢”的大事要事接續(xù)頻仍。黨的十九大、二十大勝利召開，改革開放四十周年，新中國成立七十周年，中國共產(chǎn)黨建黨百年，決戰(zhàn)脫貧攻堅、決勝全面建成小康社會，開啟全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的新征程等等，這一系列重大事件和歷史節(jié)點構(gòu)成這一時期中國文學(xué)書寫的系列主題。主題文學(xué)創(chuàng)作是新時代中國文學(xué)的靚麗風(fēng)景線，報告文學(xué)是其中貢獻率最高的文體之一。

在這其中，圍繞建黨百年的主題，書寫偉大建黨精神、謳歌革命先烈的創(chuàng)作蔚然而成熱點，何建明《革命者》《雨花臺》《煉獄：1938-1946息烽集中營》，徐劍《天曉：1921》，丁曉平《紅船啟航》，鐵流、徐錦庚《一本〈共產(chǎn)黨宣言〉的中國傳奇》，楊豐美《先聲》，王杏芬《青春·繆伯英》，謝友義《一生澎湃》等，均是這類題材創(chuàng)作的重要成果。這些作品或再現(xiàn)建黨的歷史現(xiàn)場，或書寫馬克思主義在中國的早期傳播，或敘寫革命者理想信念以及人生命運故事，形象而深刻地揭示初心、使命的要義。帶領(lǐng)人民脫貧致富過上小康生活，是中國共產(chǎn)黨人的重大使命。新時代打響了聲勢浩大艱苦卓絕的脫貧攻堅戰(zhàn)，這一題材的創(chuàng)作也成為重大的文學(xué)行動，許多報告文學(xué)作家投入其中，以全景特寫不同的取景和濃郁疏淡的多種筆墨，實錄中華民族千年夢想今朝實現(xiàn)的立體圖景。紀紅建的《鄉(xiāng)村國是》和歐陽黔森的《江山如此多嬌》、蔣巍的《國家溫度》分別榮獲第七屆、第八屆魯迅文學(xué)獎報告文學(xué)獎。更多作品如《金青稞》《怒放》《詩在遠方：“閩寧經(jīng)驗”紀事》《金銀灘》《出泥淖記》《人間正是艷陽天》《十八洞村的十八個故事》《西海固筆記》《下莊村的道路》《山海閩東》《神山星火》《古路之路》等，通過不同地域各具特質(zhì)的取事構(gòu)篇，描繪出邊疆內(nèi)陸大江南北舊貌變新顏的壯美畫卷。《奮斗與輝煌：廣東小康敘事》《向時代報告：中國全面小康江蘇樣本》是關(guān)于省域小康建設(shè)的全景報告，《中國農(nóng)民城》《最好的時代》《望洋驚嘆》則聚焦于對縣域發(fā)展之路。中國式現(xiàn)代化強國建設(shè)是壯闊宏偉的事業(yè)，人與自然的和諧共生是其基本特征之一?；谛掳l(fā)展理念的生態(tài)文明建設(shè)也成為重要的時代主題。何建明的《那山，那水》、徐剛的《大森林》《守望山川》、陳啟文的《中華水塔》《可可西里》、任林舉的《躬身》《江如練》、李青松的《相信自然》《萬物筆記》、徐向林的《東方濕地》等作品，以文學(xué)形式生動詮釋習(xí)近平生態(tài)文明思想，反映了新時代生態(tài)文明建設(shè)呈現(xiàn)出的綠色之美和自然之趣。

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為人民畫像，為英模立傳，是當代中國文藝的重要傳統(tǒng)。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出：“人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見證者，既是歷史的‘劇中人’、也是歷史的‘劇作者’?！薄澳懿荒芨愠鰞?yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷?！睆娬{(diào)文藝創(chuàng)作以人民中心，就要“把人民作為文藝表現(xiàn)的主體”。報告文學(xué)作家認真領(lǐng)會習(xí)近平總書記重要講話的精神要義，自覺地將其落實到自己的創(chuàng)作實踐之中，將人物故事設(shè)置為報告文學(xué)的敘事中心，一大批功勛模范人物和自帶光環(huán)的普通人，成為作品的主人公。重要的作品有《山神》《袁隆平的世界》《張富清傳》《仰望星空：共和國功勛孫家棟》《一生只做一件事——“兩彈一星”元勛朱光亞》《中國天眼：南仁東傳》《張桂梅》《農(nóng)民院士》《大河初心》《試飛英雄》《永不言敗——走進中國冬奧冠軍的冰雪人生》《領(lǐng)潮：魯冠球傳》《在那高山頂上》《讓我護佑你的心》《大醫(yī)蒼生》《奔跑追夢人》《丹桂飄香》 《孟維：數(shù)控機床上的“雕刻師”》《永遠在路上：一個農(nóng)民的一生》《將軍和他的樹》《奔跑的中國草》《西藏媽媽》等。這些作品中的人物形象琳瑯滿目，主人公多數(shù)為個體，也有夫婦、團隊、群體，涉及許多行業(yè)領(lǐng)域，身份多種多樣，各有各的人生故事和業(yè)績貢獻，但相同的是，他們都是時代和歷史的創(chuàng)造者、奉獻者，在他們身上集中地體現(xiàn)出中國智慧、中國力量和中國精神。報告文學(xué)攝照反映這些人物，人物的精彩奠定了作品的價值；英模先進人物也因為報告文學(xué)的書寫，得以更廣泛深入的傳播，他們精神的光輝也能點亮更多讀者的心靈。

報告文學(xué)的人物再現(xiàn)自然不同于小說的人物塑造。非虛構(gòu)的人物形象的力量來自客觀的真實。新時代的報告文學(xué)作家懷著對所寫人物的一腔深情和責(zé)任使命，用心用力深入采訪，力求寫出真實立體的人物。鐘兆云《奔跑的中國草》寫的是菌草技術(shù)發(fā)明推廣人林占熺。菌草科技對消除貧困、保護生態(tài)、造福人類具有切實而重大的意義。作者筆下人物的研發(fā)之路曲折坎坷，有時候周遭的環(huán)境也并不友好。作品的書寫不刻意回避矛盾，而將人物置身于原真的歷程和場景中再現(xiàn)，更有信度地表現(xiàn)出菌草技術(shù)發(fā)明的艱難，惟其艱難更顯示出它的價值。優(yōu)秀的人物報告文學(xué)，作者注意將置于多重關(guān)系的聯(lián)結(jié)中加以多維地呈現(xiàn)，力圖寫出豐富飽滿的人物形象。陳啟文的《袁隆平的世界》，這個“世界”包括了人物的生活世界、科技世界和精神世界，作品寫出了這位對人類作出卓越貢獻的杰出科學(xué)家“世界”的博大。付昌惠的《孟維：數(shù)控機床上的“雕刻師”》，主人公是一位“大國工匠年度人物”榮譽獲得者。6萬字的作品凝練卻也多彩，這源于作者在“坐標系”中觀照人物?！拔铱吹搅艘粭l心脈，延展著時空的張力，虔誠飛行?！比宋飯蟾嫖膶W(xué)寫作的理想境界是要形神兼?zhèn)涞乜坍嬋宋?，既得人的行路，更見其心路。黃傳會的《仰望星空：共和國功勛孫家棟》，為我國航天事業(yè)標志性人物立傳?！皣倚枰?，我就去做”“把自己變成‘天梯’上的一根橫木”。作品深寫孫家棟真摯的愛國主義精神和航天科學(xué)家精神，讀來令人感動感奮。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中強調(diào)，“愛國主義是常寫常新的主題。擁有家國情懷的作品，最能感召中華兒女團結(jié)奮斗?！眱?yōu)秀的人物報告文學(xué)最具價值的就是描寫出了主人公平凡而崇高的精神形象、直抵人心的家國情懷。

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報告文學(xué)是一種只有一百多年發(fā)生發(fā)展歷史的后起文體，其獨立成體的歷史則更短，因此其自身文體的建設(shè)一直是報告文學(xué)作家關(guān)注的重要課題。十年來，報告文學(xué)作家以創(chuàng)作出“無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品”為目標，克服創(chuàng)作中存在的短板，強化精品意識，追求作品思想的精深和藝術(shù)精湛。通過精品力作的創(chuàng)作，不斷增強報告文學(xué)的吸引力和影響力。

具有時代價值、歷史價值和人性意義并且具有足夠容量的新信息報告，這對于避免寫作的同質(zhì)化，吸引閱讀興趣，促進報告文學(xué)創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展至關(guān)重要。朱曉軍的《巴黎有片榕樹林——溫州人在法國》，深得中法建交60周年的“天時”。作品題材新異，人物故事頗為傳奇，表達了“國之交在于民相親，民相親在于心相通”的重要主題。李玉梅的《大道》是第一部反映西部陸海新通道國家重大戰(zhàn)略工程建設(shè)的報告文學(xué)。題材的初始性和具有信息容量的敘事，生成了這部報告文學(xué)的重要價值。丁捷的《追問》是反腐題材的寫作，“追問”的是腐敗者隱秘的內(nèi)心。作品通過對書寫對象內(nèi)心世界的開挖，為此類寫作打開了新的敘事空間。新視角透視新信息，使《追問》成為一部暢銷的作品。

“有報告，少文學(xué)”，這是評論界和讀者言說較多的一個話題。其實，文學(xué)性的問題在小說、詩歌、散文等文體的創(chuàng)作中也同樣地存在著。之所以報告文學(xué)更被關(guān)注，這是因為這一文體從新聞衍生而來，一些作品文學(xué)性、藝術(shù)感的不足更為顯見。但從整體看，“有報告，少文學(xué)”的現(xiàn)象正在被改變。新時代的報告文學(xué)作家更加注重非虛構(gòu)敘事的審美建構(gòu)，重視故事性的發(fā)現(xiàn)和故事結(jié)構(gòu)的配置。何建明的《浦東史詩》是一部典型的國家敘事作品，但作品從個人和家族故事進入，主體部分有浦東重要地標書寫，活化建筑背后的種種往事。這樣的結(jié)構(gòu)使作品的宏大話語與具體而微的文學(xué)話語得以有機地融合。作品的建構(gòu)更加注意敘事的對象化和個人性，這樣既避免寫作的模式化，又使不同的書寫更顯特質(zhì)個性。任林舉的《江如練》敘寫桂林漓江流域的生態(tài)文明建設(shè)，書寫的調(diào)性是散文。這是散文家與大美漓江題材的雙向奔赴。徐劍是一位文體意識很強的報告文學(xué)作家，《大國重器》《西藏媽媽》《強國記》（合作），這些作品每一部的敘事組織都顯示出求變?nèi)⌒碌呐?。另外，一些小說家的加盟也使報告文學(xué)的面目有所改變。范小青的《家在古城》、丁捷的《“三”生有幸》、楊仕芳的《新聲》等作品，讓我們看到了不一樣的報告文學(xué)寫作。

（作者系中國報告文學(xué)學(xué)會副會長）