創(chuàng)新是一個國家、一個民族發(fā)展進(jìn)步的不竭動力，也是文學(xué)的生命所在。6年來，隨著越來越多青年文學(xué)愛好者加入創(chuàng)作隊伍，新時代文學(xué)有生力量不斷壯大，“文學(xué)新質(zhì)”不斷涌現(xiàn)。廣大青年作家自覺賡續(xù)文學(xué)傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新觀念和方法，向著歷史的深度、社會的廣度、生命的力度和藝術(shù)的難度進(jìn)發(fā)，向著廣闊的生活與心靈開放，以富有行動力和創(chuàng)造力的文學(xué)實踐，以充沛的想象力和強(qiáng)勁的創(chuàng)造力，在現(xiàn)代化新道路中開拓新的藝術(shù)空間，在文明新形態(tài)中塑造新的文學(xué)形態(tài)，讓新時代文學(xué)煥發(fā)出嶄新的生機(jī)與活力。

從“地方”照見“中國”

近年來，“新東北文學(xué)”與“新南方寫作”不斷引發(fā)文學(xué)界關(guān)注，青年作家、評論家正是這場浪潮的創(chuàng)造者。雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)等關(guān)注東北地區(qū)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型背后的社會人心，書寫具有現(xiàn)實主義風(fēng)格的文學(xué)作品；王威廉、朱山坡、林森、林棹等將豐富多元的新南方經(jīng)驗訴諸文學(xué)虛構(gòu)之筆，塑造出一個個富有新鮮審美氣息的“新南方故事”。在以“新”為名的地方性寫作浪潮中，青年作家從自身經(jīng)歷、視角和興趣出發(fā)，將家國情懷與藝術(shù)探索相融合，以歷史、地域、方言俗語為語法，推動青年文學(xué)創(chuàng)作不斷走向“質(zhì)”的創(chuàng)新。他們既關(guān)注宏大歷史和社會現(xiàn)實，又在汪洋恣肆的想象中表達(dá)獨(dú)特的審美追求與文學(xué)抱負(fù)，讓新時代文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)為生機(jī)勃勃的創(chuàng)新創(chuàng)造之景。

日前發(fā)布的2024年中國圖書海外館藏影響力報告顯示，青年作家林棹的《潮汐圖》是2024年海外館藏數(shù)量最多的中文圖書。這部作品首發(fā)于2021年《收獲》雜志，次年由上海文藝出版社出版，被認(rèn)為是“新南方寫作”的代表作。小說以“巨蛙”為敘事者，講述其從廣州到東南亞乃至歐洲的“遷徙”之旅，以粵方言書寫了充滿雨林氣息的19世紀(jì)20年代的中國與世界圖景。

“80后”林棹出生和成長在廣東深圳，大學(xué)畢業(yè)后從事和文學(xué)無關(guān)的工作。2018年，她意識到寫作對自己的重要意義，開始專注文學(xué)創(chuàng)作。在《潮汐圖》之前，她只出版過一本長篇小說《流溪》。談及文學(xué)創(chuàng)作，她表示，“不固守單一的、過去的經(jīng)驗，不斷體驗、闖入新領(lǐng)域，或不斷挖掘、向深處去，持續(xù)為寫作收集新鮮養(yǎng)分，這是我的創(chuàng)作追求”。

“90后”作家周愷出生和成長在四川樂山一座小鎮(zhèn)的江邊碼頭，大學(xué)畢業(yè)以后，一邊在電臺當(dāng)主播，一邊開始寫短篇小說，并在29歲時完成了30萬字的長篇小說《苔》。這部以樂山方言寫成的小說，將西南歷史、文化、社會和語言習(xí)俗交織成世俗傳奇故事，以其獨(dú)特的敘事和內(nèi)容呈現(xiàn)，受到文學(xué)界關(guān)注。批評家認(rèn)為，小說以晚清時代的樂山為背景，書寫了蜀地的地方風(fēng)情、民間野趣和市井江湖，接續(xù)和發(fā)揚(yáng)了李劼人的文學(xué)傳統(tǒng)，并展現(xiàn)了一代青年作家的歷史意識、文化傳統(tǒng)與語言觀念。周愷表示，自己從小在這片土地耳濡目染，最早的閱讀也大多來自《邊城》《死水微瀾》這類地域性極強(qiáng)的文學(xué)作品，所以“一下筆，所有想象都指向這個小鎮(zhèn)”。他認(rèn)為，文學(xué)的思考方式更為原始和感性，自己在寫作中更多會被某個人物、某種生活、某段歷史甚至某類風(fēng)俗觸動。

在創(chuàng)新題材和手法之外，青年作家也致力于探索審美新風(fēng)尚。青年作家楊知寒雖定居杭州，但她用自己冷峻犀利的筆法，不斷圍繞故鄉(xiāng)東北的家庭往事，書寫人與人之間幽微隱秘的欲望與糾纏。她從網(wǎng)絡(luò)寫手起家，后來轉(zhuǎn)向純文學(xué)小說創(chuàng)作，2023年，她的首部小說集《一團(tuán)堅冰》獲第六屆寶珀理想國文學(xué)獎首獎。遲子建認(rèn)為，楊知寒的文學(xué)創(chuàng)作輕靈而不失深沉。以她為代表的黑龍江青年作家立足本土，以不同的姿態(tài)，匯入新東北文學(xué)創(chuàng)作的洪流?！暗械膮R入，都應(yīng)是自然而然的?！睏钪f，“寫作者是否能超越個人經(jīng)驗和地域的局限，拓展更宏闊的視野，創(chuàng)作成果的產(chǎn)出是否具有可持續(xù)性，這些都是一個文學(xué)流派能否長遠(yuǎn)的關(guān)鍵所在”。

在行走中書寫廣袤山河

青年意味著熾熱的青春氣息，也意味著永不枯竭的行動激情。在“一觸即達(dá)”的信息化和全球化時代，讀萬卷書、行萬里路，越來越成為青年寫作者們主動選擇的生活方式。他們將行旅與寫作相融合，在行走中調(diào)試自我與世界之間的關(guān)系，關(guān)注歷史、時代的變化，關(guān)注自然山河的瑰麗風(fēng)景。

近年來，青年非虛構(gòu)寫作中，以行走為主題的旅行寫作蔚然興起，突出展現(xiàn)了他們對新的感受力、新的文學(xué)語言、新的表達(dá)方式的積極探索，展現(xiàn)了他們對國家、歷史、社會的認(rèn)知，以及承擔(dān)的文化使命。

從“顫巍巍”的印度轎車到菲律賓的螃蟹船，從古老的蒸汽機(jī)車到陌生人的摩托后座，在穿越南亞前往東南亞的路上，青年作家劉子超嘗試了各種交通工具，他在書中記錄下這些有趣的“奇遇”。腹地、邊境、午夜、游蕩者，構(gòu)成了劉子超旅行文學(xué)世界的關(guān)鍵詞。在《沿著季風(fēng)的方向》《失落的衛(wèi)星》《午夜降臨前抵達(dá)》等作品里，劉子超以自己的旅行、記錄、觀察和寫作，呈現(xiàn)了青年作家如何與自我和世界進(jìn)行對話。

談及為什么要旅行的話題，劉子超說，不斷離開“此地”，本身就是文學(xué)永恒的母題。旅行不是觀光和獵奇，不僅是為了“了解到世界上還有人在這樣生活”。在全球化時代，中國人如何觀察世界，如何與之互動，可能是這個時代最重要的課題。在即將推出的新作《血與蜜之地》中，他將繼續(xù)以旅行的方式探討“何處為家”這個古老話題。在他看來，旅行文學(xué)正是將親身在場的細(xì)微觀察和體驗，編織成準(zhǔn)確、厚重的文字，從而保持自身的文學(xué)性和思想價值。

3年3萬里，從新概念作文大賽出道的青年作家七堇年把自己在橫斷山區(qū)的探險之旅寫成了一本旅行筆記。在衛(wèi)星地圖上走過的那些軌跡，一起串起了時間、記憶和風(fēng)景。她談到，深入橫斷山脈的種種經(jīng)歷，“不是我走近了山，而是山進(jìn)入了我”，是人在行走中找到了自己的“地理”。比起“小說家”這個稱謂，七堇年更傾向于把自己定義為寫作者——核心是創(chuàng)作，工具是文字，向著不同的文學(xué)風(fēng)景展開。她坦言，寫作《橫斷山脈》時，自己正處于創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“很感恩這幾年和這本書的寫作過程，未來還會延續(xù)旅行文學(xué)方向的寫作”。隨著閱歷增長，她越來越感受到，“人工河渠是乏味的，自然河流的弧度才會帶來風(fēng)景，余韻都在支流中、在小路上。文學(xué)的妙處在于，它是無數(shù)次繞彎路才能看到的風(fēng)景”。

“我關(guān)心的，始終是一種呼喚——我這一代人，究竟在何種程度上，可以真正地打開視野，成為一個開闊的人？”這是青年作家柏琳在創(chuàng)作《邊界的誘惑》時總縈繞心頭的問題。在巴爾干半島旅居、走訪、對談的日子里，她觀察這里的社會風(fēng)貌、人情習(xí)俗，通過閱讀建立起對這片土地的歷史視野，懷著“愛與理解是否可以跨越邊界阻隔”的疑問，探討國家、民族與心靈的邊界之間的復(fù)雜關(guān)系。

在《收獲》長篇2021年春卷中以《西南三千里——重走湘黔滇旅行團(tuán)一九三八年之路》為題刊發(fā)的系列章節(jié)，是非虛構(gòu)青年作家、記者楊瀟重走1938年西南聯(lián)大西遷之路的見聞與感受，這些篇章成為《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》一書的重要章節(jié)。楊瀟以徒步為主要方式，在40天里重走當(dāng)年西遷線路，在記錄行走見聞的同時，穿插了諸多檔案、口述和地方文史資料以還原當(dāng)年情境，在互文和對話中展現(xiàn)百年間青年知識分子的勇氣、關(guān)懷與擔(dān)當(dāng)。如同楊瀟在后記中所說，自己試圖尋找20世紀(jì)30年代的年輕人，如何探索自己的命運(yùn)之途，如何擁有珍貴的勇氣。談及青年人應(yīng)當(dāng)如何面對未知的可能性，楊瀟表示，“只要保持想象力、創(chuàng)造力，人們就能守住自由感，進(jìn)而守住自己的生活”。

在融合中孕育文學(xué)“新質(zhì)”

近年來，在文學(xué)“破圈”“跨界”的趨勢下，純文學(xué)與類型文學(xué)逐漸打破文類、體裁和類型化手法方面的界限，彼此交融發(fā)展，呈現(xiàn)出更豐富的表達(dá)方式。這其中，青年作家的創(chuàng)作尤為值得關(guān)注。走出創(chuàng)作“舒適區(qū)”，打破門類界限，擴(kuò)展文學(xué)邊界，創(chuàng)新文學(xué)樣態(tài)，在廣納博取中別開生面，在創(chuàng)新創(chuàng)造中展現(xiàn)文學(xué)活力，正成為不少青年作家的創(chuàng)作追求。

2023年10月18日，中國作家海漄憑借《時空畫師》獲第81屆“雨果獎”最佳中短篇小說獎，成為繼劉慈欣、郝景芳之后，第三位獲得雨果獎的中國科幻作家?！稌r空畫師》以宋畫《千里江山圖》為靈感，結(jié)合推理探案、歷史權(quán)斗、離魂穿越等類型化手段，演繹了一幅名畫創(chuàng)作背后的權(quán)力紛爭。作品獲獎后，成為影視、游戲行業(yè)大熱IP，一系列衍生版權(quán)也在加速開發(fā)之中。

如今，將傳統(tǒng)文化融入科幻故事的創(chuàng)作受到越來越多青年科幻創(chuàng)作者的青睞，他們以科幻視角挖掘和重塑人們所熟知的歷史故事，在世界、地球、宇宙尺度上，思考中華文明的獨(dú)特性。這類題材也深受讀者喜愛。對此，海漄認(rèn)為，科學(xué)是全球通行的，但科幻中的想象力卻是每個民族獨(dú)特的財富，“將傳統(tǒng)歷史文化融入科幻創(chuàng)作，不僅能讓世界更好地了解中國，也能讓中國的科幻作品走向世界”。

“95后”網(wǎng)絡(luò)作家天瑞說符的處女作《我們生活在南京》自出版以來，獲得了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界、科幻文學(xué)界和影視界的關(guān)注，這是讓他沒有想到的。這部作品先后獲得中國科幻銀河獎、華語科幻星云獎、百花文學(xué)獎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎、科幻星球獎等獎項，同名改編電影正在制作過程中。談及創(chuàng)作緣起，天瑞說符表示，“作品的靈感來自新海誠的動畫電影《你的名字》，我很喜歡這個故事的質(zhì)感，被電影里少男少女的情感觸動。所以在創(chuàng)作過程中，我會有意無意地關(guān)注它的動畫氣質(zhì)”。他認(rèn)為，可能是因為這部作品與當(dāng)代現(xiàn)實生活結(jié)合比較緊密，而且本身也不是高概念科幻，影視化改編工作相對容易。從業(yè)余愛好者到真正的小說創(chuàng)作者，他表示，閱歷、沉淀、靈感都很重要，但最重要的是毅力，只有堅持下來的人才有可能取得成功。

《我們生活在南京》以青春化視角的敘事，結(jié)合科技想象，將當(dāng)下社會和近未來的城市日常生活變?yōu)檩p松愉悅、可讀性強(qiáng)的科幻故事，因此受到年輕讀者喜愛。對此，有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者表示，網(wǎng)絡(luò)科幻正以更靈活的方式，有效介入當(dāng)下社會生活日新月異的發(fā)展變化，在文學(xué)創(chuàng)新道路上作出自己的探索。

如今，越來越多青年創(chuàng)作者緊跟時代步伐，擁抱火熱生活，將文學(xué)創(chuàng)作朝向豐富多彩的廣闊社會敞開。他們不斷進(jìn)行題材的開拓、思想的提升、審美的實驗，將中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求相結(jié)合，共同書寫著新時代文學(xué)富有創(chuàng)造力的青春篇章。