70后作家創(chuàng)作日漸豐碩

上半年原創(chuàng)文學方面，在經(jīng)歷了上一個茅盾文學獎周期眾多長篇小說佳作的“井噴”之后，似乎略微有一些數(shù)量上的回落。在已出版的圖書中，一個很重要的收獲，就是張楚的《云落》。張楚過往創(chuàng)作過眾多優(yōu)秀的中短篇佳作，但從未創(chuàng)作過長篇。這樣一位重要的70后作家，第一部長篇小說自然是經(jīng)過了充分的醞釀和反復修改，一出版就廣受好評，登上了包括本報在內(nèi)的眾多圖書榜單。

小說設(shè)置的地點是名為云落的縣城。張楚在縣城住了40年，對縣城生態(tài)可謂十分熟悉。超過40萬字的篇幅，容納了縣城背景下的眾生態(tài)。就如同腰封所說，這部書是“一幅中國縣城的清明上河圖”。在圖書出版之后的眾多宣傳中，“縣城書寫”自然也被列為一個醒目的標簽。在中國近幾十年的巨大城鄉(xiāng)變革中，縣城作為連接城市和鄉(xiāng)村的中間點，成為了解認識中國當下現(xiàn)實的一個窗口。張楚以其擅長的細膩觀察和文字，書寫的又何嘗不是城鎮(zhèn)化大背景中的蕓蕓眾生？

另一位70后重要作家李修文，也帶來了暌違多年的長篇新作《猛虎下山》。這部頗具寓言色彩的小說，讓人不禁聯(lián)想起改制大潮中的眾多工業(yè)省份曾經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實。有形的猛虎固然可怕，無形的“虎”才是關(guān)乎人們生存的夢魘和要義。古典志怪小說中“人化虎”，給了作家啟發(fā)，卑微懦弱的主人公，最后竟然“變成”人們口中的猛虎，整部作品也充滿了戲劇性。

同為70年代生人的作家韓松落，上半年出版了小說集《晚春情話》，6篇小說形色各異。在傳統(tǒng)媒體盛行的時期，韓松落曾經(jīng)開設(shè)了眾多專欄。在2016年前后紙媒斷崖下滑之后，厚積薄發(fā)的韓松落，又將重點轉(zhuǎn)向純文學寫作，并且不斷有新作問世。

作家盛可以《建筑倫理學》，由5個中短篇小說構(gòu)成，主打中篇小說《建筑倫理學》以女主人公萬紫回鄉(xiāng)蓋房子為線索，刺探鄉(xiāng)村世情倫理，揭示個體隱秘的情感與內(nèi)心世界。東君的《無雨燒茶》，通過10個隱沒于煙火日常的故事，一座南方老城的前世今生。

以上介紹幾位70后作家，并非說其他年齡的作家們沒有重磅新作。事實上眾多成名已久的前輩作家們創(chuàng)作力仍然十分旺盛，80后以及更年輕的90后作家，也開始有厚重之作推出。盡管以代際劃分作家已經(jīng)越來越困難，但在那個時間段出生成長的作家們，正在逐漸產(chǎn)出重要的作品，并越來越多斬獲包括茅盾文學獎在內(nèi)的最高文學獎，這也是上半年文學圖書的一個印象。

名家新作不斷

創(chuàng)作力旺盛更勝年輕人

在名家新作方面，上半年還是有很多重量級新書的。格非的《登春臺》通過4個人的故事，對城市化進程中的社會和人性進行觀察和探討。麥家在《人生海?！?年之后，推出了新作《人間信》，重返故鄉(xiāng)和童年。劉慶邦的《花燈調(diào)》是一部脫貧攻堅主題的長篇小說，作品同時入選“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”和“新時代文學攀登計劃”。 老藤的《草木志》圍繞由古驛站演變而來的村莊——墟里村的振興發(fā)展，講述了駐村干部“我”、村主任邵震天等人帶領(lǐng)村民，因地制宜，發(fā)展產(chǎn)業(yè)，終于讓該村發(fā)生翻天覆地的變化。張煒《去老萬玉家》，是他“寫給一代青年的記憶之書”，也是他“面對時代洪流的倔犟心語”。《如風似璧》作為張欣的首部民國題材小說，是她創(chuàng)作生涯中的一次重要嘗試和突破，寫出了一個活色生香的廣州味道。作家鬼子的《買話》以返鄉(xiāng)人劉耳的故事，講述離鄉(xiāng)人重新融入故鄉(xiāng)之難。王朔系列新作的收官之作《起初·魚甜》，也于上半年推出。不過從上市后的反響看，沒有第一部剛出的時候關(guān)注度高。

萬瑪才旦的遺作小說集《松木的清香》也在最近出版，在文學和影視結(jié)合日趨緊密的當下，這樣一位可以跨越連接兩個領(lǐng)域的藝術(shù)家，即便已經(jīng)離世1年，還是讓人十分惋惜。周大新《站在人生長河的下游》收錄了自言“已步入人生長河下游”的周大新近年來創(chuàng)作的散文隨筆近70篇?！稏|北故事集》收錄作家遲子建近年創(chuàng)作的3篇中短篇小說，鉤沉東北歷史，展現(xiàn)人的命運。

80后作家寫80萬字巨著

創(chuàng)作日趨成熟

80后作家逐漸步入或接近40歲，創(chuàng)作視野上也更加開闊。作家馬金蓮《親愛的人們》近期由湖南文藝出版社推出，全書分為上下兩部，共80多萬字。作品以西海固地區(qū)農(nóng)民家庭馬一山家3個子女祖祖、舍娃、碎女的奮斗故事為核心，從20世紀80年代末寫到21世紀的當下，既有個人和家庭的命運史，又有整體易地扶貧搬遷的村莊鄉(xiāng)鎮(zhèn)變遷史，還有改革開放后尤其新時代以來的國家發(fā)展變化史。

作家陳崇正上半年相繼出版了2本新書。作家出版社出的《香蕉林密室》講述了一個家族在碧河鎮(zhèn)的香蕉林中發(fā)現(xiàn)了一個神秘的密室。這個密室隱藏著家族世代的秘密和歷史，以及一個關(guān)于陳家祖先的傳說?；ǔ浅霭嫔绯龅摹稓w潮》勾勒出中國式現(xiàn)代化背景下的新南方文學世界，從文化上重新辨識嶺南文化的特質(zhì)。

魏思孝新作《土廣寸木》聚焦鄉(xiāng)村，書名即為“村莊”二字的拆解。作品如一部當代鄉(xiāng)村的文字紀錄片，充滿切近的細微觀察及深刻而具體的關(guān)懷。

非虛構(gòu)作品緊貼現(xiàn)實

非虛構(gòu)、紀實作品，因其與現(xiàn)實緊密相連，往往一經(jīng)出版即引發(fā)廣泛關(guān)注。上半年這方面的作品也有不少。

學者、評論家劉大先的《去北川》以羌族悠久歷史流續(xù)為經(jīng)，以北川的農(nóng)耕發(fā)展、人文構(gòu)建、百姓命運為緯，書寫了從老北川到新北川歷史性的壯麗轉(zhuǎn)變。作者結(jié)合自己的掛職經(jīng)歷，還融入了人類學、民族學的思考。南京師范大學何平教授認為，“北川”應該是當代國民記憶的重要部分，也應該得到文學持續(xù)關(guān)注?！度ケ贝ā肥羌o實文學的有益開拓和積極的探索。

調(diào)查記者出身的作家袁凌，今年推出了《我的皮村兄妹》。該書是對皮村文學小組成員們?nèi)松适碌娜笆接涗?，也是對當代勞動者文學、新工人文學的一次全面展現(xiàn)。

胡安焉帶有回憶錄性質(zhì)的《我比世界晚熟》，黑桃的《我在上海開出租》等作品出版后也有很好的反響。單讀、鑄刻文化策劃的《邊界的誘惑：尋找南斯拉夫》《可能的世界》延續(xù)了該系列對于世界的思考和探索。學者黃燈在《我的二本學生》推出的《去家訪》則再次聚焦教育問題，保持了很高的熱度和討論度。