新時(shí)代文學(xué)“新”在何處？面對(duì)火熱的時(shí)代生活和日新月異的現(xiàn)實(shí)，作家們應(yīng)當(dāng)如何更好攀登，推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)從“高原”邁向“高峰”？8月14日至16日，由中國(guó)作協(xié)主辦、中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部承辦的“行進(jìn)的風(fēng)景2024——中國(guó)作家協(xié)會(huì)新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃作品聯(lián)展”系列活動(dòng)在上海舉行。馬金蓮、張楚、呂新、李修文、劉慶邦5位作家攜新作與廣大讀者見面，共同交流探討新時(shí)代文學(xué)的深刻內(nèi)涵，分享自己的創(chuàng)作理念和文學(xué)實(shí)踐。

在今天的時(shí)代背景下，作家們應(yīng)當(dāng)如何處理與故鄉(xiāng)的關(guān)系，新時(shí)代的鄉(xiāng)土文學(xué)是否有突破的可能？在8月14日上午舉行的“親愛的人們，親愛的生活——馬金蓮新作主題分享會(huì)”上，作家馬金蓮、陳倉(cāng)和編輯楊曉瀾一起，共同探討了有關(guān)故鄉(xiāng)和寫作的話題。陳倉(cāng)表示，馬金蓮的《親愛的人們》是一部充滿“回憶的氣氛”的作品，許多情節(jié)和細(xì)節(jié)都將他引向了自己的故鄉(xiāng)，“我從《親愛的人們》中看到了父老鄉(xiāng)親的眼睛，勾起了我非常美好的回憶”。他笑稱有人形容自己很“土”，但這種“土”不是“老土”的“土”，而是民族性的“土”：“我和馬金蓮都是農(nóng)民出身，身上都保留有農(nóng)業(yè)文明的特質(zhì)，有一種民族性的氣息。”在寫作過程中，他也在不斷思考一個(gè)問題，那就是“我們這些進(jìn)城的人”，應(yīng)該如何回到故鄉(xiāng)。

馬金蓮談到，故鄉(xiāng)的小山村是自己寫作20多年來的文學(xué)根據(jù)地。為讓當(dāng)?shù)匕傩沼懈玫陌l(fā)展，易地搬遷計(jì)劃開始實(shí)施，她開始了搶救性的采訪和拍攝。搬遷之后，馬金蓮依然堅(jiān)持采訪，寧夏北部的所有安置點(diǎn)，她幾乎跑了個(gè)遍。正是這些采訪讓她有了新的思考：“普通百姓更關(guān)注的可能還是現(xiàn)實(shí)生活。故土難離，離開家鄉(xiāng)固然會(huì)傷感，但當(dāng)他搬遷到新的地方之后，也會(huì)很快適應(yīng)新環(huán)境、新生活。生活是始終在熱火朝天地進(jìn)行的。”當(dāng)她深夜在易地搬遷后的住所里輾轉(zhuǎn)難眠時(shí)，聽到了火車經(jīng)過的聲音，“那聲音緩慢而悠長(zhǎng)地進(jìn)入了我的耳根，我靜靜地躺著，突然發(fā)現(xiàn)找到了回到故鄉(xiāng)的感覺?；疖嚱?jīng)過的聲音，不就是新生活在不斷向前發(fā)展的聲音嗎？只要鄉(xiāng)親們能幸福地生活下去，其實(shí)哪里都可以成為故鄉(xiāng)。新生活每天都在我們眼前上演，那些能讓我們?cè)牡胤剑屛覀兩幌⒌牡胤?，就是我們的家鄉(xiāng)”。

在8月14日下午舉行的“《云落》：一個(gè)縣城的甜蜜和憂傷”分享會(huì)上，作家張楚、評(píng)論家金理和十月文藝出版社總編輯韓敬群圍繞活動(dòng)主題展開對(duì)談。金理談到，《云落》可以被視為電視劇《繁花》的“縣城版”，兩部作品存在諸多相似之處，比如二者都描繪了一位能力出眾且充滿人情味的男主角形象，都在不同程度上反映了中國(guó)的改革開放歷程及其社會(huì)變遷。同時(shí)他表示，《云落》中的女主角萬櫻是整部小說的靈魂人物，她超越了傳統(tǒng)女性角色的框架，展現(xiàn)出豐富的內(nèi)心世界和復(fù)雜的情感。萬櫻這一角色打破了女性書寫的刻板印象，她的形象不僅體現(xiàn)了個(gè)人的強(qiáng)大生命力，還展示出無私的愛以及將這份愛回饋給社會(huì)的能力。

張楚談到，之所以將《云落》的故事背景設(shè)定在縣城，是因?yàn)榭h城兼具鄉(xiāng)村和城市的特色，既能體現(xiàn)農(nóng)村傳統(tǒng)的倫理道德觀念，又展現(xiàn)出比鄉(xiāng)村更為快速的發(fā)展步伐?！拔覀€(gè)人在縣城生活了30多年，對(duì)縣城非常熟悉?？h城中的人們，雖然外表平凡，但每個(gè)人其實(shí)都有著豐富而波瀾壯闊的內(nèi)心世界。他們的美好、善良與勇敢經(jīng)常觸動(dòng)我的心弦，激發(fā)我創(chuàng)作的靈感?！敝劣谶x擇萬櫻作為主人公的原因，則源于他童年時(shí)期的一段記憶——一個(gè)名叫櫻桃、身材矮小且有些胖的小女孩，雖然經(jīng)常受到同學(xué)嘲笑，但性格格外倔強(qiáng)?！斑@個(gè)小女孩的形象一直留在我心中，我也曾以她為主角，創(chuàng)作過一些短篇和中篇小說。在創(chuàng)作《云落》時(shí)，我自然而然地想到了她，想象她成長(zhǎng)為中年婦女后的樣子和生活狀態(tài)。萬櫻的故事展現(xiàn)了一個(gè)普通女性的歡笑與淚水、快樂與痛苦，通過塑造這樣一個(gè)女性角色，我想傳達(dá)的是，一個(gè)人物是否能夠真正吸引讀者，在于她的內(nèi)在魅力和個(gè)人特質(zhì)，而不僅僅是她的外在?！?/p>

面對(duì)新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活，先鋒文學(xué)何為，先鋒作家何為？在8月15日上午舉行的“先鋒氣脈，生生不息——呂新《深山》新書分享會(huì)”上，作家呂新和評(píng)論家方巖、王清輝一起，圍繞活動(dòng)主題展開交流。方巖談到，20世紀(jì)80年代的先鋒文學(xué)講究敘事，也就是“如何寫”的問題，更多是一種觀念上的實(shí)驗(yàn)。當(dāng)先鋒作家開始在20世紀(jì)90年代初嘗試進(jìn)行篇幅更長(zhǎng)、容量更大的寫作時(shí)，先鋒小說才真正開始開花結(jié)果?！爱?dāng)我們談?wù)撓蠕h文學(xué)的時(shí)候，不能只談?wù)撔问剑€要談?wù)撍慕Y(jié)構(gòu)和思想問題，談?wù)撍鼘?duì)復(fù)雜事物的處理能力。從《撫摸》《下弦月》到《深山》，呂新一直在不斷進(jìn)行探索?！痹趥鹘y(tǒng)的鄉(xiāng)土文學(xué)中，作家往往是在替人物說話，呂新則在《深山》里讓人物自己開口說話，讀者會(huì)看到他們有自己的語言、自己的想象，會(huì)直接表達(dá)自身對(duì)日常生活的看法。

“為什么我要寫這個(gè)故事？因?yàn)橛行┦虑槭怯肋h(yuǎn)放不下的，不寫它就永遠(yuǎn)過不去。只有把它寫出來，才能料理好心里的事情。人是有遺憾的，寫這個(gè)故事時(shí)我就在想，如果能重新來過，會(huì)不會(huì)有更好的結(jié)果？”談及自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，呂新如此說道。關(guān)于自己的先鋒寫作，呂新表示，自己在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，并不會(huì)先入為主地去考慮什么主義或者手法，就是根據(jù)內(nèi)容，很自然地讓文字流淌出來?！叭绻晃蹲非笙蠕h的形式，而不去思考這個(gè)內(nèi)容適合用什么樣的方法和語言來呈現(xiàn)，最終的效果就會(huì)不協(xié)調(diào)，很滑稽。當(dāng)寫到具體人物的時(shí)候，我會(huì)調(diào)整自己的語言來貼合人物特點(diǎn)，讓故事發(fā)生得更加自然?！?/p>

另一部具有先鋒氣質(zhì)的“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”入選作品，“從‘凝視’現(xiàn)實(shí)到‘穿透’現(xiàn)實(shí)——李修文新書《猛虎下山》分享會(huì)”于8月15日下午舉行，作家李修文、評(píng)論家黃德海和編輯化城圍繞作品展開對(duì)談。黃德海表示，《猛虎下山》是一部引人入勝的作品，小說故事情節(jié)連貫、跌宕起伏，充滿奇聞異事。書中描寫了老虎與人的轉(zhuǎn)換，但實(shí)際上探討的是復(fù)雜多變的人性，小說情節(jié)看似荒誕不經(jīng)，卻暗含深刻的人生哲理。他談到，小說的結(jié)構(gòu)復(fù)雜而精妙，采用多線交織的敘述方式，涉及多個(gè)角色的生命軌跡，展現(xiàn)出多層次的社會(huì)結(jié)構(gòu)。李修文通過對(duì)人物心理、人際關(guān)系乃至社會(huì)運(yùn)作機(jī)制的精細(xì)刻畫，揭示出社會(huì)的多樣性，也讓作品在不同年代都能產(chǎn)生共鳴。

李修文談到，自己在早期嘗試文學(xué)創(chuàng)作時(shí)遇到了諸多挑戰(zhàn)，個(gè)人對(duì)生活的理解也發(fā)生了很多改變。這些變化讓他感到原有的寫作和思考方式很難適應(yīng)新的現(xiàn)實(shí)，因此很長(zhǎng)一段時(shí)間都未能完成一部完整的小說。“但我對(duì)寫作的熱情從未消減，始終希望能創(chuàng)作出一部真正反映自我感受和個(gè)人經(jīng)歷的作品?！薄睹突⑾律健飞钍苤袊?guó)古典文學(xué)傳統(tǒng)的影響，其中人物并非只是舞臺(tái)上的角色，而是更為鮮活的存在，他們的故事跨越時(shí)空?！霸趧?chuàng)作過程中，我發(fā)現(xiàn)最難處理的是人物的真實(shí)性，特別是如何在虛構(gòu)的世界里表達(dá)出人們內(nèi)心的復(fù)雜情感?！彼劦剑瑹o論時(shí)代如何變遷，每代人可能都會(huì)遇到相似的挑戰(zhàn)和困境，但生命總會(huì)繼續(xù)前進(jìn)，就像春天到來時(shí)漫山遍野的花朵一樣。持續(xù)的生命力和不屈的精神，本身就是一種力量。

劉慶邦的《花燈調(diào)》記述和書寫了脫貧攻堅(jiān)取得的偉大成就，在8月16日上午舉行的“文學(xué)見證奇跡，書寫人生理想——?jiǎng)c邦《花燈調(diào)》分享會(huì)”上，作家劉慶邦、中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽、作家出版社總編輯張亞麗和編輯向萍作交流分享。何向陽現(xiàn)場(chǎng)介紹了中國(guó)作協(xié)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”的基本情況，她表示，劉慶邦以其深厚的文學(xué)功底和豐富的個(gè)人經(jīng)歷，創(chuàng)作了這部同時(shí)入選兩個(gè)計(jì)劃的《花燈調(diào)》。為寫好這部作品，他深入貴州山區(qū)，深度體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣?，盡管已是70多歲高齡，但他依然保持著強(qiáng)烈的好奇心和敏銳的觀察力，用自己的深厚熱情去捕捉和呈現(xiàn)這片土地的獨(dú)特風(fēng)貌和人民的精神面貌?！痘粽{(diào)》不僅是文學(xué)創(chuàng)作的重要成果，更是作者個(gè)人經(jīng)歷、情感和使命感的切實(shí)體現(xiàn)，反映了作者對(duì)于社會(huì)變革的深刻理解和感悟。

張亞麗談到，《花燈調(diào)》在同類題材作品中顯得尤為獨(dú)特，它全方位描繪了脫貧攻堅(jiān)偉大進(jìn)程，是基于作者早年在農(nóng)村生活的真實(shí)記憶與深刻感悟而創(chuàng)作，真摯的情感貫穿全書。作品對(duì)農(nóng)村生活的細(xì)膩刻畫，也展現(xiàn)出作者深刻的現(xiàn)實(shí)洞察力。

劉慶邦表示，《花燈調(diào)》主要聚焦脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興主題，作品描述了深度貧困村莊高遠(yuǎn)村，在第一書記向家明的帶領(lǐng)下，發(fā)生了翻天覆地的變化。向家明為這個(gè)村莊帶來了希望，她帶領(lǐng)村民們修建道路、改善交通，一系列努力使得村莊面貌煥然一新，村民生活質(zhì)量顯著提高。通過向家明的努力和村民們的共同奮斗，高遠(yuǎn)村實(shí)現(xiàn)了從貧困到富裕的轉(zhuǎn)變，成為脫貧攻堅(jiān)的一個(gè)生動(dòng)案例。創(chuàng)作《花燈調(diào)》，就是要用真實(shí)可感的故事來展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)偉大進(jìn)程的真實(shí)面貌，記錄時(shí)代變遷和人民奮斗歷程。他還談到，作家和運(yùn)動(dòng)員有相似之處，都是需要經(jīng)過漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備、持續(xù)的努力、日復(fù)一日的刻苦訓(xùn)練，才有可能取得成績(jī)，在攀登之路上有所成就。

據(jù)介紹，截至2024年9月，“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”已支持4期62個(gè)項(xiàng)目，其中已有46部作品出版或發(fā)表，并與平遙國(guó)際電影展合作設(shè)立“遷徙計(jì)劃”、與中國(guó)圖書進(jìn)出口（集團(tuán)）有限公司合作設(shè)立“揚(yáng)帆計(jì)劃”、與中國(guó)作家網(wǎng)合作開設(shè)“行進(jìn)的風(fēng)景”作品聯(lián)展專欄，意在打通優(yōu)秀文學(xué)作品的創(chuàng)作、編輯、出版、推廣、轉(zhuǎn)化、譯介等各個(gè)環(huán)節(jié)，為新時(shí)代文學(xué)更好深入現(xiàn)實(shí)生活、參與讀者文學(xué)閱讀，提供全方位、全流程、全生態(tài)的支持。