浙江，是文學蓬勃生長的一塊熱土。

回望中國現(xiàn)代文學史，浙江籍作家曾占據(jù)了半壁江山。魯迅、茅盾、郁達夫……當年，一批出自浙江的作家氣勢如虹，占據(jù)了中國現(xiàn)代文學的各路要津，或成為新文學的奠基人，或成為某類文學的引領者，他們集合為之江大地上一簇永不磨滅的榮光。

文學榮光，照亮前進的路，并被后來者傳承。近年來，一批浙江作家在中國文壇如群星耀眼，持續(xù)發(fā)力，并呈擴張之勢——這股新的活力，以“文學新浙派”的名義孕育著文壇的新風景。

“文學新浙派”，在何種土壤中孕育？又該如何激發(fā)出更強的創(chuàng)造力？這一文壇新風，值得我們關注。

文學浙派開出新花

“文學新浙派”，其本質是一股文學力量的崛起，背后是新一代的作家群體。

翻開2023年第五期《江南》雜志，黃詠梅、東君、畀愚、斯繼東、雷默、朱個6位浙江作家的小說刊載其上，《江南》為這6位作家組成的“小方陣”起的標題，是“文學新浙派”。

這是“文學新浙派”的稱呼，第一次進入大眾視野。

《江南》雜志主編、作家鐘求是寫了“主編邀語”，呼應全國文學評論家等各方力量關注“文學新浙派”的作家群體。這個作家群體是開放且不斷擴張的，現(xiàn)已列成長長的名單：余華、麥家、王旭烽、艾偉、李杭育、鐘求是、吳玄、哲貴、黃詠梅、東君、海飛、畀愚、斯繼東、張翎、陳河、王手、雷默、張忌、孔亞雷、黃立宇、楊怡芬、方格子、朱個、楊方、蕭耳、池上、張玲玲、莉莉陳、王占黑、薛超偉、徐衎、草白、趙挺、林曉哲、趙雨……

這批活躍在中國文壇的作家，年齡從50后到90后，覆蓋了多個文學代際，既有文學大家，又有實力寫手和年輕新秀?？梢哉f，他們用堅實而靈動的作品，造出了具有鮮明江南才情和浙江氣度的文學景象，也促進了中國文學格局的新變化。

從全國的視野觀察，這批作家創(chuàng)作的許多小說，與其他區(qū)域作家的作品有明顯的差異性。

山西大學文學院教授、博士生導師，文學評論家王春林看到，這些作家立足浙江的創(chuàng)作具有突出的特點。“‘文學新浙派’的創(chuàng)作，是一種面向世界和未來的文學寫作，它有強烈的人類意識和世界意識。它其實是一種開放多元的、向外的，而不是一種固步自封的、保守的文學概念和美學特質?！蓖醮毫直硎尽?/p>

如第五期《江南》雜志刊登的黃詠梅《這個平凡的世界》，是身處居住地杭州的作者，對故鄉(xiāng)梧州的再次發(fā)現(xiàn)。黃詠梅上世紀70年代出生于廣西梧州，從2002年開始小說創(chuàng)作，現(xiàn)在定居杭州。浙派文脈似乎重新照亮了黃詠梅的生活，成就了她關于梧州的系列世情小說，包括她獲魯迅文學獎的《父親的后視鏡》，其小說中的風物及生活，就是梧州的山河煙火。

黃詠梅通過地方認知和地方敘事，來塑造和展現(xiàn)數(shù)十年來時代巨變和社會轉型所帶來的歷史記憶和社會體驗，這正是一種立足地方、基于當下、面向未來的文學現(xiàn)象。

另一方面，“文學新浙派”更有著強勁的歷史傳承，并烙上了鮮明的痕跡。廣西文藝評論家協(xié)會主席、《南方文壇》雜志原主編張燕玲認為，“‘文學新浙派’在文脈的傳承上，是在文學浙派上開出的新花，是在傳統(tǒng)文脈上生發(fā)出來的敘事藝術上的新質?！?/p>

比如“文學新浙派”青年作家薛超偉的小說集《隱語》，其中的短篇《化鶴》寫到，13歲病童演山隱在寺廟養(yǎng)病，他以傷心的眼睛打量周遭的世界。文本散發(fā)出難以言說的傷感，有屬于時代的“社恐”，也有傳統(tǒng)的清凈自省，會讓人想到背靠北高峰的靈隱寺，想到浙派隱士的文人傳統(tǒng)。

可以說，側重于從時間維度出發(fā)的“文學新浙派”，在新舊交織中，與各異的文學風景一起相互呼應、聲息共響，構成了這個時代的文學大氣象。

一方水土養(yǎng)一方人

跳出浙江，近期的中國文壇，以地域做“新”的文章不斷涌現(xiàn)——“新東北文學”“新南方寫作”“新北京作家”等等。這種命名通常由批評界提出，但“文學新浙派”是浙江文學在發(fā)展推進中自行生發(fā)出來的。

這種文學的自覺性，讓浙江文學界進一步想要厘清“文學新浙派”是在怎樣的土壤中誕生，并對“文學新浙派”的理論框架進行深入搭建。

近期，在杭州舉行的“文學新浙派”發(fā)展研討會上，“良好的文學生態(tài)”、“流動的活力”成為解答這一問題的關鍵詞。

“文學新浙派”為什么能形成？“它與浙江這個特定地域形成的良好文學生態(tài)有關系?！蓖醮毫终f。浙江的“郁達夫小說獎”，立足浙江、面向全國，已成為國內(nèi)頗具影響力的文學獎項之一。“郁達夫小說獎”為實力漸顯的文學新人指引方向，多加鼓勵，如朱山坡、弋舟、馬金蓮、石一楓、喬葉等；也為海內(nèi)外的華語創(chuàng)作增加交流，旅居加拿大的陳河、張翎，馬來西亞作家黃錦樹等都獲過獎。

小說獎之外，文學雜志也是重要平臺。王春林認為，在杭州，一有《江南》雜志，二有《西湖》雜志。《江南》雜志正處于上升期，辦刊品質不斷優(yōu)化，注重江南特色，刊發(fā)了大批具有全國影響力的優(yōu)秀作品；《西湖》雜志則是國內(nèi)少有的、以推出新銳青年作家為突出特點的文學刊物。

據(jù)統(tǒng)計，浙江青年作家“叫得上名號”的有30至40人，數(shù)量不少，作品質量也屬上乘，這在青年作家梯隊中，放眼全國也是現(xiàn)象級的存在。浙江新青年作家的創(chuàng)作，不僅和其他地區(qū)的作家創(chuàng)作有區(qū)別，即便和本地區(qū)老一代作家的創(chuàng)作也有所不同?！拔膶W新浙派”有這樣源源不斷的后繼力量，還得益于浙江這片地域的人口流動。

中國當代文學研究會監(jiān)事長、沈陽師大特聘教授孟繁華說：“人口的流動，對于文學創(chuàng)作本身就是一種激發(fā)，是一種互相發(fā)現(xiàn)的關系?！蔽膶W創(chuàng)作最終還是來自個體的感受和經(jīng)驗，來自作家個體對生活和世界的認知。就像山西的作家到了北京，可能重新發(fā)現(xiàn)了山西，沈從文到了上海、北京以后，重新發(fā)現(xiàn)了湘西一樣，黃詠梅在杭州也重新發(fā)現(xiàn)了自己的故鄉(xiāng)。這些作品背后往往是文化的碰撞、融合與創(chuàng)造。

在歷史承接中攀高

傳統(tǒng)啟發(fā)當下，當下創(chuàng)造傳統(tǒng)。

“文學新浙派”是先有創(chuàng)作事例，后有名稱概念。這種新的文學風景，具有強大的召喚作用，會反過來激發(fā)文學創(chuàng)作?！罢憬F(xiàn)代文學不失耀眼，‘文學新浙派’提出的背后，也有我們想傳承這個光耀的愿望，我們希望先輩的榮光能夠投射、傳承到我們這一代作家身上?！闭憬∽鲄f(xié)主席艾偉說。

浙江文學傳統(tǒng)就像一根強大的牽引繩，將當下浙江文學的不同風格集合到一起，塑造“文學新浙派”。當代的浙江作家怎樣在歷史承接中攀高，在當代中國文學地圖上形成更醒目的新版塊，是“文學新浙派”應當思考的問題。

將目光放遙遠些，從唐宋開始，浙江的土地上誕生了葉適、王陽明等眾多思想家，清代以降，又延伸出浙東學派黃宗羲、萬斯同、全祖望等脈絡，包括清末著名的孫詒讓、俞樾等樸學家。這些思想寶藏，可以和當代浙江文學形成更強烈的呼應。

“不管是魯迅，還是茅盾，都是具有極強思考力的作家，他們的作品也具有深邃的思想性。朱熹、王陽明，包括浙東學派能夠為作家提供非常龐大的思想滋養(yǎng)，當代浙江作家可以從中汲取資源，為我所用，為文學創(chuàng)作注入思想的力量?！薄段膶W報》評論部主任傅小平表示。

實際上，一直以來，與北方作家家國天下的歷史敘事相比，當代浙江作家更傾向于一種對日常的書寫，即以輕寫重。這種偏愛讓文學作品具備了突出的藝術表現(xiàn)力，卻也有“纖弱”之感。浙江當代作家中，王旭烽是為數(shù)不多的具有歷史感的作家，在《茶人三部曲》《望江南》等作品中，都有在國家的大歷史中書寫江南歷史和文化的嘗試。

歷史感同樣決定著創(chuàng)作的深邃。浙江財經(jīng)大學人文與傳播學院教授周保欣認為：“浙江作家要想獲得創(chuàng)作上的成功，至關重要的一點，就是以‘大’觀‘小’，要以大的文明視野和大的國家整體觀去觀浙江，于大開大合之間寫出別具南方氣質同時兼具時代氣息和國史氣運的優(yōu)秀作品?！?/p>

中山大學中文系教授、博士生導師謝有順，則用龔自珍的“一簫一劍平生意”詩句來形容文學作品的“平衡性”。“既要有‘簫氣’里柔美與溫婉的文學底色，也不能失‘劍氣’，那些批判的、叛逆的、深刻的內(nèi)容，也是文學生命中的一種本質，需要‘文學新浙派’加以重視。”謝有順說。

總而言之，“文學新浙派”作為一道新的文學風景，正在不斷生成、生長，它或許更應該成為一個寫作的實驗場。最終，我們要看“文學新浙派”能夠提供什么樣的文學經(jīng)驗，或者創(chuàng)造怎樣獨特的文學形式，這才是其最大的價值。