2024年5月，文學(xué)的影視化改編領(lǐng)域，又開出了一朵驚艷的花。根據(jù)作家李娟散文集改編的8集迷你劇《我的阿勒泰》播出，好評(píng)如潮。

《我的阿勒泰》是一部已出版10余年的散文集，原生態(tài)書寫了李娟和母親及高齡的外婆隨牧民遷徙、流動(dòng)的日常：開雜貨鋪，當(dāng)小裁縫，幫往來(lái)的牧民車衣裙，去大山深處采野生木耳；春天沙依恒布拉克草原上鼓脹的帳篷，夏季牧場(chǎng)上喧囂盛大的阿肯彈唱會(huì)，入冬后瓷實(shí)的迢迢雪路……觀眾既能看到李娟文字里那片天地，亦能“旁觀”作家本人最初擁抱文學(xué)時(shí)青澀而熾熱的模樣。

將“難改”的純文學(xué)作品影視化，《我的阿勒泰》提供了一個(gè)新視角：用鏡頭語(yǔ)言將作家雋永文字的“具象化”，可還原文本最初的生命力；而將作家本人的經(jīng)歷融入劇本，則讓文學(xué)的生命力得以延展——每個(gè)篤定相信文學(xué)的人，心里都有一個(gè)最美好的“阿勒泰”。

文字就像火藥蘊(yùn)含著巨大的能量，彌散在書本里

在《我的阿勒泰》中，李娟呈現(xiàn)了零碎而閃亮的阿勒泰記憶。戈壁、草原、森林、雪山、駿馬和牧人……這樣一部散文集，為何會(huì)進(jìn)入影視從業(yè)者的視野？

1979年生于新疆的李娟，高中畢業(yè)后一度跟隨家庭進(jìn)入阿爾泰深山牧場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)一家雜貨店和裁縫鋪，與逐水草而居的哈薩克族牧民共同生活，1999年開始寫作。

這位在天地間自由寫作的女作家，是文壇獨(dú)一無(wú)二的存在：《九篇雪》《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《走夜路請(qǐng)放聲歌唱》《冬牧場(chǎng)》《遙遠(yuǎn)的向日葵地》《羊道》三部曲……樸實(shí)、明亮、治愈、清新、幽默，是她創(chuàng)作風(fēng)格的關(guān)鍵詞。

這位作家即使數(shù)年來(lái)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，也始終自由自在活在自己的草原和雪山里，不曾被外界影響和改變。

在《我的阿勒泰》這本書出版11年的時(shí)候，李娟曾總結(jié)，這些文字所描述的自己是18歲到20歲出頭的年紀(jì)，“那段記憶里最美好最閃光的時(shí)刻全在這里了”。

“寫這些文字的我，格外珍惜‘她’與他們?yōu)閿?shù)不多的交集：與河邊洗馬的少年的相處，和巴哈提小兒子的‘恩怨’，偶遇的賽馬小冠軍，鄉(xiāng)村舞會(huì)上的漂亮年輕人，還有熱情的姑娘古貝，鄰居比加瑪麗……我看似隨意地，沒(méi)完沒(méi)了地鋪陳各種記憶里的細(xì)節(jié)：親密的，自由的，關(guān)于友誼的，關(guān)于愛(ài)情的……竟然有這么多?！崩罹耆缡菍?。

劇集《我的阿勒泰》制片人齊康去年推出由雙雪濤小說(shuō)改編的劇集《平原上的摩西》。“文字就像火藥，蘊(yùn)含著巨大的能量，彌散在書本里。如何將其引燃，如何將能量釋放？或許影視化是一條很好的方法。導(dǎo)演就是點(diǎn)燃火藥的人?！?/p>

在目前呈現(xiàn)的8集迷你劇《我的阿勒泰》中，觀眾看到，這是一個(gè)重構(gòu)的影像故事，但是又處處可見李娟原著中的精華。例如，馬伊琍飾演的母親張鳳俠，會(huì)給小賣部的商品起一些方便本地哈薩克族人理解的名字：把瓶子像手雷形狀的白酒稱為“砰砰”；把女兒衣服的絲光棉材質(zhì)直呼為塑料……當(dāng)?shù)厝嘶腥淮笪蛉斫饬恕＿@是原著里充滿趣味的片段。

周依然飾演的女主角李文秀，帶著原著中“我”的生命和視角，但劇集額外展現(xiàn)了她從大城市回到母親身邊的緣由、懵懂而堅(jiān)持決定寫作的情節(jié)。

于適飾演的巴太，是原著沒(méi)有的人物，但大家能從那個(gè)叫麥西拉的人身上找到影子——“麥西拉就像個(gè)國(guó)王一樣，他高大、漂亮，有一顆柔和清靜的心”。巴太將當(dāng)代哈薩克族青年的剪影投射于熒屏之上。

齊康說(shuō)：“《我的阿勒泰》英文名是‘to the wonder’，是對(duì)于理想主義的向往和對(duì)于未知世界的憧憬?！?/p>

創(chuàng)作者應(yīng)該走得比觀眾遠(yuǎn)一點(diǎn)

在原著《我們這里的澡堂》中，李娟寫澡堂里總是熱氣騰騰、水汽繚繞，3個(gè)人共用一個(gè)龍頭，彼此之間互相幫助搓背。

劇中，一塊搓衣板，就刻畫了女性的困境。當(dāng)?shù)嘏送锌弦慈业囊路?，希望丈夫買一塊搓衣板。結(jié)果丈夫整日酗酒，喝醉凍死在路邊，至死都沒(méi)給她帶回這塊搓衣板——而后來(lái)出現(xiàn)的真正愛(ài)惜她的人，會(huì)送上護(hù)手霜，充滿愛(ài)意的目光緊緊追隨。

張鳳俠和李文秀這一對(duì)母女，相處舒服、喜感，能干灑脫的張鳳俠被女兒稱為“張大俠”。

在《我的阿勒泰》導(dǎo)演滕叢叢看來(lái)，生活的肌理和質(zhì)感是最重要的?！皼](méi)有一個(gè)人可以像李娟一樣在阿勒泰生活那么久，積累那么多素材和看世界的角度，以及她獨(dú)特的幽默感，這個(gè)是最珍貴的”。

從暢銷10余年的散文集，到8集電視劇，滕叢叢說(shuō)，李娟擁有“天才的質(zhì)感”，原著看似是散文，但形散神不散，改編的關(guān)鍵是抓住文本的精神。

馬伊琍飾演的角色原本叫張鳳霞，和主創(chuàng)探討角色時(shí)說(shuō)到這個(gè)人身上有一些“俠義”感，馬伊琍建議，那干脆改成“俠客”的“俠”：這個(gè)女人很孤勇，在荒蠻之地獨(dú)自生活，有自己的小技巧，也有俠義精神。

滕叢叢指出，在廣袤的中國(guó)土地上，有各式各樣故事發(fā)生?！皶r(shí)代一直在往前走。我們有責(zé)任，無(wú)論是思想還是看世界的角度，應(yīng)該走得稍微比觀眾遠(yuǎn)一點(diǎn)?！?/p>

每個(gè)普通人追求文學(xué)夢(mèng)想的光芒，讓“世界明亮，大地深遠(yuǎn)”

王安憶如是評(píng)價(jià)李娟的文字：“她的文字一眼就能認(rèn)出來(lái)，她的文字世界里，世界很大，時(shí)間很長(zhǎng)，人變得很小，人是偶然出現(xiàn)的東西。那里的世界很寂寞，人會(huì)無(wú)端制造出喧嘩。”

除了將李娟文字具象化，劇集《我的阿勒泰》改編時(shí)嵌入這位女作家個(gè)人生命輪廓，且釋放出普通人追求文學(xué)夢(mèng)想的光芒。

劇一開始，李文秀聽講座，萌生寫作的念頭。然而，鏡頭并沒(méi)有僅僅追著主角，而是對(duì)準(zhǔn)一位中年女性的臉龐。此處是一個(gè)伏筆。

當(dāng)李文秀在縣城網(wǎng)吧里在電腦鍵盤上費(fèi)勁打字，向刊物編輯投稿時(shí)，那位編輯恰好看到了另一個(gè)投稿：一位要花大量時(shí)間操持家務(wù)的女人，和李文秀一樣被那場(chǎng)講座激勵(lì)并投稿，顯露創(chuàng)作天賦。但面對(duì)編輯的正式邀約她驚恐不已，覺(jué)得并無(wú)這種人生可能性。

編輯很遺憾地感慨，伍爾夫說(shuō)，每個(gè)女人都應(yīng)該有一間屬于自己的房間。聽聞這句話，女人被擊中了，眼里泛起洶涌的情緒。

這句話，又與另一情節(jié)呼應(yīng)：李文秀在離開烏魯木齊前，回到當(dāng)初聽講座的講堂，伸手扶正了樓梯墻上伍爾夫畫像的相框。

“我所訴說(shuō)的種種生活就是從那次展開的，永無(wú)結(jié)束?！崩罹暝f(shuō)，她寫下的故事曾讓無(wú)數(shù)讀者向往，但其實(shí)最最向往的人，是她自己。“我曾經(jīng)多么渴望自己真的就是那樣一個(gè)姑娘啊。任性，光明，從容，歡樂(lè)。”

無(wú)論是散文集還是電視劇，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)的李娟還是劇中的李文秀，對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)有一重特殊意義：她在新疆的大草原上始終堅(jiān)持寫作。寫作環(huán)境甚至是漂泊的，還沒(méi)有伍爾夫所說(shuō)的一間獨(dú)立書房。

李娟的追夢(mèng)故事就一直講到了今天，從草原講到了全世界?！笆澜缑髁?，大地深遠(yuǎn)”的文學(xué)王國(guó)，因此被所有人看到。