我有意識(shí)的文學(xué)閱讀，大概是從十三四歲開始的。那時(shí)最愛周立波的《暴風(fēng)驟雨》，“山藥蛋”派，以及上世紀(jì)七八十年代的一批中短篇小說。我想這大概是我一直以來偏愛鄉(xiāng)土文學(xué)的原因。這些具有鮮明地域色彩、風(fēng)格樸實(shí)的文字，給了我受用一生的文學(xué)滋養(yǎng)。

　　中國(guó)的鄉(xiāng)土文學(xué)是獨(dú)樹一幟的，不僅體現(xiàn)著中國(guó)文學(xué)的美學(xué)意義，同時(shí)真實(shí)生動(dòng)地記錄了時(shí)代的變遷。但遺憾的是，隨著社會(huì)發(fā)展，文學(xué)格局日新月異，元素越來越豐富多樣，鄉(xiāng)土文學(xué)受到來自于各方面的擠壓和沖擊，質(zhì)地純正的鄉(xiāng)土文學(xué)愈發(fā)難覓了。所以，當(dāng)我在同事的推薦下，讀到這部叫做《墨雨》的書稿時(shí)，有一種格外的驚喜和親切。

　　微博上有朋友提議說，“墨雨”作為書名，不夠響亮，不足以吸引人眼球。我說如果你讀完這部長(zhǎng)篇小說，會(huì)如我一樣認(rèn)同這個(gè)名字的。墨雨，一場(chǎng)像墨水一樣的雨。作品開篇，作者莫美先生就用簡(jiǎn)練傳奇的筆觸，講述了那場(chǎng)降落在楊柳鎮(zhèn)的怪雨，由此拉開了故事浩浩蕩蕩的大幕。像墨水一樣的雨，固然是虛構(gòu)的，但這條貫穿始終、背負(fù)著體現(xiàn)作品精髓和主旨的重要任務(wù)的隱線，深具文學(xué)創(chuàng)作中隱喻的美感，同時(shí)也奠定了這部作品的創(chuàng)作基調(diào)：魔幻現(xiàn)實(shí)主義。文中所有人物命運(yùn)的起伏輾轉(zhuǎn)，故事的急轉(zhuǎn)直下，就像是這場(chǎng)怪雨滋生出的枝蔓。

　　這種結(jié)構(gòu)上巧妙的搭建編排，展現(xiàn)著作者莫美先生對(duì)這個(gè)曾真實(shí)發(fā)生在湖南漣源大地上的故事的摯愛。因?yàn)樵凇吨袊?guó)共產(chǎn)黨漣源歷史》上偶然讀到的一個(gè)大革命時(shí)期農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的故事，引發(fā)了莫美先生對(duì)這一段歷史的濃厚興趣。幾個(gè)月的時(shí)間，他搜集、閱讀了上百萬字的文字資料，并在漣源多處調(diào)查，尋找蛛絲馬跡，還奔赴婁底、湘潭、廣東、江西等地，尋訪農(nóng)運(yùn)當(dāng)事人的后代、農(nóng)運(yùn)史料收集者。為了更好地創(chuàng)作這部作品，他甚至弄清了當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村治理結(jié)構(gòu)、地租及計(jì)算方法，稻谷在春荒和秋收時(shí)的不同價(jià)格，長(zhǎng)工的年俸和短工的日薪，教師的工資和軍人的津貼……真實(shí)歷史事件所帶來的可靠性和依托感，扎實(shí)的走訪筆記和細(xì)節(jié)補(bǔ)充，對(duì)細(xì)節(jié)的追求與雕琢，使得《墨雨》這部展現(xiàn)大革命時(shí)期農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的史詩作品，具有了與眾不同的光彩和神韻。

　　在整個(gè)編輯過程中，我盡可能從語言特色、人物形象等方面去保護(hù)作品，保護(hù)文字本身的質(zhì)感。其實(shí)我與莫美先生的當(dāng)面交流并不多，因?yàn)樗豢诘氐赖臐i源方言。我們更多是通過短信或郵件來溝通想法、解決問題，但這并不妨礙我對(duì)他孜孜不倦的創(chuàng)作態(tài)度的欣賞和敬佩?！赌辍肥撬牡谝徊块L(zhǎng)篇文學(xué)作品，起點(diǎn)之高，足以讓許多專業(yè)寫作者汗顏。在《墨雨》這部作品中，我們看到了莫美先生對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀，對(duì)鄉(xiāng)土文化關(guān)懷式的批判，對(duì)人學(xué)的有力探究和展現(xiàn)。

　　塵煙散去，歷史奔流向前，從不停息。幸運(yùn)的是，有這樣一些人，用這樣一種彌足珍貴的文字，記錄下了人類社會(huì)的進(jìn)程，記錄下了一種文學(xué)形式的轉(zhuǎn)變與回歸。

　　(作者系作家出版社長(zhǎng)篇小說《墨雨》責(zé)編)