丁虹最近幾年的一些作品，讓人想起顧城的一首詩：

　　天是灰色的

　　路是灰色的

　　樓是灰色的

　　雨是灰色的

　　在一片死灰中

　　走過兩個孩子

　　一個鮮紅

　　一個淡綠

　　在顧城的這首詩歌中，以天、路、樓、雨的灰色鋪滿整個世界，再突然出現(xiàn)一紅一綠的兩個孩子，沉悶的色調(diào)中頓時出現(xiàn)了亮色。這首詩中以欲揚先抑的手法控制著色彩，簡潔的文字讓人在一片灰暗之中看到了希望。

　　在丁虹的作品中，通常也是如此——大片的灰色中點綴出紅和綠兩種主要顏色。有的時候，為了畫面需要，甚至可以改變客觀世界的顏色。藝術(shù)自有藝術(shù)的邏輯，不一定完全對應(yīng)于生活。在《異日城事》中，丁虹讓八只本來白色的鷺鷥換上了火紅色的羽毛，悠閑地在一叢茂盛的綠色植物下面休憩。畫面絢爛，但并不因此顯得熱鬧，而是顯示出一種冷冷的光芒，仿佛都帶上了機器本身所固有的氣息。人工制造的機器構(gòu)架與自然生長的植物鳥類，非常和諧地共存于一幅畫面中，散發(fā)出一種詩意之美。詩意中的事物，總是沒有明確的輪廓線而帶有一種朦朧感。在很多作品中，丁虹都有意識地將畫面處理得光芒內(nèi)斂，讓一層淡霧輕嵐籠罩其上。

　　作為一個自小在城市中長大的畫家，丁虹并沒有刻意描繪與自己的生活經(jīng)驗有距離的鄉(xiāng)村景物，而是站在一個城市人的角度，去發(fā)現(xiàn)城市本身的詩意。她筆下精心選取的植物都伴隨著城市而生長，更重要的是她的作品中總是不斷地出現(xiàn)與工業(yè)城市息息相關(guān)的機器構(gòu)件。

　　丁虹的作品，有著自信的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)在《不如巢城》中體現(xiàn)得淋漓盡致。這件作品中，一只飛翔的大鳥位于畫面上方，它的下方是一叢積雪的鐵樹，前后是一堆結(jié)構(gòu)復(fù)雜的金屬管道。“不如巢城”意味著，畫面中的鳥已經(jīng)在自然的林木中無處可棲，不如在鋼鐵林立的城市中結(jié)巢。“城”是丁虹的作品中一個常見的主題，但是，她沒有在任何一件作品畫出一座完整的城。“城”到底是什么，也沒有誰能說得清楚。我們只能說，哪些事物是關(guān)于城的，看到它就等于看到了城。在丁虹的作品中，代表城而存在的，是若隱若現(xiàn)的一些金屬管道以及被遺忘的機器。如果再擴大范圍，則那些人工栽培的植物也可以算是城的一部分。一座再現(xiàn)代化的城，都需要綠色的植物來進(jìn)行點綴。

　　丁虹的作品中，顯然隱含著這樣的批判：工業(yè)文明的急劇擴張而引發(fā)的諸多問題直接影響著人類的生存，我們的迷失感愈來愈強，幸福感愈來愈弱。不過，這種批判總是以一種溫和委婉的語氣表述出來，并不顯得尖銳。2014年，她創(chuàng)作了《隱沒的溫情》。從畫題上來看，就是對這種情緒的最好注解。畫面的一端，一只白色的大鳥正垂下頭來梳理自己的羽毛，淡藍(lán)色的眼圈中的瞳孔流露出淺淺的哀傷。在它的前方，人工柵欄在霧靄中若隱若現(xiàn)。大面積的灰綠色中，除了鳥的頭部和一組柵欄，再無其他物象，畫面的氛圍簡潔而寧靜。相對于《不如巢城》中的凝重來說，《隱沒的溫情》試圖給觀者傳遞出一種略顯輕松的情緒。

　　自然世界與人類世界總處于彼此角逐之中，但最終誰將獲勝?

　　在丁虹的畫面中，鳥類和植物煥發(fā)出一種旺盛的生命力，而人工制造的機器構(gòu)架早已銹跡斑斑，連當(dāng)初的那些冷冷的光芒都已逐漸暗淡。人定勝天式的盲目自信和不自量力遭到摒棄，自然與人類達(dá)到和解，重新回歸到一種天人合一的狀態(tài)。所以，在《隱沒的溫情》中，那只露出一個頭部的白色大鳥并沒有因此而對城產(chǎn)生絕望。在城中，詩意仍然存留，溫情雖然隱沒，但并未消失。它們終有一天會被喚醒。