以人工智能為代表的新技術(shù)，正在加速改變文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)和文學(xué)傳播格局。從“一書在手”到“一屏萬卷”，從傳統(tǒng)意義上的“讀者”轉(zhuǎn)向“人機(jī)協(xié)作”的創(chuàng)作者，從傳統(tǒng)的訂閱、借閱模式到移動端隨時隨地閱讀、交流、互動……文學(xué)生成環(huán)境與影響渠道的新變化，對文學(xué)期刊提出了不小的挑戰(zhàn)。新的一年，越來越多的文學(xué)期刊布局新媒體傳播平臺，在“破圈”傳播、“跨界”生長態(tài)勢中，以多媒介形態(tài)強(qiáng)化文學(xué)的引領(lǐng)力，重塑文學(xué)在數(shù)字文明時代的生存形態(tài)。

探索建立靈活機(jī)動的自主傳播體系

“2025年，《人民文學(xué)》將堅持以內(nèi)容促發(fā)展、以傳播促發(fā)行的總體基調(diào)，堅持‘內(nèi)外兼修’，借助外在流量的同時，繼續(xù)創(chuàng)造和壯大自身流量，逐步建立靈活機(jī)動的刊物自主傳播體系。”《人民文學(xué)》副主編徐則臣介紹說。

過去一年，《人民文學(xué)》通過積極開展“人民閱卷”、創(chuàng)新推出“直播出圈”等活動引發(fā)廣泛關(guān)注。新的一年，《人民文學(xué)》將以更加積極進(jìn)取的姿態(tài)，打造多元、開放的文學(xué)互動方式。計劃通過“讀者回家”直播等形式，開辟線上“人民閱卷”，加強(qiáng)編創(chuàng)讀評推交流互動；利用《人民文學(xué)》的多媒體矩陣，在全年訂閱基礎(chǔ)上，化整為零促進(jìn)雜志單期的預(yù)售和銷售；利用多媒體互聯(lián)網(wǎng)平臺，試水新刊電子付費(fèi)閱讀；尋找合適爆點(diǎn)，定制與內(nèi)容相關(guān)的文創(chuàng)周邊配合銷售。“我們希望通過這些新舉措、新亮點(diǎn)，繼續(xù)向讀者‘尋親’，努力將更廣泛的互聯(lián)網(wǎng)‘用戶’‘訂閱者’轉(zhuǎn)化為更多的文學(xué)‘讀者’和‘愛好者’?！毙靹t臣說。

在《人民文學(xué)》2025年第1期的卷首語中，有這樣一句話：“讓好作品出世，是文學(xué)期刊的要務(wù)。讓好作品傳世，也是文學(xué)期刊的責(zé)任?！边@句話也是《人民文學(xué)》一直以來辦刊宗旨的體現(xiàn)。在徐則臣看來，文學(xué)從來不僅僅是文學(xué)本身的事業(yè)。文學(xué)的發(fā)展需要向更為廣闊的人群、歷史、時代、未來系統(tǒng)推進(jìn)，特別是文學(xué)生態(tài)的新變化、新趨勢，要求文學(xué)期刊積極融入現(xiàn)代傳播格局，與時俱進(jìn)尋求更大關(guān)注度和更廣受眾面。

把握新媒體時代內(nèi)容生產(chǎn)的主動權(quán)

“如何最大限度利用新媒體的媒介特點(diǎn)，在傳播策略上兼容文學(xué)出版的運(yùn)營意識，做好優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的沉淀、提純，將是2025年我們工作的著力點(diǎn)之一。”《十月》主編季亞婭表示，以文學(xué)的方式及時反映社會流行的熱點(diǎn)話題，與時代對話，與心靈交流，是《十月》新媒體傳播方式的突出特征。新的一年，《十月》將積極擁抱新變化，始終秉持連接更多熱愛文學(xué)、熱愛閱讀的互聯(lián)網(wǎng)讀者的初心，努力承擔(dān)文學(xué)期刊的文化責(zé)任；充分利用多平臺的內(nèi)容分發(fā)矩陣，在圍繞紙刊內(nèi)容進(jìn)行宣發(fā)的同時，繼續(xù)結(jié)合文學(xué)與文化熱點(diǎn)策劃選題；在抖音等視頻平臺推出“三分鐘速讀文學(xué)經(jīng)典”等適合大眾的短視頻作品，在公眾號開設(shè)探討人工智能寫作相關(guān)的專欄，包括DeepSeek創(chuàng)作征文、學(xué)者對話等內(nèi)容。

2025開年之際，人工智能模型DeepSeek（深度求索）走紅，其深度對話、信息檢索甚至文學(xué)創(chuàng)作的能力引發(fā)人文學(xué)者關(guān)注。對于DeepSeek帶來的影響，季亞婭認(rèn)為，未來，文學(xué)創(chuàng)作方式可能會發(fā)生很大變化，人機(jī)協(xié)作也許會成為一種越來越重要的方式。“人機(jī)協(xié)作的寫作，寫作者的角色類似于‘編輯’，人工智能創(chuàng)造性服從這個‘編輯’的調(diào)教。如果說創(chuàng)意寫作解決的是寫作技術(shù)問題，人文學(xué)科解決的是認(rèn)知問題，那么面對DeepSeek這樣的大模型，人類是沒有優(yōu)勢的。作家所能提供的最獨(dú)特東西，就是自己的生活實(shí)踐，以及圍繞實(shí)踐得來的豐富感受力和思考，這是機(jī)器暫時無法取代人的部分?！?/p>

提升編輯團(tuán)隊(duì)的文學(xué)素養(yǎng)和判斷力

新的一年，《花城》將積極融入現(xiàn)代傳播格局，迎接新媒介、新技術(shù)的挑戰(zhàn)?！霸谛旅襟w平臺開辟新欄目，或展示由AI生成的文學(xué)作品，或邀請作家、評論家和讀者共同探討AI創(chuàng)作的獨(dú)特性和局限性。希望通過這種方式，共同探討AI技術(shù)在文學(xué)創(chuàng)作中的應(yīng)用前景，以及如何平衡AI創(chuàng)作與人類創(chuàng)作的關(guān)系?！被ǔ浅霭嫔缟玳L、《花城》雜志主編張懿說。同時，還將利用DeepSeek的低成本進(jìn)行本地化部署，建立《花城》私有知識庫，提升編輯團(tuán)隊(duì)的文學(xué)素養(yǎng)和判斷力，確?？堑淖髌肪哂休^高的藝術(shù)水準(zhǔn)和思想深度?！盁o論是人類創(chuàng)作還是AI創(chuàng)作，我們都將以文學(xué)性為核心標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行篩選，以此探討AI創(chuàng)作與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的區(qū)別與聯(lián)系，引導(dǎo)讀者理性看待AI技術(shù)在文學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用?！?/p>

張懿表示，未來，《花城》將嘗試文學(xué)與音樂、繪畫、電影等其他藝術(shù)形式的結(jié)合，利用AI技術(shù)創(chuàng)作跨界的藝術(shù)作品，拓展文學(xué)的邊界；深入分析AI創(chuàng)作對文學(xué)生態(tài)的影響，探討如何在技術(shù)變革中保持文學(xué)的獨(dú)立性和多樣性?！癆I不是威脅，而是文學(xué)發(fā)展的新機(jī)遇。希望通過一系列新構(gòu)想和新舉措，推動AI技術(shù)與文學(xué)創(chuàng)作的深度融合，激發(fā)更多優(yōu)秀作品的誕生，同時為作家作品提供更多支持和展示平臺，促進(jìn)文學(xué)生態(tài)的健康發(fā)展?！?/p>

借助AIGC技術(shù)生動呈現(xiàn)文學(xué)內(nèi)核

“我們的第一站，是江湖?！薄督稀?025年首期AI短片里，在精美如電影大片質(zhì)感的畫面中，“小青”“小白”以優(yōu)美的表達(dá)和動聽的聲線，帶領(lǐng)讀者了解《江南》新年新刊重點(diǎn)作品。讀者在視頻下留言道：“高大上”“有電影大片的感覺”“文學(xué)雜志與AI的奇妙化學(xué)反應(yīng)”。這是《江南》借助AIGC（人工智能生成內(nèi)容）進(jìn)行期刊內(nèi)容可視化探索的實(shí)踐形式之一。

2024年9月，《江南》雜志隨新刊同步推出AI導(dǎo)讀短片，短片設(shè)計了兩個具有江南特色的角色I(xiàn)P——編輯“小青”和“小白”，以其視角和口吻，對新刊的重點(diǎn)篇目作可視化呈現(xiàn)。相關(guān)短片既是對小說主旨的濃縮概括，也是對小說情節(jié)高潮的部分展示，以期引導(dǎo)讀者閱讀小說原文，將短片的“觀眾”轉(zhuǎn)變?yōu)殡s志的“讀者”?！靶碌囊荒辏督稀穼⒃趦?yōu)質(zhì)文學(xué)內(nèi)容的傳播、推介等方面與AIGC進(jìn)行更為有效的結(jié)合。這種結(jié)合應(yīng)建立在對文學(xué)作品本身意蘊(yùn)的把握上，目的是通過技術(shù)讓文學(xué)內(nèi)核更加生動鮮活地呈現(xiàn)出來?！薄督稀分骶幷苜F表示，“AI導(dǎo)讀短片”這樣新穎的形式，在內(nèi)容表達(dá)、傳播的覆蓋面和持續(xù)性等方面超越了一般意義上的文學(xué)活動，“只要文學(xué)期望面向大眾，并且仍舊期望找尋它理想的讀者，那么，與AIGC相結(jié)合，將會成為未來重要的趨勢”。

加強(qiáng)文學(xué)數(shù)智化應(yīng)用平臺建設(shè)

2024年，《小說月報》《紅巖》文學(xué)APP相繼問世。在移動數(shù)字化浪潮中，這些刊物積極推動傳統(tǒng)期刊的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，以更加多樣化的文學(xué)服務(wù)，滿足用戶隨時隨地閱讀需求。

2025年，《小說月報》對其APP進(jìn)行了全新升級。新版本包含最新動態(tài)、最新期刊、熱門活動等版塊，同時，還聚合了百花文藝出版社旗下各大敘事性刊物的內(nèi)容，構(gòu)建起百花敘事文學(xué)資源庫。百花文藝出版社旗下眾多文學(xué)期刊，篇幅形態(tài)上涵蓋了長、中、短篇小說和微型小說，題材內(nèi)容多樣，“對于這些豐富的文學(xué)內(nèi)容，讀者通過APP可以‘一鍵即達(dá)’，全方位感受文學(xué)的深邃和靈動?！薄缎≌f月報》執(zhí)行主編徐福偉表示，開發(fā)數(shù)字應(yīng)用有助于將文學(xué)期刊所承載的優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)和文化價值在數(shù)字時代得以延續(xù)和傳承，讓更多人了解文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)，培養(yǎng)新的讀者與創(chuàng)作者群體，即時了解讀者需求和市場變化，鼓勵文學(xué)創(chuàng)新創(chuàng)作。此外，數(shù)字應(yīng)用的內(nèi)容呈現(xiàn)擺脫了地域、物流等限制，讓世界各地的讀者能及時閱讀到中國當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)作品，滿足了海外讀者了解中國文學(xué)的愿望。

2025年，《紅巖》將在已有的平臺建設(shè)基礎(chǔ)上持續(xù)優(yōu)化，推出作品及轉(zhuǎn)化、資訊和互動等更多版塊，提供在線閱讀服務(wù)，并融合圖文、影像等轉(zhuǎn)化形式，豐富和完善創(chuàng)作、發(fā)表、出版、傳播及轉(zhuǎn)化鏈的建設(shè)；進(jìn)一步激活融媒體的傳播效力，構(gòu)建集紙質(zhì)出版、電子出版、網(wǎng)絡(luò)傳播、成果轉(zhuǎn)化等功能于一體的文學(xué)融媒體矩陣；充分融合新舊媒介資源，強(qiáng)化社區(qū)互動傳播，增強(qiáng)用戶黏性?！都t巖》雜志副主編歐陽斌表示，“推出這些舉措，目的就是建立以內(nèi)容建設(shè)為根本、先進(jìn)技術(shù)為支撐、創(chuàng)新管理為保障的全媒體傳播體系，讓數(shù)智化轉(zhuǎn)型為文學(xué)期刊賦能”。

面對新技術(shù)的變革，文學(xué)期刊不僅要探索建立文學(xué)傳播的立體生態(tài)，以創(chuàng)新的方式吸引讀者感受文學(xué)之美，更要借助現(xiàn)代傳播體系，探索和完善經(jīng)典文學(xué)價值的當(dāng)代表達(dá)，以更為實(shí)際有效的舉措，助力新時代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展。