——2015年湖南詩歌創(chuàng)作綜述

 

　　新世紀詩歌的發(fā)展趨勢似乎在預(yù)示著新一輪“詩歌熱”的到來。在經(jīng)過長時期的邊緣化之后，詩歌時來運轉(zhuǎn)，這在當下民眾的閱讀取向中可以得到某種驗證。詩歌在悄悄地回流，盡管不能與大眾文化達成完全的妥協(xié)，但借助大眾文化的傳播效力，詩歌也在傳播渠道上有較大的改變。一個顯著的事實是，伴隨著新媒體的強勢擴張，新世紀詩壇呈現(xiàn)出此前未有的一些現(xiàn)象：詩歌數(shù)量呈爆炸性增長，遠遠超出民眾的閱讀極限；詩歌活動頻繁主辦，知名詩人穿梭于各種詩歌活動現(xiàn)場，這對詩歌的傳播有某種象征意義；詩歌刊物和詩歌選本大量涌現(xiàn)、評獎層出不窮、詩歌批評和詩歌研究機構(gòu)急劇增多、詩歌翻譯與出版異?；钴S，這些都對詩歌的傳播與經(jīng)典化具有極大的推動作用；大量的流失詩人也在不斷歸來，這表明詩歌的象征資本仍然存在，雖然詩人頭上的光環(huán)今非昔比，但也可以煥發(fā)詩人某種特殊的價值歸屬感；詩歌的籌資渠道普遍民間化，在直接的物質(zhì)享受之外，一些有文化眼光的人士和機構(gòu)樂意為詩歌和詩人提供資助，應(yīng)該說，這對新世紀詩歌的發(fā)展還是具有輸血與提振的意義。這些都表明，新世紀詩歌確實在不斷升溫，如果樂觀預(yù)期的話，中國新詩也有可能重現(xiàn)1980 年代的輝煌。這并不全然是一個幻想，如果早前幾年詩歌的發(fā)展趨向還顯得有些曖昧不明，并未完全擺脫“邊緣化”的困局，而從當前的文化現(xiàn)實來看，詩歌開始重新回到社會公眾的生活之中。

　　新世紀的詩歌升溫作為一個重要的文化現(xiàn)象已經(jīng)無法回避，但對這一文化現(xiàn)象進行深層的探討似乎仍然處于缺位的狀態(tài)。其中地方性詩歌作為新世紀詩歌的一個重要組成部分，也仍然需要我們投入更多的關(guān)注。在此一背景下來觀察湖南的詩歌現(xiàn)場，恰好可以作為一個個案觀察新世紀詩歌升溫的復(fù)雜文化癥結(jié)，同時可以發(fā)現(xiàn)湖南詩歌在新世紀中國詩壇的特殊位置。我有一個基本判斷，認為湖南詩歌在全國位居中游，這自然在短期內(nèi)是難以改變的，但湖南詩歌的發(fā)展態(tài)勢值得預(yù)期。目前比較活躍的湖南詩人有后勁，有藝術(shù)探索的熱情和不甘落后的湘人氣魄。這是湖南詩歌的一個亮點。湖南詩歌已經(jīng)擺脫停滯不前的局面，給外界的印象是生機一片，盡管缺乏在全國具有領(lǐng)軍位置的詩人，但卻具有整體勃發(fā)的氣勢。這差不多是中國詩壇的一個共識。

　　2015年的湖南詩壇是頗不平靜的，在全國很有一些響動，大致而言，作品在全國各大期刊遍地開花，有的還相當引人注目；詩歌活動層出不窮，形式豐富多樣；詩集出版極一時之盛，盡管良莠不齊，卻有集束手榴彈的效應(yīng)，頗能顯示湖南詩人的整體實力；詩歌評論與研究盡管受限于評論家和研究者隊伍的規(guī)模過小，但在全國視野中似也不可忽視，有比較扎實的研究成果頻頻出現(xiàn)。這些都表明，2015年的湖南詩歌較之以往，既有外在景觀的豐富呈現(xiàn)，也有內(nèi)在質(zhì)量的提升，既呼應(yīng)著千年湖湘文化的豐沛底蘊，又與新世紀以來的文化現(xiàn)實保持著鮮活的聯(lián)系，自有其開闊之處。可以說，2015年是湖南詩歌蓄勢待發(fā)的一年，其“勢”在于湖南詩人有底氣，有耐力，有藝術(shù)創(chuàng)新的熱忱，其“發(fā)”在于湖南詩人有不甘落人之后的雄心，不會錯過崛起的契機。在新世紀詩歌的總體文化語境中，湖南詩歌有其獨異的地方性特色，湖南詩人也具有箭在弦上的緊迫意識，這恰恰是湖南詩歌值得期待的地方。

　　2015年的湖南詩壇與一系列詩歌事件聯(lián)系在一起，首先要提到的是湖南省詩歌學會的成立。在譚仲池的倡導支持下，由羅鹿鳴發(fā)起籌備，湖南省詩歌學會于8月2日在長沙成立，可謂群英匯集，湖南詩壇的基本格局在此清晰可見。梁爾源獲任會長，羅鹿鳴、匡國泰、陳群洲、陳新文、馮明德、金迪、蔣三立、龍紅年、歐陽白、吳昕孺、楊林、遠人、楊亞杰、張戰(zhàn)等14人獲任副會長。羅鹿鳴兼任秘書長。譚仲池被聘任為名譽會長，譚談、張?zhí)烀?、劉清華、劉艦平被聘任為顧問，彭國梁、龔湘海、王軍杰、謝午恒被聘任為名譽副會長。起倫、鄒聯(lián)安、夢天嵐、黃明祥等33人獲任常務(wù)理事，王曉等88人獲任理事，目前已有會員304人。盡管湖南省詩歌學會是一個半官方機構(gòu)，詩人的來源渠道有其復(fù)雜性，另一方面也可見湖南的詩人隊伍并不薄弱，基本上可以代表湖南詩人各個層次的構(gòu)成情況。當然，湖南詩人中的一些高人隱士可能還有待發(fā)掘，對重要的詩人也有所遺漏，但就總體狀況而言，湖南省詩歌學會的成立還是具有某種結(jié)構(gòu)性意義，大致可以呈現(xiàn)湖南詩歌創(chuàng)作的當前格局。換言之，從此一格局出發(fā)，基本上可以呈現(xiàn)目前湖南代表性詩人的創(chuàng)作情形。9月底，岳陽市詩歌學會成立，李岡被推舉為會長。此前，在5月份，常德市詩歌協(xié)會換帥，向未接替羅鹿鳴出任主席。環(huán)洞庭湖地區(qū)的詩歌經(jīng)過有組織的推動，更趨活躍。特別是桃花源詩群的崛起，不僅是湖南的一個詩歌現(xiàn)象，也是中國詩歌迅速發(fā)展的一個縮影。他們以常德市詩歌協(xié)會為后盾，以《桃花源詩季》詩刊為陣地，提出了十分明確的桃花源詩群建設(shè)構(gòu)想，像這種有組織、有陣地、有主旨、有目標、有整體力量和個體力量的緊密型詩群，在全國都是鳳毛麟角。該詩群現(xiàn)有成員上百人，中國作家協(xié)會會員七八人，骨干人員胡丘陵、羅鹿鳴、龔道國、譚雅麗、鄧朝暉、劉雙紅、向未、楊亞杰、宋慶蓮、唐益紅、陳小玲、張惠芬、劉金國等在全國各大詩刊發(fā)表、在全國各地獲獎、在各種選本入選，頗具實力，聲譽鵲起。繼《人民文學》《詩刊》在多年前集中推出“桃花源詩群”作品之后，2015年本省刊物《芙蓉》第5期、《創(chuàng)作與評論》第12期都推出了該詩群的專欄，當?shù)刂髁髅襟w多次整版介紹該詩群。

　　在湖南當代詩歌譜系中，四位重量級詩人昌耀、彭燕郊、鄭玲、張棗已相繼謝世，他們留給湖南詩人的精神財富是極其巨大的，仍在激勵著湖南詩人的創(chuàng)作。這四位詩人均在全國具有廣泛影響，盡管有的長期游離于湖南詩壇，但其精神之根植于湖湘文化之中，對后來者具有深遠的示范性意義。在這一譜系中，還有一位標桿性的人物，這就是長期旅居加拿大，目前回國定居的衡陽籍詩人洛夫。2015年5月23日，由中國詩歌學會和綿陽市主辦的首屆“李白詩歌獎”頒獎典禮在李白故里四川綿陽市舉行。洛夫以其2009年出版的《洛夫全集》最終摘取“李白詩歌獎”。獎金為50萬元，是目前中國獎金最高的詩歌獎。此次“李白詩歌獎”實質(zhì)上定位于終身成就獎，在目前健在的中國詩人中，有“詩魔”之稱的洛夫獲得這一大獎，可謂實至名歸。此外，還有一些湖南詩人獲得各個層次的獎項，雖不能與洛夫的“李白詩歌獎”相提并論，卻也不妨在此略微提及。2015年，向未(向延兵)獲湖南省作家協(xié)會頒發(fā)的29屆湖南青年文學獎，玉珍的詩歌獲《人民文學》雜志社頒發(fā)的年度新銳獎和第五屆井秋峰短詩獎優(yōu)異獎，鄧朝暉獲第五屆中國紅高梁詩歌獎，譚雅麗獲《詩歌月刊》第二屆“陽澄湖杯”全國詩歌大賽特等獎，詩人典裘沽酒于2015年7月獲中國后天詩歌獎，在校青年詩人文西以組詩《湘西紀》獲2015年度揚子江年度青年詩人獎，等等。說起來，獲獎大概也是湖南詩人抑制不住的焦慮，至今仍未有湖南詩人獲得魯迅文學獎，許多人對此耿耿于懷，實際上卻是狹隘心理的體現(xiàn)，獲獎固然是一種肯定，但也不可拘泥于以獲獎?wù)撚⑿鄣膽T性思維，應(yīng)真正落實到在藝術(shù)層面上推動湖南詩歌創(chuàng)作的發(fā)展與提升。

　　在目前多元化的詩歌傳播格局中，在“正規(guī)刊物”上發(fā)表作品仍然是一條相當擁擠的渠道，有一定的“門檻”限制，因此，在某種程度上，也是對一個詩人實力的檢驗。2015年，湖南詩人在名刊大報上發(fā)表的作品呈現(xiàn)出集團式出擊的態(tài)勢，不僅數(shù)量較多，而且質(zhì)量頗高，較之前幾年確實給人水漲船高的感覺。在目前公認的所謂“中國八大詩歌刊物”《詩刊》《星星》《詩選刊》《揚子江詩刊》《詩歌月刊》《詩林》《詩潮》《綠風》上，湖南詩人均有出手不凡的表現(xiàn)。尤其值得注意的是，在其中的兩大老牌名刊《詩刊》《星星》上，湖南詩人發(fā)表的作品即使放在全國的視野中，也是一個不小的亮點。此外，在《人民文學》《十月》《作家》等重要的綜合性文學期刊上，也常有湖南詩人的作品發(fā)表。從期刊發(fā)表的這種狀況來看，湖南詩人目前的寫作狀態(tài)非?；钴S，各種風格、多種主題、不同題材的詩歌競相登場。實際上，這也是一個競技的狀態(tài)，有利于激活詩人的創(chuàng)造力，同時也是一個有效的交流現(xiàn)場，有利于詩人之間切磋技藝和相互鼓勵。當然，在“正規(guī)刊物”上發(fā)表的詩歌也可能受制于某種穩(wěn)妥的選稿原則，會潛在地影響到詩人在藝術(shù)的先鋒性上有所克制，也會有非文學的因素介入，影響到選稿與用稿的公正性。對湖南詩人而言，作品大面積在各大名刊大報上發(fā)表，也面臨著藝術(shù)探索的深化和持續(xù)性問題，這可能也是一個需要注意的問題。

　　在2015年湖南詩人發(fā)表的作品中，可以發(fā)現(xiàn)幾大主題性意向，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：其一，鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)土情思的動人抒寫。在全球化語境下，鄉(xiāng)愁是一種普遍的人類情感，也是文學藝術(shù)表達的一個重要主題。從目前中國詩壇的寫作取向來看，抒寫鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)土情思也是一個流行性主題，這一主題既牽動著詩人們的某種隱秘情感，也使詩人們面臨著無形的挑戰(zhàn)。畢竟，要寫好這一題材，要把握住這一主題，做到出新出彩，確實并不容易，需要詩人們把自己獨特的生命體驗灌注其中，并找到恰當?shù)乃囆g(shù)形式。湖南詩人在處理這一主題時，往往與湖南特殊的地方性結(jié)合起來，這雖然并沒有超出常規(guī)的技術(shù)操作路線，但因為湖南自然山水與人文景觀的獨特性，加之湖湘文化的深度灌注，湖南詩人在處理這一題材與主題時，還是有其新異之處。這方面的作品數(shù)不勝數(shù)，其中較有特色的作品有：梁爾源發(fā)表在《人民文學》2015年11期的組詩《湘西掠影》和《詩刊》2015年10期的組詩《老宅子》，柴棚發(fā)表在《星星》詩刊2015年1期的組詩《大斗村》、李春龍發(fā)表在《芙蓉》2015年11期的組詩《我把世界分為村里與村外》、雄黃發(fā)表在《詩刊》2015年5期的《遷墳記》和《民族文學》2015年3期的《岑莊筆記》、曾野發(fā)表在《詩刊》2015年6期的《南方民謠》、郭輝發(fā)表在《星星•散文詩》2015年10期的散文詩組章《牛蹄橋》、謝亭亭期發(fā)表在《十月》2015年3期的詩歌《銅官窯》、龍紅年發(fā)表在《詩刊》2015年12期的《睡在陰歷》、田人發(fā)表在《十月》2015年6期的組詩《大灣村》、李群芳發(fā)表在《詩潮》2015年1期的短詩《一粒米飯來到我的唇邊》和《西北軍事文學》2015年3期的《花朵與灰燼》、曹利華發(fā)表在《詩刊》2015年7期的組詩《大地之衫》和《中國詩歌》2015年4期的《農(nóng)具也要過年了》、李剛發(fā)表在《十月》2015年6期的《陪余光中先生游洞庭》、梁書正發(fā)表在《民族文學》2015年6期的組詩《我迷戀瓜》和《詩刊》2015年6期的組詩《炊煙的另一種用途》、向延波發(fā)表在《星星》2015年1期的《九月溪》、劉曉平發(fā)表在《人民文學》2015年12期的《星光》和《中國藝術(shù)報》2015年6月15日的詩歌《洞庭》四首、王良慶發(fā)表在《湖南文學》2015年2期的組詩《霧里村莊》、王家富發(fā)表在《詩刊》2015年10期的《民辦教師》等，都是帶有鄉(xiāng)土氣味和鄉(xiāng)愁情韻的作品，大都寫得清新自然，情感真摯，湘風楚韻流溢在這些詩中，自有其感人之處。在這些作品中，也有一些是抒寫自然與人文景觀的，但所表達得情感卻是對鄉(xiāng)土與故園的皈依，或是寄托一種漂泊的生命情境。此外，欽麗群發(fā)表在《詩刊》2015年5期的《從冬天返回》、潘桂林發(fā)表于《湖南文學》2015年6期的詩歌《櫻桃》、傅海清發(fā)表在《星星•散文詩》2015年5期的《走進鳳凰》和吳玉輝發(fā)表在《散文詩》2015年6期的《故鄉(xiāng)的畫》、鄧朝暉獲得2015瀟湘年度詩歌獎提名獎的組詩《五水圖》和談雅麗獲得“記住鄉(xiāng)愁”全國詩歌大賽二等獎的組詩《方圓百里》等等，也都屬于這一類作品。值得注意的是，我省部分詩人具有一種跳出本土、走出鄉(xiāng)情、走向大千世界的廣闊視野。如張戰(zhàn)發(fā)表在《詩選刊》2015年3期的組詩《西藏西藏》獲得好評。有“藏地歌手”之稱的羅鹿鳴，是內(nèi)地少數(shù)以青藏高原為主要創(chuàng)作對象的詩人之一，僅2015年在《詩刊》《人民文學》《中國詩歌》《十月》《湖南文學》等20多家報刊發(fā)表以藏地詩歌為主的詩作近200首，其收獲之豐引人矚目。

　　其二，生命哲思的詩性抒發(fā)。在2015年湖南詩人的作品中，主題的開放性也是一個重要特點，實際上很難對湖南詩人的創(chuàng)作進行主題學意義上的分類，無論怎樣劃分，都難免漏一掛萬。另一方面，從湖南詩人的創(chuàng)作中，又可以找到某些主題上的蛛絲馬跡。比如，很多湖南詩人的創(chuàng)作都追求生命哲思的抒發(fā)，往往把自我的人生感悟和某種普遍的人生理念結(jié)合起來，把理性的奧義融匯在感性的直觀中，情理貫通，詩性與理性合一，也可以說是湖南詩歌的一個重要特征。馮明德發(fā)表在《詩刊 》2015年2 期的《路的哲學》、拾柴發(fā)表于《中國詩歌》2015年1期的組詩《歡樂谷》和《詩刊》2015年7期的《隱居年月》、夢天嵐發(fā)表在《詩潮》2015年3期的組詩《與自身有關(guān)的拼圖》、起倫發(fā)表在《創(chuàng)作與評論》2015年6期的組詩《孤單與專注》、黃曙輝發(fā)表在《詩刊》2015年5 期的《淺隱》和《星星•散文詩》2015年1期的組章《孤渡》、魯?shù)ぐl(fā)表在《詩刊》2015年5 期的《鏡子》、吳投文發(fā)表在《星星•詩歌原創(chuàng)》2015年12期的《鮮花為什么帶著淚水》、唐益紅發(fā)表在《詩刊》2015年10期的《萬物同生》、陳小玲發(fā)表在《詩刊》2015年6期的《 春天的河流》、徐燕發(fā)表在《詩刊》2015年7期的組詩《隱居年月》、譚克修發(fā)表在《詩潮》2015年10期的組詩《萬國城》、朱立坤發(fā)表在《作品》2015年7期的《現(xiàn)場》、卜寸丹發(fā)表在《詩潮》2015年11期的《頌唱：萬物書》等，大致都可以歸入此類，都給人很大的遐思空間。這里要特別提到兩位女詩人青蓖和玉珍。青蓖近年來的創(chuàng)作呈現(xiàn)出井噴之勢，2015年被多個刊物重磅推出，她的《詩二十首》發(fā)表于《作家》2015年1期，并配發(fā)劉潔岷評論《爸爸懲罰核桃夾的方式》，《青蓖20首》入選有“中國首部全景式70后詩歌大型代際選本”之稱的《70后詩全編》，另外在《詩刊》、《詩選刊》上有作品發(fā)表。按照劉潔岷的說法，“在我閱讀青蓖詩歌的靈視里，感覺到她的詩里藏匿著那么一個小精靈：咕嚕嚕的大眼睛徹底地有點貪婪地觀察這表象的世界，以一雙雷達般的耳朵諦聽形態(tài)各異生命的細微脈動，以游絲般的呼吸嗅探著陽光輻射下陰影的神秘，她對于我們?nèi)祟惖挠钩?、苦難、丑陋與快活都一概報以好奇與驚訝，而一旦有突如其來的動靜，這臉色正常的小精靈又會睫毛抖顫地閉目祈禱、思索，帶點殘留的惡作劇、調(diào)侃神情。”這確實是青蓖詩歌的重要特點，她的詩歌既有女性細膩的情感世界，又有從自身的生命感悟中延伸出來的哲理內(nèi)涵。玉珍是近年出現(xiàn)的還非常年輕的一位女詩人，她的詩歌常帶給讀者某種驚喜之感。2015年，玉珍在《天涯》《詩刊》《詩歌月刊》《西部》《星星》《詩歌月刊》《山東文學》《湖南文學》上均有組詩或系列作品發(fā)表。她的詩歌含有某種直接鍥入生命內(nèi)部的精神鈣質(zhì)，“毫無顧忌地用詩歌表達對世界的看法、對人生的思考、對精神世界不懈的追索，她的沉著老辣遠遠超出她的年紀，她表現(xiàn)出來的詩歌天才讓人對她充滿期待。”確實，玉珍的文本飽滿堅實，有一種同齡人中少見的從生活表象透視存在本質(zhì)的直覺。此外，空格鍵是近年來湖南詩人中引人注目的一位，2015年他在《詩刊》發(fā)表組詩九首《雪，因此深達三尺》和《清醒的池塘》，在《詩歌月刊》《安徽文學》等刊物發(fā)表組詩。他的詩歌有一種敏銳的生命直覺，往往把生命的沉痛之感賦予在語言和意象的綿延和發(fā)散性上，同時“有著古典的審美情趣，簡約，空靈，含蓄，欲說還休”。以上所提及的幾位，在2015年活躍的湖南詩人中，是較有創(chuàng)作特色的詩人，當然也不僅僅限于這幾位?？梢哉f，湖南詩人的創(chuàng)作視域相當寬闊，他們的這一類詩歌往往在特定的生命情境中呈現(xiàn)出某種普遍的人類情感或人生困境，渴望美好的人性，呼喚美好的未來，這也是他們的詩歌感人的一個重要原因。不過，就主題表達的厚重性來說，湖南詩人可能還有某些迷失，真切的生命感悟尚未與藝術(shù)探索的先鋒性達到圓融一體的深度結(jié)合，對于藝術(shù)難度的攻克仍然是一個需要強化的命題。

　　其三，親情友情愛情的詩性裸露與呈現(xiàn)。在湖南詩人創(chuàng)作主題的豐富性中，一部分詩人著意于用詩的形式抒發(fā)親情、友情、愛情的美好，這也是2015年度湖南詩歌的一個亮點。在城鎮(zhèn)化急劇加速、社會流動空前變化的時代，人的情感歸屬往往面臨著某種深刻的危機。人們常常處于茫然不知所往的狀態(tài)，情感空位與出位變得非常嚴峻，這實質(zhì)上是現(xiàn)代性焦慮的一種體現(xiàn)。正是在此一背景下，詩歌作為化解生存壓力和尋求情感皈依的一種方式，就會顯示出某種特別的價值歸屬感。湖南詩人在此一方面似乎富有某種天然的敏銳，他們抒寫時代急劇變化中人們的心靈世界，感應(yīng)著人們對愛與美的渴求。在2015年湖南詩人的創(chuàng)作中，此一主題的表達與抒寫有不少別開生面之作，其中有一些比較有代表性的作品需在此提及，陳頡發(fā)表在《星星•詩歌原創(chuàng)》2015年5期的《父親》和12期的《早起的母親》、賀予飛發(fā)表在《詩刊》2015年7期的《泅渡》、袁劍虹發(fā)表在《詩刊》10期的《面對》、梁書正入選《2015中國年度詩歌》的《與母親》等，對親情的歌詠真切自然。賈茹刊發(fā)于《中國詩歌》2015年2卷的組詩《自由生長的女子》、玉珍發(fā)表在《詩刊》2015年6期的《我沒有一個永遠的懷抱》和《西部》2015年8期的《我愛過一雙眼睛》、龍紅年獲得《揚子江詩刊》全國愛情詩歌大賽二等獎的《多么安靜》、葉菊如發(fā)表在《星星》2015年2期的組詩《在低處幸福》、劉曉平發(fā)表在《創(chuàng)作與評論》2015年9期的組詩《愛意無邊》、鄒聯(lián)安發(fā)表在《詩林》2015年7期的《愛我吧，親愛的》、馬遲遲發(fā)表在《湖南文學》2015年9期的《無題》、康雪發(fā)表在《湖南文學》2015年7期的《寄一封長信給你吧》、石世紅發(fā)表在《西北軍事文學》的詩歌《林子》等，都徜徉于愛情世界的美好與渴望之中。在湖南的女詩人中，談雅麗和鄧朝暉仍然處于雙峰并立的態(tài)勢，兩人都是“桃花源詩群”的骨干成員，在2015年均有大量作品發(fā)表。談雅麗的詩歌《斑斕之虎》《藍得令人心碎的夜晚》《寄生樹》《魚水謠》《對一只母豹抒情》等入選《2016年天天詩歷》《新詩三百首》《2013-2014年新詩年鑒》《2014年中國年度詩歌》《2014年中國詩歌精選》《2014年中國詩歌排行榜》等多個選本。2015年鄧朝暉的詩歌在《詩刊》《星星》《芙蓉》《元寫作》等刊物發(fā)表，并被《新華文摘》轉(zhuǎn)載，詩歌收入多種選本。兩位女詩人的詩歌都鐘情于對土地與愛情的抒懷，表現(xiàn)生命的靈性和光彩，情感真摯，語言優(yōu)美，在詩歌的形式層面各有自己用心的追求。

　　在上述三大詩歌主題之外，2015年湖南詩歌的精彩紛呈還表現(xiàn)在一部分詩人相對獨立的寫作上。這是構(gòu)成2015年湖南詩歌靜水流深的一部分，表面上看起來波瀾不驚，實際上卻是湖南詩歌中富有特色的一脈。比如馬笑泉，近年來他的主要精力集中在小說創(chuàng)作上，多有成果問世，引人關(guān)注，相對來說，他的詩歌創(chuàng)作就顯得“低調(diào)”得多。馬笑泉在《湖南文學》2015年5期發(fā)表的組詩《赧水，或者辰河》以回望的視角對故鄉(xiāng)的山水、風物、人情進行描摹和歌詠，風格清新優(yōu)美，情感濃烈而節(jié)奏舒緩，富有感染力。他在《綠洲》2015年5期發(fā)表的《失眠》《散步于夕陽下的田野》，則帶有內(nèi)傾化寫作的特色，顯得含蓄深沉。他還有三首詩《我們》《豹子》《烏鴉》被《中國詩人詩典》收錄，表現(xiàn)出批判現(xiàn)實主義的傾向，簡潔鋒利，意象獨特。馬笑泉的詩歌在展示其個人風格的多樣化方面著力甚多，像他的小說一樣，其詩歌也“擁有奇特的形態(tài)、復(fù)雜的內(nèi)涵和多維化的美學特征”。與馬笑泉的創(chuàng)作情形相似，吳昕孺2015年的創(chuàng)作是小說、散文、詩歌并舉，都有重量級成果問世，在湖南文壇引人注目。他在《綠風》2015年6期發(fā)表的組詩《日常物事的詩意》，從黃皮信封、棗、種子等日常物事引發(fā)對人生的深沉思索，聯(lián)想自然，在事物的細微之處發(fā)現(xiàn)生活的詩意。他的詩往往帶有回憶與挽留的性質(zhì)，“與其說是對這個在物質(zhì)和速度中狂歡的時代的逃離，不如說是凝望和回憶，是一種更為安靜的對抗，是對一個本真和純粹的世界的呼喚和挽留。”解(楊戈平)偏居湘南一隅，一直堅持寫作，作品入選多種詩歌年選，也是一位非常活躍的詩人。解的詩意象簡潔、閃爍著抽象的思辨氣質(zhì)，耐人回味。他在《西北軍事文學》2015年5期上發(fā)表的組詩《盛年的影子》頗有特色。詩人韋白近年來以主要精力從事外國詩歌翻譯，譯有《狄蘭·托馬斯詩選》、《野蠻之書》、《坐在雨的外面———二十世紀外國詩人十二家詩抄》、《費爾南多·佩索阿詩選》、《揚尼斯·里索斯詩選》等。他發(fā)表在《中國詩歌》2015年10期上的《空紙袋》和《醒來》仍保持著一貫的冷靜和客觀的姿態(tài)，在不動聲色中介入生活的內(nèi)部真實，既呈現(xiàn)出生活本身的荒誕，又有熱切擁抱生活的一面。他的詩比較講究語言的分寸，往往把聲音控制在沉郁的低音區(qū)，節(jié)奏舒緩，有一種審謹?shù)膶τ谇榫w的控制。此外，要提到的是程一身，他是一位安靜的寫作者，2015年在翻譯、評論、創(chuàng)作三方面均有創(chuàng)獲，他翻譯的德里克·沃爾科特詩集《白鷺》，由廣西人民出版社出版后，好評如潮。他的詩《在昌耀墓前》也頗有特色，被多種選本收錄。湖南的這一類詩人往往在寫作上顯得相當?shù)驼{(diào)，追求寫作本身所帶來的那種內(nèi)斂的快樂，不太容易被外界的熱鬧所誘惑，這使他們的寫作往往呈現(xiàn)出嚴謹而注重創(chuàng)造性的一面。

　　2015年湖南詩人的詩集出版可稱得上碩果累累。盡管受限于目前的出版狀況，詩歌出版遠不如小說出版那樣受到重視，絕大多數(shù)為自費出版，從中仍可見出湖南詩人強勁的創(chuàng)作態(tài)勢。根據(jù)收集到的不完整資料，2015年湖南詩人出版的詩集有遠人的《你交給我一個遠方》、梁爾源的《浣洗月亮》、羅鹿鳴的《圍繞青海湖》、黃明祥的《中田村》、金迪的《東方謠》、劉艾居的《紙上的燈光》、海葉的《牧蝶者》、周愛民的《時間的弧度》、劉紹踺的《歌唱的石頭》，周明的《西界》、李智明的《空城》、劉金國的《著手成春》、周立生的《你是等我的》、廖泳翔的《葵花》、楊羅先的《楊羅先微詩選》、《楊羅先短詩選》、《楊羅先散文詩選》、鄧建華的《蓄謀已久的幸福》，等等。羅鹿鳴的詩集《圍繞青海湖》是一部具有鮮明地域特色的詩集，2015年8月在第五屆青海湖國際詩歌節(jié)上首發(fā)，這對詩人自己大概具有某種紀念意義。羅鹿鳴曾在青海工作和生活十余年，對青海有著極深的感情，尤其對青海湖夢魂縈繞。著名詩人周瑟瑟在《圍繞青海湖》的序言中說，“羅鹿鳴更多關(guān)注個體在異域的感受，并以湖湘詩人的情懷把異域經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為自我的態(tài)度。”詩集圍繞青海湖進行多視角多側(cè)面的觀察，青海湖水仍然回蕩在詩人的心中，他感應(yīng)著大自然內(nèi)部的聲音，在回憶中重新獲取青海湖的詩性恩澤，在“以湖為鏡的異域經(jīng)驗寫作”中理解人文精神在這個時代的基本處境。黃明祥在2015年10月的“愛在邊城·中國新詩百年論壇”暨“第一屆中國青年詩會”上，和晴朗李寒、陸輝艷一起被授予“第一屆中國青年詩人獎”，他的詩集《中田村》在由《詩刊》社、魯迅文學院、北師大中國當代新詩研究中心等聯(lián)合主辦的“2015年中國桃花潭國際詩歌藝術(shù)節(jié)”上獲得“中國優(yōu)秀詩集獎”。黃明祥的詩歌創(chuàng)作起步較晚，但具有很難得的爆發(fā)力，在最近兩三年一直保持良好的創(chuàng)作狀態(tài)。他的詩干凈、樸素，重意象，畫面感較強，滲透著某種禪性的智慧。他賦予中田村以一種樸實的愛與癡情，詩的形式靠近絕句式的精簡，往往是寥寥幾句，卻包含著引人深思的空白。大概由于他擅長藝術(shù)攝影的緣故，他的詩也呈現(xiàn)出“瞬間直接性”的特征，在審美效果上給人出其不意之感。這里要特別提到著名詩人遠人的詩集《你交給我一個遠方》，這是他寫詩近三十年以來第一次結(jié)集出版的詩集，是其代表性作品的集中展示。遠人的詩具有內(nèi)省與沉思的性質(zhì)，詩中的自我往往沉浸在回憶中，但回憶的語調(diào)卻是從容而清晰的，歷史具有現(xiàn)實的清晰度，似乎又是對未來的某種預(yù)言。另一方面，遠人的詩著意于開闊而精微的藝術(shù)嘗試，顯示出高超的技藝。在目前活躍的湖南詩人中，遠人可能是最執(zhí)著于進行組詩和長詩創(chuàng)作的詩人，組詩和長詩在他的詩集《你交給我一個遠方》中所占的份額極大，這也是其創(chuàng)作的一個特色。2015年，湖南詩人出版的詩集遠不止此，但數(shù)量并不能說明什么實質(zhì)性的問題，有的詩集可能僅僅對作者自己具有某種個人意義，不能經(jīng)受藝術(shù)上的挑剔，關(guān)鍵還是要落實到詩的藝術(shù)這一本體上來，真正理解詩歌的本體性特征。

　　2015年的湖南詩歌評論與研究也頗有一些亮點。一個區(qū)域的創(chuàng)作與評論如果呈現(xiàn)出嚴重的不對稱狀態(tài)，毫無疑問也會制約創(chuàng)作的發(fā)展，這可能正是目前湖南詩歌的一個癥結(jié)。從目前國內(nèi)的整體狀況來看，堅守詩歌評論與研究的人員主要還是高校學者，湖南也不例外，但相對而言，力量還是顯得比較薄弱。不過，值得預(yù)期的是新的后備力量正在成長之中，一些年輕學者和在讀博士生正在加入到詩歌評論與研究中來。2015年，程一身的詩歌評論在《詩刊》《詩建設(shè)》《詩探索》《星星·詩刊理論》等專業(yè)期刊發(fā)表，主要跟蹤當下詩歌現(xiàn)場，具有敏銳的問題意識。劉長華的《雕塑藝術(shù)與中國新詩的現(xiàn)代化》在《文學評論》發(fā)表，別出心裁地在西方雕塑藝術(shù)與中國新詩之間尋找內(nèi)在聯(lián)系，舉例論證充分，深入分析中國新詩在現(xiàn)代化過程中汲鑒西方雕塑藝術(shù)的相關(guān)表現(xiàn)。這是對中國新詩現(xiàn)代化進程的另一種詮釋，也對中國新詩返歸自身傳統(tǒng)具有啟發(fā)意義。吳投文應(yīng)武漢《芳草》雜志之邀，主持該刊“50后”重要作家、詩人訪談欄目，已陸續(xù)發(fā)表《張曙光：詩是少數(shù)優(yōu)秀人的事情——五〇后作家訪談錄之十四》《于堅：詩要向這個世界敞開——五〇后作家訪談錄之十五》《楊克：守護一個詩人的語言良知——五〇后作家訪談錄之十八》等詩人訪談，可以為研究這些五〇后重要詩人提供一些比較可信的材料。楊經(jīng)建的《西南聯(lián)大作家群與存在主義》一文，比較全面地探討馮至、卞之琳、穆旦、鄭敏、杜運燮等西南聯(lián)大詩人與存在主義的關(guān)系，認為這一詩人群體深受西方自由主義思潮的熏陶，又由于無法徹底拋棄儒家知識分子的家國情懷，由此導致兩種思想在他們創(chuàng)作中的奇妙融合，這也正是他們抒發(fā)情懷的底蘊。文章在微觀考察該群體的主要詩人與西方存在主義經(jīng)典作家的對位關(guān)系方面尤顯功力，新見跌出。彭燕郊先生是湖南當代詩歌的旗幟性人物，他在2008年逝世后，學界對其詩歌的研究不斷取得新的進展。在湖南，龔旭東、劉長華、易彬的彭燕郊研究均頗有特色。易彬今年發(fā)表在《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》上的《晚年彭燕郊的文化身份與文化抉擇——以書信為中心的討論》一文，通過爬梳詳實的史料，系統(tǒng)解讀彭燕郊晚年的文化活動及其文化選擇，展示彭燕郊對當代文藝發(fā)展具有自覺意識的推動。此外，湖南的詩歌評論與研究還有一些零星的成果，大都側(cè)重個案分析，具有理論系統(tǒng)性的成果并不多見。因為學術(shù)評價機制的偏見，對湖南本土文學研究的成果不受重視，在學術(shù)考核中幾近如無，這也是制約批評家和研究者對湖南詩歌進行系統(tǒng)研究的一個重要原因。

　　綜而觀之，2015年的湖南詩歌和新世紀以來詩歌的普遍升溫聯(lián)系在一起，較之往年，明顯給人一種撲面而來的熱度。盡管對這種熱度的實質(zhì)性意義還有待進一步的觀察，不過，這在某種程度上也意味著詩歌邊緣化的緩解。詩歌重新回到讀者的閱讀視野中，重新建立與生活隱秘的聯(lián)系，總歸是一件可喜的事情。應(yīng)該說，在新世紀詩歌升溫的這一普遍情勢下，湖南詩人爭取有所作為的心態(tài)是很明顯的。在2015年的湖南詩壇，詩歌活動層出不窮，也正是對新世紀詩歌升溫的呼應(yīng)。6月26日，《詩刊》社、常德市文聯(lián)與湖南省詩歌學會籌備領(lǐng)導小組，舉辦了“中國.常德詩會”詩歌采風活動；7月3日，中國作家協(xié)會詩歌委員會、《揚子江》詩刊社、婁底市委宣傳部主辦，婁底市作家協(xié)會承辦的“中國新詩百年論壇——走進婁底”活動在婁底舉行，國內(nèi)著名詩人、評論家近三十人參加。10月17日，《十月》雜志和中共岳陽市委宣傳部、岳陽市旅游外事僑務(wù)辦、岳陽樓景區(qū)管委會攜手舉辦“詩意江湖——十月•岳陽樓國際詩會”，海內(nèi)外三十余位著名詩人參加。10月24日，第四屆《人民文學》“新浪潮”詩會在張家界舉行，此次詩會由湖南省詩歌學會、《人民文學》雜志社、張家界市人民政府共同主辦，一共有來自北京、四川、甘肅、江蘇等省份及湖南本土的四十余位詩人參加。10月28日，“愛在邊城·中國新詩百年論壇”暨“第一屆中國青年詩會”在湘西舉辦，此次活動由中國作家協(xié)會詩歌創(chuàng)作委員會、江蘇省作家協(xié)會、《青年文學》雜志社、《揚子江詩刊》雜志社聯(lián)合主辦，湖南省詩歌學會、湘西自治州文聯(lián)、鳳凰縣人民政府協(xié)辦，國內(nèi)六十余位著名詩人、評論家參加。此外，譚克修創(chuàng)辦“明天”詩人微信圈，以專題形式探討當下詩歌創(chuàng)作，現(xiàn)場討論氣氛熱烈，鳳凰網(wǎng)等媒體跟蹤報道。湖南日報社與湖南省詩歌學會聯(lián)合出品的微信公眾平臺“10點讀詩”亦廣受關(guān)注。湖南省詩歌學會與《詩品》詩刊監(jiān)制、青年詩人馬遲遲拍攝制作的“詩電影”也頗引人關(guān)注。自然，詩歌活動并非詩歌創(chuàng)作的本質(zhì)體現(xiàn)，但似乎也可以說明文化環(huán)境和創(chuàng)作氣氛的重要性，尤其對詩歌傳播來說，也是一條不可忽略的渠道，對于確立湖南詩歌的整體形象還是具有推動意義。可喜的是，從湖南詩人目前的創(chuàng)作態(tài)勢來看，可以預(yù)期有更為開闊的發(fā)展空間。

 

　　參考文獻：

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　　張建安：《回族作家馬笑泉小說論》，《民族文學研究》2014年第2期。

　　莊莊：《重構(gòu)或修補：一個心靈的時間裝置———讀吳昕孺長詩〈原野〉》，《綠風》2015年第1期。