花開十載，潮涌灣區(qū)。在2023花地文學(xué)榜盛典上，林白、張惠雯、黃燦然、肖復(fù)興、孟繁華、周嘉寧分獲2023花地文學(xué)榜六大門類年度作家（作品）。盛典現(xiàn)場(chǎng)特別設(shè)置了“文學(xué)與生活”主題對(duì)談環(huán)節(jié)，肖復(fù)興、張惠雯與分形橙子、吳榮強(qiáng)、韓湛寧一起暢談——

12月3日，由羊城晚報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)與中共深圳市委宣傳部聯(lián)合主辦的2023花地文學(xué)榜暨十周年盛典在深圳舉行。林白、張惠雯、黃燦然、肖復(fù)興、孟繁華、周嘉寧分獲2023花地文學(xué)榜六大門類年度作家（作品）。

中國作家協(xié)會(huì)黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟祝賀羊城晚報(bào)花地文學(xué)榜創(chuàng)設(shè)十周年。中共廣東省委宣傳部二級(jí)巡視員陳莉麗，羊城晚報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)黨委書記、社長(zhǎng)杜傳貴，黨委副書記、總編輯林海利，廣東省作家協(xié)會(huì)黨組書記、專職副主席張培忠，中共深圳市委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)陳金海，深圳市作協(xié)副主席吳君，深圳出版集團(tuán)黨委副書記邱剛等領(lǐng)導(dǎo)，以及香港作家聯(lián)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、香港文學(xué)館館長(zhǎng)潘耀明，中國作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)楊克，海南大學(xué)教授徐敬亞，2020花地文學(xué)榜年度長(zhǎng)篇小說得主鄧一光，2022花地文學(xué)榜年度短篇小說得主、深圳大學(xué)教授南翔等嘉賓出席了本次盛典。

到場(chǎng)的領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓分別為各文學(xué)門類年度作家（作品）頒發(fā)榮譽(yù)證書和獎(jiǎng)杯，獲獎(jiǎng)作家分享了他們的獲獎(jiǎng)感言和各自的文學(xué)創(chuàng)作感受。

盛典現(xiàn)場(chǎng)特別設(shè)置了“文學(xué)與生活”主題對(duì)談環(huán)節(jié)，2023花地文學(xué)榜年度散文得主肖復(fù)興、年度短篇小說得主張惠雯與科幻作家分形橙子（廣州）、“外賣詩人”吳榮強(qiáng)（佛山）、優(yōu)秀閱讀推廣人韓湛寧（深圳）一起，暢談文學(xué)與時(shí)代、大眾生活的關(guān)系等諸多話題。

即使是最不接地氣的文學(xué)類型也與生活息息相關(guān)

肖復(fù)興：生活是創(chuàng)作的唯一源泉，沒有生活誰也寫不出東西來。但作為一個(gè)作者，生活是很有局限的，不可能囊括生活的萬千。于我而言，生活就是日常。我比較認(rèn)同日本電影導(dǎo)演是枝裕和所提出的“生活”的三個(gè)層面。首先是“瑣碎的生活”，生活就是瑣碎日常的生活，是人們所司空見慣的生活；第二是“失去的生活”，是我們?cè)谟洃洰?dāng)中把它忽略掉的部分，它對(duì)于我們是非常重要的，往往在心靈里給我們打下深刻的烙印，但是我們把它遺忘了；第三是“非日常”的生活，就是那些跟日常沒關(guān)系的，屬于概念的范疇。生活包括這三個(gè)方面，值得我去重視，去努力。

張惠雯：小說都有原型，但不可能只有一個(gè)原型，它是混合塑造出來的人物，小說家寫出來的人物有生活中A的一張面孔、B的生活、C的經(jīng)歷，這個(gè)經(jīng)歷也可能不是一個(gè)人的經(jīng)歷，而是把幾個(gè)人的經(jīng)歷混合在一起。寫小說的過程有點(diǎn)像化學(xué)反應(yīng)，把不同的東西（從生活中來的）放在一個(gè)熔爐里，經(jīng)過一個(gè)神奇的過程，這個(gè)過程是藝術(shù)處理的過程，塑造出來一個(gè)全新的東西。它不是過去的原型的總和，而是一個(gè)新的發(fā)生了化學(xué)變化、質(zhì)的變化的東西。米蘭·昆德拉說過：“小說顯示的不是現(xiàn)實(shí)，而是人的存在。”我想通過小說表現(xiàn)的是人的存在，而不是現(xiàn)實(shí)中點(diǎn)點(diǎn)滴滴都進(jìn)入到小說里。要寫出日常中的“不日常”，把日常里面冗長(zhǎng)的東西去掉，寫出它的特殊。

分形橙子：一般人對(duì)科幻小說的認(rèn)知是天馬行空，可能是發(fā)生在億萬光年以外或者是幾萬年前、幾萬年后的故事，所以覺得科幻小說是世界上最不接地氣的文學(xué)類型。而我始終認(rèn)為，不管是科幻文學(xué)、奇幻文學(xué)還是其他類型的文學(xué)，要打動(dòng)人心首先需要的是跟人類的心理產(chǎn)生共鳴的鏈接，這種鏈接從哪里來？其實(shí)還是來自生活，也一定要來自生活。

吳榮強(qiáng)：我是在送外賣之余才寫詩的。如果我不寫作，可能會(huì)染上惡習(xí)，好在我喜歡獨(dú)處，喜歡安靜，我需要一個(gè)與生活直接對(duì)話的工具，那就是寫詩。生活、文學(xué)兩者是連在一起的，我就是想把生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴分享給更多在底層干活和生活的人，希望他們也能看到我的故事。

韓湛寧：文學(xué)對(duì)我來說太重要了。第一，文學(xué)拯救過我。20世紀(jì)80年代我在外地上學(xué)，接觸到大量的文學(xué)作品，讀到《悲慘世界》等激勵(lì)我的一些小說，如果沒有文學(xué)我會(huì)走向另一面。第二，文學(xué)支撐了我與世界打交道的方式。文學(xué)讓我理解世界，使我的設(shè)計(jì)作品更有文學(xué)性。第三，文學(xué)是復(fù)雜多變的生活里最后的“壓艙石”。只要有書，有文學(xué)，在哪兒隔絕我都沒有問題。

文學(xué)要體現(xiàn)的不是現(xiàn)實(shí)，而是真實(shí)

肖復(fù)興：現(xiàn)實(shí)也是非常復(fù)雜、非常多面的，一個(gè)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知和自身的認(rèn)知是非常局限的。在我看來，文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)更多體現(xiàn)于你的內(nèi)心，你的內(nèi)心是現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，你的內(nèi)心跟現(xiàn)實(shí)是通過作品來體現(xiàn)的。如果說你的內(nèi)心不真實(shí)，或者你的內(nèi)心回避了很多的東西，那么你對(duì)現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)是很難真切的。作為讀者來講，更關(guān)心的不是你對(duì)現(xiàn)實(shí)有多么深刻的發(fā)現(xiàn)、你對(duì)現(xiàn)實(shí)有多么宏觀的把控，而是你對(duì)現(xiàn)實(shí)有沒有發(fā)自于內(nèi)心真誠、平等、民主的交流。

張惠雯：文學(xué)要體現(xiàn)的不是現(xiàn)實(shí)，而是真實(shí)。有人說現(xiàn)實(shí)主義一定要寫實(shí)際發(fā)生的事情，不是這樣的。人的心理也是現(xiàn)實(shí)，文學(xué)最重要是反映真實(shí)的東西，不要把它狹隘化。我們不缺少現(xiàn)實(shí)主義的作品，但現(xiàn)在看到的很多作品是過于現(xiàn)實(shí)主義的，是匍匐在地上，沒有飛翔起來的。

分形橙子：很多人認(rèn)為科幻文學(xué)不需要現(xiàn)實(shí)?？苹梦膶W(xué)在大尺度的時(shí)空語境下寫一個(gè)故事，重新詮釋人類的情感，它面對(duì)一些你永遠(yuǎn)不可能在現(xiàn)實(shí)之中遇到的問題，但它碰撞出來的一些火花，恰恰是為了反映現(xiàn)實(shí)。它追尋人經(jīng)常會(huì)考慮的一些問題，比如：技術(shù)會(huì)對(duì)人類造成什么影響？小行星會(huì)撞擊地球嗎……這是所有人都不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題。所以說，科幻一方面很超然，另一方面又是立足現(xiàn)實(shí)的。

吳榮強(qiáng)：我的寫作題材是從打工經(jīng)歷中吸取的。我有一首詩叫《生活從來沒有給我溫柔》，就是我2017年在餐廳打工時(shí)寫的詩，因?yàn)榍醒笫[被熏到流淚，由此想到老媽50多歲在一家工廠還上十幾個(gè)小時(shí)的班……每個(gè)人的創(chuàng)作題材都是從生活中吸取的，即使是還原生活，也會(huì)高于現(xiàn)實(shí)生活。我的詩歌說白了就是生活的截面，一個(gè)個(gè)小片段、一個(gè)個(gè)小故事連起來，分享給更多人。

韓湛寧：我會(huì)尋找那些讓我的內(nèi)心觸動(dòng)非常強(qiáng)烈的部分，或者是讓我感到疼痛的部分，把它們變成我的創(chuàng)作。