2024年，湖南文學(xué)界深入學(xué)習(xí)習(xí)近平文化思想，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照當(dāng)下，努力攀登文學(xué)高峰，土家族作家少一的小說集《月光緊追不舍》和苗族作家張雪云的報(bào)告文學(xué)《“海?！碧?hào)》獲第十三屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)，龍劍宇的人物傳記《詩書里的成長(zhǎng)》獲中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，余紅長(zhǎng)篇小說《洞庭人家》入選“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”，湯素蘭文學(xué)評(píng)論《新時(shí)代中國(guó)長(zhǎng)篇幻想兒童文學(xué)敘事研究》、李少白兒童文學(xué)《童聲瑯瑯中國(guó)風(fēng)》、曾散報(bào)告文學(xué)《出路》入選中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，胡小平長(zhǎng)篇小說《出路》入選中國(guó)作協(xié)定點(diǎn)深入生活項(xiàng)目。本年度省作協(xié)扶持34個(gè)選題項(xiàng)目，發(fā)展208名新會(huì)員，78名會(huì)員加入中國(guó)作協(xié)，798篇/部文學(xué)作品獲發(fā)表作品獎(jiǎng)勵(lì)，為中國(guó)式現(xiàn)代化湖南篇章貢獻(xiàn)文學(xué)力量。

一、長(zhǎng)篇小說體現(xiàn)湖湘氣派

在湖湘大地的文學(xué)版圖上，一部長(zhǎng)篇小說就是一部濃縮的時(shí)代史詩。作家們以深厚的史學(xué)功底和敏銳的現(xiàn)實(shí)洞察力，將筆觸伸向湖湘歷史文化的深處，挖掘歷史人物身上所蘊(yùn)含的精神力量，賦予歷史題材以新的時(shí)代內(nèi)涵，本年度涌現(xiàn)出一批長(zhǎng)篇小說佳作。湖湘歷史文化名人長(zhǎng)篇工程繼2023年推出《黃興》《譚嗣同》《陶澍》三部長(zhǎng)篇小說獲得良好的社會(huì)反響之后，聶茂、鄧宏順兩位作家本年度先后出版長(zhǎng)篇?dú)v史小說《王船山》《九考魏源》?！锻醮健芬陨铄涞恼軐W(xué)思考和詩意的語言，還原了明末清初思想家王夫之的學(xué)術(shù)人生和精神世界，塑造了以王船山為代表的衡州學(xué)子群像。《九考魏源》以獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和鮮活的人物形象，講述了從湖湘大地走出去的啟蒙思想家魏源“睜眼看世界”的求索之路。

描繪時(shí)代變遷下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性百態(tài)，時(shí)代變遷中的陣痛與迷茫，困境中的堅(jiān)守與奮進(jìn)，具象化為一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象和一段段動(dòng)人的生命故事，本年度的長(zhǎng)篇小說構(gòu)筑起一幅立體的湖湘精神圖譜。李曉敏《長(zhǎng)生碑》以科幻小說的外殼包裹親情、責(zé)任等嚴(yán)肅的文學(xué)主題，在虛實(shí)交錯(cuò)、驚心動(dòng)魄且充滿著神秘感的科幻世界中展開對(duì)生命本質(zhì)的叩問。浮石和肖仁福分別推出長(zhǎng)篇小說新作《新青瓷》《擔(dān)當(dāng)》《擔(dān)當(dāng)·風(fēng)云再起》。《新青瓷》是浮石在處女作《青瓷》基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，《擔(dān)當(dāng)》《擔(dān)當(dāng)·風(fēng)云再起》也是肖仁福的舊作重寫與新出，展現(xiàn)實(shí)力作家的思考力和創(chuàng)作力。索文《浮梁店》以一家百年老店為鏡，折射出商業(yè)文明沖擊下傳統(tǒng)價(jià)值觀的崩塌與重構(gòu)。公安作家舒中民繼續(xù)關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，《失語荊釵》走進(jìn)被拐賣婦女的殘酷人生，展現(xiàn)她們面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無助與奮力抗?fàn)?，揭示悲劇背后的?fù)雜人性。劉一純繼續(xù)挖掘地方文化資源，在《灘京府》之后，推出《紙都》挖掘?yàn)╊^手工抄紙這一國(guó)家級(jí)非遺文化背后的故事，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中尋找文化傳承的新路徑。張逸云《櫻花雨》以細(xì)膩的筆法講述中國(guó)孤兒回國(guó)創(chuàng)業(yè)的故事，在驚心動(dòng)魄的商海較量中塑造了一群個(gè)性鮮明的新時(shí)代青年。胡小平《出路》描繪了中國(guó)南方丘陵地區(qū)一個(gè)具有典型性的偏僻閉塞、貧窮落后的盆中村半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程。唐慧忠《一年》以紀(jì)實(shí)的方式系統(tǒng)地記錄了鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層工作生活的真實(shí)狀態(tài)。王金星《月亮花開》記錄了煤礦女性在艱苦的環(huán)境中堅(jiān)韌不拔、努力拼搏，綻放出生命之花的故事。盤樹高《探路》以紅軍長(zhǎng)征為背景，在歷史的長(zhǎng)河中尋找革命精神的當(dāng)代價(jià)值。

二、中短篇小說在時(shí)代浪潮中探尋精神家園

聚焦社會(huì)變遷與個(gè)體命運(yùn)，演繹人生的境遇與況味，中短篇小說在時(shí)代浪潮中探尋精神家園。姜貽斌小說集《你會(huì)不會(huì)出事》關(guān)注底層普通人的命運(yùn)，通過人物日常的欣喜、苦惱、收獲與失意，揭示生活的本質(zhì)，體現(xiàn)了作者深厚的人文關(guān)懷。聶鑫森繼續(xù)他對(duì)傳統(tǒng)手藝人精神的講述，小小說集《百姓影像》記錄了各行各業(yè)平頭百姓的生活形態(tài)，他們位卑名微卻以所懷絕技絕藝創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)傳奇故事。肖睿小說集《暖陽和他的花雕馬》展現(xiàn)了草原的自由野性與獨(dú)特人文空間，在人與自然關(guān)系的探索方面邁進(jìn)了一大步。吳昕孺小說集《金黃的老虎》展現(xiàn)了作家對(duì)生活日常細(xì)致入微的發(fā)現(xiàn)和充滿情意的書寫與展開能力。鄧潤(rùn)寅小說集《一屋月光滿》輕輕打撈小縣城的各種生活情態(tài)，細(xì)密編織世故庸俗的日常，結(jié)實(shí)飽滿且充滿生機(jī)活力。小說集《夜空盡頭的星》收錄了入選“新青年”寫作營(yíng)的八位35歲以下新銳青年作家的中短篇小說，與同時(shí)出版的《改稿課》互為映襯，體現(xiàn)了當(dāng)下青年文學(xué)在創(chuàng)意與主題呈現(xiàn)方面的新風(fēng)尚及創(chuàng)作的成長(zhǎng)性。2024年出版的小說集還有鄭小驢《南方巴赫》、沈念《岐園》、劉威《塞上書》、青蓖《人物實(shí)操課》、李娃《看不見的河流》、袁姣素《蓼水微瀾》等。

中篇小說體現(xiàn)實(shí)力作家的探索和筆力。何立偉在《昔有少年》《耳語》《水流日夜》發(fā)表六年后，重磅推出中篇小說《乃至一念》，以“一念之間”的情感推動(dòng)家庭、社會(huì)及時(shí)代命運(yùn)變遷，講述魚販老頭對(duì)女兒卑微而堅(jiān)韌的愛。從《白色鳥》的詩人氣質(zhì)到《乃至一年》煙火氣十足的日常俗情書寫，作家在稀松平常、一地雞毛的瑣碎日子里不斷發(fā)現(xiàn)被遮蔽的生活詩意。殘雪持續(xù)多年高產(chǎn)后，逐漸放緩了創(chuàng)作腳步，中篇小說《出生地》《一段雪中的愛情》的主人公們繼續(xù)尋覓之旅，與形形色色的人相遇，如同遭遇層層疊疊的迷霧，被打破重塑并獲得希望和新生，進(jìn)而追尋生命意義與價(jià)值。沈念保持對(duì)“大湖文學(xué)”的深度探索，中篇小說《歧園》以一座瀕臨消失的園林為敘事空間，展現(xiàn)了現(xiàn)代化進(jìn)程中傳統(tǒng)文化空間的命運(yùn)變遷，《龍舟》《造水》分別抓住具有豐富表現(xiàn)力的龍舟賽、造水事件進(jìn)行書寫。在沈念的筆下，大湖不再只是一個(gè)地理概念，而是成為一個(gè)充滿象征意義的精神空間，承載著對(duì)傳統(tǒng)文化、生態(tài)倫理和人文精神的時(shí)代性思考。鄭小驢持續(xù)關(guān)注社會(huì)邊緣群體，尤其是那些被遮蔽的患有心理疾病的群體，從《南方巴赫》的精神分裂癥患者到《國(guó)產(chǎn)輪胎》的重度強(qiáng)迫癥患者、《國(guó)王先講》的虐戀者，探尋他們生存的困頓、生命的脆弱以及心靈的彷徨無依，以充滿激情的隱喻之筆書寫精神曠野上的暗影重重與失控的命運(yùn)走向，在不動(dòng)聲色的記錄中呈現(xiàn)表象背后深刻的現(xiàn)實(shí)邏輯和人性本質(zhì)，為被邊緣化的群體發(fā)出焦灼的吶喊。向本貴《迎豐苑的三家房客》《青山有約》《卿卿當(dāng)歸》三個(gè)中篇小說，關(guān)注普通人的生活變化，展現(xiàn)了他們?cè)跁r(shí)代洪流中的喜怒哀樂。女性作家在題材捕捉和講故事方面表現(xiàn)出了較好的建構(gòu)能力。許玲《月亮從清晨升起》塑造了一位身患心神經(jīng)官能癥、游走于灰色地帶、善良且富有正義感的夜市老板形象。鄒謹(jǐn)憶《三朝書》采用科幻、穿越等方式展開敘述，講述江永女書的故事，當(dāng)下性與未來性交織，《午夜觀音在潘家園降臨》則講述一位北漂南方青年在潘家園夜市艱難創(chuàng)業(yè)的故事。簡(jiǎn)媛《水村》《辭路》以細(xì)膩的筆觸描繪了南方鄉(xiāng)村日常以及人到中年的迷茫困惑。劉威《第三座沙丘》在哲思中探討人與自然、自我之間的關(guān)系，展現(xiàn)了面對(duì)未知時(shí)的勇氣與自我救贖的力量。

短篇小說（小小說）在方寸之間書寫時(shí)代精神，探索藝術(shù)創(chuàng)新，展現(xiàn)人性光輝。馬笑泉堅(jiān)持在文體上的探索和實(shí)驗(yàn)，從《回身集》《幼獸集》《對(duì)河》到本年度的《夢(mèng)幻電梯》《多出來的一天》等，或客觀寫實(shí)、或魔幻現(xiàn)實(shí)，他嘗試尋找個(gè)體內(nèi)心深處的異質(zhì)性和對(duì)抗性，提供“超真實(shí)”的體驗(yàn)，使得小說能夠以一種非傳統(tǒng)的方式表現(xiàn)人物的意識(shí)，從而增強(qiáng)了表現(xiàn)的完整性，深刻揭示了社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中現(xiàn)代人的精神困境。苗族作家盧應(yīng)江《兩棲生物》講述從邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村進(jìn)城務(wù)工的青年農(nóng)民工的奮斗與掙扎。江冬的《友人之約》《小舅再來》則以獨(dú)特的敘事視角探討了親情與友情。李卓的小說題材和視野開闊，《努阿坦布島的葬禮》講述了中國(guó)創(chuàng)業(yè)青年濤子在所羅門的霍尼亞拉和老皮特的深情厚誼?！逗衔膶W(xué)》“青年計(jì)劃”欄目推出了王子健、趙志遠(yuǎn)、李之萌、李家安、梁淑怡、李晨瑋、萬戶、鐘小蓉等8位90后、00后青年作家。羅志遠(yuǎn)、王子健、曾子恒等90后、00后青年作家也成為湖南本年度短篇小說創(chuàng)作的主力軍，展現(xiàn)了青年新銳作家的創(chuàng)作活力和潛力，他們以獨(dú)特的視角和鮮活的筆觸，為湖南文學(xué)注入了新的活力?！肚嗄晡膶W(xué)》第2期“推薦”欄目推出先志小輯，其在《當(dāng)代》“發(fā)現(xiàn)”欄目刊發(fā)的短篇小說《室內(nèi)地圖》通過經(jīng)營(yíng)小面館的夫婦兩人看似平靜的生活背后卻被命運(yùn)無形之手牽引，尋找與缺失、傷痛與坎坷，暗流涌動(dòng)中繪制的是一幅撲朔迷離的室內(nèi)地圖。

三、詩歌豐盈了庸常的生命日常

詩歌從個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，在個(gè)人情感、社會(huì)現(xiàn)實(shí)、歷史文化等多個(gè)維度展開探索，以細(xì)膩的筆觸和真摯的情感，書寫對(duì)愛情、親情、友情的感悟，以及對(duì)生命意義的思考，豐盈了庸常的生命日常。劉羊出版詩集《山間明月》，描繪人的真實(shí)之相，探尋人的應(yīng)有之相。華石《紅瓦分人家》、王馨芝《世事該當(dāng)如此》兩部詩集是青年計(jì)劃首批出版作品?？笛┑摹侗举|(zhì)》《兩人世界》《一種像女孩的植物》以女性的細(xì)膩和清新的語言，描繪了生活日常的甜蜜與憂傷，以期在日常的細(xì)節(jié)找到喚醒生命本質(zhì)的水滴。張戰(zhàn)的《擺餐盤》（外六首）、《弟弟的褲口袋》（外十五首）則以日常生活為切入點(diǎn)，通過細(xì)膩的觀察和生動(dòng)的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了親情的溫暖和生活的詩意。劉起倫的《人活到秋天》《致敬軍旅生涯》則以深情的筆觸，抒發(fā)了對(duì)生命歷程的感悟和對(duì)軍旅生涯的懷念。朱弦的《光的回溯》《日落黃昏時(shí)》則以詩意的語言，描繪了城市生活的變遷和青年一代的精神狀態(tài)，展現(xiàn)了詩人對(duì)時(shí)代發(fā)展的深刻思考。2003年出生的湘西土家族詩人胡既明《蝴蝶之夢(mèng)》（組詩）以夢(mèng)幻般的語言，穿行于歷史、現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境之間,經(jīng)驗(yàn)與超驗(yàn)相互補(bǔ)充，城堡、列車、老電影、懷舊電臺(tái)在快速的轉(zhuǎn)換中激活了無所不在的記憶以及想象力。

四、散文展現(xiàn)湖湘文化的廣度與深度

散文作品或扎根于鄉(xiāng)土，或聚焦于文化，或回歸于自然，均以獨(dú)特的視角和細(xì)膩的筆觸，記錄時(shí)代的變遷，傳遞對(duì)生活、文化與人性的深刻思考，展現(xiàn)了湖南文學(xué)的廣度與深度。

注重從歷史文化和現(xiàn)實(shí)生活汲取創(chuàng)作靈感，文化隨筆展現(xiàn)湖湘文化的深厚底蘊(yùn)和時(shí)代精神。王躍文的歷史文化隨筆集《走神》擷取歷史人物、歷史事件、軼事軼聞，生發(fā)思考或感悟，既有歷史考問，又有人生哲思，更有時(shí)代回響，探討了人與時(shí)間、空間的關(guān)系，充滿了對(duì)生命本質(zhì)的追問。龔曙光的散文集《樣范》再現(xiàn)了一代文學(xué)名家的樣貌，致敬20世紀(jì)八九十年代以來的湖湘樣范乃至?xí)r代風(fēng)尚。吳昕孺的散文集《書中自有人如玉》在寫作家學(xué)者、詩人畫家及各行各業(yè)人物精神風(fēng)貌的同時(shí)，完成了自身靈魂的濯洗。謝宗玉宛若一枚歷經(jīng)滄桑的老靈魂，《那束從歷史照亮未來的光》《一個(gè)詞惹出的庭院硝煙》《赫曦臺(tái)的流年光影》等系列文化散文，或在歷史長(zhǎng)河中游走，或時(shí)過境遷品悟流年，或感悟時(shí)代裹挾下的命運(yùn)無力，不羈、憂郁且蒼涼。劉誠(chéng)龍的《禽言獸語》展現(xiàn)了作者敏銳的觀察力和深刻的思想性。

對(duì)鄉(xiāng)土有著深厚感情的湖南作家在散文中以深情的筆觸描繪鄉(xiāng)村生活，追尋精神家園。王愛的散文集《人間鹽?！吩跁r(shí)光的褶皺里保存著生命最本真的粗糲與咸澀，將湘西小山村的生活日常和各種如鹽粒般微小的生命形態(tài)，鋪展成了更為遼闊的精神圖景。黃孝紀(jì)的散文集《莊稼人》以湘南鄉(xiāng)土文化及農(nóng)耕文明背景下的鄉(xiāng)村人物和農(nóng)業(yè)分工為書寫切口，直面人間的世相，映現(xiàn)世道人心，找尋精神依托，也進(jìn)行自我反省。劉義彬的散文集《時(shí)間的聲音》將對(duì)往事的追憶與詩意棲居的理想具象化為日常生活中平凡瞬間的捕捉與升華。管弦的長(zhǎng)篇散文《本草二十四節(jié)氣》將中醫(yī)藥文化與節(jié)氣相結(jié)合，以散文的形式展現(xiàn)了自然與人文的和諧共生。張覓的長(zhǎng)篇散文《本草芳馥——古詩詞中的藥之風(fēng)雅》則從古典詩詞中挖掘藥文化的風(fēng)雅意趣，賦予了傳統(tǒng)以新的生命力。黃義的散文集《碧灣之上》以自然景觀為載體，抒發(fā)了對(duì)生態(tài)與家園的深切關(guān)懷。廖靜仁的散文《大山深處》以清新優(yōu)美的筆調(diào)，描繪了湘西大山的自然風(fēng)光和人文景觀，展現(xiàn)了人與自然的和諧共生。張雄文《云中梯田（外一篇）》則以詩意的語言，描繪了湘南花瑤梯田的壯美景色和農(nóng)耕文化。劉群華《馬一樣的山》、姚茂椿《丁達(dá)的聲音》、周擁軍《老庫民》、晏建懷《湖山寂寥》、姚筱瓊《九月白云過雪峰》以深情的筆觸展現(xiàn)了對(duì)故鄉(xiāng)山水人物的深深眷戀和思考。

五、報(bào)告文學(xué)扎根時(shí)代沃土?xí)鴮懭嗣袷吩?/p>

報(bào)告文學(xué)以飽滿的熱情和深沉的筆觸，扎根時(shí)代沃土，書寫人民史詩。在題材選擇上注重現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，既有對(duì)鄉(xiāng)村振興、紅色文化的深入挖掘，也有對(duì)邊疆建設(shè)、生態(tài)保護(hù)的深刻思考，傳遞了時(shí)代精神與人文關(guān)懷。紀(jì)紅建的《大興安嶺深處》以優(yōu)美的文字，飽含深情地講述了一群駐扎在大興安嶺深處、“耐得住寂寞、守得住初心、經(jīng)得住考驗(yàn)”的森林消防指戰(zhàn)員克服重重困難守護(hù)大森林的故事。他與楊豐美合作的《邊陲如歌（新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)七十年紀(jì)事）》聚焦新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)屯墾戍邊、用生命界碑鑄就西陲長(zhǎng)城的故事，謳歌了兵團(tuán)人的奉獻(xiàn)精神與家國(guó)情懷。韓生學(xué)的《最遠(yuǎn)的那個(gè)村》通過對(duì)偏遠(yuǎn)村莊在脫貧攻堅(jiān)到鄉(xiāng)村振興歷史進(jìn)城中發(fā)生的歷史性巨變，展現(xiàn)了發(fā)展的艱辛與蓬勃希望。方欣來的《馬桑樹下：紅土地上的新故事》以飽滿的熱情和生動(dòng)的筆觸，記錄了新時(shí)代青年扎根基層、奉獻(xiàn)青春的感人故事，展現(xiàn)了他們昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌和建功立業(yè)的時(shí)代風(fēng)采。吳茂盛與毛激流編著的《紅色沃土》則通過對(duì)湖南紅色文化的挖掘，展現(xiàn)了革命老區(qū)的歷史底蘊(yùn)與時(shí)代新貌，為紅色文化的傳承注入了新的活力。余艷的《又是茶子花開時(shí)》《清溪景物記》繼續(xù)她的《新山鄉(xiāng)巨變》書寫。

六、兒童文學(xué)在童真童趣中傳遞愛與希望

兒童文學(xué)既有對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，也有對(duì)現(xiàn)代生活的關(guān)注；既有奇幻的冒險(xiǎn)故事，也有溫情的成長(zhǎng)敘事，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源，融合當(dāng)代文學(xué)表達(dá)和審美的新風(fēng)范，搭建了一個(gè)個(gè)美與善、真與幻相結(jié)合、充滿童趣與智慧的世界。一方面是以文學(xué)的方式傳承優(yōu)秀歷史文化，保護(hù)中華民族精神根脈，名家、新人攜手創(chuàng)作，結(jié)出豐碩成果。湯素蘭的《繡虎少年》從湘繡這一傳統(tǒng)文化中獲得滋養(yǎng)，在針尖上開掘藝術(shù)，在繡功中見精神，通過在殘疾少年尋找“錦美繡莊”的艱難歷程，深刻詮釋了代代相傳、生生不息的湘繡精神?！皩毑啬棠獭辈谈抟浴疤煺嫜邸庇^照世界，在煙火氣中提煉出美在日用倫常的生活智慧，推出兒童散文集《人間任天真》《一兜雨水一兜禾》和繪本《不能沒有》，將自然觀察、生命哲思與藝術(shù)表達(dá)熔鑄為精神解藥，點(diǎn)亮童年的心靈。周靜的《中國(guó)非遺·黎族織錦與大力神》則將非遺文化融入兒童文學(xué)，講述了黎族織錦的神話故事。湖南師大創(chuàng)意寫作專業(yè)在校學(xué)生推出吳竹渠《蝴蝶精靈》、付怡冰《楓樹精靈》、陳妍《銀月精靈》、陳王涵《生命精靈》《草藥精靈》等“山海間的非遺·精靈”系列作品，通過奇幻的精靈故事，傳遞了友愛、勇氣與責(zé)任的主題。另一方面，作家們以童心童趣為筆，以愛與希望為墨，描繪了孩子們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中遇到的困惑、挑戰(zhàn)和收獲，展現(xiàn)了他們純真善良的心靈和積極向上的精神風(fēng)貌。諾亞的《白夜夢(mèng)想家》與名著《西游記》互文聯(lián)動(dòng)，講述了一個(gè)患有心臟疾病、在學(xué)校被孤立的女孩對(duì)友情的向往、對(duì)健康的渴望，以及對(duì)父親深深的思念與愛。龍向梅深刻領(lǐng)悟了童話與詩的內(nèi)在聯(lián)系，在《聲音里住著小野獸》被重新感知和想象的聲音、詞語里，讓我們與萬物、與自我，建立起天然、開闊而富有詩意的連接。警察作家劉青鵬《安吉的夏天》通過小女孩安吉暑假在鄉(xiāng)村和同伴武壯壯一起勇敢偵查、協(xié)助安吉父親破案的驚險(xiǎn)過程，引人入勝的故事情節(jié)和鮮活的人物形象，顯示出作家獨(dú)特的生活積累與藝術(shù)眼光。趙燕飛的《草長(zhǎng)鶯飛》和《一萬個(gè)贊》是近年來創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的新探索，顯示出了作家巧妙地構(gòu)思和扎實(shí)的筆力。楊巧《我可不想當(dāng)烏鴉》則以幽默的語言和生動(dòng)的故事，傳遞了自我認(rèn)同與自信的重要性。何貴珍的《蓮花湖的女兒》、劉蓉寶的《小河流水清亮亮》則以優(yōu)美的語言，描繪了南方丘陵地區(qū)的自然風(fēng)光和人文風(fēng)情，表達(dá)了對(duì)美好生活的向往。

七、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為讀者帶來更多精彩的故事

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)化對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代主題的關(guān)注，既創(chuàng)作出了許多弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的優(yōu)秀作品，也在打破類型窠臼不斷創(chuàng)新上做出了應(yīng)有的探索，在和而不同中彰顯了文學(xué)發(fā)展的新氣象和新元素。從歷史言情到科幻奇幻，從都市職場(chǎng)到懸疑推理，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家們以獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的情感表達(dá)，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)精彩紛呈的故事世界。丁墨的《等到青蟬墜落》延續(xù)了她一貫的都市言情與懸疑推理相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。作品通過一個(gè)充滿謎團(tuán)的故事，展現(xiàn)了主角在愛情與真相之間的掙扎與抉擇。小說在情節(jié)的設(shè)計(jì)和人物的塑造上極具張力，既有扣人心弦的懸疑元素，也有感人至深的情感描寫，展現(xiàn)了作家在敘事上的成熟與細(xì)膩。空留的《惹金枝》以歷史言情為背景，講述了一位女性在宮廷斗爭(zhēng)中的成長(zhǎng)與蛻變。作品不僅展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和權(quán)謀斗爭(zhēng)，還通過細(xì)膩的情感描寫，塑造了一個(gè)堅(jiān)韌、智慧的女主角形象。小說在歷史背景的還原與人物心理的刻畫上尤為出色，既滿足了讀者對(duì)歷史故事的想象，也傳遞了女性獨(dú)立與自我實(shí)現(xiàn)的主題。妖夜的《武碎星河》延續(xù)了玄幻修真題材的熱血風(fēng)格，通過主角的成長(zhǎng)歷程，展現(xiàn)了修真世界的殘酷與機(jī)遇，以宏大的世界觀和跌宕起伏的情節(jié)，尤其是在戰(zhàn)斗場(chǎng)景的描寫和修煉體系的構(gòu)建上頗具匠心，呈現(xiàn)了一個(gè)充滿想象力的玄幻世界吸引了大量讀者。穿黃衣的阿肥的《終末的紳士》將科幻與懸疑元素相結(jié)合，講述了一個(gè)關(guān)于末世與人性的故事。作品通過獨(dú)特的敘事視角和緊張的情節(jié)設(shè)計(jì)，探討了人類在極端環(huán)境下的生存與道德選擇。小說在科幻設(shè)定的創(chuàng)新和人物心理的挖掘上表現(xiàn)出色，既滿足了讀者對(duì)懸疑故事的需求，也引發(fā)了對(duì)人性與社會(huì)的深刻思考。一桶布丁的《超級(jí)神級(jí)學(xué)霸》講述了一位學(xué)霸通過科技改變命運(yùn)的故事，作品融合了科技幻想與勵(lì)志成長(zhǎng)的主題，展現(xiàn)了主人公在追求夢(mèng)想過程中的堅(jiān)持與奮斗，在科技元素的運(yùn)用和人物成長(zhǎng)的描寫上頗具新意。

八、文學(xué)評(píng)論積極在場(chǎng)推動(dòng)創(chuàng)作發(fā)展

文學(xué)評(píng)論在研究方法與視角上更加多元化，既有對(duì)經(jīng)典作品的重新解讀，也有對(duì)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)象的深入分析，既有對(duì)地域文學(xué)的關(guān)注，也有對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等新興領(lǐng)域的探討，或探討理論，或聚焦經(jīng)典，或批評(píng)新作，以積極在場(chǎng)的方式推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作。卓今的《湖南文學(xué)的本土經(jīng)驗(yàn)與世界性》深入探討了湖南文學(xué)的地域特色與全球化背景下的文學(xué)表達(dá)，強(qiáng)調(diào)了本土經(jīng)驗(yàn)在文學(xué)創(chuàng)作中的重要性。劉啟民在《地域空間只是一個(gè)調(diào)色板，它并不意味著更多——韓少功訪談錄》中，通過對(duì)韓少功的訪談，進(jìn)一步探討了地域文學(xué)的多重意義，指出地域空間不僅是文學(xué)創(chuàng)作的背景，更是文化認(rèn)同與精神歸屬的象征。吳正峰的《中國(guó)現(xiàn)代詩的對(duì)話性研究》從理論高度分析了現(xiàn)代詩的對(duì)話性特征，揭示了詩歌創(chuàng)作中的多重聲音與互動(dòng)關(guān)系。陳澤宇的《<山鄉(xiāng)巨變>：“他所歌唱的美麗和真誠(chéng)，會(huì)永遠(yuǎn)生存”》通過對(duì)經(jīng)典作品的重新解讀，探討了文學(xué)傳承中的永恒價(jià)值。羅先海的《<平凡的世界>是我對(duì)故事的追求和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)》則通過對(duì)文學(xué)作品的分析，揭示了經(jīng)典文學(xué)作品對(duì)當(dāng)代創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。

九、文學(xué)事業(yè)彰顯青春力量

大力推動(dòng)出作品、出人才工作，激發(fā)創(chuàng)作活力。通過推薦作家前往魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)，在毛澤東文學(xué)院舉辦中青年作家班、教師作家班、全國(guó)報(bào)告文學(xué)作家班，到市州舉辦區(qū)域性作家專題班等，激發(fā)各層次作家，尤其是基層作家的創(chuàng)作力。組織“進(jìn)一步推動(dòng)新時(shí)代兒童文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)”和“新時(shí)代·新視野·新問題：鄉(xiāng)土文學(xué)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)學(xué)術(shù)研討會(huì)”等，推動(dòng)文學(xué)理論研究與文學(xué)創(chuàng)作互動(dòng)交流，共同發(fā)展。組織兒童文學(xué)《草長(zhǎng)鶯飛二月天》《安吉的夏天》、長(zhǎng)篇小說《世事》《放流》《盲盒》《渫水之右》等作品改稿，提高創(chuàng)作質(zhì)量，推動(dòng)出佳作精品工作。召開小說集《對(duì)河》《月光緊追不舍》、報(bào)告文學(xué)《“海牛”號(hào)》《大興安嶺深處》、詩集《群山祈禱》、長(zhǎng)篇小說《剎那》《念念不忘》《譚嗣同》《出路》、兒童文學(xué)《繡虎少年》《白夜夢(mèng)想家》《聲音里住著小野獸》、散文《醒來的河流》等作品研討會(huì)，進(jìn)一步推介湖南作家作品攀登文學(xué)高峰?！逗衔膶W(xué)藍(lán)皮書（2024）》從各個(gè)維度總結(jié)分析年度文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r，《中國(guó)文學(xué)研究》“湖南文學(xué)和湖湘文化研究”推出少數(shù)民族文學(xué)、兒童文學(xué)研究專題。《人民的文藝——毛澤東與文藝展》改版開館、《湖南文學(xué)》全新改版，各省級(jí)、市州文學(xué)內(nèi)刊出新出彩，3部作品榮登中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力排行榜，評(píng)選湖南省第三屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大作家和十大作品。完成第二屆“青山碧水新湖南”文學(xué)創(chuàng)作征文、“湖南百名作家寫百村”征文、湖南高校大學(xué)生征文、湘江散文獎(jiǎng)等評(píng)選工作。30多場(chǎng)“文學(xué)照亮三湘”公益活動(dòng)進(jìn)機(jī)關(guān)、入學(xué)校、下農(nóng)村。清溪文學(xué)村與賈家莊等多個(gè)文學(xué)村簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，湖南作家書屋建設(shè)穩(wěn)步推進(jìn)，清溪農(nóng)民文學(xué)取得新突破，“文約清溪”、文學(xué)集市等系列活動(dòng)展現(xiàn)文學(xué)賦能鄉(xiāng)村振興新成效。

青年文學(xué)成為本年度亮點(diǎn)，展現(xiàn)蓬勃生機(jī)。15名代表參加第九次全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議，召開第八次全省青年作家創(chuàng)作會(huì)議，提出人才集聚工程、文稿提質(zhì)工程、作品出版工程、優(yōu)稿獎(jiǎng)勵(lì)工程、青年評(píng)論工程、文學(xué)傳播工程等“六大工程”，《文藝報(bào)》專版推介湖南青年文學(xué)。第一屆簽約10位青年作家，本年度已創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說5部、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)1部、童話2部、小說集2部、散文集1部，發(fā)表中篇小說8篇、短篇小說14篇、詩歌21組、散文4篇，展現(xiàn)了這一屆簽約作家的整體創(chuàng)作實(shí)力。從全省作家本年度在省級(jí)以上文學(xué)期刊公開發(fā)表的小說來看，青年作家表現(xiàn)出較好的創(chuàng)作勢(shì)頭?！靶虑嗄辍こ霭嬗?jì)劃”推出《改稿課》《南方蝶道》《夜空盡頭的星》《人物實(shí)操課》《看不見的河流》《金星臺(tái)水庫》《紅瓦分人家》等作品集。湖南師大創(chuàng)意寫作專業(yè)畢業(yè)生出版作品集《春天破殼而出》，在校學(xué)生繼“沃園農(nóng)場(chǎng)生態(tài)童話”推出《精靈學(xué)堂》《心湖奇遇》《智取田鼠》等童話之后，本年度創(chuàng)作《山海間的非遺·精靈系列》童話作品，目前已經(jīng)出版了《楓樹精靈》《銀月精靈》《蝴蝶精靈》《生命精靈》《草藥精靈》等五部。